La composicion II

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Texto sobre la Gesthal

Text of La composicion II

  • 1. La composicin IILos puntos fuerte: La regla de los tercios Derivado de los clculos del matemtico italiano Luca Pacioli (1509), y de las ilustraciones de Leonardo, La regla de los tercios es una simplicacin de La seccin urea, o Divina proporcin 1x 5/2 Podemos encontrar la seccin urea de una recta siguiendo las siguientes instrucciones. Ver grco 20 Una vez encontrado el punto ureo de la recta, construimos un rectngulo en donde podremos determinar los puntos fuertes. Ver grco 21 Esto no nos proporciona una divisin proporcional del rectngulo en sentido horizontal, por lo tanto para que esto suceda procederemos de la siguiente manera. Ver grco 22

2. Como esto tampoco nos produce una divisin proporcional en sentido vertical, en cine se usa una aproximacin que consiste en tomar un rectngulo dado y dividirlo en tres partes iguales en sentido vertical y en tres partes iguales en sentido horizontal. Ver grco 23 3. Para resaltar la tierra en una composicin con todo lo que ello implica en sentido grco y sicolgico usamos los dos tercios tercios inferiores, dejando el tercio superior para el cielo Ver grco 24 Si por el contrario queremos resaltar el cielo, procedemos a la inversa, es decir, usamos los dos tercios superiores para el cielo y el tercio inferior para la tierra. Ver grco 25 4. La composicin en la practica1. Composicin por diseo: es el caso de los dibujos animado, o los decorados hechos encomputacin grca 2. Composicin por disposicin: es cuando el diseador de produccin o el directordistribuyen e dentro de la composicin cada uno de los elementos y personajes deacuerdo a un sentido previamente acordado. En el lm La soga de Hitchcock losdecorados se mueven segn transcurre la toma que se realiza sin cortes. Este recursoes usado y mostrado en El tiempo recobrado de R. Ruiz donde el decorado se mueveen cmara para mantener una composicin especica. 3. Composicin por seleccin: usada en las transmisiones de televisin en que losencuadres y la composicin es denida por los movimientos de cmara, dollys y gras,en combinacin con las diferentes distancias focales usadas en cada toma.Se compone regularmente de las siguientes formas; a. Por diseo de iluminacin b. Por disposicin ( ordenamiento de la escenografa y los movimientos) c. Por posicin de la cmara y el encuadre.Composicin en el planoDireccin de la accin: cuidar el aire que se deja en cualquiera de las direcciones del marco del encuadre, teniendo en cuanta el tipo de encuadre usado PP, PM, PG, dejando siempre un aire suciente el la direccin del movimiento del personaje.Separacin gura y fondoPara separar la gura del fondo se pueden usar las siguientes formulas:a. Tonal = de claro a oscuro b. Cromtica = de colores saturados a colores menos saturados, de clidos a fros, porcontraste de matiz. c. Ornamental = entre guras lisa y ornamentadas d. Lineal = entre las direcciones y las formas de las lineas dominantes e. Proporcional = entre las proporciones de los motivos encuadradosComposicin en el espacio 5. Las tomas frontales no tiene profundidad, por esto se usan tomas con alguna angulacion. Tomando a los personajes en escorzo, aparecen lineas diagonales que sugieren fugas. Hacia la derecha de cuadro dan la sensacin de que se puede abandonar el cuadro, mientras que hacia la izquierda la lectura se centra sobre el fondo, acentuando la sensacin de opresin. Tambin se puede hacer que la profundidad aparezca usando proporciones diferentes. Gracias a angulares o teles. con foco total o foco relativo Profundidad de acuerdo a la iluminacin, estableciendo planos de luz-sombra en profundidad.