1

UNIVERSITATEA BUCURETI

CENTRUL DE EXCELEN N STUDIUL IMAGINII

COALA DOCTORAL SPAIU, IMAGINE, TEXT, TERITORIU

Coordonator tiinific: Prof. univ. dr. Sorin Alexandrescu

Doctorand: Laura Hanganu

Titlul tezei de doctorat:

DECODAREA IMAGINII FRACTALE:

CORESPONDENA DINTRE VIZUAL I INCONTIENTUL UMAN

Rezumat

Amalgamul de linii fluide descrise de picturile lui Jackson Pollock transpun privitorul

ntr-o stare de incertitudine. Imediat ce ochiul va percepe haosul de la nivelul compoziiei,

psihicul va fi inundat de mesaje contradictorii provenite fie din sfera emoiilor profunde, fie din

raiune. Imposibilitatea descifrrii tablourilor sale se datoreaz, n primul rnd, preferinei

artistului pentru pnzele de mari dimensiuni.

Din acest motiv, privitorul nu poate vizualiza ntreaga compoziie, mai mult, el

experimenteaz un fel de blocaj la nivel fizic i psihic ntruct va fi capturat de zona pnzei cu

care a intrat n contact. Altfel spus, compoziiile pictorului american au proprietatea de a amgi

privirea, de a o bloca tocmai pentru c manifest acelai nivel de omogenitate pe ntreaga

suprafa a pnzei care, paradoxal, nu poate fi privit n ansamblu.

Ca atare, privitorul este obligat s petreac cteva minute n faa zonei pictate situate ct

mai aproape de locaia sa pentru a se familiariza cu efectul optic al traiectoriilor colorate. Dup

aceast perioad, privitorului i este permis s se ndrepte ctre alte detalii ce alctuiesc

compoziia pentru a-i construi mental un fel de hart a liniilor colorate i a stropilor de vopsea.

Dar decodarea unei astfel de picturi este ngreunat, n al doilea rnd, de limbajul compoziioal

specific artistului american. Liniile par c se topesc una ntr-alta sau se amplific la infinit,

acompaniate de pete de culori diferite. Adeseori, n compoziia tabloului apar o serie de elemente

2

nespecifice limbajului pictural ca nisip, sticl spart, fragmente de unghii, amprente, uruburi,

scrum de igar sau urme de ruj.

Astfel, la nceput, privitorului i va fi dificil s neleag o astfel de art abstract tocmai

pentru c aceasta propune un limbaj mult prea simplificat care surprinde prin caracterul su

rudimentar. Prima reacie va fi dictat de tehnica pictural n sine, n special de aspectul de

mzgleal realizat de copii precolari i se va concretiza n afirmaii precum: i eu pot picta

aa ceva! Apoi, privitorul va dori s gseasc un atribut pentru a-i explica estetica acestei arte

rudimentare.

Urmtoarea problem cu care se va confrunta persoana care privete o compoziie

realizat prin gestualismul specific lui Jackson Pollock este definirea esteticii. Cum poate fi

definit efectul estetic produs de tablourile artistului american n raport cu cele dou atribute

extreme frumos sau urt? Cu alte cuvinte, care dintre cele dou atribute exprim mai bine

haosul compoziional i emoional descris de liniile fluide i petele colorate?

Orict de mult au cutat criticii de art un termen de compromis derivat din cele dou, nu

a fost gsit un atribut care s se potriveasc artei lui Pollock. Mai mult, aspectul fluid al

elementelor compoziionale a adunat o serie de atribute care promoveaz estetica urtului

compoziiilor dripping. Acestea variaz de la simple cuvinte ca: haotic, dezordonat, ncurcat,

morbid, descompunere, murdrie, morbid, pn la expresii incerte precum: explozie organic,

dezintegrare catharhic sau macaroane prjite.

Suprinztor, studiile tiinifice care au ca subiect gestualismul artistului american propun

un nou limbaj care contrasteaz cu vocabularul literaturii de specialitate. Prin urmare, arta lui

Pollock devine expresia direct a naturii realizat prin rigurozitate matematic, prin aplicarea

principiilor dinamicii fluidelor i a legilor gravitaiei. Iar estetica considerat pn acum confuz

i apstoare devine simpl, precis i uor de asimilat din punct de vedere teoretic. Deodat,

haosul vizual va impune ordinea structural iar liniile colorate vor descrise forme auto-

asemntoare, iterate la nesfrit. Astfel, va aprea un nou tip de frumusee o fumusee

interioar a structurii codat n formule matematice i definit prin intermediul formelor fractale.

Prin prisma tiinelor exacte, arta lui Pollock atinge perfeciunea estetic deoarece fractalii pictai

de el sunt identici cu tiparele fractale din natur i redai cu aceeai precizie ca fractalii digitali.

Aceast lucrare propune o nou perspectiv de interpretare a picturilor dripping ntruct

tehnologia computerizat dezvluie noi indicii cu privire la procesul creativ specific lui Pollock.

3

Astfel, informaiile clasice pe care ni le ofer istoria artei vor fi preluate de tiina modern i

transpuse n formule matematice. Vom asista, pe parcursul a cinci capitole, la un proces de

tehnologizare a criticii de art unde picturile artistului, datele biografice precum i actul creativ

n sine sunt supuse analizei software.

Tehnica pictural adoptat de Pollock i, n principal, simplificarea formei n favoarea

liniei fluide a inspirat multe eseuri filozofice care au generat, la rndul lor, o serie de rspunsuri

interdisciplinare ce ofer diferite interpretri cu privire la complexitatea compoziiilor dripping.

Aadar, analiza artei lui Pollock nu reprezint doar un exerciiu teoretic cu rezonane filozofice,

ci este un proces mental complex cu conotaii divergente. Altfel spus, arta artistului american

valideaz interpretri provenite din mai multe discipline precum estetic, fizic, psihologie,

matematic etc. n consecin, argumentele dezvoltate n capitolele acestei lucrri provin din

domeniul criticii de art dar, imediat, ele vor fi validate i completate de concepte ce deriv din

tiinele exacte. La rndul lor, cteva noiuni fundamentale ale psihologiei vor nlesni legtura

dintre art i tiinele exacte.

Motivaiile care au dus la o astfel de analiz complex se desprind din cuvintele artistului

american Reuben Kadish: Cred c unul dintre cele mai importante lucruri despre arta lui

Pollock este nu ceea ce vezi ci ceea ce i se ntmpl atunci cnd priveti opera sa.1 De fapt,

Kadish propune un exerciiu amplu de natur senzorial, mental i emoional pe care l vom

analiza n cuprinsul tezei de fa.

Direcia de analiz impus de Reuben Kadish precum i capacitatea picturilor dripping de

a stimula imaginaia evoc o tehnic utilizat n psihologie care are la baz libera asociere a

imaginilor. Aceast tehnic este cunoscut ca testul proiectiv Rorschach sau testul petelor de

cerneal. Testul se compune din zece plane cu imagini abstracte dintre care cinci sunt alb-negru

i cinci policrome. Fiecare plan prezint o imagine simetric format prin plierea unei coli de

hrtie peste care a fost aplicat o pat de cerneal. Prin suprapunerea celor dou jumti ale foii

de hrtie, pata de cerneal se mprtie uniform descriind, n general, o imagine asemntoare

unui fluture distorsionat.

1 (trad.ns.) Richard P.Taylor. Perceptual and Physiological Responses to the Visual Complexity of Pollocks

Dripped Fractal Patterns, p.14:

I think that one of the most important things about Pollocks work is that it isnt so much what youre looking at but its what is happening to you as youre looking at his particular work.

4

n ciuda prerii comune c testul face apel la imaginaia subiectului, el se adreseaz

percepiei i propune stimuli compleci capabili s suscite o varietate de reacii cognitive i

afective prin care se dezvluie trsturile de personalitate ale privitorului. Aadar, n spatele

jocului cu imagini pe care sunt aruncate cteva pete de cerneal parc la intmplare i care ne

duc cu gndul la copilrie i la formele capricioase ale norilor, se ascunde cel mai complex

instrument de psihodiagnostic.

Dar care este legtura dintre testul Rorschach i picturile lui Pollock?

Testul petelor de cerneal stimuleaz imaginaia prin metoda liberei asocieri, mai exact,

atunci cnd pacientul privete oricare dintre planele propuse, ochiul i, implicit, psihicul

acestuia va cuta s localizeze zonele care descriu siluete, forme sau elemente din realitatea

imediat. Aceast cutare a imaginilor familiare se petrece la nivel instinctiv i acceseaz

informaiile de natur incontient.

