ДУХОВНОЕ ТВОРЧЕСТВО РУССКИХ КОМПОЗИТОРОВ

Д.С.Бортнянский

Tg с[гO/týсн4А

ЛИТТРГШа\

св. Иод[lн4 Зллтотrтого

москвА2002

t

I

УДК 78.0B9:784.1ББк 85.989 (2)

Б82

Бортнянский Щ.С.Б 82 Трехголосная Литургия св. Иоанна Златоустого.-М.: Издательство

Православного I_{eHTpa "Живоносный Исто ч н ик ", 2002.- 28 с.-(flyxoBHoe творчество русских композиторов).

О А. Лебедева-Емелина, вступительные статьиО Издательство Православного Щентра "Живоносный Источник-, 2002

Щмитрий Степанович БортнянскийЖизнь и творчество

Ныне XVIII век отделен от нас уже двумя полными столетиями. Сквозь завесу веков мыдовольно смутно представляем себе музькальную жизнь при русском императорском дворе,положение отечественных музыкантов в обществе, вкусы и симпатии публики. Несмотря на то.что в течение последних десятилетий шла интенсивная исследовательская работа по собираниюматериала о ХVIII столетии, загадок и вопросов не стало меньше. Порой мы даже ничего незнаем о знакомстве композиторов-современников, которые были родом из одних мест, жили вПетербурге примерно в одни годы, одновременно служили в Придрорной певческой капелле, вместепребывали на стажировке в Италии, сочиняли произведения для одних и тех же хоровыхколлективов, и, таким образом, вместе способствовали расцвету национальной музыки в XIXвеке.... О многом мы можем лишь догадываться, но документального подтверждения большинствунаших догадок пока нет.

Значительная часть наследия композиторов того периода утеряна, хотя именно в настоящеевремя коллекция нот музыки XVIII века существенно пополнилась и обогатилась. Применительнок Д.С. Бортнянскому скажем, что за последние 30 лет вновь зазвучали его духовные произведения,вернулись из забытья его лучшие комические оперы, слушатели познакомились со многимисимфоническими и камерно-инструментальными сочинениями, исполняются его романсыиарии.

Вообще, по сравнению с современниками Бортнянский сегодня довольно хорошоизвестен - гораздо лучше, чем, например, Березовский, Пашкевич, Фомин, Щегтярев и другие.Многое из его духовно-музыкального наследия издано, опубликованы некоторые светскиепроизведения. И,тем не менее, жизненный и творческий путь этого великого музыканта мы можемпроследить далеко не полностью, соединяя пунктирной линией ((дороги)) от известных фактов кнеподтвержденным наукой гипотезам.

Известно, что на склоне лет Бортнянский имел одну из лучших картинных коллекций вПетербурге, которую начал собирать еще в свою бытность в Италии. Но мы ничего не знаем осульбе этой коллекции после смерти ее создателя, так как сведения о неЙ почти полностьюрастворяются уже в середине XIX века. Также известно, что Бортнянский был весьма дружен сомногими передовыми деятелями конца царствования императрицы Екатерины II (например, сГ.Р. Щержавиным, Н.И. Новиковым| и их окружением), но ни писем, ни воспоминаний об этихзнакомствах мы не имеем. Известно, что Бортнянский несколько лет в молодости провел в Италии,куда уехал вслед за Галуппи на стажировку, но нам почти ничего не ясно о его контактах с

итальянскими музыкантами того времени, об истории создания его ((итальянских) опер, об ихпостановках... И таких вопросов, оставшихся без ответов, довольно много в биографии почтилюбого музыканта второй половины XVIII столетия.

Популярность и успех пришли к Бортнянскому еще при жизни - он пользовалсяпокровительством высочайших особ, снискал любовь и расположение сограждан, а его духовныесочинения пелись не только в обеих столицах - Москве и Петербурге, но и в отдаленных маленькихсельских храмах. Хотя и случались у него неудачи и огорчения, но в основном он родился, какговорят, под счастливой звездой.

В 175l году в семье глуховского мещанина Степана Васильевича Бортнянского появилсяна свет мальчик, коему судьба уготовила стать славой и гордостью отечественной композиторскойшколы второй половины XVIII века. Творчество .Щмитрия Степановича Бортнянского не толькослужило образцом для подражания большинству его младших современников, но и определилособой наступление нового - классического - этапа в истории русской церковной музыки.

В то время небольшой мrrлороссийский город Глухов был резиденцией последнего гетманаУкраины Кирилла Григорьевича Разумовского. В дальнейшем, он утратил свое господствуюIцеезначение для юга России, но в l 750-е годы (пока граф Алексей Разумовский, брат Кирилла, был в

фаворе у императрицы Елизаветы) город переживал свои лучшие дни. Славился он своеймузыкальной школой, основанной в l736 году. Здесь отбирали певчих для Придворной капеллыв Петербурге, в связи с чем специалисты по детским голосам регулярно наведывались в Глухов.Способности маленького Щмитрия Бортнянского были замечены, и в возрасте 7 лет в числедесяти лучших малолетних певчих он был увезен для службы и учебы в Петербург.

Придворная певческая капелла насчитывала к тому времени около l00 человек. Она ичислилась и на самом деле являлась главным хором столицы и всей Российской империи.При

| Н.И. Новиков (l744 - l8l8) - выдающийся литературный деятель екатерIrнttнской эпохи, руководил MocKoBcKorti

университетской типографией, издавал газету <Московские ведомости).

