Narrativa Audiovisual: Pulp Fiction

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Identificación y análisis de la Narrativa Audiovisual de la película Pulp Fiction. Caso Práctico 1 del curso Guión No Lineal del Master en Gamification y Narrativas Transmedia.

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  • Guin no lineal Caso Prctico: Narrativa Audiovisual

    Guisella Infantes 1 | P g i n a

    Escoged uno de los audiovisuales tratados en esta sesin (listados en Obras referenciadas por orden de aparicin, y exceptuando obviamente los ensayos y las novelas) e identificad y analizad su plano de encuadre, sus tipologas de plano ms comunes, algunos fueras de campo destacados, algunas tipologas de ngulo destacadas, algunas elipsis destacadas, sus tipologas de transicin ms comunes y algunos movimientos destacados.

    I. Ficha Tcnica

    Pelcula: Pulp Fiction. En Latinoamrica conocida con el nombre Tiempos Violentos Direccin: Quentin Tarantino Direccin artstica: David Wasco Produccin: Lawrence Bender Guin: Quentin Tarantino & Roger Avary Fotografa: Andrzej Sekua Montaje: Sally Menke

    II. Identificacin y anlisis del plano de encuadre y sus tipologas Plano de encuadre: La realizacin existente entre la altura y la anchura, es de 2.35:1 o 16/9

    Tipologa de planos por tamao

    1) Gran plano general o plano panormico: La pelcula no se caracteriza por tener este tipo de plano, pero existen un plano, que se presentan muy rpidamente y adquieren un valor dramtico al destacar la soledad o desesperacin de los personajes.

    2) Plano general: Los personajes se ven de cuerpo entero pero sin apreciarse excesivamente sus rasgos. El encuadre parte del suelo y deja un espacio sobre la cabeza de los personajes. Se utiliza mucho como plano de transicin para situar al espectador y pasar a un plano medio o primer plano; esto significa, que si se pasa de un plano general a un plano ms cercano, el espectador no sufrir impacto alguno y conocer sin confusin la posicin relativa del contenido del ltimo plano. Tambin, se utiliza en escenas de entradas o salidas.

    Vinces manejando de prisa para poder salvar a Mia de su sobredosis

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    Guisella Infantes 2 | P g i n a

    Sirve para integrar al personaje o personajes dentro de su contexto o escenario natural o decorado. Estos planos expresan las ideas de soledad, fatalidad, impotencia, infinitud, entre otras.

    3) Plano americano: Encuadra al actor desde la cabeza hasta las rodillas y se utiliza en

    algunos planos para aproximarlo. Muestra la expresividad del rostro e insina algo del escenario. Se combina en las transiciones con planos ms abiertos o ms cerrados. En este plano, adems de varios personajes, pueden aparecer ms detalles del entorno en el que se halla el personaje si bien el inters est en la accin que desarrolla el actor ms que en l mismo. En una escena de dialogo entre varios personajes el plano americano proporciona el encuadre adecuado para que se entienda la individualidad del personaje que habla y la del que escucha.

    Jules y Vinces ingresando al edificio

    Jules hablndoles a los tres jvenes

    Mia y Vinces bailando en un concurso de Twist en un restaurante

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    4) Plano medio: Es el plano ms utilizado en la pelcula pues da un valor tanto expresivo, psicolgico y dramtico (busca retratar la realidad interna del personaje). Conserva las caractersticas importantes del plano general, como el entorno pero enfatizando la fuerza de la accin. Asimismo, es un plano de transicin, que sirve de puente entre el plano general y el primer plano, ya que proporciona la unin de estos dos encuadres asegurando la continuidad de la narracin. Se encuadra aproximadamente la mitad de la persona (corte ms o menos sobre la cintura hacia arriba) u objeto que se quiere mostrar, lo cual permite estar a la altura de la mirada del espectador, con esto se consigue apreciar el impacto de la realidad o de la accin en el personaje.