Metoda liberei asocieri a fost preluat de ctre suprarealiti i promovat ca fiind tehnica

esenial pentru a obine o art pur arta nealterat de raiune. Tocmai ctre acest tip de art se

va ndrepta i pictorul american care, dup o perioad de experimente cu elemente cubiste,

suprarealiste mbinate cu simboluri primitive, va recurge la descompunerea figurativului prin

metoda picturii prin picurare2.

Similar efectului produs de planele lui Rorschach, lucrrile dripping ale lui Pollock atrag

ochiul privitorului propunndu-i un joc imaginativ de cutare a formelor i a nelesurilor. n

schimb, simetria imaginii rezultate prin plierea foii de hrtie este nlocuit cu structuri auto-

asemntoare care compun un cod interior al compoziiei imprimnd ordinea n aspectul haotic

al traiectoriilor colorate.

Elementele principale ce compun arhitectura tablourilor artistului american sunt liniile

erpuitoare, punctele de diferite dimensiuni, firele care se pierd, arcele de cerc amd. Dar, dintre

toate traiectoriile, predomin negrul prezent prin liniile cele mai groase. Cu toate c negrul

impune un ritm interior al picturii, iar culorile primare accentueaz zonele de interes, per

ansamblu, ntreaga compoziie se omogenizeaz, devine compact tocmai prin acest joc de

2 eng. Drip painting n literatura de specialitate, termenul este tradus drept pictur prin picurare dar, tehnica

propus de Pollock este mult mai complex ntruct combin o serie de fenomene fizice precum scurgerea vopselei pe bul sau pensula folosite, curgerea sau picurarea lichidului direct din cutia cu vopsea, stropirea i ptarea suprafeei pnzei etc.

5

nonculori. La rndul lor, liniile monocrome alctuiesc straturi care se suprapun fr a se

amesteca, iar liniile par a se continua la infinit.

Caracteristicile enumerate n rndurile de mai sus se aplic tuturor compoziiilor dripping

semnate de Pollock: fac uz de acelai vocabular pictural, dau impresia de natural, predomin

aspectul haotic, se continu la infinit i sunt alctuite prin suprapunerea de straturi monocrome.

De fapt, aceste lucrri alctuiesc un cmp vizual compact, prin complexitatea fiecrui strat n

parte. Sau, tocmai unicitatea fiecrui strat n parte contribuie la omogenizarea cmpului vizual

conferindu-i acestuia aspectul infinit, natural i haotic.

n plus, fineea traiectoriilor ce alctuiesc straturile de culoare confer acelai aspect

vizual att la nivelul tabloului n sine, ct i la nivelul tuturor compoziiilor prin picurare. Altfel

spus, elementele se repet fie n cadrul aceluiai tablou, fie n tablouri diferite.

Dar, cum putem explica particularitatea lucrrilor dripping de a fi diferite, tocmai prin

repetarea acelorai traiectorii monocrome? Ce anume st la baza complexitii straturilor care

suprapuse duc la un astfel de impact vizual? Exist un comportament uniform al traiectoriilor de

culoare care imprim un ritm interior picturii sau efectul vizual produs de picturile prin picurare

este dictat de succesiunea de linii i pete?

Suprinztor, pentru toate aceste probleme, exist un singur rspuns pe care nu l gsim

nici n scrierile de teorie a artei, nici n lucrrile filosofice, nici n tratatele psihologice, ci n

limbajul rigid al matematicii. Mai exact, n principiile geometriei fractale enunate de Benoit

Mandelbrot n cartea sa revoluionar Geometria fractal a naturii publicat n 1975.

Prin urmare, vom localiza aceste structuri auto-asemntoare, vom urmri procesul prin

care acestea se formeaz i vom ncerca s stabilim legtura dintre fractali i incontientul

artistului. n plus, spre finalul expunerii teoretice, vom relua analiza formelor fractale din punct

de vedere psihanalitic i vom constata c principiile lor stau la baza teoriilor jungiene. Aadar,

anticipm dou obiective principale pe care le vom urmri n paginile ce urmeaz: n primul

rnd, legtura dintre formele fractale i arta lui Pollock, n particular i, n al doilea rnd, relaia

dintre formele fractale i incontientul uman, n plan general.

De fapt, analiza are n vedere dou cazuri care se suprapun: arta dripping a lui Pollock i

artistul Pollock - ambele ofer indicii despre incontientul pictorului american iar informaiile

culese converg ctre principiile formelor fractale. Compoziiile sale reprezint oglinda

pulsiunilor incontientului artistului, n timp ce fractalii descriu ntocmai natura. Picturile

6

artistului, precum i formele fractale au n comun natura i sunt alimentate de realitatea imediat.

Mai departe, rezultatele obinute n urma studiului cazului Pollock pot fi aplicate

incontientului colectiv la nivel metaforic.

Lucrarea de fa are un puternic caracter psiho-biografic, inspirat din scrierile biografice

dedicate artistului i din relaia sa cu psihanaliza. Pollock va intra n contact cu teoriile

psihanalitice prin dou modaliti diferite: n primul rnd, scena artistic american era sufocat

de teoriile cubismului i ale suprarealismului european pe care reprezentanii Expresionismului

abstract le-au preluat ca atare i care promovau libera asociere i atomatismul ca metode de

stimulare a creativitii. Evident c cele dou tehnici picturale derivau din teoriile freudiene

despre vis i incontient. La acestea se adaug conceptele arhetipurilor descrise de Jung.

n al doilea rnd, validarea perspectivei psihanalitice apare n contextul edintelor pe care

artistul le-a urmat sub ndrumarea doctorului Henderson. Dependena de alcool l-a obligat pe

artist s urmeze un tratament psihologic de orientare jungian.

Abordarea psiho-biografic pe care o propunem se concentreaz pe atenta observare a

artistului i nu a individului, n contextul n care tim c Pollock considera pictura ca substitut al

comunicrii verbale. Dar, apare riscul ca firul argumentativ s se piarda n prea multe detalii

biografice, n pasaje descriptive i de a mpinge argumentele pn la limita speculativ.

Sursele principale care au dictat structura acestei lucrri sunt eseurile de critic a artei,

carile biografice publicate, articolele tiinifice care studiaz fractalii din tablourile lui Pollock

precum i reproduceri ale tablourilor artistului american. Scrierile biografice au venit n sprijinul

tezei ntruct au oferit o ncadrare temporal, mai exact, au marcat cele mai importante perioade

din viaa artistului i, astfel, au impus o ordine cronologic ilustrat n cuprinsul tezei. n plus,

carile prezint o serie de citate fie mrturii ale reprezentanilor Expresionismului abstract, fie

opinii ale criticilor de art contemporani cu Pollock. La acestea, adaugm eseurile de istoria artei

pentru a decupa contextul socio-cultural specific perioadei n care a trit artistul.

n mod special, vom apela la lucrrile profesorului Richard P. Taylor care propune o

analiz amnunit a artei lui Pollock pornind de la propriile convingeri ale artistului cu privire la

subiectul pictural, continund cu tehnica elaborat i rezultatul final de la suprafaa pnzei.

Informaiile despre tehnica pictural adoptat de artist vor fi interpretate din punct de vedere

tiinific pentru a identifica ce anume l-a determinat pe artist s picteze structuri fractale. Apoi,

Taylor va recurge la decodarea tablourilor dripping cu ajutorul tehnologiei moderne. El va

7

compara o serie de rezultate obinute prin msurarea computerizat a liniilor fluide pentru a

identifica formele fractale prezente n tablourile artistului american.

n plus, vom mprumuta o serie de termeni specifici filozofiei deleuziene pentru a descrie,

la nivel metaforic, att limbajul liniilor fluide propus de Pollock, ct i noul tip de estetic

rezultat n urma descompunerii figurativului. n scrierile sale, Deleuze mprumut o serie de

termeni din alte domenii i le transform n concepte filozofice.

De exemplu, el preia imaginea rizomului natural i, folosindu-se de caracteristicile sale,

l transfom n cel mai provocator concept al su. Urmnd acelai tipar, vom ncerca s aplicm

principii ce deriv din tiinele exacte i le vom aplica teoriei artei. Din vocabularul matematic

vom prelua haosul, infinitul i fractalii i vom ncerca s aflm limitele lor de aplicabilitate. De

fapt, acest set de concepte funcioneaz drept imagini ale gndirii i au rol de metafore care ofer

noi perspective de interpretare a esteticii picturale a esteticii compoziiilor dripping semnate de

Jackson Pollock.