!\

,!

'

;

{t,

:

rI

l

t

_J

-3-

Капелле существовала своя школа, организованная вслед за глуховскойв 17 40 году, где детей обуча_шне только пению, игре на инструментах, но также некоторым общеобразовательным предметам,танцам и иностранным языкам, Как и во всей России, церковное пение тогда кпроuзвоOuлось большепо слуху u поdрасrcанuю, неэrселu по правlLпам, Учumель пенuя u е2о помоlцнuкu учlдlu u больtаuх uмсшолеmнuх певLluх со скрuпкой в руках umакuм образом направлмu слух u 2олос кажdоzо>. За леностьи нежелание учиться предусматривалось и определенное наказание м€UIеньким певчим:. rtД кmо uзребяm леноспlно обучаmься буdеm, mем эюе опреdеленuем наказьlваmь розzою>2 .

Руководил Капеллой тогда крупный музыкант Марк Федорович Полторацкий, апреподавали в ней многие известные итальянские маэстро, которые по приглашению императрицыЕлизаветы Петровны работали капельмейстерами при дворе.

Певчие должны были ежедневно участвовать в богослужениях, кроil{е того, петь во времязваных обедов и приемов, развлекать публику на балах, маскарадах и увеселительных прогуJIках.Що l800 года, когда по инициативе Бортнянского был создан специальный оперный хор,освободивший Придворную певческую капеллу от участия в оперных спектаклях. певчиедовольночасто выступали на сцене Эрмитажного театра.

Тяготы службы у одаренных детей порой чередоваJIись с приятными впечатлениями. Один изпервых биографов композитора, его вн}к Щмитрий .Щолгов ц)огательно описывает эпизод из детства:кПрекраснсlя наруэtсносmь u врожDенное dapoBctHue маJIюmкu обраmuлu на не2о BHIl,ц*aHue uмпераmрuцыЕ,luзавеп,tьt Пеmровньt, dохоduвшее dо ллаmерuнской забопuлuвосmu. Госуdарьtttя, после концерmов, прuопlправленuu ллаJIюmкu uз dворца, нереdко cctмa завжьвала ему zорло cBouv tuейньtл,t лlлаmком. В odHyзсtуlпреню на Свеmлое Хрuсплово Воскресенuе, мсt"tенькLtй Борmнянскuй, уmомленньtйпроdолжumельньtмt|ерковлtымl боzослунсенuем, заснул на клuросе. Импераmрuца за1l4еmuла эmо u, по окончанuu службы,ltрuказсuла оmнесmu ezo на свою половuну u осmороэtсно полоэrсumь в посmель, Борmнянскuйпроснулся uнеBepLul zлазсLfuI caoLl]yl. Счumая пробуэrdенuе проdолэrcенuел| сна, он dолzо не моz прuйmu в себя, u своuмdеплскuл,t сmрахоhr u сh|уulенuел4 засmавLUl смеяmься свою мluлосmuвую покровumельнuцу>З .

В |'l64 году l3-летний Бортнянский с успехом исполнил главную роль царя Адмета в оперекАльцеста> Г. Раупаха на либретто А.П. Сумарокова. Способных к драматическому искусствупевчих определяли в IТТляхетный корпус для обучения актерской игре. В списках воспитанниковIТIляхетного кадетского корпуса в те годы числился и Бортнянский.

Среди его учителей исследователи предположительно называют * Марка ФедоровичаПолторацкого (директора Капеллы, довольно известного композитора при императрицеРлизавете), Германа Раупаха (обрусевшего иностранца, автора ряда популярных опер) иИозефа Старцера (австрийского композитора, скрипача, автора многих балетов для русскоготеатра). Но, безусловно, главную роль в его музыкальном образовании и композиторскомстановлении сыграл маститый венецианец Бальдассарре Галуппи. прибывший в Россию по особомуприглашению Екатерины II.

Галуппи прожил в Петербурге всего 3 года - с 1765 по l768 год. Состоя в должностипридворного капельмейстера, он написал по заказу императорского двора несколько опер, кантат,клавирных сонат и песнопений Nтя православной церкви. По рекоrtендации I]тальянского маэсц)оl7-летнего Бортнянского направляют в Италию для совершенствования музыкальногообразования (их совместный отъезд пришелся на 2 августа l768 гола).

С Италией - страной, где, кажется, каждый уголок напо.;Iнен ltузыкой. где пение слышитсяот зари и до зари, - у Бортнянского связаны следующие десять лет жизни. Об <итальянскомпериоде) молодого музыканта сохранились весьма скудные сведения: вначале он обосновался,по-видимому, в Венеции, где, вероятно, продолжал брать уроки у Галуппи, затем какое-то времяработал в Неаполе, Модене, возможно, бывал в Болонье, Милане и Римеа.

Стажировка талантливых юношей в Италии была довольно привычным делом во второйполовине XVIII столетия. Несколькими годами позднее Бортнянского в Италию были отправленымузыканты - Максим Березовский, Петр Скоков, Евстигней Фомин, возможно Степан.Щегтярев,архитектор Василий Баженов, живописец Сильвестр Щедрин, скульптор Иван Мартос и другие.

