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rólogo, explica cómo ayudó a cons­truir el socialismo con sus predic­ciones.En1934,fueacusadodetrai­ción al régimen y encerrado en uncampo de trabajo. Desde allí, en­viaba preciosos dibujos a su hijapequeña,queseincluyenalfinaldellibro.Segúnesascartas,Alekséi“nunca

perdió la fe en el partido”, dice Ro­lin, que pensó en abandonar la his­toriaporqueasuprotagonistalefal­taba heroicidad. Entonces se diocuenta de que aquel personaje eranovelescoprecisamenteporsera lavez admirable y ridículo. “Ignora­mos si actuaba así porque creía cie­gamente en el comunismo o lo fin­gíaparaproteger a su familia”, con­cluye, “noolvidemos quecuarenta milmujeres fuerondeportadas porestar casadascon contrarre­volucionarios”.Luriapunta: “Elrelato del sin­sentido acabaatrapando a to­doelmundo”.Sí y no. En

mayo del 2012,un grupo depersonas deci­dió organizarsepara averiguarpor qué se ha­bían destinadomás de 23.000millones de di­nero público arescatar unbanco,yporquélos responsa­bles del desas­tre se ibanderositas.Colectivosco­mo Xnet y 15MpaRato demostra­ron que no hace falta estar enpolíticapara sacar la verdada la luzyllevaraRodrigoRatoalostribuna­les. Simona Levi y Sergio Salgadodetallan el proceso en Votar y co­brar. La impunidad como forma degobierno. Guindos, Pablo Iglesias,UPyD intentaron apoderarse delrelato para cambiarlo, aseguran, yporesohanescritoeste libro.Publi­cado por Capitán Swing, recoge al­gunos de los ocho mil e­mails deMiguel Blesa a los que tuvieron ac­ceso y lo destaparon todo: una cró­nica feroz de lo que ocurrió entre2000y2009, y la pruebadeque, le­jos de hacer operaciones comple­jas, el poder robaba burdamente ysin tapujos.En elMargarita Blue estrenan el

cóctel VisaBlack, muy dulce paraun tema tan agrio. Entre el públicoestáErnestMaragall. Sobreelesce­nario, la abogada Carme Herranz,del Col∙lectiu Ronda, incide en elmérito de lograr esto sin tener ex­perienciaenelmundo jurídico.Da­vid Fernàndez lamenta que nuncase reconozcaaquienesdesvelan lasgrandes tramas y recuerda que eltiempoeselmejordetectordemen­tiras. Pere Rusiñol, ahora en las re­vistasMongolia yAlternativas Eco­nómicas,admiteque, cuandotraba­jaba en la prensa tradicional, creíaque no se podía cambiar el sistema:“Entonces llegan unos desarrapa­dos y te enseñan lo contrario”. Alpoder, añade, le duelemás la sátiraque la información.Desobediencia civil es uno de los

títulos de Henry David Thoreau, yapelóaellapara lucharcontra laes­clavitud, el racismo y la guerra enunosEstadosUnidosqueseestabanformando.ToniMontesinosreivin­dica su filosofía en la biografía Eltriunfo de los principios. Cómo vivircon Thoreau, publicado por Ariel.

Mucharevolución

En el programa First dates, partici­pantes en busca de amor se citanpor primera vez ante las cámaras.Esta semana, una chica con el peloazul y un chico con cresta naranja,ambosdediecinueveaños,sepusie­ron a hablar de comunismo y deanarquía como ideal. Lástima deStalin, decían, yo es que soymás deMarx.Olivier Rolin fue miembro de la

organización maoísta Gauche Pro­létarienne y estuvo en el alamilitarde la Nouvelle Résistance Populai­re. Al disolverse, en 1973, sus inte­grantes no sabían reincorporarse ala sociedad. En La Central del Ra­val,cuentaqueélempezóaescribir,leyóaCéline; la literatura le salvó la

vida.SedejóseducirporRusia,por­que“esmás fácilque tepasealgoenVladivostok que en París”. Tienetendencia a alejarse, incluso de suslibros anteriores. La incomodidadconforma sumanera de ser, le con­fiesa al filósofo Gregorio Luri,mientras hablan de la orfandadideológica que supuso para millo­nes de personas la caída del comu­nismo.“El terror del estalinismo y los

gulags representan uno de los mo­mentos más oscuros del siglo XX”,explica en francés porque el direc­tordeLibrosdelAsteroide,LuisSo­lano, le ha servido demasiado vinoen lacomidaynosesiente fluidoencastellano. Entre los asistentes es­tán el anfitrión, Antonio Ramírez,los autores Pablo Martín Sánchez,Jordi Amat, Ferran Caballero. Ro­lindescubrióaAlexéiFeodósievichpor casualidad, y las coincidenciasle hicieron volver a él. EnElmeteo­

En la librería +Bernat, MauricioWiesenthal dedica una loa entu­siasta a aquel “pensador heterodo­xo que siguió la senda de la sabidu­ría”, alejado del mundo hipócrita yacomodaticio enel que“insultarnosirve, sielpensarnoimplicahacer”.Montesinos (paraquienWiesen­

thales“unQuijotecuyamáximalo­curaes labondad”), cuestiona laac­tualidad a través deThoreau, total­mente en boga: la mirada obsesivahacia el trabajo es una excusa parano afrontar la vida. “El auténticoprogreso es respetarse a uno mis­mo”, apuntabaenel sigloXIX.Trasabandonar Concord, huyendo delconsumismo sumiso ymercantilis­

