Composicion de la imagen

  • View
    6.607

  • Download
    3

Embed Size (px)

Text of Composicion de la imagen

  • 1. COMPOSICION DE LAIMAGEN

2. HISTORIAEn la evolucin de la fotografa han contribuido numerososinvestigadores a travs de sus intuiciones y grandesdescubrimientos. Los principios pticos y qumicos en los que sebasa el proceso fotogrfico ya eran conocidos en la antigedad,pero no fue hasta el siglo XIX cuando se desvel una sntesis,que permiti revelar y fijar la primera imagen sobre una placa depeltre cubierta con una suspensin bituminosa de cloruro deplata.La fotografa es como el arte de fijar y reproducir por medio dereacciones qumicas en superficies preparadas, las imgenesobtenidas de la cmara oscura (J. Casares). 3. El Arte Grfico, segn Juan Carrete en Grabado y CreacinGrfica, define el arte grfico (y no las artes grficas) como unconcepto general que abarca a las diversas tcnicas yprocedimientos para la realizacin de estampas y porextensin, cualquier sistema de retrografa para plasmar lacreacin artstica. Aqu aparecen nuevos conceptos: estampa ycreacin artstica. 4. CONCEPTOS:Componer es organizar las formas dentro del espacio visualdisponible, con sentido de unidad, de forma que el resultadosea armonioso y estticamente equilibrado.LA COMPOSICION DE UNA IMAGEN: Entredichasnormas estn lasrelativasaprofundidad o perspectiva, detalle, punto devista, tamao y escala, textura, forma ysituacin. Factores que forman un todo en lafoto. No todos tienen que estar presentes encada fotografa, pero los que participen encada una concreta, deben hacerlo de maneraconjunta.Lo expresivo de una foto, no son los detalles,sin su efectismo, el cual no puede tener elmismo significado para todo el mundo, porquelas personas no son todas iguales, pero si esefectiva, siempre encontrar personas quesabrn valorarla en su significado. 5. Otro de los factores ms importantes queconforman el conjunto de la fotografa, es lacomposicin, seleccin y disposicin de sujetos,en el rea de la imagen fotogrfica, dando comoresultado la capacidad para comunicar algo.Componer es igual a crear. La mayor parte de lasbuenas fotografas han sido creadas, por tanto, sisequieren crearfotografashayquefamiliarizarse con algunos principios de lacomposicin.La verdadera fuerza de una buena imagen radicaen la combinacin de un motivo y unacomposicin vigorosa; lo que se decide dejarfuera de la imagen es tan importante como loque se incluye en ella. 6. ENCUADRESEl ojo humano observa un espacio sin lmites, pero en lacmara el encuadre est limitado por cuatro lados. Por lotanto es necesario elegir lo que se quiere incluir y lo quevamos a excluir desde nuestro marco fotogrfico, es decirdentro de nuestro fotograma, y tomar la posicin respectode losdems. 7. ENCUADRE SIMPLE: Podemos aadir un elemento extraen una composicin, encuadrando el tema principaldentro de una forma del primer plano o del fondo. Unbuen procedimiento, es disparar nuestra cmara atravs de una ventana o similar, lo que aumenta laprofundidad y el equilibrio de la composicin, llegando aeliminar detalles innecesarios y cubrir cielos o primerosplanos vacos. 8. ENCUADRE COMPUESTO: Este tipo de encuadrefotogrfico, trata de ilustrar una imagen dentro deotra. Es decir, en la misma composicin un elementose encuadra con otro dentro de la misma fotografa,hacindola destacar dentro de la misma. 9. PLANOSPRIMER PLANO:El campo, es el espacio que abarca nuestro objetivo. Elcampo es largo cuando el objeto, o bien el motivo principalest muy lejos respecto al punto de toma. Sin embargo, esmedio cuando el motivo principal ocupa aproximadamente lamitad de la altura del fotograma y est situado cerca de lacmara. Los planos fotogrficos se dividen en profundidaden relacin a la distancia del objeto o motivo principal. 10. SEGUNDO PLANO:En un segundo plano la imagen suele estar compuesta de unprimer plano, un segundo plano y un fondo. La separacinde diversos planos se realiza considerando las diferenciastonales. Para atraer la atencin sobre algn elemento enprimer plano, slo hay que desenfocar el fondo abriendomucho el diafragma. 11. ANGULACIONDELENCUADRE:Unmotivopuedeencuadrarse desde diversos ngulos, acercndose oalejndose de stos, desde arriba o desde abajo, lasproporciones y el fondo modifican la composicin.Buscar un buen ngulo para la toma fotogrfica consiste enacechar a nuestra presa grfica y estar alerta de quecualquier pequeo desplazamiento de poca distancia,puede generar composiciones diferentes que sern ms omenos afortunadas. En consecuencia, nos moveremos entorno a ella acercndonos y alejndonos, si es posible,hasta conseguir un punto de vista adecuado y obtener en lamayor medida posible las siguientes cuatro caractersticas: 12. ANGULO CONTRAPICADOEs cuando la fotografa se realiza desde un lugar ms bajoque el motivo tomado, quedando este ms alto que la cmara.Debido a la perspectiva que se genera, el objeto se apreciaengrandecido visualmente, puede en algunos casos connotarenaltecimiento, importancia o poder. 