На итальянском музыкальном Олимпе в ту пору царила опера: каждый карнавал (а ониустраивались по три-четыре раза в год) должен был открываться премьерой; каждый сезон

r l{з рапорта министру Императорского двора. L{ит. по изд.,, Всеволоdскuй-Гернzросс В,Н. История театральногообразованlrя в России, Ч. l. СПб., l9l3. с. 409-4l0.\ [Io:loB Д. fl.C. Бортнянский, Биографический очерк. // Литературное прибавление к журналу <Нувеллист>, l857,пrарт, с. l8.r В ВеIlецll}I состоялись премьеры двух опер Бортнянского - <Креонта) (l776) и <Алкида> (l778), в Модене -преi\,1ьера TpeTbeti оперы <Квинт Фабпй> (l778). На полях рукописи песнопения KAve Маriа> имеется указание наНеаполь. С PrrirtoM связана встреча Бортнянского с Иваном Мартосом.

-4-

композиторы сочиняЛи оперы дJIя конкретНого состава исполнителей и конкретной сцены и, наконец,оперы писались по заказу влиятельных вельмож д-rrя семейных праздников и торжеств. Итальянскиегорода имели обычно по несколько оперных театров - в самой Венеции их было не менее семи.

l776 год подводиТ чертУ ученичестВу БортнянСкого. Одна за другой появляются ц)и егооперЫ на античНые сюжеТь_l: <КреоНт> (пО трагедиИ Софокла <<днтигона>>, либреттоМ. Кольтеллини)' <Аrп<ид> (либреттО П. Метастазио), <<КвиНт Фабий> (либреттО Д. Щзено). ОперыбылИ написанЫ по всеМ канонаМ итальянскОй серьезнОй оперы (оперы-sеriа) - с блестящимивиртуозными ариями, чувствительными дуэтами, торжественными красочными хорами и сразвернутЫми оркестРовымИ эпизодамИ, сопровоЖдавшимИ эффектные перемены декораций.

В Италии БортнянскиЙ изучал и церковную музыку западной традиции (Д. Скарлатти, Н.Йоммелли), знакомился с сочинеНИЯми Генделя, Моцарта, Йспробовчп a"о, силы в жанре вокаJIьно-инструментальнОгО мОтета. ЗнамениТЫе тексты католических молитв легли в основу его <<Ave

Маriа> (l775) и <Salve Regina> (|776),

В l'l79 году, в 28-летнем возрасте Бортнянский вернулся в Санкт-Петербург и былпредставлен Екатерине I[. Он ознакомил ее со своими итальянскими сочинениями, получилквысочайшее одобрение> и был назначен капельмейстером в Капеллу.

Почти в те же годы он начал заниматься с хором воспитанниц Смольного институтаблагородных девиц. Имеются косвенные данные об участии Бортнянского в качестве хормейстерав Оперных постанОвках Каменного театра К. Книппера5. Театрально-постановочныЙ опыт,полученныйвИталии, пригодился Бортнянскому и в России: он разучивал со своими подопечнымиоперные арии, дуэты и хоры, следил за репетициями.

После отъезда знаменитого итальянского композитора !жованни Паизиелло, которыйпроработал в России восемь лет, Бортнянского в l 783 году приглашают капельмейстером (малогодвора) наследника престола Павла Петровича. С тех пор служба у Марии Фёдоровны, супругицесаревича и после 1796 года императрицы - стала основным родом официальных занятийБортнянского. Находясь при (малом дворе> в Павловске и Гатчине, композитор руководилдомашними концертами, проводил репетиции с небольшим оркестром, давал уроки музыки самойМарии Фёдоровне, принимал участие в театральных любительских постановках, сочинял музыкупо заказу. Помимо пьес и ансамблей дJIя клавесина (на котором любила играть Мария Федоровна),произведений для оркестра, романсов и песен, Бортнянский Nlядворянского круга, окружавшегонаследника, написал еще три оперы. Все они были написаны и исполнены по_французски, поэтомув музыковедении получили название кфранчузских) опер: <Празднество сеньора> (l786), <<Сокол>>

(l786), кСын-соперник, или Новая Стратоника> (l787).Лирические, выразительные, красивые и изящные оперы Бортнянского, тем не менее, не

определили судьбу этого жанра в России XVIII века, уступив ((пальму первенства) комическимпроизведениям В.А. Пашкевича и непревзойденной по популярности опере М.М. Соколовскогона либретто А.О. Аблесимова <<Мельник - колдун, обманщик и сват)).

Прославила же имя Бортнянского в русской и даже мировой музыкальной культуреправославная церковная музыка. Он сочинил более l00 многочастных духовных хоровыхконцертов, четыре крупных цикла литургий и множество мелких песнопений для православногобогослужения, кроме того, светские патриотические хоровые песни и гимны.

Его первая <Херувимская песнь) была написана около l 782 годаб , а последняя, по сведениямМ.Г. Рыцаревой, в декабре l8l1 года7. Существует предание, что после смерти композитора налитургии в Зимнем дворце в присутствии императора Николая I должны были звучать только егохерувимские Nq 5 и 7. Причем, что именно исполнять в тот или иной день определял сам государь:если он показывал регенту свою ладонь, то должна была звучать <Херувимская> Ns 5, если толькодва пальца - хор пел <Херувимскую) Nb 7 (может быть, поэтому херувимская Ns 7 и называласькIJарской>?)8.

l780-e - l790-e годы в творчестве Бортнянского считаются самыми плодотворными. Всевнимание композитора сосредоточено на крупных жанрах духовной музыки. Що 1797 года (допоявления указа Павла I о запрещении исполнять на службе концерты9 ) были созданы практическивсе хоровые концерты, многие одночастные духовные песнопения.

j См. об этом,. Келdьtul Ю, В. Русская музыка XVIII века. М., |965, c.l 16.

