La Composicion

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LA COMPOSICION

Componer es buscar, generalmente de forma instintiva, el equilibrio del cuadro, de una fotografa o un grupo escultrico, (de las notas sobre un pentagrama, de las palabras en un verso, etc.), de las masas o volmenes, de las lneas, la distribucin de la luz, etc. Se trata, por ejemplo, de compensar los elementos colocados a un lado del cuadro con los colocados al otro lado. Es resaltar la importancia del ncleo, del centro de inters del cuadro. En una buena composicin el centro de la luz, de los volmenes, el punto en que gravitan y confluyen ciertas lneas tiene que estar situado en un lugar que casi siempre coincide con la seccin area de un lado del cuadro, bien sea la base o la altura. Con todo la composicin no slo sirve para buscar un orden en el dibujo. A menudo encierra el significado oculto de cada obra. Su utilizacin es primordial tanto en dibujo como en pintura, en el arte figurativo como en el abstracto. Platn defini en una sola frase el arte de componer:

LA VARIEDAD DENTRO DE LA UNIDAD

Debemos considerar la variedad en el color, en la forma, en la situacin, en el tamao y en la disposicin de los elementos del cuadro, lo que reclamar la atencin del observador; pero debemos conseguir que esta variedad est organizada buscando la unidad del conjunto. En resumen, en toda obra artstica deben cumplirse dos principios bsicos: 1.- Unidad dentro de la variedad 2.- Variedad dentro de la unidadUna naturaleza muerta (un bodegn por ejemplo) compuest o por distintas f rutas como manzanas, cerezas, naranjas posee unidad. Esta unidad se perder, seguramente, si introducimos en la representacin un camello, elemento que nada tiene que ver con el tema pintado. La variedad dentro de este bodegn la conseguiramos introduciendo por ejemplo higos, limones, etc. elementos que siendo tambin frutas aportan un color dif erente al tono rojizo comn de cerezas o manzanas.

Para conseguir la unidad, el artista recurre a los siguientes factores: - Organizacin de la forma y del espacio - Estudio de las leyes de simetra y asimetra1 .

Simetra o disposicin de los objetos a la misma distancia y ambos lados de un punto o eje central Asimetra: falta de simetra o disposicin libre e intuitiva de los elementos de un cuadro equilibrando unas partes con otras a fin de mantener la unidad del conjunto

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- Aplicacin de las leyes de equilibrio y compensacin de masas2 . - Estudio de la forma - Aplicacin de esquemas tradicionales de composicin Asimismo, para lograr el factor variedad recurre a: creacin de similitudes creacin de contrastes3 realce mediante la textura dramatizacin de las posibilidades expresivas4

La organizacin de los factores " unidad y variedad" deber estar condicionada a resaltar el centro de inters en el cuadro, es decir un element o principal, al que seguirn y estarn supeditados todos los dems.

De entre los esquemas tradicionales de composicin ms sencillos, tenemos: 1.- LEY DE LA BALANZA: segn esta ley, el plano que queremos que constituya el centro de atencin lo situamos en el eje de simetra del espacio y los otros planos los hacemos gravitar a uno y otro lado de tal forma que mantengan aproximadamente la misma distancia con respecto al eje. Esta estructuracin del espacio, propia del renacimiento, resulta equilibrada pero rgida.

2.- LEY DE COMPENSACION DE MASAS o de la balanza romana: el plano que constituir el centro de inters lo desplazamos del eje de simetra y buscamos un equilibrio dinmico entre los otros planos. Este equilibrio se consigue tal como sucede en la balanza romana, compensando las diferentes distancias entre los planos y el eje, con las mayores o menores dimensiones entre los planos.

Masa es una mancha o grupo de ellas consideradas como un bloque a la hora de valorar su situacin en el espacio. En composicin el equilibrio se basa en la compensacin de unas masas respecto a otras; la compensacin de masas viene dada por los siguientes factores: - el tamao de las distintas masas, la distancia entre ellas y el valor tonal de cada una. De luz, color, forma, situacin, tamao o movimiento. Los contrast es no surgen slo de la oposicin de claro y oscuro, sino tambin spero-suave, anguloso-redondeado, grandepequeo, sencillo-complicado, etc. El contraste sirve para lograr inters, vitalidad, variedad, etc. Es un recurso para llamar la atencin, para captar el inters del espectador mediant e el realce y el nfasis expresivo del tema. Puede lograrse mediante el encuadre, el t amao, la iluminacin, el color, la f orma o por el inters humano y la perspectiva.4 3

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A diferencia de la ley anterior, no se basa en la simetra sino en el equilibrio.

