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Historia de la arquitectura

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  • 1

    ANTECEDENTES. CONTINUIDAD DEL ESTILO

    INTERNACIONAL

    Al final del siglo XIX, la incorporacin de nuevos materiales y el desarrollo de nuevas tcnicas,

    revolucionaron los modos tradicionales de construir.

    El Movimiento Moderno en la historia de la arquitectura comprende un perodo situado entre las

    dos guerras mundiales, y su objetivo es la renovacin del carcter, diseo y principios de la arquitectura, el

    urbanismo y el diseo. Los protagonistas fueron arquitectos que reflejaron en sus proyectos los nuevos

    criterios de funcionalidad y conceptos estticos. El movimiento se identifica en el momento de su mxima

    expresin en los aos veinte y treinta del siglo XX.

    Un impulso decisivo para el movimiento estuvo a cargo del CIAM, promovido por Le Corbusier, y las

    conferencias internacionales, donde se desarrollaron muchas de las teoras y principios que luego se

    aplicaron en varias disciplinas. A estas pertenecen el movimiento De Stijl, la Bauhaus, el constructivismo y el

    racionalismo italiano. En 1936 se acu el trmino Estilo internacional en los EE.UU. y a menudo se llama as

    a todo el movimiento.

    Aunque los orgenes de este movimiento pueden buscarse a finales del siglo XIX, con figuras

    como Peter Behrens. Sus mejores ejemplos se construyen a partir de la dcada de 1920, diseados por

    arquitectos como Walter Gropius, Mies van der Rohe y Le Corbusier.

    La llegada de Hitler al poder en 1933 y el cierre de la Bauhaus provoc la salida del pas de numerosos

    arquitectos y creadores que habran de difundir los principios de este movimiento a otros pases.

    En Estados Unidos comenz a generalizarse la denominacin International Style tras la exposicin de

    Arquitectura Moderna celebrada en 1932 en el Museo de Arte Moderno de Nueva York, con motivo de la

    cual Henry-Russell Hitchcock y Philip Johnson escribieron el libro International Style: Architecture since 1922.

    Pese a que tras la Segunda Guerra Mundial hubo an importantes construcciones dentro de este

    estilo, las ltimas dcadas del siglo XX han estado dominadas por otros movimientos crticos, herederos en

    cualquier caso del movimiento moderno.

    CONCEPTOS, ACTITUDES:

    - Defensa FUNCIONALISTA del protagonismo del hombre.

    - Sistema proyectual basado en MTODO Y RAZN.

    - Confianza en nuevos medios TECNOLGICOS como la transformacin positiva.

    - Valor SOCIAL de la arquitectura.

    - Asociacin entre forma y POLTICA:

    Transparencia de fachadas con estructura independiente y muros de vidrio = honestidad.

    Planta libre = democracia, posibilidad de eleccin.

    Ausencia de ornamentacin = economa.

  • 2

    PRINCIPIOS BASICOS FORMALES

    - Arquitectura como juego dinmico de planos ms que como masa, aunque como volumen -> PRINCIPIO DEL VOLUMEN

    Ejemplo: Piel tensada sobre esqueleto sustentante, muros cortina en vez de ventanas(mantener la continuidad), cristal enrasado a la cara exterior del plano para dar una

    continuidad

    - Regularidad en la composicin, sustituyendo la simetra axial acadmica ->PRINCIPIO DE REGULARIDAD

    - Ausencia de decoracin aplicada, sustituida por la perfeccin tcnica y expresividad del edificio a partir del detalle arquitectnico y constructivo

    - Tambin:

    No uso de formas orgnicas (reduccin de toda forma a la abstraccin). Repeticin de elementos. Sencillez. Utilizacin de pocos materiales (adems, no utilizacin de los tradicionales como piedra y

    madera).

    MOTORES DE LA EVOLUCIN Y CRISIS:

    - CONTEXTUALIZACIN CULTURAL: Simbiosis de presupuestos modernos con aportaciones culturales, tradiciones, materiales, tecnologa, capacidad creativa, etc. de cada

    contexto.

    - RENOVACIN FORMAL: Necesidad de huir de todo manierismo. - RELACIN con la HISTORIA DE LA ARQUITECTURA: Reubicar el presente de la arq en la evolucin

    histrica.

    - RELACIN con la CIUDAD: Se acepta la idea de ciudad ante el fracaso de la urbanstica racionalista a base de separacin de usos creando nuevos barrios mediante principios cartesianos.

    - Consideracin del USUARIO: Cambio de concepcin respecto al usuario para quien la arquitectura se piensa y se proyecta.

    TENDENCIAS:

    - Continuidad del momo

    - Retraso clasicista

    - Revisionismo

    DECADENCIA DEL MOMO:

    - Contextualizacin cultural - Renovacin forma - Relacin con la historia de la arquitectura - Relacin con la ciudad - Consideracin del usuario

  • 3

    DIFUSION DEL METODO INTERNACIONAL

    - 1910-1920: Experimentos en artes plsticas y arquitectura.