" В нескольких номерах газеты <Санктпетербургские ведомости) l782 года (Ns 59 и 83) сообщалось: <В ЛуговойМиллllонноt'i под Jф б l у книгопродавца Миллера продается Херувимская песнь, сочинения г. Бортнянского,llапечатанная с одобрением самого автора некоторым любителем музыки; I_[eHa на александрийской бумаге 40 коп.>| Рьtцарева М.Г. Композитор !,. Бортнянский. Жизнь и творчество. Л., l979, с. l l7.* Сообщено автору этих строк Н.{. Успенским." l8 мая l797 года Павел I издал следующий указ: < В церкви вместо концертов петь или приличный псалом, илиобыкновенный канонник>>. }

}

-5-

IJерковным произведениям Бортнянского присущи легкость, прозрачность, ясность иуравновешенность композиции, светлые, в основном мажорные тона, возвышенность музыкальныхтем - словом, все то, что в xvIII веке определяло стилЬ классицизМа. кОрфееtl,t рекu Невыl, лометкому выражению поэта,Щ.И. Хвостова, нарекли Бортнянского современники. Чуть позднее, вXIX столетии, исследователи справедливо отмечали (моцартианские> черты в его творчестве.Как писал известный композитор и критик А.Н. Серов,. кБорmнянскuй учtlлся на mех же образцах,

ксж ч Моцарm, u самому Моцарmу очень поdражсlл),Бортнянский был одним из наиболее широко образованнь,lх людей своего столетия -

прекрасно разбирался в живописи (как уже говорилось, привез из Италии богатую коллекциюкартин), участвовал в литературных вечерах, был знаком с выдающимися поэтами, художниками,ар*"rе*rОрамИ (н.д.Львовым, Г.Р. ЩерЖавиным, В.В. КапНистом, В.А. Жуковским,В.Л. Боровиковским и другими).

Последний период творчества (с конца l 790-х годов до l 825 года) был почти всецело связан

с работой в Придворной певческой капелле, сочинением и изданием церковной музыки. С 1796

года он занимал должность управляющего хором, с l80l - директора Капеллы. он заботился о

мчrтериальном благополучии и профессиональном мастерстве своих питомцев, подготовил и

исполrил с Капеллой десятки концертнЫх програмМ, впервые познакомил петербургскую публикус ораториями Генделя (кМессия>), Гайдна (<Сотворение мира), кВремена года), <Возвращение

Товия>i. Бетховена (ТоржестВеннаЯ месса, <ХристоС на Масленичной горе), <Сражение приватерлоо>), с реквиемами Моцарта, Керубини и многим другим. Именно при нем значительно

повысился профессиональный уровень этого прославленного хорового коллектива.в письмах и записках русских людей, бывавших за границей, и наоборот, иносц)анных

п},тешественников, посетившйх Россию, неоднократно проводилось сравнение хора Сикстинскойкапеллы в Риме с хором петербургской Придворной певческой капеллы.

ЕдинственныЙ в Европе продолжатель традиции великого Палестрины и придержив_авшийся

манерЫ а cappell' пого пепйЯ, СикстинСкий хоР был особенно близок русским людям. Любопытно,

"rо i"rar" Ёьсси", слышавшие этот хор, считали его уровень несравненно выше петербургского, а

с лругой стороны, иностранцев поражаJIо и восхищало пение при.щорных певчих в Петербурге.

Так, например, русский путешественник В.Н. Зиновьев после посещениЯ Рима записал В

своем журнале: iпоri" ооiоа бьtл в капеме Сuксmuнской, zdе сльtlлцlл л(lменmацuоньl u славньtй Miserere,

первое tiicpedcmBeHHo, послеdнее Jvrшe показсtлось беспршмерно, odHuM с.4овом небесной музьtкой. Нельзя

cpcl1Hullxb, как поюm Miserere зdесь u у нас, не взuрм на mо, чmо 2оворяm, чmо Halua капема луч11,1е

tittttcKoйy [подчеркнуто мною _ А.л.-Е.]|0. И наоборот - схожее мнение о мастерстве певчих

*r.роур.iкой Къпеллы неоднократно высказывали иносц)анцы. Так, например, Галуппи после

.пу*бо,Ъ Зимнем дворце воскликнул: кТакоzо велuколепноzо хора я HuKozda не сльllutсlл в Иmшшu!>.

После восшествия на престол императора Павла I (1796) у Бортнянского наступилблагодатный период в развитии карьеры. Композитору был пожалован титул директора вокальной

музыки, тогда же, как уже было сказано, он стаJI управляюпlим Капеллой. На пятый день правления

новогО государя *о".rо.rrОру был присвоен чин коллежского советника (l 1 ноября l796), через

полгода - чин статского советника (28 апреля l'797), через 9 лет - чин действительного статского

советника (l8 ноября 180б).

