Boal

  • View
    241

  • Download
    7

Embed Size (px)

DESCRIPTION

jocuri

Text of Boal

AUGUSTO BOAL

AUGUSTO BOAL

- not bio-bibliografic-

Regizor, dramaturg, teoretician, scriitor i profesor, Augusto Boal este fondatorul Teatrului Oprimailor.

Nscut la Rio de Janeiro n 1931, Augusto Boal studiaz chimia, la care renun pentru a se dedica teatrului. Urmeaz cursurile Universitii Columbia, iar dup doctorat, revine n Brazilia. Din 1956, devine regizor al Teatrului Arena din Sao Paolo unde va rmne pn n 1971. Metoda sa de lucru se revendic din poeticile teatrale ale lui Stanislavski i Brecht. Totodat, pornind de la tradiionalele dezbateri n care publicul e invitat s-i spun prerea despre piesa vzut, ncepe s experimenteze i s dezvolte noi forme de teatru. Acestea se bazeaz pe conceptul de contientizare, formulat de co-naionalului su Paulo Freire, profesor n pedagogie, autor al mai multor lucrri n domeniu. ntre ele se numr Pedagogia oprimailor, abordare a procesului de instruire cu un considerabil impact n practica educaional i care marcheaz un punct de cotitur n educaia informal i comunitar. Ea influeneaz i activitatea teatral a lui Augusto Boal, care public volumul Teatrul oprimailor n anul 1971. La scurt timp dup aceea, junta militar la putere n Brazilia l aresteaz, tortureaz i expulzeaz din ar.

Locuiete o vreme n Argentina i Peru, apoi se auto-exileaz n Europa i se stabilete la Paris, unde nfiineaz primul Centru pentru Teatrul Oprimailor. Dezvolt n continuare metodele i tehnicile elaborate, supunndu-le unui permanent proces de reevaluare i adaptare la realitile societii occidental-europeene, radical diferite de cele din America de Sud. ncepe s cltoreasc extrem de mult, conducnd workshop-uri sau participnd la festivaluri i conferine pe toate continentele. Chiar dac rmne un adept al ideilor de stnga, nu las niciodat convingerile sale politice s interfereze cu munca n teatru, ci se raporteaz constant la nevoile i interesele grupurilor de actori sau non-actori cu care intr n contact. Lucreaz att cu actori profesioniti, ct i cu practicieni ai unor forme de teatru popular sau chiar grupuri de persoane cu interse comune, profesionale ori sociale. Ajunge astfel s formeze facilitatori i traineri, precum i s promoveze pe scar larg metode ale Teatrului Oprimailor cum ar fi: teatru-forum, teatru invizibil, teatru-imagine. n anul 1981 are loc, la Paris, primul Festival Internaional al Teatrului Oprimailor.

Dup cderea dictaturii militare, n anul 1986, revine n Brazilia i se stabilete la Rio de Janeiro. n 1991, nfiineaz aici un important Centru pentru Teatrul Oprimailor i pune apoi bazele mai multor companii de teatru comunitar n toat ara. Rspunde cu aceeai promptitudine solicitrilor numeroase de a lucra peste hotare, activitate n care gsete prilej i stimul n a-i dezvolta metodele i a concepe altele noi, conforme culturii i situaiilor pe care le ntlnete. Tehnicile intitulate Poliistul din cap sau Curcubeul dorinelor dateaz din acea perioad.

n anul 1993, candideaz din partea Patidului Muncitoresc i este ales n funcia de consilier municipal (vereador de Rio) la Rio de Janeiro. n acelai an, organizeaz, pentru prima dat n Brazilia, Festivalul Internaional de Teatru al Oprimailor, ajuns la cea de-a aptea ediie. Mandatul de trei ani i va permite s stabileasc legturi i mai strnse ntre teatru i politic; experimenteaz i perfecioneaz o nou metod - teatru legislativ.

n martie 1996, cu ocazia celei de-a doua ediii a Conferinei Anuale de Pedagogie a Oprimailor de la Omaha, SUA, particip pentru prima i ultima dat la un eveniment public mpreun cu Paulo Freire, care se stinge din via un an mai trziu. n 1997, Augusto Boal primete Premiul pentru ntreaga Carier al Association for Theatre in Higher Education la Chicago. Vizitele repetate n SUA l fac s-i reconsidere atitudinea fa de aceast ar, n general i de cetenii ei, n mod special. Dei nu pe deplin mpcat cu politica Statelor Unite vizavi de America Latin, renun la sintagma imperialismul nord-american i ncepe s recunoasc valorile democraiei americane. n toamna lui 1997, este invitat s colaboreze cu trupa de la Royal Shakespeare Company, aplicnd tehnici din Curcubeul dorinelor pentru o producie cu Hamlet. Neobosit, continu s reflecteze asupra teatrului i a motivaiilor sale personale, care se deplaseaz sensibil de la raiunile eminamente politice, spre unele sociale sau chiar individuale. Inoveaz mereu, adaug i adapteaz formele de acum consacrate ale Teatrului Oprimailor i, de asemenea, investigheaz noi formule la grania cu psihoterapia sau politicile electorale. Toate aceste preocupri se concretizeaz n cri i reeditri adnotate, n workshop-uri precum cel susinut la New York, n 2001, la numai o lun dup evenimentele din 9/11 Septembrie, ori n proiecte i programe de anvergur, asemena celui intitulat Staging Human Rights, derulat pe parcursul anului 2000 n 30 de nchisori din statul Sao Paolo.

