CRISTINA FLORESCU, Specificul metaforei ®n proza istoricƒ

  • View
    226

  • Download
    4

Embed Size (px)

Text of CRISTINA FLORESCU, Specificul metaforei ®n proza istoricƒ

  • SPECIFICUL METAFOREI N J)ROZA ISTOHIC SADOVENIANA

    CHTSTTNll. FLOnESClJ

    ncercnd s ptrund n mecanismul delicat i subtil al metaforei sa- doveniene, analiza de fa adopt perspectiva stilisticii. Aceast disciplin lingvistic studiaz la nivelul "vorbirii" elementele creative marcate conot.ativ. Atunci cnd elementele respective au valoare estetic, 'ele snt analizate, pe de o parte, n cadrul literaturii artistice i, pe de alt parte, n acela al limbii naionale. De exemplu, remarcm gruparea lucrrilor avnd ca subiect meta- fora n dou categorii: a) cele care se ocup de metafora "poetic"!, puternic marcat conotativ; b) cele care an n vedere metafora .Jingvistic'", mai slab marcat conotativ, dar pstrndu-i nc, n diferite grade, funcia poetic. Studiile aparinnd celei de a doua categorii snt preocupate n prea mic msur, niciodat sistematic, de implicaiile literar-artistice ale acestui tip de metafor. s

    Aparent, analizele stilistice de tip eontextualist nregistreaz ntr-un text tot ce este fapt de stil, indiferent de gradul de intensitate al Iunctiei poetice. ns lipsa perspectivei diacronice- ngusteaz posibilitatea de remarcare a "contrastului" pe axa siutagrnatic",

    1 Tudor Vianu, Problemele metaforei i alte siudi! de stiiisti c, Bucureti, 1957 .: Cornel Mihai Ionescu, Metaor i comporaie n Divina Comedie, In Studii despre Dante, Bucureti, 1!J6G; Felicia erban, Aspectul structural i gramatical al metaforei n poezia lui V. Alecsandri, In "Cercetri lingvistice", XI, 19{j(3, nr. 2; Felieia Giurgiu, Siructurt lingllislice ale metaforei .baudlatrecne, n ,.Orizont", XVIII, H)fi7, nr. 8: Mihaela Mancas, 1"0 siructure srmanti quc de la rneiapbore poeliqlle, In HHL, XV, 1!J70, nr. 4; Eugen Dorcescu, Melaor poetic, Bucuresti, 1975; Dumitru Irimia, Limbajul poetic eminescian, Iai, 1979, p. 318-':144; Doina Bogdan- Dasclu, Meiaora in critica literar. n "Limb i li tera tur ". IV, 1980, p. 550 559 etc.

    2 Marius Sala, Asupra tnelaorci reciproce, In "Fonctic i dlalectologie", !IT, 1961. p. 20,1-- 206; Elena Sia ve, Exprest oitatea metaforei lingvistice, n "Limba romni'!", XV, 1\)66, p. ,\29-

  • 92 c::RJlSTliNA FLORESCU 2'

    Subliniem c, n analiza stilistic a unei opere literare, discutarea meta- forelor aa numite lingvistice alturi de metaforele poetice" este absolut ne- cesar.

    Oprindu-ne la proz, distincia proz artistic - poezie presupune o discuie aparte, pe care articolul de fa nu-i propune s o fac. Deoarece, ns, pe parcursul acestui articol limbajul poetic va fi opus limbajului de' caracterizare-, vom meniona doar faptul c predominarea limbajului de caracterizare (arhaisrne, regionalisme etc.) fa de cel poetic (figurat i ne- figurat) constituie elementul cel mai important n individualizarea prozei artistice.

    Definiia cea mai uzual a metaforei este aceea care prezint figura de stiI n discuie ca o "comparaie prescurtat" ; pe de o parte, ea fonnalizeaz prea mult bogatul coninut estetic al metaforei i, pe de alta, transfer proble- ma la alt nivel, fr a o elucida.