с наступлением дней правления Александра I, благодаря содействию вдовствующеи

императрИцы МариИ ФедоровнЫ, у БортняНскогО появиласЬ возможность значительно улучшитьбыт й мътериальное состояние певчих: для Капеллы были построены новые жилые корпуса,

ПоВыШеНожалоВаНЬесЛУжаЩиМ'ВыплаЧиваЛисЬДеНежныепреМии.Близость композитора окружению Марии Федоровны, безусловно, отражаласъ и в

творчестве. На торжествах, состоявшихся в июле l814 года и посвященных окончанию воины с

НаполеоНом, именНо БортняНский быЛ назначеН (главнокомандующим) для проведения

церемонии встречи победителя - для данного дня им была сочинена кантата кна возвращение

иN,Iператора Александра I> (стихи Г.Р. [ержавина).За своИ заслугИ в развитиИ концертнОй жизнИ в Петербурге (в частностI,I, он ввел открытые

субботние концерты в Капелле) в l815 году Бортнянский был избран почетным членом

ФилармоН""..*оrЪ общества|l. В те же годы Бортнянский становится определяющей фигуройвсей церковной музыки - на него были возложены обязанности главного цензора духовно-

Англии в l784-1788 гг. // Русская старина,

членом петербургскоr"t Академии художеств

"' Журнал путешествия В.Нl878. ч. 2З.с.402.r| За ,rесятt .пет до этого - в

Зиновьева по Германии, Италlrи, Франчии и

t80,{ голу Борr,нянский был избран поtlе,глlыj\4

6-

\{} зыкальных сочинений. По императорскому указу: квсе, чmо поеmся в церквах по ноmам, dо.lжно'-lbtllllэ fl€чаlиное u сосmояmь uлu uз собсmвенных сочuненuй duрекmора Прudворноzо певческоzо xopcl1€[rсll1вulпельно2о сmаmско?о совеmнuка Борmнянско2о, шш dpyzux uзвесmных сочuнulпелеft, но cLtx

|loc]edшLtx сочuненltя непреJvtенно dолжньt печаmаемы бьtmь с оdобренuя z. Борплнянскоzолs|2 .

годы творчества, пришедшиеся на начало xlxBeka, знаменательны интересом композиторак обрабоТкам старИнных церКовныХ напевоВ - Бортнянский создает несколько переложенйt"tкlIевского, болгарСкОго и греческого распевов. Все они были напечатаны и быстрораспространилиСь пО ВСеЙ РОССии (<Ангел вопияше), <АрхангельскиЙ глас)). <БлагообразныI-1IIосиф>, к{а исполнятся уста наша), <!остойно есть)), <<Ныне силы небесныя)), кПлотию усн},в)).,,Под твою милость)), (Помощник и покровитель>, кПриидите ублажим Иосифа>, <Слава и ныне.Е:инородный>>, <<Слава и ныне. Щева днесь>, <<Слава тебе, Боже наш), <<Тело Христово приимите).,.Чертог твой>). В l8l4-1815 годах из печатни Щальмаса выходит другое сочинение, близкоеобработкам - двухголосная литургия под названием <Простое пение Божественной литургиitЗ.rатоустаго, издревле по единому преданию употребляемое при Высочайшем дворе). Это была\законенная в государственном масштабе литургия для повсеместного введения (просmоZо Lt

еduнообразноzо xopчozo пенuп), разосланная по всем церквам. Ее простота и небольшое количествоголосов объяснялись стремлением композитора создать произведение доступное по уровню длясамых отдаленных храмов российской глубинки,

Музыка Бортнянского в те годы становится популярной, причем не только в столицах.Современники отмечали,. кПусmь буdуm пеmь лучшuе певчuе концерmы разных авmоров oduH заdр|,zttл,t, u коzdа слушаmелu захоtпm узнаmь сuх сочuнumелей, mо ссtvьtй посреdсmвенньtй знаmокtltопlчас оtuluчum музьIку z. Борmнянскоzо>l|З ,

Граф В,Г. Орлов (один из четырех братьев, принимавших деятельное участие привозведении императрицы Екатерины II на престол) писал из подмосковной чсадьбы Отрада вПетербург своему корреспонденту: кЕсmь некmо Борmнянскuй, сочuняеm он d.lя dBoptloBbtx певчuх,.|п!е хочепlся lLNremb запuск)! всем концерmам ezo церковным u dруzuлt сочuненltя_ll, ко1l1орые он сDелапll0 разные .л|олumвы, чmо поюmся у нас в церквu. . . . Скаэюumе ему прu mом, чmо я cпtpacпlHbttt охопlнuкio lrcнuя u чmо ezo сочuненuя мне оmменно нравяmся. .,. Как скоро новое сочLlненlле выйdепlБорmнянскоzо, mо прошу пlаковое немеdленно dосmавляmь Mшe)s|a .

Щаже в Сибири имя Бортнянского в начале XIX века становится достаточно хорошоизвестным. Сохранились воспоминания иркутского жителя И.Т. Калашникова о пении сочиненийкомпозитора казачьим хором: КОбучаел,ьtЙ весьма опыmны.t|,t учumелеIl4 (uз ссьtльньш) хор пел Becb.|laltct)lcHo 1l прекрасно uсполнял концерmы Борmнянскоzо, особенно uзвесmную ор{tпхорuю ltВоспойmеlюduе блаzолепну песнь в Сuонеt> [вероятно, имеется в виду духовный концерт },lbS, который могпеться в Иркутске с оркестром - А. Л.-Е.lts.

