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Apuntes de tercero de Comunicación Audiovisual
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TEMA IV
EL TIEMPO Y EL ESPACIO EN EL RELATO AUDIOVISUAL
NARRATIVA AUDIOVISUAL
IRENE RAYA BRAVO
CONCEPTOS
El tiempo es una categoría narrativa esencial,
asociada inevitablemente al espacio
CONCEPTO DE CRONOTOPO (Batjin): unidad
espacio-tiempo. Conexiones determinantes entre el
tiempo y el espacio
Conceptos de la narrativa trasladados a la narrativa
fílmica
CONCEPTOS
Doble registro temporal:
Tiempo externo: tiempo del autor real, del contexto de la
obra o del espectador real
Tiempo interno: tiempo del relato
2 niveles:
1. Tiempo de la historia (TH): tiempo durante el cual
transcurre el argumento
2. Tiempo del discurso (TD): tiempo en el que se organiza
la duración de la película
CONCEPTOS
3 FORMAS BÁSICAS DE RELACIÓN ENTRE LA HISTORIA Y
EL DISCURSO:
TH > TD
TH = TD
TH < TD
CONCEPTOS
Dentro del tiempo interno también puede diferenciarse:
Tiempo de la enunciación: tiempo donde se sitúa el
narrador de la historia frente al tiempo de los sucesos narrados
Tiempo del enunciado: tiempo de los sucesos narrados.
Sin narrador no hay diferenciación entre el tiempo de la
enunciación y el tiempo del enunciado.
CONCEPTOS
3 EJES FUNDAMENTALES DE ESTUDIO
DEL TIEMPO (Genette):
1. ORDENACIÓN
2. DURACIÓN
3. FRECUENCIA
1. LA ORDENACIÓN TEMPORAL
Definición: relación entre el orden en el que suceden los
acontecimientos en la historia y el orden en el que se cuentan
en el discurso.
El orden de la historia es siempre lineal y proyectivo
El orden del discurso puede ser lineal o no lineal, progresivo
o regresivo…
Las discordancias entre ambos se denominan ANACRONÍAS
1. LA ORDENACIÓN TEMPORAL
Anacronías comunes:
ANALEPSIS (flash-back): evocación de suceso anterior
PROLEPSIS (flash-forward): evocación de suceso posterior
Medición de anacronías
Distancia: lapso de tiempo entre ahora y el salto hacia
adelante o hacia atrás
Amplitud: duración de la anacronía como tal
1. LA ORDENACIÓN TEMPORAL
LA ALOCRONÍA
Salto hacia un tiempo alternativo
Puede ser pasado, futuro e incluso presente
Son líneas temporales diferentes, divergentes a la
natural del personaje en el relato
1. LA ORDENACIÓN TEMPORAL
Ordenación normal o lineal: cronológica lineal
Ordenación lineal inversa
Ordenación anacrónica o no lineal: cronológica no
lineal
Retrospectivo: basada en la analepsis
Prospectiva: basada en la prolepsis
Ordenación acrónica (silepsis o acronía): sin relación
cronológica entre la historia y el discurso
CRITERIO DE COMPOSICIÓN TEMPORAL
El ordenamiento influye en las estructuras de los
discursos:
Estructura circular: coincide inicio y final
Estructura cíclica: origen y final se parecen pero no
coinciden
CRITERIO DE COMPOSICIÓN TEMPORAL
Estructura cronológica: acontecimientos en dirección
temporal definida
Lineal: orden continuo y homogéneo. Puede ser
progresiva o inversa
No lineal: orden heterogéneo, fracturas.