    Jules y Vinces caminando hacia el edificio

    Jules y Vinces en el bar

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    5) Primer plano (close up): Es el segundo plano ms utilizado en la pelcula al igual que el gran primer plano. Se caracteriza por su encuadre central o cerrado, en donde se capturada a los personajes desde la altura de la espalda hacia arriba, en una corta duracin de tiempo, dado que la atencin est centrada. Es un plano que nos permite ver perfectamente el rostro y acceder al estado emocional y comportamiento de los personajes, ya que captura sentimientos, expresiones, gestos y detalles, en vez del lugar en el que se est grabando. A su vez, permite que el espectador concentre su atencin en un punto especfico.

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    6) Gran primer plano (very close up): Se utiliza en varias ocasiones este tipo de plano

    en la pelcula generando un gran impacto visual. El encuadre se centra en el rostro de los personajes, en busca de que los espectadores perciban y aprecien las expresiones y emociones del rostro: una forma de mirar, un gesto, un movimiento,

    Yolanda "Honey Bunny" en el restaurante

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    Guisella Infantes 6 | P g i n a

    una sensacin etc. Este tipo de planos suele eludir el fondo incluso omitindolo totalmente.

    Yolanda "Honey Bunny" y Ringo en el restaurante

    Yody en su casa conversado con una amiga

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    Guisella Infantes 7 | P g i n a

    7) Primersimo primer plano (extreme close up): Son planos cerrados que se presentan en la pelcula y hacen referencia a una parte del cuerpo (labios, boca, ojos, nariz, mano, pie, etc.) o captura un punto especfico de un objeto. Destaca el inters de un aspecto concreto de la accin, pues se introduce para mostrar algn detalle de la accin y para completar su desarrollo en la narracin visual. Sus usos son expresivos, simblicos y dramticos. Tiene tanta importancia que ocupa todo el encuadre disponible y hace que ste tenga un papel trascendente en la historia. No da referencia alguna ni del entorno ni siquiera, del propio sujeto, siendo un claro ejemplo los labios de Mia mientras habla a travs del intercomunicador.

    Esmeralda Villalobos (taxista)

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    Guisella Infantes 8 | P g i n a

    A continuacin, se presentan una serie de enlaces de videos en donde se detalla ms claramente los tipos de planos que se han tratado.

    Pulp Fiction "The Gold Watch" Tracking Shot (HD). Recuperado de https://www.youtube.com/watch?v=7RbAPmKyMdA

    Planos Cinematogrficos - Pulp Fiction. Recuperado de https://www.youtube.com/watch?v=cQjP95J-WKQ

    Plano secuencia PF. Recuperado de https://www.youtube.com/watch?t=29&v=BEyihNOT4JQ

    Pulp Fiction: Up Close. Recuperado de https://vimeo.com/123809356

    Pulp Fiction - Closeups, Objects etc. Recuperado de https://vimeo.com/98882600

    Tarantino Close Up - Pulp Fiction. Recuperado de https://www.youtube.com/watch?v=LdRsNuL4Ov4

    Campo y fuera de campo destacados

    Pulp Fiction se destaca por la utilizacin del campo y fuera del campo, apareciendo este

    ltimo como elemento significativo en algunas de las secuencias cumpliendo como bien

    dice Carlos Vermut, la funcin de no querer nombrar los terrores para no racionalizar el

    miedo.

    Un ejemplo de ello es la escena en que Butch vuelve a su apartamento a buscar el reloj

    que le regal su padre. Cuando l est en la cocina y ve el arma sobre la mesa, vemos,

    al fondo del cuadro, una puerta que se abre y sale Vincent: sabamos que estaba, pero

    no dnde. Aqu, precisamente, el fuera de campo est detrs del decorado.

    Tipologa de ngulos destacados

    Lo ms habitual en la pelcula son los ngulos normales en donde la cmara est a la

    altura de los ojos del personaje, pero tambin puede estar inclinada o alterada.

    Las angulaciones