    Tudor Vianu definete metafora ca "figura de stil care identific dou obiecte, n scopul de a mijloci reprezentarea i simirea mai vie a unuia din ele"]. Literatura de specialitate prefer s dea nume celor dou obiecte. Astfel, se consider "termenul propriu", sau "neutru", sau "suportul", sau, simplu, "A",. ca fiind nlocuit sau nu, total sau parial, de "termenul figurat", sau "meta- foric", sau de "vehicol", sau, simplu, de "B". Pentru a denumi cele dou enti- ti, preferm titulaturii concrete de "propriu _. figurat", sau aceleia plasti- cizante (a lui I. A. Hichards)" de "suport-vehicol", pe cea mai neutr, A i B (a lui Henri Morier)", pentru a ne putea orienta cu mai mult uurin n acest ansamblu de maxim ncrctur estetice-afectiv pe care-I reprezint meta- fora. Ea se dezvolt ca figur de stil Ia nivelul semantic al limbajului i se bazea- z pe analogie.

    Raportul dintre A i B este determinat de un numr Iix de instrumente gramaticale (juxtapunere, prepozrtia "de", articolu 1 hotrt genitival, verbul: "a fi"). Toate celelalte situaii apartincomparatici, pentru c presupun operaia de a compara direct, prin structura specific a legturilor gramaticale-- adverhe i Iocutiuni adverbiale (ca, ca i cum, aa eLe.), sau verbe de tipul a prea, a {ace, a deveni ete.IO

    5 Metaforele de acest lip snt numi te cnd "poeUec", cind "esenlinle", cnd "personale", cnd "afective" etc .. fiind opuse celor "ucesenlaJe", .Jcxicale", "lingvistice", "prozaice" etc. n analiza 1I0,lS(I'

  • METAFORA !N PROZA iliSTOmcA SADOVENIANA 93

    Aadar, definim metafora ca figura de stil care confrunt, prin analogie, fr a recurge la nici un semn comparativ explicit, termenul A cu termenul B, conferindu-i acestuia din urm o structur semantic figurat.

    Permanentele oscila ii i coutraziceri privitoare la coninutul metaforei se reflect n modalitile diferite de clasificare a acestei figuri de stilll Din multitudinea clasificrilor ntilnite, aceea care corespunde cel mai direct cerin- elor unei actuale stilistici diacronice i aparine lui Ch, Bally. In Tratatul su de siilistic-, autorul se oprete asupra limbajului figurat (consecvent propriei teorii, Bally nu studiaz aspectul scris, literar al acestui limbaj), realiznd o clasificare tripartit a imaginilor (autorul se refer mai ales la metafore;: "metafora este n primul plan al studiului nost.ru")!", Prima categorie cuprinde imaginile ,;concrete", "sensibile", "imaginative", "evocatoare", simite ca atare de toi indivizii vorbitori ai unei limbi. n categoria a doua snt ncadrate acele imagini care snt receptate numai de vorbitorii strini ai limbii respective; acum nu imaginaia este aceea care duce la nelegerea metaforei, ci "instinctul etimologio". "Imaginile moarte" aparin celei de a treia categorii; ele nu mai pot fi percepute dect din perspectiva istoriei limbii, printr-un proces de recon- stituire pur tiinific.

    Deplasnd aceast clasificare la nivelu 1 literaturii artistice, propunem o nou disociere tripartit-! din care, inevitabil, "metafora moart" fiind element denotativ, va lipsi. Procesul receptrii "din afar" a unei limbi nu este luat n discuie: intereseaz n primul rind gradul de 'Originalitate al metafo- relor i circulaia lor n limba literar a epocii n care au fost create. Astfel, clasificarea va conine:

    1. Metafore de intensitate maxim. Ele snt fie creaii personale (ale scriito- rului analizat, M. Sadoveanu, n proza artistic avut n vedere - proza istoric), fie metafore cu o circulaie deosebit de restrns n limbajul poetic, circula ie care atenueaz n prea mic msur puternicul efe Cit al figurii de stil.