Кончина.Щ.С, Бортнянского овеяна красивой легендой. Считается, что композитор рассталсяс жизнью 28 сентября 1825 года подзвуки собственного концерта, петого в его доме певчими. ЗначениеБортнянского дJIя русской музыки и, шире - дJIя русскоЙ культуры уже понимали его современники.Воздавая дань музыкальному гению, горельеф с его изображением включен в скульптурнуюкомпозицию памятника <Тысячелетие России>>, установленному в Новгороде в 186l году.

Трехголосная Литургия Бортнянского

Щмитрий Степанович Бортнянский создал несколько музыкально-литургических циклов.Считается, что трехголосная Литургия св. Иоанна Златоуста (для двух дискантов и баса) была имнаписана еще в Италии, то есть с l'169 по l'l'l9 годы. Но это расхожее мнение у исследователей неподкрепляется никакими документальными данными и могло возникнуть по аналогии створчеством Максима Березовского, его старшего современника. Известно, что Березовский,который, кстати говоря, уехал на стажировку в Италию позднее Бортнянского, именно в Болоньесоздал свою <Обедню)) и отослал ее в качестве отчета стипендиата в Россию. По отношению кОбедне Бортнянского у нас таких сведений нет.

'' Цит. по книге: Рьtцарева М.Г Композитор!.Бортнянский. С.20З-204.1i Горчаков Н./. Опыт вокальноt"l или певческой музыки в России, от древних времен до нынешнего

)lсовершенствования сего искусства. С любопытныillи замечаниями об отличных Авторах и Регентах вокальнойN{узыки. М., l808.Ir Бtrографический очерк графа Владимира Григорьевича Орлова, составлен внуком его, графом Владимироморловым-[авыдовым. СПб., l878. Т. l, с. 32б.|5 Калсtulнuков И.Т. Записки иркутского жителя.// Русская старина, l905, т. l23, кн. '|-8, c.2l'7.

-1

D

t

]

]

]

1L.л4 | lf,a-,fuц r J.l.rl.цh' ц| La,, ,l |+-.4 n. , ;Lrч!<.,е*'л.,,.*, ,. " ч. _t.,

Тumульчьtй лuсlп прuусuэлtеппоzоuldапuя Трехzолосноil Лuml,рzuчЩ.С, Борmпяпскоzо, lвdаяuе,ЩалtьмасцCI14|oK. 1815 г.|

Первое упоминание о продаже трехголосной литургииБортнянского в магазинах известного московского нотоиздателяХристиана Богдановича Гене мы встречаем в (Московскихведомостях> |'79'7 года (N9 22). В середине l 8 10-х годов произведениебыло напечатано Придворной певческой капеллой в типографии,Щальмаса в Петербурге, скорее всего, примерно в тот же период,что и его кПростое пение) - то есть, в l8l5-18lб годах. Известно,что в дальнейшем трехголосная литургия переиздавалась уМейкова (Москва, 1812) иу Юргенсона (Москва, l875, l881).

Предпринимаемая издательством кЖивоносныйисточник)) настоящая публикация, в основном, базируется напDижизненном издании Литургии середины l810-x годов. Этоиздание, ставшее ныне поистинне библиографической ре.щостью,ценно тем, что в нем очевидна авторская воля самогоБортнянского: так как именно в тот период композитор выполнялфункции главного духовно-музыкального цензора России, и

любое изданное сочинение, тем более собственное, проходило его тщательный контроль.Отметим, что в популярном издании П, Юргенсона|6 литургия, как и все другие сочинения

Бортнянского, подверглась довольно ощутимой редакторской правке Петра Ильича Чайковского.Юргенсон предложил Чайковскому отредактировать почти все сочинения Бортнянского понескольким причинам.,С одной стороны, права на издание духовной музыки в России в те годыпо_прежнему принадJIежали Капелле, и у других издателей духовные песнопения могли появлятьсятолько в виде каких-либо переложенийилиредакций. С другой стороны, у Юргенсона появиласьвозможность предложить выгодный в материальном плане заказ Чайковскому в трудный периодего жизни: это были годы, когда создатель <<Евгения Онегина>> испытывал острую нехватку денег.Не будет преувеличением сказать, что работа над наследием Бортнянского композиторапривлекала не столько в творческом, сколько в материальном плане. Любопытно, что большуючасть его духовно-музыкальных сочинений Чайковский правил прямо по нотам, изданнымПридворной певческой капеллой.

Исправления Чайковского интересны сами по себе - они наглядным образом даютпредставление об эстетике звучания произведения в XVIII и в XIX веках. Так, Чайковский изменилдинамический план произведения Бортнянского согласно законам своего времени: насытил егодополнительными оттенками, словесными указаниями на сrеsсепdо и dimiпuепdо, смягчил, такимобразом, переходы от яркой звучности полного хора к изысканному звучанию солистов.Небольшие вилочки dimiпuепdо, во множестве встречающиеся в изданиях Капеллы, ЧайковскиЙтрактовал как акценты над нотами.

Отметим особо, что в изданиях рубежа XVIII - XIX веков многие знаки динамики (в

конкретном случае это оттенки mf и mр) ьстречаются очень редко, а динамические переходы отforte к рiапо часто даются прямолинеЙно и контрастно. Если воспользоваться сравнением музыкис театром той эпохи, то подобный контраст <громкоЙ> и <<тихоЙ>) звучности, резкоЙ смены lulti и

so/ci подобен прямолинейности драматургических образов классицистского театра с его чисто(положительными> и ((отрицательными)) персонажами, явлениями добра и зла.

