Criza Obiectului Rowe

  • View
    221

  • Download
    0

Embed Size (px)

Text of Criza Obiectului Rowe

  • 8/11/2019 Criza Obiectului Rowe

    1/18

    CRIZA OBIECTULUI: IMPASUL TEXTURII5150 INTRODUCERE

    slbatic. O in att de pur prin natura sa avea nevoie de un domiciliude o puritate comparabil i, dac n trecut nobilul slbatic apruse dintrecopaci i, dac voina lui c are transcende inocena urma s supravieuiasci virtuile sale s rmn intacte, atunci trebuia gsit o cale de a trimis napoi printre copaci.

    Nu ne-ar greu s ne imaginm c un asemenea argument a fostmotivaia psihologic a conceptului deville radieuse sau deora Zeilenbau,ora care, prin proiecia lui complet, a fost gndit, aproape literal, ca unulmenit s devin inexistent. Cldiri imediat necesare apar pn acum caintruziuni posibile, delicate i modeste n continuumul natural; cldirileridicate pe sol au un contact ct mai redus posibil cu pmntul c are poate

    recuperat; i, n vreme ce acest gest duce la o libertate care deblocheazatributul gravitaional, suntem poate ncurajai s admitem un comentariudespre pericolele unei expuneri prelungite la orice gen de artefact strident.

    Astfel, oraul modern proiectat poate vzut ca o pies de tranziie, o

    Criza obiectului: impasul texturii

    Oraele foreaz dezvoltarea i-i fac pe oameni s e vorbrei i iubitori de distraciedar , nacelai timp, i fac i arti ciali.RALPH WALDO EMERSON

    Eu cred c att timp ct guvernele noastre vor preocupate numai de agricultur, vor rmne virtuoase.THOMAS JEFFERSON

    Dar cum s se retrag omul de pe cmpuri? Unde s se duc, de vreme ce pmntul este uncmp imens, fr margini? Simplu: va marca o poriune din cmp cu ziduri care vor stabili unspaiu nit nchis n contrast cu spaiul amorf, fr limite Cci de niia cea mai precis a luiurbs i a lui polis seamn foarte bine cu de niia comic a tunului. Iei o gaur, o nfori bine cusrm, i acesta este tunul. Aadar,urbs i polis ncep prin a un spaiu gol iar restul reprezintmijlocul de a xa acel spaiu gol , de a-i delimita conturul Piaa Acest spaiu mai puin rebelcare se retrage din cel fr limite i se restrnge la sine este un spaiusui generis de dat foarterecent, n care omul se elibereaz de comunitatea plantelor i animalelor i creeaz o nchiderecare este pur uman, un spaiu civic.JOS ORTEGA Y GASSET

    propunere care, se sper, ar putea duce pn la urm la restabilirea unuicadru natural pur.1

    Aa arta viziunea unei ntoarceri venice la natur, o ntoarcere care

    a fost (i este) resimit ca ind att de important, nct demonstraiilelegate de aceast viziune au insistat, ori de cte ori s-a putut, asupradetarii lor absolute, simbolice i zice de orice aspect al contextuluiexistent, vzut n mod tipic ca unul contaminant, ca o cium a moraleii igienei. i astfel ajunge Lewis Mumford s comenteze o ilustraie din

    cartea sa Culture of Cities:n spatele unei faade superbe din Edinburgh arhitectur de baraccu vedere spre o pasarel indiferen tipic fa de perspectiveledin spate, caracteristice unei picturi nfind o scen. O arhitectura fronturilor. Mtsuri frumoase i parfumuri costisitoare. Elegana spiritului i variol. Ochii care nu se vd se uit. Plani carea urbanfuncional modern se difereniaz de aceast concepie pur vizual aplanului prin faptul c trateaz n mod onest i competent ecare aspect, nlturnd astfel diferena grosier dintre front i spate, dintre scen(vzut)i i obscenitate, i creeaz structuri armonioase la nivelul tuturordimensiunilor.2

    i Paranteza clari c sensul pe care traductorii au dorit s-l apropie ct mai mult de jocul de cuvinte din text (seen and obscene).

    stngaParis, Place des Vosges (Palace Royale).From the Plan Turgot, 1739 /Paris, Place des Vosges (Palace Royale)Din Planul Turgot, 1739

    dreaptaLe Corbusier: Ville Radieuse, 1930

  • 8/11/2019 Criza Obiectului Rowe

    2/18

  • 8/11/2019 Criza Obiectului Rowe

    3/18

    54 CRIZA OBIECTULUI: IMPASUL TEXTURII CRIZA OBIECTULUI: IMPASUL TEXTURII55

    spaiu deschis, toate erau la ndemn; dar chiar dac poi nelege cte a i n pragul statului asistenial, tot te simi npdit de anomalie.Cele dou mari bulevarde, cu tot protestul lor declarativ, sunt timide ireziduale. Le lipsete arogana vulgar sau plictisitoare i ncrederea desine tipic prototipurilor pariziene. n fond, se numr printre ultimelereprezentri patetice ale noiunii de strad, iar concesiile atent corectatefcute micrii De Stijl sau Expresionismului nu ascund situaia di cil n care se a . Nu au ajuns s e mai mult dect nite recuzite de sprijin,insinuate n manier conservatoare, ale unei idei muribunde. Cci, n

    argumentul legat de plin versus gol au devenit redundante, iar raportrilela o viziune a Parisului clasic nu prea mai au multe de adugat. Pur isimplu, aceste bulevarde sunt bune de nlturat. Faadele lor nu maidesemneaz nici o frontier util ntre public i privat. Sunt ambigui. iascund inutil mult mai mult dect faadele din Edinburgh din secolul aloptsprezecelea, pentru c acum realitatea important a devenit ceea ce

    josAmsterdam South, 1934 / AmsterdamSud, 1934

    pagina urmtoare susParis, Boulevard Richard-Lenoir, 1861-3/Paris, Bulevardul Richard-Lenoir, 1861-3

    pagina urmtoare josAmsterdam South, c. 1961 / AmsterdamSud, cca. 1961

  • 8/11/2019 Criza Obiectului Rowe

    4/18

    56 CRIZA OBIECTULUI: IMPASUL TEXTURII CRIZA OBIECTULUI: IMPASUL TEXTURII57

    se a dincolo. Matricea oraului s-a transformat dintr-un plin continuu ntr-un gol continuu.

