COMPOSICION FOTOGRAFICA1

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COMPOSICION FOTOGRAFICA

El lmite de la fotografa es nuestro propio lmite.

PRINCIPIOS BASICOS

La observacin y anlisis de una buena obra fotogrfica, se hace sobre 3 puntos fundamentales.

1) Su realizacin tcnica (revelado, copiado, etc.) 2) Su composicin. 3) Su valor esttico emocional (ligado directamente a la capacidad creadora del autor de la obra).

DEFINICION

COMPOSICION ES EL PROCESO MEDIANTE EL CUAL EL ARTISTA SITUA Y DISPONE LOS ELEMENTOS DENTRO DEL ESPACIO DE LA FOTOGRAFIA DE MANERA QUE ESTA EXPRESE EL OBJETIVO PROPUESTO.

UNIDAD Y VARIEDADComo condicin universal en toda obra artstica, existen dos factores bsicos que necesariamente han de combinarse entre s y que resumen, en principio, todas las reglas de la composicin, a saber: UNIDAD DENTRO DE LA VARIEDAD VARIEDAD DENTRO DE LA UNIDAD

Variedad en los tonos, variedad en las formas, variedad en el tamao y en la disposicin de los elementos que integran la fotografa. Cuando existe esta variedad el espectador se siente atrado por la imagen, esa variedad reclama su atencin e intensifica su inters. Pero esta variedad, si es abundante o exagerada, llega a desconcertar, dispersando la atencin y el inters creados inicialmente. La unidad se establece en la fotografa cuando en esta no existen elementos discordantes y el conjunto de ellos armoniza dentro de su entorno, podemos decir que el secreto de toda buena composicin reside en la unidad.

LA VARIEDAD DENTRO DE LA UNIDAD

No

nos produce un goce esttico.

Tampoco ste conseguira llamar la atencin, ni producir goce esttico alguno, el hecho de producir un cuadrado inscrito dentro de otro dos formas idnticas seguira siendo una negacin del factor variedad

En este caso, an cuando las formas siguieran siendo abstractas, es decir sin representar nada concreto, existira un principio de variedad, originada por la forma cuadrada y circular, adems del color particular de cada forma y del fondo.

Esta variedad crecera y se multiplicara s observamos o creamos un cuadro en el que las formas fueran mayores en nmero y ms dispares entre s en el que existiera una mayor diversidad de colores, mayor contraste entre unos y otros. etc.

LA UNIDAD DENTRO DE LA VARIEDAD

La aplicacin de los factores bsicos unidad y variedad a travs de los anteriores factores deber ofrecer, adems una ordenacin conjunta en la que necesariamente tendr que haber un elemento ms importante que otro, e incluso un primer elemento o elemento principal, al que seguirn y estarn supeditados todos los dems. Es decir: unidad dentro de la variedad - variedad dentro de la unidad.

Para conseguir unidad, podemos recurrir a los siguientes factores:1) Organizacin de la forma y el espacio, condicionados por la proporcin espacial. 2) Observacin de las leyes de simetra y asimetra. 3) Aplicacin de las leyes de equilibrio y compensacin de masas. 4) Estudio de las formas. 5) Aplicacin de esquemas tradicionales de composicin.(LEYES DE COMP. FOTOGRAFICA)

Para lograr variedad debemos poner en prctica los siguientes factores:1) Creacin de similitudes. 2) Creacin de contrastes. 3) Dramatizacin de las posibilidades expresivas. 4) Realce mediante la materia (medio, fin y tcnica aplicada al medio) 5) Creacin de una originalidad conjunta compositiva.

LA ORGANIZACIN DE LOS FACTORES UNIDAD Y VARIEDAD DEBERA ESTAR CONDICIONADA A REALZAR EL CENTRO DE INTERES O PUNTO PRINCIPAL DEL MISMO.

LA COMPOSICIN FOTOGRFICA

Igual que a un pintor, la capacidad de percepcin y seleccin del fotgrafo le har escoger los componentes que ms le agraden, exciten informen. Segn la experiencia, gusto y consideracin del sujeto, el fotgrafo elegir el punto de vista, la cmara, la ptica, el tipo de pelcula, las regulaciones adecuadas y la iluminacin. La formulacin de la composicin de imgenes como ciencia se basa en reglas similares a las que rigen la estructura de las frases. Las imgenes como las palabras, deben ordenarse de alguna forma si se pretende una comunicacin eficaz. La composicin es elemental, ayuda a comunicar el significado de la imagen con tanta efectividad como sea posible y de esta forma ayuda a obtener una respuesta emocional del espectador.

TIPOS DE COMPOSICION

Existen dos tipos de composicin: la simtrica y la asimtrica. La primera es aquella cuyos elementos estn dispuestos de igual forma arriba que abajo; a la derecha que a la izquierda. Da la impresin de fuerza, equilibrio y estabilidad. La composicin asimtrica presenta una estructura irregular, gil y dinmica muy utilizada actualmente por la nueva generacin de fotgrafos y diseadores grficos.

La lectura de la imagen

De izquierda a derecha y de arriba abajo.