Сохраняя в кЛитургии> Бортнянского нотоиздательскую традицию конца XVIII столетия,

редакторы, чтобы не обеднять современное издание, оставили по художественной редакцииП. Чайковского некоторые знаки динамики, отсутствующие у автора (в квадратных скобках) и

общеупотребительные расшифровки длинных форшлагов в (Верую),

Д, Лебеdева-Емелuна,к анdаd аm uс ку с с mв о в е d е нuя, с m ар uлuй н ау ч Hbtй с о mр у d нuк

Госуdарсmвенноzо uнсmumуmа uску ссmвознанuя ( Москва).

lб Полное собрание духовно-музыкальных сочинений.Щм

Юргеrtсон, Il88l].

Бортнянского. Издание под редакцией П. Чайковского. М.,

-8-

д. с. БортнянскийТРЕХГОЛОСНАЯ ЛИТУРГИЯСВ. ИОАННА ЗЛАТОУСТОГО

м1. слАвА... Единородный сынв

IiF

!.]-

i

Сла - ва От-цу

fъ

Сла - ва От-цу

при-сноивоъ

ве - ки ве-ков. А минь. Е-ди_но

ве - ки ве-ков. А

-9-

i}

Сы_не и Сло_ве

Сы_не и Сло-ве

се _ ни - я на - ше-го

се _ ни _ я на - ше_го

iii

lii}]

ти - ти - ся от Свя-ра-диъ Solo

ра-ди

-

\

а 7l

ро - ди-цы де _ вы, При - сноъ

а)

- иSolo

При - сно де - вы, При _ сно -

-

- l0-

лож - но во - че-ло .l ве _ чи - выи _

лож - но во - че-ло

Де - вы Ма - ри-и,

смер _ ти-ю смерть по дин сыЙ Свя-ты - я

смер - ти-ю смерть по дин сый Свя-ты

Трой - цы, спро - сла вля - е-мый от му, Свя-то - му

то - му, Свя-то - му

_ ll -

.,

f

Ду - ху, спа - си нас,

нас, спа - си

- А

Adagio

спа _ си

ъ

нас

ъА

р- А

Ду ХУ, спа

fСИ, спа _ си, спа - си

Ду ху, спа

fси

аJIнас, спа _ си нас.

/:\

а.)

спанас,

l

СИ, спа си нас.

4\

ri

1_T7f7'!#E

Гос-по_ди, по_ми -

Ar\\\t-

луи.

А

aJ

Гос-по_ди, по_миI

] \--_-/, Гос - по-ди, по - миilllII

лчи.

/:\

луй.

ri

)

Те

^р

I

бе, Те_бе, Гос - по_ди.ъ /:\

Ар

минь.

А

Тер

бе, Те_бе,

-|l

Гос - по-ди.Э, /it

l

А? '-

минь.ri

-12-

}Iъ2. хЕрувимскАrI пЕснь

И-жер

мы тай - но,

мы таи _ но,

зу - ю_ще, таи - но, зу - ю_ще, таи - но,

Жи-во-тво-тай-нооб-ра

ту _ юпеснь при_пе_

- 13 -

А

f

р

fi

i;l

t

il

t

l

ъ

ъ

l

aJ

ва - ю_ще, три _ свя

I

ту _ ю песнь при_пе

тг3" ё) l, C|7r I

три -fсвя

)ю

\

песнь ва-ю ще.

ri

aJl-ту ю песнь при - пе ва ю ще.

aJ1Вся

лd р

ко-еI

ны-не

-

теи - скоI

е от-ло

<_____---- t

жи-тей-ско--

е от-лоВся - ко-ер

ны-не

faJJl I

_ жLlм по - пе че - ни-е, от - ло

I

жим по _ пе

{7rче - ни -е, от-лоf

I

жltм по пе

е - t,t,че - ни-е, от - ло че _ ни_е, от - ло

f, l

-14-

Allegro moderato

f

-ми ви до-ри но _ си - ма, но-си

<-ъх р f

е

жим, от - лоI

жим по - пе е.

/iАр

минь.

/i

I

жим по - пе че ни е.

/:\А-р

минь./:\

а)

дл

7

да Ца _ ря всех поъ

uЯ-коf

7

да Ца - ря всех по\ ды мем, ан - гель-ски -

мо до_ри но-еи-маI

чин

ми не_ви - ди чин

а)

л л-

ми. Ал-ли-луp,t

ИZ,

I

7,ал-ли_лу

l

йа, ал - ли-лу

flr

иа.

/:\

aJ Il_ ми. Ал_ли_лу

рИZ, ал_ли_лу

,

йа, ал

fли-лу иа.

/:\

ли - лу - йа, ал-ли-лу иа.

rF

I

I

l

I

N93. ВЕрУЮ

* Размер соблюдается только в тех тактах, где нет речитатива (т. н. читка) - (ped.J

И во Единаго

И во Единаго

Единороднаго, Иже от Отца

Единороднаго, Иже от Отца

Верую во Единаго Бога Отца Вседерр

Верую во Единаго Бога Отца Вседерр

ъ

ви _ ди-мым.

-

-

Господа Иисуса Христа, Сына

Господа Иисуса Христа, Сына

рожденнаго прежде

lI

всех век.