13. ANGULO PICADOEs cuando la imagen se toma desde una posicin ms altaque el objeto fotografiado, de arriba hacia abajo.Debido a la perspectiva que se produce el motivo, se vedisminuido en tamao cuando se utilice sobre personaspuede connotar en algunos casos poca importancia,debilidad o humillacin. 14. ANGULO CENITALEs cuando la imagen se toma en un ngulo totalmente dearriba hacia abajo, en posicin perpendicular con respecto alsuelo, es decir, lo ms extremo posible de una toma en picado.Produce una grfica sin perspectiva, que puede ser muydescriptiva si se aplica a objetos pequeos, e inusual einteresante si se usa con elementos grandes. 15. COMPOSICION ESTTICAEsta composicin es esttica, ya que se encuentra enequilibrio absoluto como se puede observar (todos lospuntos se encuentran en el centro de la cartulina),esta foto no posee tensin ya que los puntos seencuentran en el centro realizando lneas imaginarias:una en el eje vertical y otra en el eje horizontal. Si, porel contrario, las lneas fuesen curvas dara sensacinde dinamismo, pero ello no sucede en esta foto con locual es una composicin esttica. 16. Composicin Dinmica:Esta composicin al poseer esos puntos formando unacurva imaginaria que va de un lado al otro de lacartulina, le proporciona cierto grado de tensin conlo cual es una composicin dinmica. A pesar de seruna composicin dinmica, se encuentra equilibrada,ya que como se puede observar el peso visual de laderecha esta compensado con el de la izquierda y todoello lo realiza el punto grande situado en la parteinferior izquierda 17. COMPOSICION SIMTRICAUna composicin es simtrica cuando el peso visual de loselementos est repartido de modo equivalente conrespecto a uno de los ejes principales, vertical uhorizontal. El tipo ms usado es el de la simetra bilateralsegn el eje vertical. Tambin existe una simetra conrespecto a un eje diagonal. Por lo general la simetraimplica estatismo 18. Composicin asimtrica:Es asimtrica cuando el peso visual de los elementos dela imagen se reparte de modo desigual con respecto a unode los ejes principales, vertical u horizontal. La asimetrarespecto al eje horizontal o a una diagonal es lo msfrecuente. La asimetra al romper la formalidad esttica yconvencional del centro, representa la alternativa msinmediata de crear un efecto dinmico en la composicin. 19. FUNDAMENTOS1. Todo mensaje de diseo visual se elabora siempre basado en una combinacin, dotada de una estructura coherente y premeditada, de los elementos vitales con los que hayamos decidido trabajar. Estos elementos pueden tomar forma de imgenes, textos o espacios, o, por el contrario, constituirse como la ausencia deliberada de alguno de los elementos arriba indicados.2. Peso de los Elementos Cada elemento que se ubique en elrea de diseo adquiere un peso visual en la composicin.Nuestro diseo debe constituir un todo en el que cada uno delos elementos grficos de que nos servimos posea unafuncin especfica,sininterferirenimportanciayprotagonismo a los elementos restantes. 20. 3. Factor de Equilibrio Toda composicin debe poseer unequilibrio visual y se conocen dos tipos: el formal y el informal.El centro ptico de nuestra pantalla no es precisamente elcentro geomtrico de la misma, pues el primero est ubicado unpoco por encima del segundo.4. Factor de Tensin La tensin consiste en aplicar al diseofuerza, dinamismo y movimiento. Esta se puede lograrcombinando lneas y formas agudas e irregulares aplicandoalgunas tcnicas como: La aplicacin de tensin en el diseo dela pantalla de nuestro curso, lograr un dinamismo y agilidad enla composicin, rompiendo el aburrimiento de un diseodemasiado formal. 21. 5. Factor de Ritmo Consiste en la repeticin secuencial dedeterminados conjuntos de elementos buscando crear armonay movimiento en las composiciones. El ojo humano se encuentrapredispuesto a realizar recorridosdinmicos porlacomposicin, lo cual le transmite una alta sensacin dedinamismo. Los recursos empleados son: Alternar elementos demanera secuencial. Provocar una progresin de elementos, yasea mediante la gradacin de colores, o una escala dedimensiones.6. Recorrido Visual de las reas de Diseo Dos puntosdeterminan el recorrido visual que hacemos ante unacomposicin, una es nuestro sistema de percepcin visualhumano, y la otra es el factor cultural de nuestro mundooccidental, es decir de izquierda a derecha y de arriba haciaabajo. 22. 7. Ubicacin de las Imgenes Las imgenes deben sercolocadas en el rea de diseo, dirigiendo su atencin haciael centro o interior de la composicin, porque de lo contrariosacaremos del rea de diseo la atencin del usuario.Situaremos, por tanto, los ejes direccionales de nuestrasimgenes siempre el centro de nuestra composicin, nuncaal contrario.8. Percepcin del Receptor Todos los puntos anteriormentesealados son importantes para lograr una composicinadecuada, ms sin embargo existe tambin otro elementoque interviene en la interpretacin de un mensaje grficoque es el mecanismo perceptivo de receptor de lacomunicacin. 23. CARACTERSTICAS- LA ICONICIDAD: es la capacidad que posee larepresentacin de algo