La composicion de Leonardo

  • View
    384

  • Download
    2

Embed Size (px)

Text of La composicion de Leonardo

  • 1. LA COMPOSICIN

2. Representacin de figuras dentro de un grupo

  • Leonardo plantea que siel tema es persuasivo se deberan notar los gestos y argumentos.
  • Para el tratamiento de las personas que intervienen en la conversacin recomienda:
    • Los dedos de la mano derecha cogidos con uno de la izquierda.
    • Su rostro alerta, vuelto a la gente y con la boca ligeramente abierta.Con gestos de admiracin.
    • La posicin del orador puede ser sentado, que parezca que se est levantando y con la cabeza hacia delante.

3. Grupos y personajes

  • Tambin recomienda observar cmo se comporta la gente y anotarlo. A la hora de componer una obra insiste en evitar que las figuras se amontonen unas sobre otras.
  • Por ejemplo, para representar la vida de un santo:
    • Un primer plano, con su punto de mira al mismo nivel del ojo del observador. Sobre ese plano se representan episodios a gran escala.
    • Luego se disminuye el tamao de las figurasy edificios sobre varias colinas y planos. Y el resto de la pared se distribuye con rboles, figurasngeles .

4. Personajes Recomienda que no se perfilen en exceso. Piensaque el pintor debelimitarse a encajarlos y despusya serematarn. Para representar los rasgos de un rostro recomienda memorizar muchas cabezas, narices Dibujndolosal natural y conservndolos en la memoria. 5. Considera que cuando se dibuja una cabeza, hay que procurar que las partes concuerden con la posicin establecida, para ello deben seguir lneas equivalentes, y se debe trazar lneas que atraviesen los ngulos del ojo. Luego, hay que considerar si los espacios entre unas mismas lneas paralelas son iguales.Y si aparecen diferentes figuras, de forma que una quede detrs de otra, recomienda dibujar la primera completa. 6.

    • Hacer los miembros elegantes, sin excesivo despliegue de msculos.
    • Con las caderas situadas de tal forma, que la derecha est ms alta que la izquierda, procurandoque la espalda derecha est ms baja que la izquierda.

Como conseguir ligereza y gracia en las figura s Aporta una serie de recomendaciones tales como 7.

    • Tambin plantea:
    • La garganta debe estar siempre por encima del centro del tobillo del pie sobre el que se apoya.
    • La pierna libre debe tener su rodilla ms baja que la de la otra piernay cerca de ella.
    • Las posturas de la cabeza y de los brazos son variadas.
    • Las figuras deben ser naturales, agradables

Como conseguir ligereza y gracia en las figura s 8.

    • Para losancianos, planteaque deben aparecer absortos con lo que oyen, con las cejas levantadas y la frente fruncida. Con la mano acaricindose la barbilla, podrn estar:
      • Sentados: dedos plegados a sus rodillas cansadas, una rodilla cruzndose sobre la otra.
      • De pie: encorvados, cogindose del codo .
  • .

Representacin de figuras dentro de un grupo 9. La representacinde lasdiferentes edades

  • Para Ancianos recomienda tambin
    • Deben aparecer lentos y pesados en sus movimientos y con las piernas dobladas en las rodillas.
    • Cuando estn de pie, los pies paralelos y separados, la cabeza apoyada hacia delante, y brazos poco estirados.

10. La representacinde lasdiferentes edades

  • En cuanto a Ancianas: mantiene:
    • Han de mostrar impaciencia, diligencia y gestos de arrebato.
    • La accin ms violenta debe estar en los brazos y la cabeza .

11.

  • Mujeres:
    • Deben presentar actitudes modestas.
    • Las piernas juntas, los brazos doblados y con su cabeza doblada y un poco ladeada.

12.

  • Nios pequeos:
    • Con movimientos vivarachos y retorcidos cuando estn sentados, y con gestos tmidos y retrados cuando estn de pie.