Lucrarea de fa cuprinde cinci capitole care dezvolt aspecte diferite cu privire la triada:

fractali incontient arta lui Pollock. Concluziile pe care le desprindem din fiecare capitol n

parte converg ctre acelai numitor comun i anume vor ilustra corespondena dintre vizual i

incontientul uman prin prisma formelor fractale. Mai exact, principiile formelor fractale

funcioneaz ca simboluri care explic legtura profund dintre arta lui Pollock i forele stocate

n incontientul artistului; n plus, odat ce conexiunea a fost stabilit, ele pot fi preluate la nivel

universal i transpuse n imagini mentale. La rndul lor, aceste imagini mentale pot fi scalate de

la nivel individual, la nivel universal funcionnd ca lentile de interpretare a arhetipurilor

jungiene.

Capitolul 1. Promisiunea unui nou limbaj pictural

Pornind de la cuvintele pictorului: Incontientul este sursa picturii mele, vom propune

analiza argumentelor aduse att din sfera istoriei artei ct i din perspectiva psihologic pentru a

descoperi n ce limite se poate demonstra validitatea acestei afirmaii.

Primul capitol are rol introductiv ntruct prezint contextul socio-cultural n care a luat

natere primul rspuns artistic de origine american n faa supremaiei artei europene. Vom

identifica astfel evenimentele, condiiile, cauzele i influenele care au stat la baza cristalizrii

noului stil pictural adjudecat de Pollock.

8

Cristalizat din cubism si suprarealism, arta lui Pollock mbin elemente vizuale desprinse

din cultura indienilor americani cu arhetipuri jungiene mbibate cu ecouri western. Dei, destul

de timid la nceput, stilul su se va impune la nivel internaional iar termenii precum: copilresc,

primitiv sau superficial, vor fi nlocuii, n critica de specialitate, cu atribute pozitive ca genial,

sublim, original. Prin urmare, pictura lui Pollock este considerat a fi primul rspuns vizual de

esen american oferit scenei artistice europene.

Elementul principal pe care acest capitol l evideniaz este ritmul ritm ca element

definitoriu al operei lui Pollock i, n acelai timp, conceptul cheie al acestei demonstraii

teoretice. Ritmul nseamn deopotriv pulsiune, energie, form, culoare i structur

compoziional principalele caracteristici care vor defini Expresionismul abstract american, un

curent hibrid care definea actul pictural drept extensie a realitii psihice a artistului pe pnz.

Pollock va renuna la evalet i va aterne pnza pe podea pentru a avea o mai mare

libertate de micare, de control, de abordare a spaiului dreptunghiular. Astfel, procesul pictural

n sine, momentul creaiei sau actul creativ vor aduce o nou perspectiv n teoria artei vizuale.

De acum, pictura nu va putea fi privit dect prin prisma experienei imediate unde inspiraia

apare spontan, impulsiv, incontient. n acest context, artistul devine un mijloc de comunicare, de

exprimare vizual a pulsiunilor incontientului, a forelor stocate undeva n adncurile psihicului

uman.

Pe parcursul acestui capitol vom asista la transformarea acestor fore acumulate n

psihicul artistului ntr-un limbaj plastic original care i va conferi artei lui Pollock statutul de

oglind a pulsiunilor incontientului. Pentru a ajunge la aceast concluzie, vom defini, mai nti,

conceptul de spaiu nelimitat al pnzei i vom urmri cum dreptunghiul pnzei lui Pollock devine

un spaiu virtual infinit prin introducerea ritmului. Pentru a identifica i localiza ritmul, artistul

va urmri efectele vizuale produse de actul pictural n sine, unde aciunile corpului sunt direct

implicate n crearea compoziiei picturale iar orice gnd este reprimat.

ntoarcerea spre primitivism i, n special, afinitatea pentru mitologia indigenilor

americani sunt considerate de criticul Clement Greenberg drept caracteristicile eseniale ce

alctuiesc o art profund american. Acestea reprezint valorile eseniale ale unui limbaj pictural

original. n opinia sa, arta lui Pollock avea fora de a regenera valorile culturii americane i de a

oferi scenei artistice europene o pictur izvort din adncurile spiritului uman.

9

Toate aceste informaii vor stabili rolul incontientului pictorului n actul creativ i sunt

necesare tocmai pentru a stabili n ce msur pulsiunile incontientului i-au pus amprenta la

nivelul suprafeei pnzei.

Pollock va ajunge la o expresie vizual original dup muli ani de exerciiu cu tehnicile

picturale tradiionale. La vrsta de 16 ani, Pollock visa la o carier n sculptur. Dar, pn la 18

ani, i-a schimbat prerea i a nceput s deseneze.

n anul 1930, Pollock se stabilete la New York, n Greenwich Village i se nscrie la Art

Students' League, frecventnd atelierul pictorului Thomas Hart Benton. Prin urmare, primele

tablouri ale lui Pollock reprezint peisaje din natura american i sunt orientate ctre stilul

naturalist al lui Benton. Dar, treptat, Pollock va respinge naturalismul lui Benton i va adopta un

limbaj abstract sintetiznd forme cubiste, elemente suparealiste mbinate cu simboluri provenite

din arta amerindienilor.

n acest prim capitol, vom sublinia importana artei lui Picasso n cristalizarea stilului

pictural al lui Pollock deoarece artistul american i va defini un limbaj pictural original prin

copierea anumitor elemente din tablourile artistului european. Altfel spus, originalitatea sa deriv

dintr-o cutare obositoare de concepte, forme i imagini pe care s le sintetizeze n funcie de

propriile triri. Desigur c niciun artist nu ncepe de la zero, ci are nevoie de un model, de un

exemplu pe care s-l preia i s-l transforme ntr-o manier personal. n cazul lui Pollock, rolul

de maestru i-a revenit lui Picasso.

Capitolul 2. Noua sintax vizual a abstraciei gestuale

Expresionismului abstract descrie o serie de noi tehnici picturale. n principal,

artitii se vor ndrepta asupra proceselor de eliberare a pulsiunilor incontientului precum libera

asociere i automatismul psihic. Astfel, vocabularul plastic ce definete noua art de origine

american se va mbogi prin adoptarea de termeni psihanalitici. Mai departe, criticul american

Harold Rosenberg va analiza dimanica acestor compoziii i va propune conceptul de action

painting pentru a defini spontaneitatea noului curent artistic. Treptat, pictura ca produs finit al

actului creator i va pierde importana n favoarea actului pictural n sine. Conform manifestului

Expresionismului abstract, lucrarea de art reprezint doar urma colorat a unei micri, este

nregistrarea vizual a unui moment nealterat de raiune.

10

Dac acest tip de pictur spontan este expresia nealterat a incontientului, nseamn c

literatura de specialitate va abunda n noi concepte teoretice provenind fie din sfera psihanalizei,

fie inspirate din modul de reprezentare a subiectului respectiv. Pe parcursul acestui capitol, vom

ncerca s identificm, n special, conceptele care alctuiesc limbajul vizual al artei lui Jackson

Pollock i vom studia particularitile tehnicii prin picurare adoptate de artist.

Dei reprezentanii Expresionismului abstract i propun a aduce n vizual pulsiunile

incontientulului, modul de abordare a acestui subiect este total diferit, unic pentru fiecare artist

n parte. Cu alte cuvinte, curentului i lipsete omogenitatea dei pornete de la portretizarea

aceluiai subiect. De aceea, pentru a ajunge la specificul picturii gestuale adoptat de Pollock i

pentru a analiza modul prin care artistul picteaz incontientul, vom face cteva referiri la

cmpurile de culoare ale lui Mark Rothko. Exerciiul propus nu const n comparaia celor dou

tipuri de pictur, ci n evidenierea unor anumite diferene teoretice necesare elucidrii procesului

de virtualizare a spaiului pictural obinut de Pollock. Apoi, vom identifica pulsul ca element

principal descris de virtualizarea compoziiilor dripping.

Opera lui Rothko ne ofer cteva indicii teoretice necesare aprofundrii conceptului de

all-over painting. Cei doi artiti i vor continua compoziiile n afara celor patru margini ale

pnzei, dar noul tip de spaiu, cunoscut ca unframed space3, va reflecta n mod diferit pulsiunile

incontientului uman.