    2. Metafore de intensitate medie. Ele snt recunoscute ca apa;"innd unei anumite epoci, unui anumit curent sau gen literar, snt supus normei socio- culturale respective; au deci o circulaie relativ mare n limbajul poetic al epocii literare contemporane autorului.

    3. Metafore de intensitate minim. Circulaia lor are lbe i dincolo de limbajul poetic al literaturii artistice, fie n limbajul conversaiei, popular sau familiar, fie n alte limbaje; uneori caracterul metaforic este egalat de cel afectiv

    11 De exemplu. Aristotel (Pociica, n Arfe poetice. Antichitatea. Bucuresti. 1970, p. 177- :179) i Outnttllan (Despre formarea orolorului , ibidem, p. :371- ,590) clasific metafora dup :structura termenului propriu; Cicero (De ora/ore, III, cap. ,38) _ . dup natura a(tivit!ji umane din care se selecteaz, prin analogie. termenul metaforic; lIerrnann Pa ul (Prin zipieri tlet Sprach- gcscl!ichle, Halle, 1909, cap. IV) tine seama de atributele comune celor doi termeni, A i B ; Ch. Brooke-Rose (op, ci!.), adept ferm a concepiei Iorrnalistc, disociaz metafora numai n funcie de continutnl gramatical : MidHl le Cuern (n Semanttque de la mejaplwre el de la tneio- n unie, Paris, 1973) ncearc s cuprind, prea sintetic ns, puncte de vedere diferite: H. Moricr (op, cit.) este preocupat de m1 multe aspecte, reuind, n suficiente cazuri, o aprofun darc rreegalat nc,

    12 C11. Bally, oi. cit.,vol. 1, p. Hl:--l se. 13 Ibidem, p. 192. l Vezi. i CristhtaT'Iorescu, Disocier! stilistice n lriloqia istoric sadonenian Fraii .Jderl, n "AnUal' de lil1gvistid,\ i istorie Ilternr ", t. XXVII, 197D-1980, p. 1c19--1

  • 94 CEJLSTINA FLORE!SCU

    i, deaceea, funcia lor stllistic le plaseaz la grania limbajului poetic. Retoricile clasice, discutnd i metafore din aceast vcategorie, le numesc caiachreze. Nu prelum termenul respectiv pentru c folosirea lui este contra- dictorie, unii autori numind prin catachrez metaforelemoarte, al tiipe acelea cu funcie poetic redus (de ex .. : ."zmbet dulce", ,.,privire llfIeraf"). In aceast categorie snf induse i ceea ce Moriernumete "clee populare".

    Considerm necesar s subliniem c delimitarea dintre limbaj u 1 de caracteriz.are i cel poetic este strict lingvistic. Disciplina stilisticii confer, mai alesln contexbul larg al unei opere de art n proz, functie poetic i unor elemen.te caraeteriz atoare (ale epocii descrise, ale. eroilor etc. ),aa cum multe din elementele limbajului poetic pot caracteriz.a vorbirea unuia sau altuia dintre personaje, a au torului, a regiunii n care se desfoar naraiun ea et,c.

    Dincolo de aceste categorii de metafore, se gsesc acelea care i-au pierdul, pril1.JIZ,ll diferite grade, funcia poetic. Uneori, miestria artistic a unui scrii Lor le revalorif'io n contexte metaforizatoare care rcncarc poetic coninutul cuvntului: este vorba de aa numitele "metafore interne" sau "autometqfore".

    Aceast prim clasificare se ramif ic n funcie de structura gramatical arnetaorelor. n ciuda abundenei sugestiilor deuornlnative-"; vom face i mai departe apel la cei ase-apte termeni ai gramaticii tradiionale. Vom pune, deci, n valoare faptele de sti! dup cum, n cadrul acestor trei categorii, domin metafora snbstantival, adjectival, verbal sau adverhial. La rndul lor, acestea pot fi explicite sau implicite. n cazul