“El terrordelestalinismoy losgulagsrepresentanunode losmomentosmásoscurosdel sigloXX”,diceRolin

SUPERGLÚ

Llucia RamisBarcelona

La crónica literaria de la semana

LLUCIA RAMIS

NEUS MASCARÓS

Votar y leer.David Fernàndez,Carme Herranz,Sergio Salgado,Simona Levi y PereRusiñol en lapresentación dellibro sobre MiguelBlesa y Rodrigo Rato

Revival Thoreau.Toni Montesinos yMauricio Wiesenthalcuando presentaronEl triunfo de losprincipios. Cómovivir con Thoreau,en la librería+Bernat

A mal tiempo...Gregorio Luri(presentador),Olivier Rolin (autor)y Luis Solano(editor) en lapresentación de Elmeteorólogo en LaCentral del Raval

Venta de entradas en guitarbcn.com

Amaral6 de julio @ Poble Espanyol

SÁBADO, 27MAYO 2017 C U L T U R A LAVANGUARDIA 39

DAVID AIROB

ta que mata a la sociedad, se cons­truyó una cabaña en la lagunaWalden,quedaríanombreasuobramás emblemática. No tiene deseos,no los necesita. Las posesiones nosposeen,decía.Eltiempoeslaautén­tica riqueza. Y añadía: como lamayoría de los males, la dificultades imaginaria. La solución está ennosotros.!

Leila Slimani publica su inquietante ‘Canción dulce’, premio Goncourt

“Labuena literaturamolesta”FERNANDO GARCÍAMadrid

“El bebé ha muerto. La niña, encambio, seguía viva cuando lle­garon los del servicio de emer­gencias, pero va a sucumbir”.Así de crudamente, con la esce­na de un doble infanticidio a ba­se de cuchilladas y golpes, em­pieza la novela ganadora del úl­timo premio Goncourt,Cancióndulce, de Leila Slimani (Rabat,1981). Con 550.000 ejemplaresvendidos en el país vecino, el li­bro acaba de publicarse en Es­paña (Cabaret Voltaire/Brome­ra). “La buena literatura no selimita a entretener; tiene quemolestar e incluso hacer sufriral lector”, afirma.La fórmula de Slimani es la de

un thriller de estilo muy senci­llo, pero “con ideas ambiguas ypersonajes poliédricos de acti­tudes complicadas”. El desenla­ce se desvela al inicio, aunque sedetalle al final, pero la chichaestá en el paulatino descubri­miento de capas que, entre laprimera y la última palabra, varevelando las facetas oscurasde la asesina, pero también lasdobleces de los padres de lasvíctimas.El crimen se inspira en un su­

ceso real ocurrido en NuevaYork hace cinco años. Todo lodemás es ficticio. A la autora

siempre le había llamado laatención la “interesante y ambi­valente relación que se estable­ce entre padres y niñeras”. So­bre todo, porque, si bien aque­llos tienen un evidente podersobre las empleadas en tantoque patrones, “ellas tambiéntienenpoder sobre lospadres, alocuparse nada menos que desus hijos”.Hay un primer flashback al

que siguen constantes idas y ve­nidas en tiempo y espacio don­de se van conociendo hechos y

antecedentes que, como diceSlimani, dan ganas al lector deavisar a los padres sobre cómoes en realidad la chica que hanmetido en casa. Primero son pe­queños detalles que levantansospechas, después aparecenlas rarezas, luego las sombrasdeun pasado terrible, una soledady una frustración en aumento,una obsesión que crece comouna bola de nieve…“Louise comete un acto

monstruoso, pero en principiono es un monstruo. Es una mu­jer normal”, explica la escritora.Y la compara conunplato que, afuerza de posarlo una y otra vezen la mesa, se va agrietando demanera imperceptible... hastaque un día se quiebra.El seguimiento del proceso

página a página atrapa y provo­ca desasosiego. Slimani lo haceaposta. “No quiero que el lectorsea pasivo. Quiero pincharle,revolverle y que se haga pre­guntas”, dice, aunque insiste ensu preocupación por darle mar­gen y “confrontarlo a la liber­tad”. La novelista rechaza radi­calmente las novelas de masasque sólo buscan la amenidad abase de estereotipos y huyen detoda complejidad. “Para mí, laliteratura debe incomodar, ha­certe sufrir. Ha de aproximarsea la complejidad de la vida, ha­blar del dolor humano, las con­

tradicciones, la dificultad delamor, la muerte y la dificultadde vivir”, ametralla. “No hayque temer las contradicciones ylos malos sentimientos”.“Todo el mundo tiene secre­

tos. Nadie es lo que parece.Nunca se conoce a nadie al cienpor cien, ni después de veinteaños de convivencia”, opina laescritora. Y añade que lo queella quiere con sus relatos es“contar lo que no se ve” en los

individuos de buenas a prime­ras. La novela también da un re­paso exhaustivo a los desafíosvitales del urbanita medio, conespecial detenimiento en lasmadres, en un tiempo donde“por primera vez se supone quelasmujeres pueden hacer de to­do –trabajar, parir y criar, salir,consumir, viajar, triunfar­, peronadie nos ha dado la receta decómo hacerlo sin desfallecer”.El resultado –cree Slimani– esuna vida abrumada, a ratos an­gustiosa. Como el libro mismo.

EMILIA GUTIÉRREZ

Leila Slimani

“Nunca se conocea alguien ni despuésde veinte años deconvivencia”, dice laautora francesa

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