1. COMPOSICIN , ELEMENTOS Y TCNICAS EN LAS OBRAS DE ARTE
La imagen y su lenguaje
OLGA LUCIA CASTELLANOS M.
DISEADORA GRFICA

2. COMPOSICION EN LAS OBRAS DE ARTE
Leonardo da Vinci.- La anunciacin. 1475.
Galera de los Uffizi. Florencia
3. COMPOSICION EN LAS OBRAS DE ARTE
Se divide verticalmente el cuadro en cinco partes iguales.
4. COMPOSICION EN LAS OBRAS DE ARTE
En la mitad izquierda se inscribe el tringulo que enmarca la figura del ngel.
5. COMPOSICION EN LAS OBRAS DE ARTE
Un tringulo similar al anterior enmarca la figura de la Virgen en la parte derecha.
6. COMPOSICION EN LAS OBRAS DE ARTE
En el rectngulo central se reserva un cuadrado para abrir una ventana de luz que lleva a las montaas.
7. COMPOSICION EN LAS OBRAS DE ARTE
Rafael.Los desposorios de la Virgen. 1504.
Museo de la pinacoteca de Brera. Miln.
El cuadro est basado en una de las obras maestras de Perugino en el tratamiento de la perspectiva:La entrega de las llaves.
8. COMPOSICION EN LAS OBRAS DE ARTE
El eje de simetra del edificio posterior divide verticalmente el cuadro en dos partes iguales.
9. COMPOSICION EN LAS OBRAS DE ARTE
Se dibuja la circunferencia tangente a los lados laterales y al lado superior del cuadro.
10. COMPOSICION EN LAS OBRAS DE ARTE
Las dimensiones del cuadro son 1x1.5 lo que permite dibujar una semicircunferencia que tiene por dimetro el lado inferior y ser tangente a la dibujada en (2)
11. COMPOSICION EN LAS OBRAS DE ARTE
Se traza un tringulo equiltero que tenga por base el lado inferior del rectngulo. El vrtice superior se sita en las escaleras del edificio. Los lados marcados en amarillo son paralelos a las lneas de fuga de los lmites del pavimento central de mrmoles que se han dibujado en dos colores para resaltar la perspectiva. Con esto se consigue dar una referencia espacial entre las figuras prximas y la edificacin del fondo.
12. COMPOSICION EN LAS OBRAS DE ARTE
Los pies de los personajes estn distribuidos alrededor de una elipse en la parte inferior del cuadro.
13. COMPOSICION EN LAS OBRAS DE ARTE
Se trazan las lneas que se unen en un nico punto de fuga situado un poco ms arriba del vrtice del tringulo equiltero (4), en la puerta del edificio.
14. COMPOSICION EN LAS OBRAS DE ARTE
Se trazan las lneas que se unen en un nico punto de fuga situado un poco ms arriba del vrtice del tringulo equiltero (4), en la puerta del edificio.
15. COMPOSICION EN LAS OBRAS DE ARTE
Ghirlandaio. Adoracin de los Magos, 1488. Galera de los Uffizi. Florencia.
Ghirlandaio parte del crculo como marco de la obra e inscribe en l otras figuras geomtricas que irn definiendo la composicin.
16. COMPOSICION EN LAS OBRAS DE ARTE
Inscribimos en el crculo un cuadrado (amarillo) tomando como punto de partida el extremo izquierdo de la cornisa del edificio, los otros vrtices se sitan en zonas perfectamente diferenciadas del cuadro.
17. COMPOSICION EN LAS OBRAS DE ARTE
Trazamos un nuevo cuadrado (verde) mediante un giro de 45 alrededor del centro del crculo. Los vrtices de los dos cuadrados que se han dibujado lo sern tambin de un octgono regular.
18. COMPOSICION EN LAS OBRAS DE ARTE
Dibujamos las diagonales del octgono que resulten horizontales o verticales, esto dar lugar a dos rectngulos (en colores naranja y rosado)
19. COMPOSICION EN LAS OBRAS DE ARTE
Sealamos las diagonales (en azul) del rectngulo rosado, estos segmentos marcan la posicin de muchos de los personajes que se distribuyen a lo largo de esta lnea.
20. COMPOSICION EN LAS OBRAS DE ARTE
Las diagonales (fucsia) del otro rectngulo (naranja) tambin distribuyen a los personajes.
21. COMPOSICION EN LAS OBRAS DE ARTE
La interseccin de los dos rectngulos dibujados en (2) y (3) es un cuadrado en el que podemos inscribir una circunferencia (blanco) que contiene al grupo principal: la Virgen, el Nio y uno de los Magos.