13. OTRAS CUESTIONES La eleccin de rostros hermosos : Recomienda elegir gente que se consideren bellos,pero advierte que el artista puede engaarse eligiendo gente que se parezca a si mismo, pero que no sea considerado bello por la mayora. 14. OTRAS CUESTIONES Las representaciones de desnudos: Se recomienda realizarlos mejor de cuerpo entero . 15. - La gracia de los miembros . Los miembros deben ser acomodados al cuerpo con gracia. Ningn miembro debe estar en lnea recta con aquel al que se une . - La representacin de las partes del cuerpo: 16. -Del disponer los msculos. Los miembros de personas fuertes y trabajadoras deben sermusculosos, mientras quelos que apenas se emplean,debern ser suaves, y sin msculos.La representacin de las partes del cuerpo: 17.

  • Seala quedistintos tipos de ropa, pero adems estableceotras diferencias:
    • Segn la posicin social de quienes la llevan, pueden ser:
      • Largos o cortos.
      • Ondeantes o almidonados.
      • Ajustados o separados a los pies.
      • Los vertidos deben ajustarse a las articulaciones.
        • Las piernas, al modo de andar, se doblen o descansen.
        • Al movimiento.
        • Al vaivn del viento.
        • Los pliegues corresponden a la calidad del pao.
          • Transparentes o tupidas.

Sobre los ropajes. 18. Los pliegues deben realizarse en brazos y manos, dejandoque el resto caiga libremente, de forma quela figura no estar atravesada por demasiadas lneas dobles .

  • Plantea que los lienzos deben imitarla naturaleza y pintarse de la maneramas cientfica posible.
  • El pao de densidad y grosor uniforme yliso, y al plegarse violentamente sepuede arrugar en la parte ms fuerte,de modo que el resto de la tela volver a su estado natural liso.

19. Las figuras vestidas con manto, no deben resaltar la forma del cuerpo, aunque este unido a la carne. sise va a mostraralgunaspartes del cuerpo, se debernrepresentar las telasmas gruesas que se vean, para dar impresin dellevar prendas debajo. Los miembros de una ninfa o ngel se representarn revestidos de lienzos ligeros conducidos y aprisionados contra sus miembros. 20. Representaciones de animales. Considera que para representar bien a un animal es necesario coger ejemplos de las partes del cuerpo de otros animales.Adems considera que hay que huir de todo aspecto leoso para que no parezca un trozo de madera. 21. Adems resalta el parecido entre el hombre y los animales, como vemos en algunos de sus dibujos. 22. Los msculos de los animales Plantea que los espacios cncavos entre los msculostienen que ir como eni , determinado porla grasa esponjosa existente entre los ngulos. Adems plantea queLa concavidadipresenta siempre una mayor curva que el msculo . 23.

  • Consideraba que la expresin de losrostros, era igual que lapropia representacindel ser humano.
    • Para representar expresiones recomendaba observar a la gente cuando exteriorizaba alguna emocin. Y sobre todo fijarse en personas mudas ya que era su nica forma de expresarse.
    • Su tcnica era tomar un rostro real de un anciano y desarrollar de manera hiperblica algn elemento .

Sobre los gestos 24. Un aspecto que lepreocupaba especialmente es la sonrisa, que analiza con una minuciosidad enorme. Es consciente de que es producida pormnimos movimientos de los msculos faciales, de forma que intenta describir y representar los movimientos de los 24 msculos de la boca. . Sobre los gestos 25. De la Teora de los Gestos llega la Teora del decorum. Considera que los gestos de un personaje no slo deben mostrar sus sentimientos, sino tambin ser apropiados a su edad, rango... Entiende el Decorum como un elemento de Representacin Total , algo en lo que una vez ms Leonardo se anticipa a su tiempo y quepodramos considerar la base de la teora de la Integracin de las Artes. . Sobre los gestos : Teora del decorum 26.

  • Para Leonardo es tan importante conseguir el realismo de los cuerpos como el del espritu,lo que se consigue con gestos. Plantea una serie de recomendaciones:
  • En las manos y los brazos:
    • Deben poner de manifiesto la intencin del espritu que los mueve yseguirlas intenciones de la mente en todos sus movimientos.
    • Como conseguir la expresin del espritu.

27.

  • Para representar el espritu plantea: Hay dos objetivos, pintar al hombre y su espritu. Y el segundo , se tienen que representar por medio de movimientos corporales .
  • Sobre el espritu en la pintura manifiesta:
    • Los movimientos deben expresar su estado de nimo.