Personalitatea complex a lui Augusto Boal, mereu n schimbare n raport cu experienele umane i teatrale pe care le parcurge, rezist oricrei tentative de ncadrare, se refuz etichetrilor facile. Nu mai mult marxist dect democrat, nici mai stanislavskian dect brechtian, Augusto Boal rmne un spirit viu, mereu n micare, n permanent cutare de nelesuri, sensuri i rspunsuri. Astzi metodele sale sunt practicate n peste 70 de ri din ntreaga lume iar crile i-au fost traduse i publicate n numeroase reeditri n limbi de mare circulaie.

Volume publicate:

Teatrul oprimailor

Jocuri pentru actori i non-actori

Curcubeul dorinelor

Teatru legislativ

Hamlet i fiul brutarului. Viaa mea n teatru i n politic

Surse:

Adrian Jackson Translators postscript to the second edition n Games for Actors and Non-actors, Routledge Press, London & New York, 2002

Augusto Boal Hamlet and the Bakers Son, Routledge Press, London & New York, 2001

www.ospiti.peacelink.it/giolli www.unomaha.edu www.infed.org www.northernvisions.orgAugusto Boal

Jocuri pentru actori i non-actori

Teatrul Oprimailor n practic

Traducere dup ediia francez

de Eugenia Anca RotescuFundaia CONCEPT, 2003

PREFA la ediia francez

Iat, a trecut mai bine de un an de cnd am ajuns n Europa, a doua etap a exilului meu. Am fost de ndat ntrebat dac credeam c tehnicile Teatrului Oprimailor, care fuseser imaginate i realizate n America Latin, ar putea fi utile i aplicabile aici, n Europa. Am rspuns spontan c da, credeam. Acum, dup un an de mici experiene, tentative, munc, pot s spun cu certitudine c da, o cred. Teatrul Oprimailor este posibil i aici.

De ce?

Este adevrat c toate tipurile acestui teatru (teatru invizibil, teatru-forum, teatru-statuie, teatru-mit, teatru-foileton, teatru-jurnal) au aprut ca o form de rspuns. Un rspuns estetic i politic la represiunea intolerabil care se exercit, astzi, pe acel continent nsngerat care este America Latin, unde zilnic zeci de brbai i de femei sunt asasinai de dictaturile militare care oprim attea popoare, unde oameni obinuii sunt mpucai pe strzi, izgonii din locuri publice, unde organizaii populare proletare i rneti, de studeni i artistice, sunt sistematic nimicite i distruse, unde conductorii acestora sunt nchii, torturai, ucii sau exilai.

Este adevrat: aa s-a nscut Teatrul Oprimailor.

Un brbat a fost cioprit chiar n piaa public din oraul Otusco din Peru; unui compozitor i-au fost tiate minile pe stadionul naional din Santiago; unui ran i-a fost jupuit pielea i a fost uns cu miere ca trupul s-i fie devorat de furnici asta s-a petrecut n regiunea Pernambouc, n Brazilia; la Universitatea La Paz, n Bolivia, stuenii au fost nchii pe un teren de sport i atacai la sol din avioane; la Tlatelollo, n piaa Trois-Cultures, din Mexic, trei sute de studeni au fost ucii cu lovituri de tun trase din tancuri de soldai drogai.

Aa s-a nscut Teatrul Oprimailor!

50 000 de mori n 15 zile Chile. 50 000 de mori n 15 luni Argentina.

500 000 de mori de foame, moarte lent, tcut, de fel spectaculoas Brazilia.

Un brbat a murit necat n celula sa n Paraguay; zcea n apa care i urca pn la genunchi. i tiai c unul din principalele produse exportate de Haiti este sngele uman? Cine produce acest snge? Cine ia doze de snge? Cine cumpr? La ce pre?

America Latin este un continent rou: fluvii de snge.

Aici s-a nscut Teatrul Oprimailor! Cnd am fost ntrebat dac asta ar putea fi de folos aici, n Europa, am rspuns da. Rspund da. Desigur, aici, acum, nu se petrec attea atrociti, de asemenea proporii. n orice caz, nu dup fascismul nazist. Dar asta nu nseamn c nu exist i aici opresori i oprimai. i, dac exist opresiune, exist necesitatea unui teatru al oprimailor adic a unui teatru eliberator.

S-i lsm pe oprimai s se exprime, pentru c numai ei pot s ne arate unde este opresiunea. S-i lsm pe ei nii s-i descopere cile eliberatoare; ei sunt cei care arat scenele care trebuie s-i elibereze.

Cine spune n Europa nu exist oprimai este un opresor. Aici, de asemenea, sunt femei, negri, emigrani, muncitori, rani i ei nu spun c opresiunea nu exist.

Este adevrat c e vorba de o opresiune diferit; este adevrat, de asemenea, c metodele de lupt pentru a nvinge vor fi diferite. Teatrul Oprimailor nu este o serie de reete, de procedee de laborator, un catalog de soluii gata cunoscute; este, mai ales, un travaliu concret pe o situaie foarte concret, la un moment dat, ntr-un loc determinat. Este studiu, analiz, cercetare.

Dac aici opresiunea este mai subtil, poate c mijloacele de a o combate ar trebui s fie mai subtile; dac este mai sofisticat, ar trebui s gsim poate forme mai sofisticate; dac este mai complex, mai puin manifest, analiza pe care am putea s o facem va fi, poate, ea nsi mai complex, dac utilizm aceleai tehnici ale teatrului oprimailor.Un lucru este sigur: dac opresiunea exist, ea trebuie s nceteze!Aceast carte este o consecin necesar a Teatrului Oprimailor