    Este de la sine neles c att eecul, ct i succesul din sudul Amsterdamului i din alte proiecte similare nu pot dect s activezecontiina. Dar oricare ar natura acestor ndoieli (contiina se lasmai degrab activat de eec dect de succes), este cinstit s spunem cscepticismul logic nu a fost capabil s digere aceast problem cel puin vreo zece ani. Ceea ce nseamn c pn la sfritul anilor o mie nou sutedouzeci, strada cu relevan cultural a dominat nc scena i anumiteconcluzii nu au putut abordate.

    n aceast ordine de idei, ntrebrile referitoare la cine a fcut ce icnd i unde anume sunt, pentru subiectul n chestiune, irelevante. Oraulcelor Trei Milioane de Locuitori, diversele proiecte ruseti, Karlsruhe-Dammarstock etc., i au toate timpul lor, iar problemele de prioritate,laud sau blam nu i au rostul aici. Pur i simplu, n jurul anului 1930dezintegrarea strzii i a oricrui spaiu public foarte bine organizat pares devenit inevitabil, i asta datorit a dou motive majore: formanou i raionalizat a locuinei i noile dictate ale activitii vehiculare.Pentru c, dac acum con guraia locuirii a evoluat dinspre interior spreexterior, dinspre nevoile logice ale unitii rezideniale individuale, ea nua mai putut subordonat presiunilor exterioare, iar dac spaiul publicexterior devenise att de haotic din punct de vedere funcional, pn npunctul de a-i pierde orice fel de semni caie efectiv, atunci n oricecaz nu mai existau presiuni justi cate pe care s le exercite.

    Aa artau deduciile aparent fr sur care s-au a at la bazaedi ciului oraului arhitecturii moderne; dar n jurul acestor argumenteprimare au proliferat, evident, o mare varietate de speculaii logicesecundare. i astfel, oraul nou putea justi cat n termenii sportuluii tiinei, n termenii egalitii sau democraiei, n termenii istoriei iabsenei tradiionalului parti pris , n termenii mainilor individuale itransportului public, n termenii tehnologiei i ai crizei socio-politice. i,la fel ca n cazul ideii oraului arhitecturii moderne, aproape toate acesteargumente ne guverneaz sub o form sau alta nc.

    Desigur, acestea sunt ntrite (dei ne ndoim dac ntrire estecuvntul potrivit) de altele. O cldire este ca o bul de spun. Bula esteperfect i armonioas dac uxul de aer a fost distribuit egal din interior.Exteriorul rezult dintr-un interior.4 Acest adevr parial i debilitant s-adovedit a una dintre cele mai persuasive observaii ale lui Le Corbusier.Faptul c nu prea are multe n comun cu practica ar trebui s sar n ochi,dar dac este o a rmaie impecabil a unei teorii academice referitoare lastructuri boltite sau cu cupol, este la fel de bine i o judecat de valoarecare sprijin, de preferin, noiunea de cl dire ca obiect de sine stttor

    liber de jur mprejur. Lewis Mumford las s se neleag cel puin acestlucru. Dar dac pentru Theo Van Doesburg i muli alii faptul c nouaarhitectur se va dezvolta ntr-o manier plastic total5 era axiomatic,accentul nemsurat pus pe cldire ca obiect de sine stttor i interesant

    Theo Van Doesburg: Counter-construc on, maison par culire, 1923/Theo Van Doesburg: Contra-construcie,locuin privat, 1923

    Ludwig Hilberseimer: project for centralBerlin, 1927 /Ludwig Hilberseimer: proiect pentruzona central a Berlinului, 1927

    Walter Gropius: diagrams showingthe development of a rectangularsite with parallel rows of apartment

    blocks of di erent heights, 1929 /Walter Gropius: diagrame reprezentnddezvoltarea unui sit rectangular cuiruri de blocuri paralele de dimensiunivariate, 1929

  • 8/11/2019 Criza Obiectului Rowe

    5/18

    58 CRIZA OBIECTULUI: IMPASUL TEXTURII CRIZA OBIECTULUI: IMPASUL TEXTURII59

    (care se menine nc) trebuie relaionat cu judecata simultan valabil c,de fapt, cldirea (obiectul?) trebuie forat s dispar (Minunate blocuride locuine strbat oraul. Ce conteaz? Ele se a n spatele paravanuluialctuit din copaci). Dac am prezentat aici situaia n termenii tipici aiauto-contradiciei corbusiene, avem o mulime de motive s recunoatemc ne confruntm cu ac eeai contradicie zi de zi. ntr-adevr, n arhitecturamodern, faptul c te mndreti cu obiecte i doreti s disimulezi mndriaprin chiar aceast mndrie, revelat oriunde, este att de copleitor, nctanuleaz orice ans de a aduga un comentariu plin de compasiune.

    ns xaia pe obiect a arhitecturii moderne (obiectul care nu esteobiect) constituie preocuparea noastr actual doar n msura n careimplic oraul, oraul care urma s se evaporeze. Cci n forma prezent,neevaporat, oraul arhitecturii moderne devenit o agregare de obiecteizbitor de disparate, este la f