22. PERSPECTIVA EN LAS OBRAS DE ARTE
Verons. 1563. Las bodas de Can.
El Louvre. Pars
La perspectiva llamada clsica hace converger en un nico punto todas las perpendiculares en el plano del cuadro,el Verons, por el contrario, las dirige a varios puntos repartidos por la zona central del lienzo, conesto crea el espacio, en vez de limitarlo. Consigue el efecto visual de que los edificios le caigan encima al espectador.
23. PERSPECTIVA EN LAS OBRAS DE ARTE
Punto de fuga de los edificios de la izquierda.
24. PERSPECTIVA EN LAS OBRAS DE ARTE
Punto de fuga de los edificios de la derecha.
25. PERSPECTIVA EN LAS OBRAS DE ARTE
Tercer punto de fuga para los edificios de la parte superior.
26. PERSPECTIVA EN LAS OBRAS DE ARTE
Punto de fuga nico para el suelo y los personajes de la parte inferior del cuadro.
27. ESPIRAL AUREA EN LAS OBRAS DE ARTE
Salvador Dal. Semitaza gigante volando con anexo inexplicable de cinco metros de longitud. 1944
28. ESPIRAL AUREA EN LAS OBRAS DE ARTE
Construimos el cuadrado en la parte superior del cuadro. El lado inferior coincide con la lnea del horizonte. Dibujamos el arco.
29. ESPIRAL AUREA EN LAS OBRAS DE ARTE
Se repite el proceso en el rectngulo ureo que queda al eliminar el cuadrado: construir un cuadrado y dibujar el arco. Los cuadrados van determinando elementos del cuadro hasta llegar a la taza. Los arcos en color verde constituyen los primeros pasos de la espiral urea
30. ESPIRAL AUREA EN LAS OBRAS DE ARTE
Se repite el proceso en el rectngulo ureo que queda al eliminar el cuadrado: construir un cuadrado y dibujar el arco. Los cuadrados van determinando elementos del cuadro hasta llegar a la taza. Los arcos en color verde constituyen los primeros pasos de la espiral urea
31. ESPIRAL AUREA EN LAS OBRAS DE ARTE
Se repite el proceso en el rectngulo ureo que queda al eliminar el cuadrado: construir un cuadrado y dibujar el arco. Los cuadrados van determinando elementos del cuadro hasta llegar a la taza. Los arcos en color verde constituyen los primeros pasos de la espiral urea
32. ESPIRAL AUREA EN LAS OBRAS DE ARTE
Se repite el proceso en el rectngulo ureo que queda al eliminar el cuadrado: construir un cuadrado y dibujar el arco. Los cuadrados van determinando elementos del cuadro hasta llegar a la taza. Los arcos en color verde constituyen los primeros pasos de la espiral urea
33. ESPIRAL AUREA EN LAS OBRAS DE ARTE
Se repite el proceso en el rectngulo ureo que queda al eliminar el cuadrado: construir un cuadrado y dibujar el arco. Los cuadrados van determinando elementos del cuadro hasta llegar a la taza. Los arcos en color verde constituyen los primeros pasos de la espiral urea
34. ESPIRAL AUREA EN LAS OBRAS DE ARTE
Tomamos dos rectngulos que tienen la proporcin urea (la misma que el cuadro). Esto se puede comprobar fcilmente ya que los tres rectngulos: el cuadro completo y los dos nuevos comparten la diagonal
35. MOSAICOSEN LAS OBRAS DE ARTE
M.C. Escher. 1938. Particin regular de la superficie con figuras humanas.
Este estudio acerca de la utilizacin de figuras humanas lo realiz Escher en 1938 para su litografa Ciclo
36. MOSAICOSEN LAS OBRAS DE ARTE
La particin de la superficie empleada aqu consta de tres centros de simetra rotacional distintos: en el primero confluyen las cabezas, en el segundo se juntan los talones y el tercero acta como punto de contacto entre las tres rodillas.
37. MOSAICOSEN LAS OBRAS DE ARTE
Todos son de orden tres, es decir, el mosaico se mantiene inalterable (salvando el problema del color) mediante tres giros de 120.
Aqu se ha elegido el de los pies. Con el primer punto deslizante obtenemos tres hombres a partir de uno.
38. MOSAICOSEN LAS OBRAS DE ARTE
las imgenes siguientes describen como aparecen los otros hombres mediante vectores de traslacin segn dos direcciones distintas con lo que podramos rellenar el plano
39. MOSAICOSEN LAS OBRAS DE ARTE
las imgenes siguientes describen como aparecen los otros hombres mediante vectores de traslacin segn dos direcciones distintas con lo que podramos rellenar el plano.