I

Света от Света, Бога истинна от Бога

рожденнаго прежде всех век. Света от Света, Бога истинна от Бога

- lб -

рожденна, несотворенна, единосущна Отцу, Имже вся

рожденна, несотворенна, единосущна Отцу, Имже вся

Нас ради, человек, и нашего ради спасения сшед - ша-го с не - бес,

Нас ради, человек, и нашего ради спасения сшед - ша-го с не - бес,ъ

ъ

aJ l

распятаго же за

l

Пины при Понтийстем

I

ла - те,ъ и страдавша,

па - т9,]r-

и страдавша,

|7-

l

И паки грядущаго

возшедшаго на небеса, и седяща одес И паки грядущаго

И в Щуха Святаго, Господа Животворящаго, Иже от Отца

И в Щуха Святаго, Господа Животворящаго, Иже от Отцабу _ детъ

ъ

aJ 7|са - ни-ем.ъ

и погребенна. И воскресшаго в третий день по пи са - ни-ем.ъ

И возшедшаго на небеса, и седяща одес _ ну - ю От - ца,

со славою судити живым и мертвым, Егоже Щарствию не

со славою судити живым И мертвым' Егоже Щарствию не

бу _ дет кон - ца.ъ

кон - ца

- l8 -

Иже со Отцем и Сыном спокланяема и сславима.

Иже со Отцем и Сыном спокланяема и сславима.

ifr

шЁfiilш

Ё

ft]

sп

fr

frlr

{

ш]

jflir

щ

r]]

]

,]

]

глаголавшаго про ро

l

ки. Во Едину Святую Соборную и Апостольскую

глаголавшаго про ро ки. Во Едину Святую Соборную и Апостольскую

Исповедую едино крещение во остав -

Исповедую едино крещение во остав

Чаю воскресения жизни будущаго

жизни булущаго

- 19 _

N94. ТЕБЕ ПоЕМ

бе бла-го-сло -

вим, Те

-бе бла-го-да

Бо _ же наш, и Бо - же наш, имо _ лим Ти ся,]-

Бо _ же наш, иБо _ же наш, имо - лим Тиъ

мо - лим Ти ся,

-20 -

N95. достоЙно ЕстьAndante moderato

жи - ти Тя, Бо-го-ро_ди_цу, При-сно-бла

жи - ти Тя, Бо - го -,ро - JIl-цу, iПрr_сно-блаiI

и Пре-не-по-iроч - ну-ю

и Пре_не_по _

ней _ шу-ю Хе - ру слав - неи

ней _ шу-ю Хе - ру слав - неи

-2l -

не - ни-я Се -ра-

не - ни-я Се-ра-

рожд - шу_ю,Бо _ га Сло_ва

aJ

-цу

-цу Тяве-ли ча

в'

- eNI.

Аи всех,

riи вся.

/:\

- ем. и всех,

riвся.riФ

5), I>

А/i

-22-

N96. оТЧЕ НАШAdagio

Р:>

От - ченаш, И-Р:> /i

же е _ си на не - бе-сех! Да свя - тит - ся

от _ че наш, ИР- д

же е - си на не - бе-сех! -.Ща свя - тит - сяt

и - мя Тво-е, да при-ир

- детъ Цар - стви_е Тво - е,ч

да при_и - детР ]r....-

Цар - стви-е Тво - е,чмя Тво _ е,

бу - дgт во _ ля Тво-я, я - ко наf

бу - дет во - ля Тво_я, я - ко на

сущ - ныи даждь намъ

сущ - ный даждь намХлеб нашръ

-23-

на-ша,я-ко-жеи мы ос_тав_ля_ем долж-ни --та-винам дол-ги

ос-тав-ля-ем допж_ни -на _ ша, я-ко_же и-та_винам дол_ги

р

I

инер

z-a

вве_ди нас

l. ьком на шим;

aJ ---___-r'/ '\J

- ком на_--,..'--ъ

шим; ир

не вве-ди нас

из-ба - ви нас].-ис _ ку - ше - ни-е,

из_ба - ви насъво ис_ку-ше - ни-е,

/:\

го.

А

1 ,f ва го./:\

-24-

N97.

Lагgо sostenutoр

ГОСПОЛ С НЕБЕС

ъ

Гос_по-дасне

го во l выш - них,i

!

выш _ них. l хва -

Гос _ по-да с не -iбес.

Гос - по-да с не -iбес.

Гос - по-да с не -

-25-

rrts9

Ёьё

rних, хва - ли - те, хва

го,хва-ли-теЕ-

хва-ли-те Е-го

Ал-ли-лу-йа,

-лу - йа,

-26-

ли - лч-

солр?ItАниЕ

ТРЕХГОЛОСНМ ЛИТУРГИЯСВ. ИОАННА ЗЛАТОУСТОГО

1. Слава,.. Единородный Сыне2. Херувимская песнь

913

16

2021

23

25

3. Верую

4. Тебе поем

5. f,остойно есть

6. отче наш

7. Хвалите Господа с небес

НОТНОЕ ИЗДАНИЕ

Д.С. Бортнянский

Трехголосная Литургия

св. Иоанна Златоустого

Общая редакция и вступительные статьид. Лебеdева-Е.ме.luна

Составление и редакцияо. Бьtчков

Музыкальный редактор - С. XadeeB

Редактор текста - Н. BuHoKypoBa

Компьютерный набор, верстка - О. Борзьtх

Художник - Д. Лuнd

Издательство Православного I]eHTpa "Живоносный Источник"l l55 l6, Москва, ул. Солнечная,2,

Лицензия ЛР Ns 030884 от 24,03,1999Тираж l000 экз.