Una imagen compuesta de forma ptima es aquella que permite al ojo caminar de elemento en elemento, con un cierto orden, para analizar todo el sujeto. En primer lugar y siguiendo las lneas dominantes sobre el elemento principal, permite ver el motivo fundamental, y despus, los complementarios.

EL RITMO EN LA IMAGEN FOTOGRFICA.

As como en la msica el ritmo se define como la disposicin peridica y armnica de voces y pausas a lo largo de una meloda, en el mbito de la composicin fotogrfica es la repeticin de un elemento formal dentro de la escena.

EL RITMO GRAFICO

EL RITMO GRAFICO DE UNA IMAGEN SE FORMA A PARTIR DE OBJETOS FIGURAS O COLORES REPETIDOS, QUE COMBINADOS DE MANERA ORDENADA O ALEATORIA FORMAN IMGENES SUGERENTES

Uso del ritmo grfico

Existen elementos rtmicos basados en la repeticin de figuras idnticas, similares o distintas, y agrupados de forma regular o irregular.

Grafismos regulares:

Estn formados por objetos colocados en filas u otros dibujos geomtricos ordenados. Pensemos en soldados desfilando, hileras de vias o un panal de miel.

Grafismos irregulares:

Los objetos colocados en el encuadre en forma aleatoria deben estar bastante juntos para ser vistos como elementos grficos. Ejemplo: Las hojas de un rbol, un adoquinado irregular o nubes blancas sobre un cielo azul.

Grafismos mltiples

Se pueden utilizar dos o ms elementos grficos en una misma imagen siempre que stos sean muy contrastados. Los grafismos mltiples son especialmente tiles cuando un solo tema no tiene la fuerza suficiente.

SIMETRA Y ASIMETRA.

Simetra es sinnimo de unidad; expresa en s misma orden, solemnidad, autoridad; la asimetra es sinnimo de variedad; expresa movimiento, contraste, originalidad.

EQUILIBRIO Y PROPORCIONES

El equilibrio es el estado de distribucin de las partes por la cual todo ha llegado a una situacin de reposo. En una composicin equilibrada, todos los factores se determinan entre s de tal forma que no parece posible ningn cambio y la totalidad manifiesta el carcter de necesidad de todas las partes.

EQUILIBRIO Y COMPENSACIN DE MASAS.

El equilibrio perfecto

Para lograr un perfecto equilibrio de la foto, lo que es igual a una perfecta unidad, es necesario que unas masas queden compensadas por otras, lo cual depende del tamao, la distancia y el valor tonal de unas masas respecto a otras. Vamos a estudiar este problema con algunas imgenes.

Proporciones

Rectngulo de oro. Esta proporcin relaciona las partes con el todo y fue usada por la mayora de los pintores del renacimiento, perdurando hasta nuestros das.

LA PROPORCIN UREA EN FOTOGRAFIA

La calidad de una fotografa no depende de utilizar o no utilizar un esquema compositivo, pero una estructura acertada puede ayudar eficazmente a transmitir de forma clara la sensacin que pretendemos. Entre los aspectos formales, el manejo de la proporcin est muy relacionado con el encuadre, y menos directamente con otros como la perspectiva.

EJEMPLOS DE GRANDES FOTOGRAFOS Cartier-Bresson

Bruce Barnbaum

ESQUEMAS DE DIVISION AUREA

Una zona lateral es seccin urea del resto, y la zona central es seccin urea de cualquiera de las laterales.

Raz de cinco

Cada zona lateral es seccin urea de la zona central. El ancho o el alto totales valen Raz de cinco en relacin a esta zona central

EL FORMATO

Horizontal. Vertical.

REGLAS DE LA COMPOSICIN DE UNA IMAGEN

Lo expresivo de una foto, no son los detalles, sino el efecto que produce en las personas (efectismo). Componer es crear. Procure ver la fotografa que hay realmente y no otra que haya visto antes. Intente seguir experiencias nuevas y buscar las formas ms expresivas de mostrarlas a los dems.

EL ENCUADRE

Es el espacio del marco fotogrfico que observamos por el visor o por la pantalla LCD que vamos a registrar en la fotografa. El encuadre est limitado por cuatro lados.

Tipos de Encuadres.

Encuadre simple. Encuadre compuesto.

Los siete planos del encuadre.

Plano General. Plano de Conjunto. Plano de Cuerpo Entero. Plano de Tres Cuartos. Plano Medio. Primer Plano. Plano de Detalle.

Plano General.

Es el ms amplio de todos los planos, por el espacio que abarca se utiliza para presentar paisajes. Es tal vez uno de los ms difciles de manejar acertadamente por su misma amplitud y el gran nmero de elementos que puede contener.

Plano de Conjunto.

Debe de cubrir de forma holgada a un grupo de personas o a un espacio equivalente, es decir, una extensin que comprenda ms o menos entre cinco y veinte metros de amplitud.

Plano de Cuerpo Entero Plano Figura

Encuadra la figura entera de pie del personaje a fotografiar, desde los pies a la cabeza.

Plano de Tres Cuartos Plano Medio Largo Americano,

Abarca a una persona en postura erguida, desde alrededor de las rodillas hasta la cabeza. Es ideal para encuadrar en la fotografa a varias personas interactuando.

Plano Medio