Chiar dac cele dou tipuri de spaii, primul identificat n cmpurile de culoare ale lui

Rothko i, cel de-al doilea, n compoziiile prin picurare realizate de Pollock, se continu la

infinit dizolvndu-se undeva n afara laturilor pnzei, ele comunic acelai subiect tensiunile

emoiilor umane. La Rothko, ele apar printr-o planeitate suspendat ntr-un joc de lumin i

cea, n timp ce Pollock coboar n detaliu, n pulsul propriilor triri.

n acest capitol vom descrie cum artistul american reuete s ilustreze propriile emoii

ntr-o compoziie care surpinde tocmai fizicalitatea artistului n momentul creativ. Similar

reaciei unui regizor de pe platoul de filmare, Pollock va rspunde imediat primului impuls dictat

de ndemnul Action! i va ilustra prin culoare i linii fluide ritmul propriului puls emoional.

Profesorul american Richard P. Taylor propune o nou interpretare att a actului pictural

specific lui Pollock ct i a compoziiilor dripping din perspectiva proceselor naturale. Altfel

3 Vezi Fig. 1.4.

11

spus, componenta psihanalitic a artei dripping prezint i o latur predominant influenat de

realitatea nconjurtoare.

Natura este privit drept componenta principal n dezvoltarea personalitii artistului ca

adult. Natura l-a ajutat pe Pollock s-i gseasc echilibrul psihic, linitea interioar i inspiraia

artistic. La o prim vedere, att fragmentele desprinse din biografia artistului care atest

legtura profund dintre Pollock i natura nconjurtoare ct i elemenete evidente precum

titlurile alese sau formele organice din compoziiile sale, reprezint argumentele necesare pentru

a compara lucrrile dripping cu fenomenele naturii. Comparaia este nlesnit de legile gravitaiei

care vor aterne pnza pe evalet i vor dicta direciile traiectoriilor colorate aruncate de Pollock

pe suprafaa pnzei. n afara acestor prime asocieri, vom trece la analiza actului pictural n sine

pentru a identifica trsturile comune dintre tehnica lui Pollock i procesele naturale. Mai mult,

vom constata c picturile prin picurare reprezint produsul final al unui proces complex,

continuu i sistematizat de juxtapunere a straturilor de vopsea i nu au aprut prin simpla

aruncare aleatorie de culoare.

Autumn Rhythm este compoziia care a inspirat o nou perspectiv n explicarea

compoziional a artei specifice lui Pollock i, totodat, o metod sigur de a arta unicitatea

lucrrilor sale. n 2002, Richard P. Taylor public n revista Scientific American eseul Order in

Pollocks Chaos n care demonstreaz matematic prezena structurilor fractale n compoziia

care i-a atras atenia. n esena lor, fractalii sunt formele geometrice care explic matematic

elementele naturale care nu descriu forme euclidiene.

Astfel, formele complexe precum norii sau copacii nu pot fi descrii din perspectiva

liniilor, cercurilor sau ptratelor matematicii clasice. Natura este construit prin forme fractale pe

care ochiul uman le percepe, ns nu i le poate explica. Un alt aspect important l reprezint

finitudinea dictat de realitatea nconjurtoare. Dac, n teorie, fractalii sunt infinii, n natur,

formele fractale se opresc la o anumit scar impus de condiiile formei naturale respective. De

exemplu, ferigile au la baz principiile fractale. Dar, n funcie de mediul unde apar, de sol, de

lumin, de tipul de ferig, planta poate avea un numr mai mare sau mai mic de frunze; frunzele

pot fi mai lungi sau mai scurte sau pot lipsi fragmente din frunzele respective. Aceste detalii nu

sunt importante n teorie deoarece, matematic vorbind, orice tip de ferig este un fractal care se

repet la infinit.

12

Analiza propus de Richard P. Taylor nu ar fi fost posibil n lipsa echipamentului tehnic

de ultim generaie ntruct comportamentul i, respectiv, procesul de formare al tiparelor

fractale nu pot fi vizualizate cu ochiul liber. Astfel, profesorul american a scanat o serie de

fotografii care reproduc fidel compoziiile dripping. Rezultatele obinute au demonstrat nu numai

c artistul a intuit formele fractale ci, mai mult, structurile fractale obinute prin picurarea

vopselei pe pnz descriu fractalii n cel mai mic detaliu precizia cu care Pollock a realizat

fractali manual poate fi ntlnit doar la nivelul imaginilor digitale produse de calculator.

Surprinztor, Pollock a pictat forme fractale nainte ca acestea s fie descoperite de

oamenii de tiin. Dar, pentru a nelege cum au aprut formele fractale n compoziiile artistului

american, vom analiza n detaliu tehnica prin picurare folosit de artist deoarece, confirm

Taylor, tiparele fractale pictate sunt efectele vizuale ale tehnicii dripping combinate cu preferina

artistului pentru natura nconjurtoare. Prin urmare, vom ncerca s stabilim rolul naturii n

definirea stilului pictural.

Arta lui Pollock poate fi neleas prin relaia celor trei coordonate: studiul actului

pictural, structurile vizuale ca rezultat al actului pictural i relaia care exist ntre actul pictural

i efectul vizual rezultat la nivelul pnzei. Rezult astfel un triunghi teoretic care descrie

compoziiile sale: ritm natur incontient. Ritmul sintetizeaz, de fapt, actul pictural n sine i

anume automatismul psihic al picturii gestuale; ritmul descrie natura care ia forma structurilor

fractale, iar combinaia ritmului cu fractalii este nlesnit prin eliberarea pulsiunilor

incontientului.

Capitolul 3. Haosul ordonat din pictura infinit

Haosul i infinitul sunt conceptele teoretice care descriu aspectul de all-over painting

specific picturilor lui Jackson Pollock. n cel de-al treilea capitol, definiia clasic a haosului ce

descrie o stare confuz de dezordine va cpta un nou sens odat cu descoperirea structurilor

fractale.

Orice privitor ar putea aduce argumente n favoarea aspectului haotic, dezorganizat al

compoziiilor artistului american. Dezorganizarea aparent provine fie din estetica lucrrilor

finale, fie din tehnica prin picurare cnd pictorul arunc la ntmplare cu vopsea pe suprafaa

pnzei. Dar, studiile computerizate au artat contrariul: n spatele haosului estetic se ascund

13

legile rigorii matematice. Desigur c aceast afirmaie poate fi demonstrat doar prin prisma

calculelor matematice i a tehnologiei digitale.

Chiar dac principiile teoriei haosului au fost enunate la civa ani dup moartea

artistului, criticii de art subliniaz procesul haotic de dezmembrare a formelor lui Pollock.

Acetia susin c picturile dripping descriu lipsa de armonie, lipsa de logic, haosul i explozia

materiei. Paradoxal, teoriile tiinifice pledeaz tocmai ordinea, logica, perfeciunea i armonia

realizat prin introducerea formelor fractale. Pe scurt, n limbaj matematic, autoasemnarea

fractalilor produce, la nivel estetic, haos i infinit.

n plus, picturile all-over se difereniaz de o oper de art realizat prin mijloace

tradiionale de mprire a compoziiei precum: centru, axe diagonale, extremitile pnzei, prin

lipsa oricrui punct de sprijin. Altfel spus, privitorul se pierde n faa unei astfel de lucrri

ntruct niciun element nu deine un rol principal n a facilita nelegerea coninutului operei de

art.

Privitorul este supus unui aa-zis peisaj abstract alctuit din linii fluide i pete de culoare

care primesc exact acelai nivel de importan pe toat suprafaa pnzei. Nu exista niciun indiciu

care s ajute percepia i niciun punct de sprijin care s liniteasc ochiul. Mai mult, compoziia

se revars n afara dreptunghiului clasic delimitat de pnza alb.

Efectul realizat este cel de compoziie neterminat sau care se continu la infinit ntr-un

spaiu imaginar. n acest context, Clement Greenberg aseamn pictura all-over cu ornamentele

unui tapet ale crui elemente pot fi continuate la infinit.

Dar, haosul i infinitul sunt principiile eseniale ale formelor fractale. Pentru a arta rolul

pe care l are haosul n contextul picturilor lui Pollock, acest capitol aduce n prim plan metafora

labirintului care faciliteaz studiul haosului. Astfel, vom localiza ordinea n haosul aparent i

vom identifica structurile fractale ca elemente obligatorii n generarea ordinei haosului.