    EJEMPLO: Casas Dom-ino. Rascacielos transparentes, etc. - 1920-1930: Primeros resultados formales y estilsticos. - 1930-1945: Estas formulaciones se fueron convirtiendo en Academia. - 1945-1965: Aplicacin de manera amplia en la mayora de los pases; continuaciones, evoluciones,

    revisiones y crticas.

  • 4

    Ludwig Mies van der Rohe (1886-1969)

    - Arquitecto de ms clara continuidad del mtodo internacional - Dos tipos de arquitectura preferida: pabellones y rascacielos transparentes - A partir de la experiencia americana modifica caractersticas proyectuales (director de la bauhaus

    1930-33 y de la escuela de arquitectura de I.I.T 1938-58)

    Pabellones: pierden transparencia, flexibilidad y rigidez, se convierten en rgidas cajas de cristal (del pabelln de Barcelona a Neue Nacional Galerie)

    Rascacielos: pierden forma cristalina, argenica y libre; se convierten en prismas estrictos que celebran su autonoma (rascacielos de planta poligonal a Lake shore drive)

    - Paradjicamente, su prctica llego a ser antifuncionalista, por prefijar una forma a cualquier funcin - Hizo 70 obras la mitad en EEUU y la otra en Europa - Nada delimita mejor el proyecto que las palabras de San Agustn La belleza es el resplandor de la

    verdad

    CONCEPTO DE MONUMENTALIDAD: En los aos 4 se cree que la arquitectura no puede ser solo funcin

    y por ello se compatibiliza la funcin con la esttica. En esta linea va el concepto de monumentalidad, los

    proyectos deben tener algo ms que una funcin. La necesidad de una nueva monumentalidad

    El edificio de un mensaje coherente con el pensamiento del pueblo.

    Critica al MoMo presentando su arquitectura como simples contenedores, una cascara.

    Defiende los conceptos del pasado pero no la forma. Imitar los efectos de la luz, no poner fronteras y

    pilastras, se toma la austeridad, el rigor, la proporcin, lo semntico y lo sintctico.

    OBRAS

    RASCACIELOS FRIEDRICHSTRASSE: Mies quera mostrar la estructura reticulada,

    mostrar la verdad y por tanto la belleza, si el edificio fuese opaco estara escondiendo

    su verdad y por tanto carecera de belleza

    RASCACIELOS DE VIDIRIO (Berln, Alemania, 1922): La geometra

    cristalina del Rascacielos de la Friedrichstrasse se transform en este

    proyecto en una planta biomrflca compuesta por un ncleo y tres

    alas curvilneas. Al igual que el Rascacielos de la Friedrichstrasse, aqu

    tambin se barajaba la idea de plantas en voladizo a partir de losas de

    hormign armado dispuestas en torno a dos soportes cilndricos de

    hormign. Teniendo en cuenta el estado de la tcnica de aquel momento, el proyecto resultaba irrealizable.

  • 5

    PABELLON DE BARCELONA (Barcelona 1928-29) edificio importante en la

    historia de la arquitectura moderna, ya que en l se plasman todas las

    ideas del entonces naciente Movimiento Moderno con ms libertad que

    en otras obras, ya que esta construccin no

    tena otra funcin que difundir estas nuevas

    ideas, as como el uso de nuevos materiales

    y tcnicas en la construccin.

    MANSIN TUGENDHAT (Brno,

    Repblica Checa 1928-30) Al

    igual que en Barcelona, Mies

    emple aqu el mismo principio

    de planta libre y espacio

    fluido; La idea de una relacin

    visual entre el espacio interior y

    exterior sigui persiguiendo a Mies en este proyecto. La zona

    principal de la estancia plurifuncional de la mansin se abre a la

    parte de la pendiente a travs de unas cristaleras panormicas

    inmensas a la altura del techo otorgndole el carcter de

    terraza, como si colgara de las ramas de un gigantesco sauce

    llorn que creca justo delante de la zona-comedor. Esta

    impresin se ver reforzada por dos ventanas que, mediante un

    dispositivo elctrico, se hunden por completo en el suelo. De

    esta manera se confunden el espacio interior y el paisaje, una

    impresin que a uno lo acompaa continuamente en este

    espacio, a pesar de su tamao e ntimo carcter.

    CROWN HALL (Chicago, Illinois, Estados Unidos, 1950-56) Es totalmente

    transparente, legible, no genera confusin por lo que es autntico. Se genera

    brutalismo por el uso de materiales en bruto como el hormign o el acero sin

    revestir. El edificio se configura como un espacio libre contenido en una

    forma rectangular en dos niveles. Es un volumen exento con sus cuatro

    fachadas de cristal, rodeado de una amplia zona verde, con grandes rboles,

    principalmente en la fachada sur. El vidriado en todas sus caras permite que

    la Facultad no le d la espalda

    al resto de los edificios,

    respetando el contexto

  • 6

    CASA FARNSWORTH (Plano, Ilinois,

    USA , 1945-50): La vivienda consiste

    en una estructura metlica slo

    cerrada con vidrio que responde a la

    concepcin de un mirador, con lo que

    se brinda homenaje a la belleza del

    espacio que circunda la casa. La

    transparencia permite que desde el