Caravaggio. Pintura barroco. Michelangelo Merisi da Caravaggio

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Presentación para Historia del Arte de 2º de Bachillerato. Repaso por las características generales de la obra de Caravaggio.

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  • 1. CARAVAGGIO HONESTIDAD Y PROVOCACIN MNICA FUENTES JIMNEZ

2. EL BARROCO EL CONTEXTO DE UN ARTE -CONTRARREFORMA. -MONARQUAS ABSOLUTAS. -NUEVA CONCEPCIN DEL MUNDO. Cae la concepcin humanista antropocntrica. El hombre se empequeece, ya no es el centro del mundo. Retorno a la espiritualidad. -CRISIS DEL S. XVII. Demogrfica, social, econmica, poltica y cultural. INTRUMENTALIZAN EL ARTE 3. LA CONTRARREFORMA -2 vertientes: -Recomendaciones del Concilio de Trento: Claridad, sencillez y comprensibilidad, interpretacin realista, estmulo sensible a la piedad. Por ejemplo se recomienda representar a Cristo: afligido, sangrando, escupido encima, con la piel lacerada, herido, deformado, plido y poco atractivo. 1. Remodelacin interna de la propia institucin 2. Respuesta dogmtica ARTE BARROCO 4. CARACTERSTICAS GENERALES DE LA PINTURA BARROCA -NATURALISMO. Verdad, realismo, verosimilitud. -EXPRESIVIDAD Y BSQUEDA DE LA PSICOLOGA HUMANA. -ARTE TEMPORAL, captacin del MOMENTO. -MOVIMIENTO: Energa y tensin -COMPOSICIN DRAMATICA, TEATRALIDAD. -PROTAGONISMO DE LA LUZ. La forma se subordina a la luz. -El COLOR triunfa sobre la lnea. -Bsqueda del ESPACIO CONTINUO. Conexin con el espectador. -Escenas de gran espiritualidad: escenas de xtasis, martirios, etc 5. Detalle Judith y Holofernes 6. Detalle Muchacho con cesto de fruta. 7. Nio mordido por un lagarto 8. La crucifixinn de San Pedro. 9. David y Goliat 10. CARAVAGGIO Iniciador de la pintura moderna 11. Honesto Desafi la tradicin en busca de un camino personal: pint la realidad de la forma ms directa posible y utiliz la luz con los contrastes ms violentos para exaltar esa realidad 12. 1 Gran figura del Barroco -Provocador -La luz: protagonista absoluta TENEBRISMO -Prioriza el color sobre el dibujo (influencia del color veneciano) -Realista: Dolor, sensacin, sentimiento, estado -Perfecciona la materia: naturalezas muertas -Teatral -Eleva a obra de arte lo vulgar, a las personas de la calle a lo divino. -Desequilibrio -Escorzos -Movimientos -Diagonales marcadas por la luz 13. 1 Etapa Infludo por su maestro Simone Peterzano, y por Tiziano a travs de ste (discpulo del veneciano) -COLOR -LUZ -NATURALISMO Infludo por Leonardo Da Vinci -SFUMATTO: No hay lneas ni dibujo. -CLAROSCURO 14. BACO ENFERMO. 1593-94 SFUMATO Y CLAROSCURO 15. El muchacho con cesto de fruta. 1593 16. DESEQUILIBRIO REALISMO, MOME NTO Los tahres. 1595 17. Baco, 1596. 18. Traslado a Roma 1595: Etapa ms brillante y controvertida. Se salta el DECORO llevando su idea del arte al extremo: -TENSIN -CLAROSCUROS: TENEBRISMO -SUFRUMIENTO, vs. Sufrimiento idealizado, expone toda la crudeza y brutalidad. Se aproxima al dolor. -ROSTROS TAIMADOS, PCAROS, DESCARADOS. -Pintura: reflejo de la verdad. No dibujaba, consideraba que al introducir una idea preconcebida en un cuadro, se falsificaba su veracidad. 19. Descanso en la huida a Egipto. 1596-97 20. Judith cortando la cabeza a Holofernes. 1597 21. Gestos y miradas que reflejan sin recato ese punto de desesperacin que provoca la lucha cotidiana por la supervivencia 22. La vocacin de San Mateo, 1599-60. 23. Crucifixin de San Pedro. Santa Mara del Popolo. Capilla Cesari. Composicin en aspa Tenebrismo: Luz diagonal ilumina zonas mientras otras quedan en total penumbra Ralentizacin del tiempo para hacer ms dramtico el acontecimiento Pesada subida del madero Contraste colores apagados con colores vivos en zonas ms iluminadas escorzos Rostro y cuerpo realista 24. La conversin de San Pablo 25. En este cuadro no encontramos ms que vulgaridad, sacrilegio e impiedad Un secretario cardenalicio 26. Amor victorioso 27. La muerte de la Virgen Caravaggio quera mostrar la muerte de una mujer del pueblo, bien conocida del barrio Roberto Longhi 28. Hay tanta crudeza en la escena, tanto desconsuelo, tanta verdad humana, que horroriz a quienes prometan el trnsito a la otra vida. 29. La cena de Emas. 1601. 30. Se habla de Michelangelo Merisi da Caravaggio indiferentemente, como tenebrista o luminista. Se ha olvidado que sin l no habra habido un Ribera, un Vermeer, un La Tour ni un Rembrandt. Y Delacroix, Courbet y Manet habran pintado de otra manera Roberto Longhi MNICA FUENTES JIMNEZ