Pollock a insistat asupra controlului pe care l avea asupra materialelor folosite n

momentul creaiei. Petele colorate i traiectoriile fluide atest faptul c, ntradevr, intenia

artistului a fost experimentarea hazardului, a accidentului prin manevrarea atent a vopselei, prin

ajustarea viscuozitii fluidului colorat. Dar, tehnica pictural a artistului face subiectul unor

studii care cerceteaz rolul dinamicii fluidelor n operele de art.

Profesorul de fizic, Andrzej Herczyski adun o serie de argumente pentru a demonstra

c arta lui Pollock nu este rezultatul hazardului, ci este produsul legilor fizicii. Herczyski

14

susine c, tocmai din acest motiv, picturile artistului american capt un plus de valoare pentru

c ordinea estetic este obinut printr-o dezordine aparent cu ajutorul fineei unei tehnici

neconvenionale.

Tehnica prin picurare adoptat de artistul american a luat natere dintr-o ntmplare. ntr-

unul dintre scenariile romanate este invocat motivul lipsei de inspiraie cu care Pollock se

confrunta adesea. El nu reuea s produc un limbaj pictural original iar tensiunile acumulate la

nivel psihic s-au eliberat prin gestul violent de a arunca vopseaua pe pnz. Frustrrile artistului

s-au transpus dintr-un gest spontan ntr-o dinamic vizual haotic. Sau, poate c artistul a atins,

din greeal, una din cutiile cu vopsea din studio i a fost impresionat de multitudinea de linii i

pete rezultate n urma acestui proces fizic. Aceast ntmplare ar putea constitui un al doilea

scenariu ce explic modul n care Pollock descoper tehnica dripping. Ambele scenarii posibile

subliniaz importana efectului estetic realizat prin formarea traiectoriilor, liniilor i a petelor

formate prin scurgerea aleatorie a vopselei colorate pe suprafaa pnzei. Printr-o ntmplare,

Pollock a intuit o nou modalitate de a explora dinamica unui limbaj plastic minimal. Mai exact,

n momentul n care a observat c vopseaua scurs descrie o varietate de forme pe pnz, el a

continuat s dezvolte procesul, s experimenteze, s vad pn unde se poate ajunge prin

acumularea de elemente aleatorii.

Aadar, fractalii din lucrrile lui Pollock apar n urma aruncrii vopselei colorate pe

suprafaa pnzei. n funcie de micarea minii artistului, fractalii sunt generai fie prin aruncarea

vopselei, fie prin picurare, fie prin scurgerea vopselei direct din recipient. Toate aceste procedee

de lansare a lichidului fluid trebuie s respecte i o serie de condiii privind distana i

coagularea vopselei. Dac, de exemplu, vopseaua era prea diluat sau distana dintre mna

artistului i pnz era prea mic, fractalii nu se puteau forma.

Att scenele desprinse din filmul lui Hans Namuth ct i fotografiile realizate de acesta

aduc n prim plan problema finalizrii tabloului. Mai exact, se poate observa imediat cum, n

momentul creaiei, Pollock depsete dreptunghiul fizic al pnzei i aterne vopseaua dinspre

marginile pnzei ctre exterior. Astfel, orice element sau obiect aflat n raza de aciune a

artistului era marcat cu pete sau linii n funcie de fora cu care acesta manevra bul i, respectiv,

vopseaua lichid.

n primul rnd, podeaua peste care era aternut pnza urma ndeaproape conturul liniilor

din compoziie. Podeaua red, cel mai fidel, continuitatea n afar a picturii. Apoi, obiectele care

15

decorau studioul artistului ca scaune, cutii de vopsea, suluri de pnze nencepute, se ptau, la

rndul lor, atunci cnd pictorul arunca cu vopsea pe marginea pnzei n lucru. Un alt exemplu

ilustrat n albumele de art reprezint pantofii pictorului considerai drept simbolul tehnicii

dripping specifice lui Jackson Pollock.

La nivel fizic, liniile fluide se desprind de marginea pnzei, se continu civa centrimetri

pe podea, apoi se pierd puin mai departe n funcie de obstacolele pe care le ntlnesc. Dar, dac

privitorul va observa mai atent haosul aparent, imaginaia i va fi stimulat i compoziia se va

virtualiza. Printr-un simplu efort imaginar, vom urmri cum traiectoriile lui Pollock se continu

la infinit.

Reprezentanii Expresionismului abstract ilustreaz o art n continu dezvoltare, o art

vie care nu mai ine cont de marginile pnzei i se revars n exteriorul acesteia. Dar haosul de la

nivelul estetic se suprapune lipsei de organizare la nivel mental. Cu alte cuvinte, haosul

compoziional descrie tocmai lipsa unui fundament teoretic adoptat de artiti i astfel apare

problema imposibilitii finalizrii operei de art.

Cum i cnd se poate spune despre o astfel de lucrare c este gata, care sunt semnele pe

care trebuie s le ia n considerare artistul n momentul n care decide c produsul vizual de la

nivelul pnzei este cel dorit, cum i d seama artistul c trebuie s se opreasc din actul creativ,

care este momentul potrivit de a ncepe o nou compoziie reprezint doar cteva dintre

ntrebrile la care artitii nu au gsit un rspuns potrivit, dar, au ncercat, pe ct posibil, s-i

motiveze decizia, fiecare n funcie de ceea ce simte i crede fiecare n parte.

Capitolul 4. Estetica sofisticat a Expresionismului fractal

Greenberg explic ce nseamn sofisticare n arta lui Pollock; mai precis, el explic unde

anume se poate localiza acest tip de sofisticare vizual. Criticul de art aduce n discuie

timiditatea, nencrederea i modestia de care suferea artistul i afirm c persoanele din

anturanjul su, prietenii, colegii, familia, nu l-au putut nelege; acetia nu au putut citi dincolo

de masca, uneori agresiv, alteori melancolic, pe care artistul o purta mereu. n special,

indiferena pe care Pollock o manifesta cu privire la idei, concepte i chiar fraze. Dar, tocmai

prin refuzul de a fi normal sau, mcar, de a ncerca s par normal, nonalana lui Pollock se

transform ntr-o puritate spiritual cristalizat prin estetica sa pictural.

16

Motivul principal pentru care tehnica prin picurare trebuie privit drept cel mai important

salt n modernitate este caracterul inedit al drippings-urilor de a crea exemple din natur n

contrast cu efectul vizual de a copia natura prin metodele picturii clasice. Prin urmare, profesorul

Richard P. Taylor decide c denumirea curentului artistic din care face parte Pollock,

Expresionismul abstract, este depit i nu ofer o descriere corect a complexitii artei sale. El

propune un nou curent artistic - Expresionismul fractal - care confer compoziiilor artistului

american o aur complex prin validarea prezenei formelor fractale.

n capitolul anterior am adus argumente care atest controlul pictorului asupra

metarialelor folosite pentru a obine efectul de picurare specific compoziiilor sale. Am artat

cum manevrarea atent a lichidului colorat produce un haos vizual care, la rndul lui, este

ordonat de simetria formelor fractale. n acest capitol, vom insista asupra acestor argumente i

vom observa cum, treptat, compoziia se elibereaz de sub autoritatea impus de pictorul

american i se va anula. Pictorul va pierde contactul cu propriul incontient iar pnza va deveni o

suprafa neagr.

Limbajul estetic propus de arta lui Pollock ofer noi indicii pe msur ce ne apropiem de

suprafaa pnzei. Taylor a localizat deja modelele autoasemntoare care, sub aspect haotic,

impun ordine i explic fineea detaliului la scri din ce n ce mai mici. Principalele caracteristici

ale fractalilor fac practic imposibil clasificarea lor dup criterii clasice matematice; date despre

lungimea, adncimea sau grosimea lor sunt ineficiente ntruct nu pot explica esena modelelor

iterative, dar, pot oferi informaii valide privind aspectul fizic al pnzelor lui Pollock i pot

msura elementele simple care fac parte din limbajul plastic al artistului american linii scurte,

pete, amprente. Ne vom opri asupra comportamentului liniei fluide pentru a nelege modul prin

care fractalii domin compoziiile prin picurare ale artistului i reuesc s umple ntreaga pnza,

ba mai mult s depeasc limitele fizice ale pnzei i s continuie compoziia la infinit.

n acest context, apare problema msurrii gradului de fragmentaritate a compoziiilor

dripping. Exist oare un concept care poate msura infinitul haotic din picturile lui Pollock?

