Las teor­as dramticas de Augusto Boal

  • View
    217

  • Download
    0

Embed Size (px)

Text of Las teor­as dramticas de Augusto Boal

  • Teatro: Revista de Estudios Culturales / A Journal of CulturalStudiesVolume 26 Nmero 26, Primavera 2013: AugustoBoal Revisitado Article 3

    5-2013

    Las teoras dramticas de Augusto BoalLuis Chesney-LawrenceUniversidad Central de Venezuela

    Follow this and additional works at: http://digitalcommons.conncoll.edu/teatro

    Part of the Spanish and Portuguese Language and Literature Commons, and the Theatre andPerformance Studies Commons

    This Article is brought to you for free and open access by Digital Commons @ Connecticut College. It has been accepted for inclusion in Teatro:Revista de Estudios Culturales / A Journal of Cultural Studies by an authorized administrator of Digital Commons @ Connecticut College. For moreinformation, please contact bpancier@conncoll.edu.The views expressed in this paper are solely those of the author.

    Recommended CitationChesney-Lawrence, Luis. (2013) "Las teoras dramticas de Augusto Boal," Teatro: Revista de Estudios Culturales / A Journal ofCultural Studies: Nmero 26, pp. 25-55.

    http://digitalcommons.conncoll.edu/teatro?utm_source=digitalcommons.conncoll.edu%2Fteatro%2Fvol26%2Fiss26%2F3&utm_medium=PDF&utm_campaign=PDFCoverPageshttp://digitalcommons.conncoll.edu/teatro?utm_source=digitalcommons.conncoll.edu%2Fteatro%2Fvol26%2Fiss26%2F3&utm_medium=PDF&utm_campaign=PDFCoverPageshttp://digitalcommons.conncoll.edu/teatro/vol26?utm_source=digitalcommons.conncoll.edu%2Fteatro%2Fvol26%2Fiss26%2F3&utm_medium=PDF&utm_campaign=PDFCoverPageshttp://digitalcommons.conncoll.edu/teatro/vol26?utm_source=digitalcommons.conncoll.edu%2Fteatro%2Fvol26%2Fiss26%2F3&utm_medium=PDF&utm_campaign=PDFCoverPageshttp://digitalcommons.conncoll.edu/teatro/vol26/iss26/3?utm_source=digitalcommons.conncoll.edu%2Fteatro%2Fvol26%2Fiss26%2F3&utm_medium=PDF&utm_campaign=PDFCoverPageshttp://digitalcommons.conncoll.edu/teatro?utm_source=digitalcommons.conncoll.edu%2Fteatro%2Fvol26%2Fiss26%2F3&utm_medium=PDF&utm_campaign=PDFCoverPageshttp://network.bepress.com/hgg/discipline/546?utm_source=digitalcommons.conncoll.edu%2Fteatro%2Fvol26%2Fiss26%2F3&utm_medium=PDF&utm_campaign=PDFCoverPageshttp://network.bepress.com/hgg/discipline/552?utm_source=digitalcommons.conncoll.edu%2Fteatro%2Fvol26%2Fiss26%2F3&utm_medium=PDF&utm_campaign=PDFCoverPageshttp://network.bepress.com/hgg/discipline/552?utm_source=digitalcommons.conncoll.edu%2Fteatro%2Fvol26%2Fiss26%2F3&utm_medium=PDF&utm_campaign=PDFCoverPagesmailto:bpancier@conncoll.edu

  • REVISTA TEATRO N26 PRIMAVERA 2013

    LAS TEORAS DRAMTICAS DE AUGUSTO BOAL

    Luis Chesney-Lawrence

    Universidad Central de Venezuela

    RESUMEN Este artculo examina los trabajos de Augusto Boal que tienen que ver con sus

    ideas y discursos sobre la escena popular e, incluso, su pensamiento sobre la historia del teatro universal. En este sentido se estudian el sistema comodn, sus categoras sobre el teatro popular y tcnicas del mismo, el teatro del oprimido, y su potica y el teatro como lenguaje alfabetizador. PALABRAS CLAVE Augusto Boal; Sistema Comodn; teatro popular; Teatro del Oprimido; teatro-foro; teatro invisible.

    INTRODUCCIN

    Considerado uno de los nombres ms relevantes del teatro mundial, sus

    teoras sobre el Teatro del oprimido y sus tcnicas han generado gran controversia

    entre los crticos de teatro, estudiosos de Brecht y dramaturgos, por los conceptos

    que las sustentan y por las formas con que ha experimentado, la mayor parte de las

    cuales han sido tambin reconocidas como exitosas.

    Por eso, su paso por el Teatro Arena en los aos cincuenta, as como su

    experiencia luego en Argentina, Per, y en Latinoamrica, en Portugal, Francia y

    otros pases europeos, se cuenta entre las ms serias tentativas por renovar el teatro,

    primero en Amrica Latina y luego, con perspectivas universales.

    En definitiva, en estos aos de intenso trabajo se ha ido forjando todo un

    sistema conceptual que ha ido modelando una verdadera teora dramtica,

    novedoso, sobre formas y contenidos teatrales as como de tcnicas prcticas, que

    Chesney-Lawrence: Las teoras dramticas de Augusto Boal

    Published by Digital Commons @ Connecticut College, 2013

  • LUIS CHESNEY-LAWRENCE

    26

    han tenido como centro de preocupacin el que todos hagan teatro y el que el teatro

    sirva para liberar al hombre de sus diferentes opresiones polticas, sociales,

    hogareas y, en general, de todo tipo.