3.- SECCIN AREA (Regla de oro de la composicin): Se puede plantear desde una vertiente cientfica y otra libre. Cientficamente podramos decir que Vitruvio, arquitecto romano de los tiempos de Augusto, estudi y razon esta ley que enunci as: " Para que un espacio dividido en partes desiguales resulte agradable y esttico, deber haber entre la parte ms pequea y la mayor la misma relacin que entre la mayor y el todo" lo que a nivel prctico se podra explicar diciendo que en una superficie dada, multiplicando la altura por 0' 618 por una parte y repitiendo la multiplicacin de la anchura, por el mismo factor 0' 618 obtendremos un punto ideal en el que podremos emplazar el elemento ms importante del cuadro.En el captulo 1 de los apunt es de dibujo tcnico de bachillerato se explica el mtodo geomtrico para hallar la seccin area.

Desde la vertiente libre podemos enunciar esta ley como la ley de las tres horizontales y tres verticales. Efectivamente consiste en dividir el rea del dibujo en tres partes horizontales y tres verticales. As se evita la simetra y se logra una armnica localizacin de los elementos. 4.- Simetra axial (respecto de un eje): En la simetra el artista ordena los elementos en base a un eje y los distribuye de f orma ordenada a derecha e izquierda. Fue caracterstico del arte romnico y gtico. Sin embargo, el artista renacentista tiende a la compensacin del espacio en base a grupos. La razn es una mayor individualidad de los personajes y objetos que adquieren as personalidad propia. Actualmente se prefiere el concepto de asimetra compensada, que proporciona ms dinamismo que la simetra inmvil. 5.- Composicin cerrada (puede ir ligado tambin a otros tipos de composicin ya descritos): Acostumbra a ordenarse en base a un eje central. La podramos definir como aquella en la que t odos los elementos se dirigen hacia el centro terico del cuadro. Es tpica del arte gtico y renacentista. 5.1.- Composicin abierta: puede ordenarse alrededor de un eje central o lateral o en funcin de un punto de fuga exterior. La definiremos como aquella en la que los elementos huyen del centro terico. Es propia del mundo barroco y manierista. 6.- La composicin puede ser tambin unitaria y no unitaria: Se entiende por unitaria aquella en la que interesa ms el conjunt o que las partes. En la composicin no 3

unitaria los elementos interesan por si mismos como ocurre en la corriente realista en donde el objeto o personaje se convierte en algo esencial. 7.- A su vez las composiciones pueden ser superficiales o profundas. Las primeras ordenan los elementos en un primer plano o en planos sucesivos bien diferenciados a travs de la perspectiva (Ej.: Las Meninas). Las composiciones profundas superponen los elementos diferencindolos a travs de la luz y el color (Ej.: La ronda nocturna). Un aspecto importante de la composicin perspectiva es la lnea del horizonte. Cualquier elemento situado sobre la lnea del horizonte adquiere mayor grandeza, se potencia, se mitifica, se impone al espectador. Por el contrario, un objeto situado por debajo de esta lnea queda empequeecido y el espectador se impone. El artista distribuye el cuadro atenindose a una de estas frmulas o a otras ideadas por l. En ocasiones se ayuda de una figura geomtrica o de varias a la vez para organizar la composicin. As, los elementos del cuadro se ordenan en base al crculo, valo, elipse, tringulo, pentgono, rombo, etc. A la vez, la situacin de los personajes y objetos organizados en lneas rectas -verticales, horizontales o diagonales- curvas o hiprbolas dan un sentido distinto a la composicin. En cuanto a las figuras geomtricas, la utilizacin de estructuras regulares consigue sit uar los elementos de manera ordenada, mientras que las irregulares consiguen una mayor dinamizacin compositiva. El renacimiento concedi gran importancia a la composicin. El arte moderno ha cambiado totalmente la composicin clsica, multiplicando las soluciones a travs de sus distintas " revoluciones" particularmente la del cubismo y la del arte abstracto. En todo caso en una buena composicin se debe huir de una red demasiado tupida de trazos que quitan claridad a estos, y ocasiona confusin e inoperancia. Y en arte, hay una premisa fatal: lo que no aade, hace disminuir. Hay que huir de trazos y formas parasitarias, de recursos de " relleno" gratuito y " grafismo injustificado" en el medio que lo rodea.

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APLICACIONES

1.- LEY DE LA BALANZA El fresco " La Escuela de Atenas" de Rafael es un t pico ejemplo de este tipo de composicin. La pintura realizada para celebrar la bsqueda racional de la verdad exalta el espritu de la cultura del renacimiento y se estructura en base a un eje de simetra vertical donde se sitan los personajes de Platn y Aristteles como centro de inters. Queda este centro reforzado por el marco de la puerta de la arquitectura, el contraste del fondo lumnico sobre los personajes, y las lneas de fuga de la construccin.

" La escuela de Atenas" de Rafael

En torno a Platn (Leonardo da Vinci) y Arist t eles, Rafael coloca una serie de personajes, con una dimensin similar, y que desplegados a ambos lados semejan los brazos de una balanza de la que cuelgan otros dos grupos de personajes, tambin de