Conceptul teoretic validat este dimensiunea fractal care indic valorile gradului de fracionare a

unei structuri fractale, n cazul nostru, msoar complexitatea vizual a fractalilor pictai.

Dimensiunea fractal sau, pe scurt, D-ul tiinific se regsete n scrierile filozofice ale lui

Gilles Deleuze i Felix Guattari, mai exact, n teoriile spaiului neted. Rizomul i liniile de fug

se subordoneaz att gradului de complexitate ct i ierarhizrii principii care stau la baza

17

modelelor fractale. Concepul rizomului i al gndirii rizomatice deleuziene explic principiile

teoriei complexitii ntruct metafora rizomului este mult mai vizual i mai uor de neles

dect forma geometric a fractalilor.4 Prefigurm, aadar, o prim legtur dintre conceptele

filozofice i modelele autoasemntoare.

Exerciiul propus nu const ntr-un studiu comparativ dintre conceptele filozofice i cele

din sfera tiinelor exacte ci, prin intermediul teoriilor deleuziene, vom putea aduna noi

argumente care atest prezena formelor fractale n compoziiile lui Pollock i care explic modul

lor de funcionare la nivel estetic. La rndul su, Deleuze mprumut termeni specifici tiinelor

exacte i le transform n concepte filozofice moderne. La fel, vom prelua conceptele teoriilor

fractale i le vom transpune n concepte de teoria artei. Astfel, vom urmri cum dizolvarea

figurativului din opera artistului american intensific senzaiile privitorului iar compoziia se va

coagula ntr-un puls al materiei ce se transmite direct ctre celulele nervoase ale psihicului uman.

Pe parcursul acestui exerciiu, vom face apel la proprietile de natur haptic ale ochiului i

anume, vom asista la transformarea ochiului optic care doar vede n ochiul haptic care percepe

senzaiile tactile, care simte tensiunile, ritmul i pulsul de la nivelul pnzei lui Pollock.

Analiza teoretic va devia ctre conotaiile filozofice ale elementelor picturale i implicit

ale actului pictural n sine. n acest capitol, vom mprumuta o serie de concepte deleuziene

pentru a privi n detaliu compoziiile dripping. Acest exerciiu este necesar ntruct percepia este

privat de orice element de ghidare a privirii. Altfel spus, Pollock distruge compoziia ntr-o

mas uniform: Picturile mele nu au un punct central, ci toat suprafaa pnzei manifest acelai

nivel de atracie.

Aparatul conceptual al creierului nu este un vehicul inofensiv prin care ne nsuim natura

realitii, ci un procesor care modeleaz complet matematica pe care o folosim. Deoarece

fractalii sunt simetrici, ei provoac un efect al ritmului spaial care le face mai uor de asimilat

cognitiv. De asemenea, unele imagini sunt compacte, facilitnd o sintez a percepiei, iar altele

sunt mai dispersate, solicitnd un efort sporit de organizare i integrare a cmpului perceptiv.

Imaginea fractal este o repetiie n sine. Filozoful francez Giles Deleuze dezvolt

conceptul de rizom i, implicit de interioritate a repetiiei sustinnd c varietatea n repetiie pare

s ascund, s camufleze, s mascheze. Esena modificrii nseamn c repetiia nu schimb

4 Patricia Pisters. Arresting the Flux of Images and Sounds: Free Indirect Discourse and the Dialect of Political

Cinema. n Buchanan, Ian i Adrian Parr, editori. Deleuze and the Contemporary World. Edinburgh University Press: 2006, pp.190-191

18

obiectul repetat, ci modific ceva anume n mintea celui care contempl (sintez pasiv). Astfel

apare o mic diferent, ceva nou. Rolul imaginaiei este de a descoperi ceva nou n repetitie,

adica de a gsi diferena in repetiie, fiind stimulata prin ordinea aparenta si jocul de culoare

unde forma este prezent prin nsi absena ei. Acest ceva nou este produsul imaginaiei ca

putere a contraciei care sintezeaz timpul. Acest fenomen nu este declanat de incontient, ci se

produce n incontient, naintea contientizrii.

Geometria fractal este un nou limbaj care apreciaz din punct de vedere calitativ natura

i descrie trsturi precum: gradul de ramificaie, de deschidere, de fragmentaritate; caracteristici

care ne permit s investigm morfologia structurilor amorfe, care nu se nscriu ntr-o form clar.

Capitolul 5. Amprentele incontientului fractal

n acest ultim capitol, analiza va devia de la picturile dripping, la colecia de desene

realizate pe parcursul edinelor de terapie coordonate de doctorul Joseph Henderson.

Desenele psihanalitice ale lui Pollock marcheaz o etap intermediar dar foarte

important n definirea stilului pictural ce l va conferi celebritatea artistului american. Dac

pn acum, Pollock i-a mbogit limbajul vizual prin adoptarea elementelor provenite fie din

arta amerindienilor, fie din arta lui Picasso, fie din picturile suprarealiste, n timpul edinelor de

terapie, artistul i va analiza propriile desene pentru a descoperi punctele slabe i, n dorina sa

de a portretiza incontientul, va obine informaiile necesare privind legtura dintre arhetipurile

jungiene i art. Astfel, dup o perioad de acumulare de cunotiine, Pollock va trece printr-o

etap de autocunoatere, de autoanaliz care l va ajuta s-i cristalizeze propriul limbaj pictural.

Paradoxul noului limbaj vizual propus de Pollock const n introducerea principiilor

tiinifice n exprimarea afectului. Metoda pictural deriv dintr-o necesitate. Doresc mai

degrab s-mi exprim sentimentele dect s le ilustrez. Tehnica este doar o modalitate de a le

formula ... Pot controla fluxul vopselei: nu exist accident, aa cum nu exist nici nceput sau

sfrit.

Altfel spus, artistul i-a dorit s picteze emoii, sentimente, expresii afective, n schimb, a

reuit s aduc n vizual structuri fractale care stau la baza tiparelor naturii. Iar limbajul su

pictural alctuit din energie i micare transpuse n vizual ... amintiri ngheate n spaiu se vor

traduce, n limbaj tiinific, n forme stractale.

19

Pentru a afla rspunsul la ntrebarea cum apar fractalii n pictur/arta contemporan, vom

avea n vedere suportul teoretic oferit de tiin pentru a analiza imagini vizuale i, de aici, vom

ncerca s descoperim care este limita imaginii fractale i pn la ce nivel apare elementul

psihanalitic n imaginea fractal. Ca urmare, dup o scurt incursiune n contextul cultural,

cumulat cu accente din viaa personal a artistului, analiza va adopta o serie de concepte

specifice tiinei secolului XX, aducnd noi dovezi ce atest prezena modelelor fractale n

compoziiile artistului american.

Modelele fractale se regsesc pretutindeni la nivel universal, n natura nconjurtoare,

continund cu planul personal, n straturile intra-psihice. Folosind calculatorul ca microscop,

dezvluim noi aspecte i perspective care necesit un studiu aprofundat n limitele complexitii

i ale ierarhizrii, iar cele patru proprieti specifice structurilor fractale sau cele patru lentile de

mrit i micorat: autoasemnarea, haosul, infinitul i D, ne ofer metode moderne de analiz a

incontientului uman.

Conform teoriei complexitii, viaa este creat i susinut de haos. Dei nu a avut la

dispoziie principiile haosului tiinific, Jung a observat ordinea din haosul psihicului uman. El a

intuit auto-asimilaritatea imaginilor primordiale pe care le-a denumit arhetipuri. Dar, arhetipurile

trebuie perceptute ca nite elemente date, ca nite depozite de informaii care vor produce, n

continuu, aceleai idei sau, cel puin, idei similare. Astfel, arhetipurile sunt coninuturile

experienelor repetitive ale umanitii supuse filtrului subiectivitii fiecrui individ n parte i

iterate la nesfrit.