    Por lo antes dicho, el objetivo central de este artculo es el de conocer las

    principales manifestaciones que emergen de las teoras dramticas de Augusto Boal,

    en el perodo que va desde sus inicios en el Teatro Arena en 1956 hasta sus

    exposiciones en Europa, aparecidas en 1986, hasta sus ltimos libros ya producidos

    en Brasil.

    La obra terica de Boal que sirvi de base para esta investigacin sigue la

    secuencia de sus libros: el primero Las categoras del teatro popular, aparece en 1974

    (con reediciones en 1973 y 1974); tambin en 1974 aparece Teatro del oprimido y otras

    poticas polticas; luego Tcnicas del teatro popular (1975) y 200 ejercicios y juegos para el

    actor y no actor con ganas de hacer algo a travs del teatro (1975); y en 1978, Teatro del

    oprimido, volumen 2, en francs, que sera traducido luego al espaol en 1980; en

    1985, Documents of the theatre of the oppressed, en el Reino Unido. Sus obras dramticas

    fueron publicadas en Brasil en 1986 y se han seguido publicando nuevas ediciones de

    sus libros prcticos y tericos hasta el 2000, fecha del cierre de esta investigacin.

    Adems, se cuenta con un valioso aporte de entrevistas de estudiosos de su

    obra como Charles B. Driskell (1975), Fernando Peixoto (1976), Edgard Quiles (1984)

    o Sabato Magaldi (1986), que han escrito artculos en las ms importantes revistas

    del teatro latinoamericano y universal, todo lo cual constituye un volumen de

    informacin relevante, serio y de primera magnitud, con lo cual se han podido

    analizar sus teoras dramticas en forma detallada y con la debida integridad.

    El esquema de presentacin de esta investigacin contempla el examen en

    detalle de sus teoras, desde sus primeras proposiciones sobre el sistema comodn, el

    estudio de sus categoras del teatro popular y del teatro peridico, y la propuesta del

    teatro del oprimido, que cierra su ciclo de teoras dramticas. La investigacin

    finaliza con un captulo de conclusiones que condensa las principales caractersticas

    y proyecciones de sus teoras dramticas.

    El SISTEMA COMODN

    La etapa de los musicales del Arena, a partir de 1965, no fue slo un nuevo eslabn

    en el crecimiento del teatro brasilero, sino que tambin tuvo un significado mayor en

    Teatro: Revista de Estudios Culturales / A Journal of Cultural Studies, Vol. 26, No. 26 [2013], Art. 3

    http://digitalcommons.conncoll.edu/teatro/vol26/iss26/3

  • LAS TEORAS DRAMTICAS DE AUGUSTO BOAL

    27

    cuanto fue un momento de sntesis de los casi diez aos de sus actividades teatrales.

    En este sentido, fue un instante de reflexin esttica de la mayor importancia porque

    de l emerge una de las primeras innovaciones tericas de Boal, como lo fue el

    denominado Sistema Comodn -en portugus, Coringa y en ingls, joker-, que

    surgira a partir de las experiencia de la serie de obras Arena conta...

    Durante el perodo 1956-1960, el Arena haba utilizado ampliamente el

    realismo como convencin, tcnica y proceso escnico porque ste responda a la

    necesidad teatral de mostrar en escena la vida brasilera. Para eso utiliz la fotografa

    y otros esquemas que le permitieron mostrar esa realidad tan deseada. Ahora, se

    trataba de buscar otra forma que diera respuesta a las necesidades estticas de un

    teatro que trataba de influir en esa realidad y no slo de reflejarla, aunque fuera

    correctamente. La puesta en escena de Arena conta Zumbi, la primera de la serie

    musical fue, tal vez, el mayor xito artstico y de pblico logrado por el Teatro Arena

    y esto se debi a su carcter polmico, como lo dice Boal, por su propuesta de

    rediscutir un importante episodio de la historia nacional, utilizando para ello una

    ptica moderna (Collages 205). En lo esttico, la propuesta destruy algunas de las

    convenciones ms tradicionales y arraigadas del teatro, que se mantenan por inercia,

    como lo fue el mencionado realismo. Zumbi, a decir del mismo Boal desorden el

    teatro y su misin principal fue la de crear el caos.

    Este caos fue formado por el uso de cuatro tcnicas nuevas de montaje, que

    fueron las siguientes:

    (1) Desvinculacin actor-personaje. Siguiendo al teatro griego clsico que

    utilizaba en las tragedias a dos o tres actores que se alternaban al representar a todos

    los personajes, utilizando mscaras para no confundir al pblico, Zumbi tambin

    intent la utilizacin de mscaras, pero no la tradicional, sino en una versin muy

    particular, como el conjunto de las acciones y reacciones macanizadas del

    personaje (Collages 206). Por ejemplo, la violencia del Rey Zumbi se mantena como

    comportamiento mecanizado, independiente del actor que lo interpretaba.

    (2) Actores narradores. Todos los actores interpretan todos los personajes. Con

    esto se lograba que el espectador dejara de ser pasivo y conociera diferentes

    versiones realizadas segn el punto de vista de cada personaje, despus se pasaba al

    plano del equipo, segn criterios colectivos.

    Chesney-Lawrence: Las teoras dramticas de Augusto Boal

    Published by Digital Commons @ Connec