Estructura acronológica: ruptura en la sucesión lógica
y cronológica
2. LA DURACIÓN TEMPORAL
Relación entre lo que se prolonga la historia y lo que se prolonga el discurso
TIPOS DE DURACIÓN
1. DURACIÓN NORMAL
o Plano-secuencia
o La escena
2. DURACIÓN ANORMAL O IMPURA
o Tiempo mayor: dilatación
o Tiempo menor: contracción
2. LA DURACIÓN TEMPORAL
1. DURACIÓN NORMAL
o Plano-secuencia: natural-absoluta
• Continuidad espacial garantiza coincidencia
temporal
o La escena: natural-relativa
• Conjunto de encuadres montados para crear
efecto de continuidad temporal
2. LA DURACIÓN TEMPORAL2. DURACIÓN ANORMAL O IMPURA:
Por contracción
Elipsis
Sumario (o resumen)
Por dilatación
Pausa descriptiva
Alargamiento
Isocronía
3. LA FRECUENCIA TEMPORAL Relación numérica o de repetición entre los sucesos de la
historia y del discurso
Frecuencia SINGULATIVA (1H- 1D)
Frecuencia REPETITIVA (1H-VARIAS D)
Frecuencia ITERATIVA (VARIAS H- 1 D)
Frecuencia MÚLTIPLE (VARIAS H –VARIAS D)
EL RITMO
Importancia de la manipulación temporal en la creación de
ritmo fílmico
Ritmo es cadencia no velocidad
Hay dos formas de pensar el tiempo según el ritmo:
Tiempo real
Tiempo psicológico
Aceleración (Acumulación de acciones)
Desaceleración (Ralentización o repetición de acciones)
EL ESPACIO EN EL DISCURSO FÍLMICO
Categoría esencial de la narrativa
Son los componentes físicos que sirven de escenario al
desarrollo de la acción y al movimiento de los personajes
ESPACIO y LUGAR no son sinónimos
LUGAR: posición geográfica donde se sitúan los actores y
donde ocurren los acontecimientos
ESPACIO: es el lugar desarrollado a partir de unos
determinados puntos de percepción y de tratamiento técnico.
EL ESPACIO
En un discurso visual encontramos diversos parámetros que afectan al
espacio:
la escala o tamaño,
el contorno,
textura y densidad,
la posición,
la clase,
color y grado de iluminación reflejada,
la claridad o grado de resolución óptica, etc.
Pero en el discurso audiovisual el espacio nos viene dado a través de
las imágenes y también, a través, del sonido
EL ESPACIO
No podemos olvidar que la narrativa fílmica
establece una doble construcción sobre el mundo:
Primero lo recrea a través de la puesta en
escena
Después lo parcela y da orden para contarlo
a través de la puesta en cuadro y puesta en
serie
CARACTERÍSTICAS DEL ESPACIO
Naturaleza:
interiores
Exteriores: naturales / artificiales, rurales / urbanos
reales o imaginarios
Magnitud: colosalista / teatral
Calificación
abiertos /cerrados
vacíos / llenos
Identificación (características que lo hacen reconocible)
CARACTERÍSTICAS DEL ESPACIO
Definición (cantidad de características dadas)
Finalidad (políticos, industriales, deportivos…)
En relación con otros espacios: principal / secundario
En relación con los personajes (personales, profesionales…)
En relación con la acción (género)
En relación con el tiempo (diurno, nocturno…)
EJES DEL ESPACIO FÍLMICO
El espacio se organiza en torno a tres ejes:
ESPACIO PRESENTE / AUSENTE
ESPACIO ESTÁTICO / ESPACIO DINÁMICO
ESPACIO ORGÁNICO / ESPACIO INORGÁNICO
ESPACIO PRESENTE / ESPACIO AUSENTE
Espacio Presente o In: mostrado en los límites del encuadre
Espacio Ausente u Off: no mostrado en la imagen
El espacio off puede contemplarse desde dos dimensiones :
Colocación
Determinación:
Espacio no percibido
Espacio imaginable
Espacio definido
ESPACIO PRESENTE / ESPACIO AUSENTE
Además del encuadre, hay que diferenciar entre los
espacios recreados por el sonido:
SONIDO DIEGÉTICO
Onscreen (in): fuente sonora dentro de encuadre
Offscreen (off): fuente sonora fuera de encuadre
ESPACIO PRESENTE / ESPACIO AUSENTE
El sonido diegético puede ser:
• Interior (over): dentro de la mente del personaje
• Exterior: la fuente tiene una realidad física
NO DIEGÉTICO (OVER)
Se incluye elemento sonoro que no está dentro de la
diégesis
ESPACIO ESTÁTICO / ESPACIO DINÁMICO
Relación entre el movimiento de la cámara y el
de los personajes
espacio estático-fijo
espacio estático-móvil
espacio dinámico descriptivo
espacio dinámico expresivo
ESPACIO ORGÁNICO / ESPACIO INORGÁNICO
ESPACIO ORGÁNICO: espacio conectado, global
ESPACIO INORGÁNICO : desconectado, fragmentado, puzzle
Espacio plano / profundo
Espacio centrado / excéntrico
Espacio cerrado / abierto