Apar aici dou direcii principale care descriu ntocmai dinamica psihicului uman. Prima

ar fi ciclicitatea sau repetiia aceluiai arhetip iar, a doua, se manifest sub forma unui proces

progresiv, are rol n dezvoltarea individului i se regsete n relaia dintre incontient i

contient. Prima direcie este cea dictat de incontient, are valoare universal i este motenit

la natere. Cea de-a doua direcie reprezint incontientul personal care nsumeaz coninuturi

integrante ale personalitii individului. n acest incontient personal se reveleaz unicitatea

fiinei umane la care se ajunge printr-un proces de individuaie. La rndul su, procesul de

individuaie descrie o stare conflictual de tensiune permanent dintre ordine i haos.

n opinia lui Jung, disputa continu dintre contient i incontient reprezint factorul

esenial n evoluia umanitii. Acest tip de cooperare care a evoluat pe parcursul miilor de ani

are la baz psihodinamica simbolurilor. Dar att simbolurile ct i psihicul uman manifest, n

20

ansamblu, aceleai principii ca tiparele fractale: sensibilitatea fa de condiiile iniiale i

autoasemnarea.

Din punct de vedere teoretic, avem pe de o parte, tiina care ne ofer un nou vocabular

derivat din teoria haosului i care propune fractalul drept metafor principal i, pe de alt parte,

psihanaliza jungian localizeaz arhetipul ca imagine repetitiv ce descrie evoluia fiinei umane.

Dar, seria de concepte ce provin din cele dou domenii se suprapun, ba mai mult, tiparele

fractale pot oferi noi explicaii cu privire la modul de funcionare al psihicului uman.

n teza de fa am artat cum cel de-al treilea domeniu arta mbin principiile

psihanalitice conferindu-le un limbaj plastic abstract ce abund n forme fractale. Altfel spus,

pictura dripping a lui Jackson Pollock reprezint un exerciiu vizual de a transpune teoriile

psihanalitice n formule matematice.

Dar ntrebarea care persist este cum a reuit Pollock s picteze fractali? Cteva indicii

ne sunt furnizate de experiementele profesorului Taylor cu privire la percepia estetic a

imaginilor fractale. Mai exact, Taylor a ncercat s afle dac formele fractale atrag ochiul uman.

Studiile sale au artat c 90% dintre subieci au considerat autoasimilarea tiparelor fractale mult

mai atractive dect imaginile care nu prezentau astfel de structuri matematice. Desigur c,

cercetrile sale au exclus oameni de tiin sau persoanele familiare cu teoriile acestor forme.

ntruct formele fractale descriu elementele naturale, nseamn c psihicul uman este

instictiv atras de fractalii naturali. Fiina uman s-a dezvoltat ntr-un mediu natural ceea ce

denot familiaritatea ochiului cu formele autoasemntoare. Dar, permanenta expunere a fiinei

umane ntr-un mediu sufocat de forme fractale a determinat stocarea informaiilor sau, mai bine

spus, arhivarea lor la nivel incontient. De exemplu, atunci cnd privim un cer acoperit de nori,

nu vom ncerca s identificm complexitatea structurii unui anumit nor, ci vom admira aspectul

lor, per ansamblu. La nivel contient, avem informaii cu privire la culoarea lor, dispunerea n

peisaj sau i vom clasifica dup altitudine sau form. i orict de fidel ar reproduce o fotografie

sau o imagine digital structura unui nor, vom ti imediat care este norul original, natural i cel

artificial, copiat.

n acelai mod, putem explica efectul vizual pe care pictura dripping l propune

publicului. Jackson Pollock a recurs la principiile haosului pentru a obine forme fractale. Gradul

de complexitate a formelor fractale prezente n picturile sale va crete pe parcus ce artistul i va

21

defini stilul pictural. El a revenit asupra straturilor suprapuse de traiectorii colorate, complicnd

tot mai mult structura fractal.

Spre sfritul carierei sale, Pollock picteaz Blue Poles: Number 11, 1952 cu o valoare a

D-ului de 1.7. Dar, scenele naturale care atrag ochiul sunt cele caracterizate de valori medii ale

D-ului. Astfel, apare o nou ntrebare i anume ce l-a determinat pe Pollock s complice tot mai

mult compoziia? O prim ipotez ar fi obinuina. Din moment ce artistul picteaz primele

structuri fractale n jurul anului 1940, deja n 1952, incontientul su a avut destul timp pentru a

se acomoda cu gradul de complexitate al liniilor colorate i i-a dictat artistului s complice i mai

mult structurile fractale. Timp de zece ani, Pollock i-a alimentat incontientul cu forme fractale.

Cea de a doua ipotez se refer la biografia artistului, mai exact la mediul n care a trit.

Copilria i-a petrecut-o n mediul natural, apoi s-a mutat n ora pentru a reveni, spre finalul

vieii, n mediul natural. Observm cum incontientul artistului este expus, mai nti, fractalilor

naturali, apoi, acestea sunt nlocuite cu forme geometrice euclidiene specifice peisajelor urbane,

pentru a fi detronate n favoarea elementelor naturale.

Long Island i-a oferit pictorului mediul perfect pentru a-i realimenta incontientul cu

elemente naturale i de a le aduce n vizual. De fapt, aceste elemente naturale au existat mereu n

mintea artistului, stocate sau arhivate undeva la nivel incontient. Efectul revenirii n mediul

natural a constat n accesarea i eliberarea informaiilor deja cunoscute.

Valoarea D-ului al tabloului Blue Poles: Number 11, 1952 corespunde dimensiunii

fractale specifice imaginii unei pduri. Mai exact, gradul de fragmentaritate al tabloului are

aceeai valoare cu copacii dintr-o pdure. Acest rezultat vine n sprijinul ipotezei menionate mai

devreme i anume demonstreaz faptul c incontienul artistului a transpus n vizual un peisaj

natural.

Pollock se oprea adesea din actul creativ pentru a vizualiza compoziia n ansamblu. n

timp ce formele fractale inundau pnza, complexitatea D-ului cretea din minut n minut. Odat

definit, stratul de traietorii colorate i cere artistului o pauz. Acesta simte momentul n care

liniile de fug ajung la o intensitate maxim, la D-ul absolut i este obligat s se opreasc din

ritmul alert. Dup un timp, el i reia activitatea, iar tabloul nceput va fi ornat cu linii de culori

diferite n urmtoarea perioad, fie peste cteva zile, fie peste cteva luni.

Dac Taylor susine c minutele de pauz sunt determinate de gradul de complexitate al

formelor fractale, Leonardo da Vinci i suprarealitii ar insista asupra liberei asocieri i a

22

stimulrii imaginaiei artistului. Dar, ambele variante sunt corecte. Altfel spus, straturile de linii

fluide i impun artistului un ritm; compoziia i dicteaz pictorului ritmul. Viteza de picurare a

vopselei precum i micarea alert a corpului produc straturi de forme fractale. Succesiunea

straturilor se petrece rapid, regulat i haotic. Dar, din cnd n cnd, artistul simte nevoia unei

pauze. Pauza respectiv are loc atunci cnd stratul la care lucra artistul a acoperit ntreaga

suprafa a pnzei.

Astfel, artistul poate vizualiza, n ansamblu, gradul de fragmentaritate al compoziiei.

Atunci cnd corpul artistului se ridic de la nivelul pnzei i revine la o poziie vertical, ochiul

va percepe acele zone care delimiteaz contururi, forme, siluete. Asemeni pacientului care caut

forme familiare n petele de cerneal ale lui Rorschach, Pollock va identifica figurativul prin

metoda liberei asocieri promovat de suprarealiti. Apoi, din dorina de a ajunge la expresia unei

arte pure, originale, nealterate de gndire, artistul va distruge orice asociere cu forme desprinse

din realitate. Astfel, forma va fi ascuns sub pete i linii fluide aruncate prin gesturi impulsive

tocmai pentru a aduce n vizual acele imagini, simboluri sau frnturi de idei stocate n

incontient. Ca rezultat final, pnza va aprea sub forma unei explozii de energie i culoare,

consecin a dezintegrrii imaginii unde forma a fost sacrificat pentru a desctua pulsiunile

incontientului.

