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Organización de la forma y su entorno en el plano
La composición
¿Qué vamos a aprender?
• Relación entre las formas: formato y esquemas compositivos
• Figura y fondo en la composición
• El equilibrio visual • El ritmo en la
composición.
¿Qué es componer?
• Es un proceso organizativo mediante el cual se ordenan los elementos visuales (puntos, líneas y planos) del lenguaje plástico y visual para crear un efecto de unidad y orden
El Formato
• Definición: Forma y orientación de una superficie.
• Según su forma tiene unas cualidades emotivas diferentes.
Tipos de formato
Formato vertical: sensación visual de equilibrio y elevación. Se ha utilizado mucho para temas religiosos porque potencia el sentido de elevación y espiritualidad.
Tipos de formato
• Formato Horizontal: Calma y estabilidad. Muy utilizado en temas de paisaje y en bodegones, donde ayuda a crear el efecto de orden de sus elementos
Tipos de formato
Zurbarán,
Tipos de formato
• Formato triangular: da gran estabilidad a las formas situadas en su base y limita la expansión de las formas en la parte superior.
Tipos de formato
• Formato circular: Movimiento envolvente
• Formato cuadrado: centra la visión y equilibra las tensiones visuales
Esquemas compositivos
• El esquema compositivo es un conjunto de líneas maestras que organizan los espacios donde van a estar situados los elementos visuales
Esquemas compositivos simples
• Suelen estar formados por figuras geométricas, líneas rectas y curvas relacionadas entre sí o redes modulares.
Murillo, 1650, Niño mendigoComposición en forma de L
Figura y fondo
• Las formas protagonistas constituyen la figura. Las menos importantes, el fondo
Jugando con figura y fondo: M:C. Escher
Day and night, 1938. Xilografía realizada a partir de dos planchas
El equilibrio visual
• El equilibrio visual se consigue con la distribución y compensación correcta del peso visual y de la dirección de las formas.
Wassily Kandinsky
Peso Visual
• El peso visual, o centro de atención, es el centro de interés de la composición, las formas o colores que más llaman la atención, hacia donde se dirige nuestra mirada.
• En el cuadro de Edgar Degás el ojo es atraído inmediatamente hacia el lado derecho del cuadro.
La simetría
• Las formas se organizan respecto a un eje central
• Equilibrio simétrico y estable.
• Composiciones estáticas
Masaccio, La Trinidad
La simetría
El Nacimiento de venus, 1485, Boticelli
El tamaño
El tono
¿Qué pesa más lo grande o lo pequeño?
¿Lo oscuro o lo claro?
.
¿qué pesa más?¿ El cuadrado superior o el inferior?
Equilibrio de pesos jugando con los fondos
+ =
Intento compensar el peso mayor del tono oscuro haciendo este más pequeño
1º) demasiado grande el de la izquierda aún
2º)compensado
Esquema de la composición
En el peso visual influyen, entre otros, los siguientes factores:
- Tamaño. A mayor tamaño corresponde mayor peso (fig. 2).
. Una posición fuerte sobre la armazón estructural (es decir, bien centrada o en coincidencia con alguno de los ejes principales horizontal-vertical y las diagonales) puede aguantar más peso que otra descentrada o alejada de dichos ejes (fig. 3).
Ubicación:
. A mayor profundidad o lejanía, también corresponde mayor peso (fig. 4).
. Arriba pesa más que abajo (fig. 5).
. A la derecha pesa más que a la izquierda (fig. 6).
.
- Tono:
Los tonos claros sobre fondo oscuro pesan más que los oscuros sobre fondo claro (fig. 7).
. A igualdad de fondo, es más pesado el tono que más contraste (fig. 8).
. Una zona negra tiene que ser mayor que otra blanca para contrapesarla (fig. 9).
. La orientación vertical es más pesada que la oblicua, y ésta, a su vez, es más pesada que la horizontal
- El interés intrínseco de la forma.
Por ejemplo, una cabeza, como soporte de la mente, pesa mucho en el cuadro (fig. 13).
. Por su complejidad formal u otro factor; la propia pequeñez puede ejercer fascinación, aumentando el peso (fig. 14).
-El conocimiento previo de la densidad o resistencia de los elementos representados, -por lo que atribuiremos algo más de peso a la representación de una bola de plomo que a la de otra de cristal; factor discutible, según Arnheim. (fig. 15)