23

Bibliografie selectiva:

1. Adams, Henry. Tom and Jack: The Intertwined Lives of Thomas Hart Benton and

Jackson Pollock. Bloomsbury Press, New York: 2009

2. Barnsley, Michael. Fractals Everywhere. Academic Press, San Diego: 1988.

3. Briggs, John. Fractals The Patterns of Chaos. Discovering a New Aesthetic of Art,

Science and Nature. Touchstone, New York: 1992

4. Craven, David. Abstract Expressionism, Automatism and the Age of Automation n

Pollock and After. Frascina, Francis, editor. Routledge, London: 2000, pp. 234-260

5. Deleuze, Gilles i Claire Parnet. Dialogues. Columbia University Press, New York: 1987

6. Deleuze, Gilles i Flix Guattari. Capitalism i Schizofrenie (I). Anti-Oedip. Paralela 45,

Piteti: 2008

7. Deleuze, Gilles. Francis Bacon. The Logic of Sensation. University of Minnesota Press,

Minneapolis: 2004

8. Deleuze, Gilles. The Fold. Leibniz and The Baroque. The Athlone Press, London: 1993

9. Deleuze, Gilles. Tratative. Colecia Panopticon. Idea Design & Print, Cluj, 2005

10. Devaney, Robert L. i Linda Keen. Chaos and Fractals. The Mathematics behind the

Computer Graphics. American Mathematical Society, Providence, Rhode Island: 1989

11. Devlin, Keith. Vrsta de aur a matematicii. Editura Theta, Bucureti: 2001

12. Doron, Roland i Franoise Parot. Dicionar de psiholgie. Editura Humanitas, Bucureti:

2006

13. Dunning, William V. Changing Images of Pictorial Space: a History of Spatial Illusion

in Painting. Syracuse University Press, New York: 1991

14. Eco, Umberto. The Open Work. Cambridge, Harvard University Press, Massachusetts:

1998

15. Eliade, Mircea. Mitul eternei rentoarceri. Editura tiinific i Enciclopedic, Bucureti:

1991

16. Emmerling, Leonhard. Pollock, Taschen, Kln: 2003

17. Freud, Sigmund. Psihologia incontientului. Vol. 3, Editura 3, Bucureti, 2004

18. Friedman, B.H. Jackson Pollock: Energy Made Visible. Published by McGraw-Hill, New

York: 1972

24

19. Greenberg, Clement. The Collected Essays and Criticism. Volume 2: Arrogant Purpose,

1945-1949. University of Chicago Press, Chicago: 1986

20. Greenberg, Clement. The New Laocoon n Art in Theory. 1900-2000. An Anthology of

Changing Ideas. Harrison, Charles, Paul Wood, editori. Blackwell Publishing: 1993, pp.

29-35

21. Herczyski, Andrzej, Claude Cernuschi, L. Mahadevan. Painting with Drops, Jets and

Sheets. Physics Today, iunie 2011, pp.31-36

http://www.bc.edu/content/dam/files/schools/cas_sites/physics/pdf/herczynski/PT-

june11-31.pdf

22. Hughes, Robert. American Visions The Epic History of Art in America. The Harvill

Press, London: 1997

23. Jackson, William J. Heaven's Fractal Net: Retrieving Lost Visions in the Humanities,

Bloomington, Indiana UP: 2004

24. Jung, Carl Gustav. Amintiri, Vise, Refecii. Humanitas, Bucureti: 2008

25. Jung, Carl Gustav. Opere complete, Vol. 1, Arhetipurile i incontientul colectiv. Editura

Trei, Bucureti: 2003

26. Jung, Carl Gustav. The Undiscovered Self. A Signet Book, New York: 2006

27. Jung, Carl Gustav. On the Nature of the Psyche. From Collected Works Vol.8, Princeton

University Press, New York, 1992

28. Kalb, Peter R. Picturing Pollock: Photographys Challenge to the Historiography of

Abstract Expressionism. Publicat n Journal of Art Historiography, no.7, 2012, pp.1-17.

Varianta online a articolului:

http://arthistoriography.files.wordpress.com/2012/12/kalb.pdf

29. Kandinski, Wassily Wassilyevich. Spiritualul n art. Ed. Meridiane, Bucureti: 1994

30. Karlqvist Anders i J. Casti. Art and Complexity. Elsevier Science B.V., Amsterdam:

2003

31. Karmel, Pepe (ed) Jackson Pollock: Interviews, Articles and Reviews, 1943-1993.

Museum of Modern Art, New York: 2000

32. Kerslake, Christian. Deleuze and the Unconscious. Continuum Studies in Continental

Philosophy, Continuum: 2007

25

33. Krauss, Rosalind E. The Optical Unconscious. An October Book, Cambridge,

Massachusetts: 2006

34. Lewison, Jeremy. Interpreting Pollock. Tate Gallery Publishing, London: 1999

35. Mackie, Alwynne. Art / Talk. Theory and Practice in Abstract Expressionism. Columbia

University Press, New York: 1989

36. Mandelbrot, Benoit. Obiectele fractale. Nemira, Bucureti: 1998

37. Mandelbrot, Benoit. The Fractal Geometry of Nature. W.H. Freeman and Company. New

York: 1977

38. Marks-Tarlow, Terry. The Fractal Geometry of Human Nature n Robin Robertson,

Alan Combs (Eds.), Chaos Theory in Psychology and the Life Sciences. Lawrence

Erlbaum Associates, Mahwah, NJ: 1995, pp.275-283

39. Massumi, Brian. A Shock of Thought. Expression after Deleuze and Guattari. Routledge,

London and New York: 2002

40. Marks-Tarlow, Terry. Psyches Veil. Psychoteraphy, Fractals and Complexity. Routlege,

New York: 2008

41. O'Sullivan, Simon. From Aesthetics to the Abstract Machine: Deleuze, Guattari, and

Contemporary Art Practice', pp. 189-207 n Deleuze and Contemporary Art, Simon D.

O'Sullivan and Stephen Zepke, Edinburgh University Press: 2010

42. Rohn, Matthew. Visual Dynamics in Jackson Pollocks Abstractions. UMI Research

Press, Michigan: 1987

43. Rose, Bernice. Jackson Pollock: Drawing into Painting. The Museum of Modern Art,

Harper & Row Publishers, New York: 1980

44. Rosenblum, Robert. On Modern American Art. Harry N.Abrams, Inc., Publishers. New

York: 1999, pp.84-85

45. Rothko, Mark. The Romantics were prompted n Harrison, Charles i Paul Woods,

editori. Art in Theory, 1900-1990. An Anthology of Changing Ideas; Blackwell

Publishers, Oxford UK & Cambridge, USA: 1998, pp 571-573

46. Rothko, Mark. Writing on Art. Yale University Press: 2006

47. Sarno, Ann. Mark Rothko: A Cross-Modal Approach. pp.61-70

http://www.bc.edu/research/elements/issues/2006s/elements-spring06-article7.pdf

26

48. Solomon, Deborah. Jackson Pollock. A Biography. Cooper Square Press. New York:

2001

49. Stewart, Ian. Does God Play Dice? The New Mathematics of Chaos. Penguin Books,

London: 1997

50. Taylor, Richard P. Chaos, Fractals, Nature. A New Look at Jackson Pollock. Fractals

Research, Eugene, USA: 2010

51. Taylor, Richard P. Order in Pollocks Chaos n Scientific American, Scientific

American, Inc., Volume 287, Number 6, issued December 2002, pp.116-121

52. Taylor, Richard P. Fractal Analysis Of Pollock's Drip Paintings. Nature, vol 399,

Macmillan Magazines Ltd. pp. 422-3 (iunie 1999)

53. Taylor, Richard P. The Use Of Science To Investigate Jackson Pollock's Drip

Paintings, Art And The Brain, Journal of Consciousness Studies, vol 7, nr. 8-9, 2000,

p.137

54. Taylor, Richard P. Fractal Expressionism - Where Art Meets Science, Art And

Complexity, Ed. J. Casti and A. Karlqvist, Elsevier Science, Amsterdam: 2003

55. Taylor, Richard P. Perceptual and Physiological Responses to the Visual Complexity of

Pollocks Dripped Fractal Patterns

56. Van Eenwyk, John R. Archetypes and Strange Attractors: The Chaotic World of

Symbols. Inner City Books, Toronto: 1997

57. Van Eenwyk, John R. Chaotic Dynamics and Development of Consciousness n Mac

Cormac, Earl i Stamenov, I. Maxim. Fractals of Brain. Fractals of Mind. In Search of a

Symmetry Bond. John Benjamins Publishing Company, Amsterdam: 1996, pp.323-346

58. Verhulst, Ferdinand. The Validation of Metaphors n Cor Van Dijkum, Dorien

DeTombe i Etzel van Kuijk (eds). Validation of Simulation Models. SISWO Publication

403, Amsterdam: 1999, pp.30-44

59. Wentworth, Nigel. The Phenomenology of Painting. Cambridge University Press: 2004

60. Zepke, Stephen. Art as Abstract Machine. Ontology and Aesthetics in Deleuze and

Guattari. Routledge, London and New York: 2005