45892259 Diktat Teori Dan an Arsitektur Moderen

DIKTAT KULIAHTeori dan Perkembangan Arsitektur Modern

By, Ir. Eko Nursanty, MT

Diktat Kuliah Teori dan Perkembangan Arsitektur Moderen SEMARANG BACKPACKER 2010 All right reserved.

Penulis :Desain : Archita Permata Santynawan Editor : Gunawan Hendro Cahyono

Perpustakaan Nasional: Katalog Dalam Terbitan ISBN: 978-602-98167-0-9

Cetakan 1, Desember 2010 Penerbit: SEMARANG BACKPACKER. www.semarangbackpacker.com Jln. Taman Rambutan II B3/12B Bukit Semarang Baru (BSB) Mijen SEMARANG +62 815 770 6195

Diktat teori dan perkembangan arsitektur modern 3. Oleh: Ir. Eko Nursanty, MT

Kata PengantarTerima kasih kepada Allah SWT, atas perkenan dan ridhonya, buku diktat Teori dan Perkembangan Arsitektur Modern ini dapat terselesaikan. Terima kasih kepada semua partner di Prodi Arsitektur UNTAG Semarang, beserta mahasiswa saya yang selalu mensupport materi dari berbagai sumber terbaru bagi kesempurnaan diktat ini. Arsitektur Modern sedang berlangsung dan akan terus berlangsung di masa mendatang. Mempelajarinya dengan lebih dalam akan mampu menciptakan gaya khas seorang arsitek tanpa kelatahan pada sesuatu diluar ilmu kearsitekturannya sendiri. Semoga kekaguman pada karya-karya besar yang tercatat didalam sejarah ini akan mampu memberikan inspirasi untuk melahirkan karya-karya penuh inovasi di masa mendatang. Buku ini membahas sebagian yang terjadi dalam proses perjalanan Arsitektur Moderen di Eropa. Baik dari latar belakang, sejarah dan rangkaian perjalanan yang terjadi bersama beberapa tokoh dan karya-karyanya. Semoga berguna bagi perkembangan ke arsitekturan umumnya dan dunia pendidikan khususnya.

Gambar 1: Barwa Finance District, Qatar


Daftar IsiKata Pengantar.................................................................................................................................................................................................... iii Daftar Isi .............................................................................................................................................................................................................. iv Daftar Gambar .................................................................................................................................................................................................. viii Chapter 1 Latar Belakang Arsitektur Moderen. .......................................................................................................................................................1 Chapter 2 Sejarah Lahirnya Arsitektur Moderen .....................................................................................................................................................5 Arsitektur dan Revolusi Industri. .........................................................................................................................................................................5 Modernisme Sebagai Gaya Dominan...................................................................................................................................................................7 Karakteristik. ......................................................................................................................................................................................................10 Lahirnya Kota-Kota Industri. ..............................................................................................................................................................................10 Chapter 3 Periode dan Style Arsitektur Moderen. ................................................................................................................................................13 1730-1925: Neoclassical ....................................................................................................................................................................................13 1860-1900: Arts and Crafts ................................................................................................................................................................................14 1905-1930: Bungalow Styles ..............................................................................................................................................................................14 1890-1914 : Art Nouveau ...................................................................................................................................................................................16 1895-1925 : Beaux Arts ......................................................................................................................................................................................17 1925-1937 : Art Deco. .......................................................................................................................................................................................17 1900 sekarang. ................................................................................................................................................................................................18 Chapter 4 Eklektisme dan Neo Klasik.....................................................................................................................................................................19 Chapter 5 Arts dan Craft dalam Arsitektur Moderen ............................................................................................................................................21 Chapter 6 Bauhaus .................................................................................................................................................................................................25 Sejarah Bauhaus.................................................................................................................................................................................................25 Diktat teori dan perkembangan arsitektur modern 3. Oleh: Ir. Eko Nursanty, MT

Bauhus dan Modernisasi di Jerman ...................................................................................................................................................................28 Chapter 7 Gerakan Avant Garde di Eropa ..............................................................................................................................................................31 Deutscher Werkbund .........................................................................................................................................................................................31 Art Nouveau Arsitektur ......................................................................................................................................................................................32 Art Deco Arsitektur ............................................................................................................................................................................................33 Beaux Arts Arsitektur .........................................................................................................................................................................................34 Karakteristik Bangunan Beaux-Arts ...................................................................................................................................................................35 Chapter 8 Aliran-Aliran Arsitektur Moderen .........................................................................................................................................................37 Modernism .........................................................................................................................................................................................................38 Expressionism ....................................................................................................................................................................................................39 Constructivisme .................................................................................................................................................................................................39 Functionalism .....................................................................................................................................................................................................41 International Style..............................................................................................................................................................................................41 Desert Modernism .............................................................................................................................................................................................42 Structuralism ......................................................................................................................................................................................................42 Formalism ..........................................................................................................................................................................................................44 High Tech ...........................................................................................................................................................................................................44 Brutalism ............................................................................................................................................................................................................45 Deconstructivisme .............................................................................................................................................................................................46 Minimalism ........................................................................................................................................................................................................46 Regionalism ........................................................................................................................................................................................................47 Contextual Architecture .....................................................................................................................................................................................48 Chapter 9 Kecenderungan Trend Arsitektur pada Abad 20. ..................................................................................................................................49 Diktat teori dan perkembangan arsitektur modern 3. Oleh: Ir. Eko Nursanty, MT

Arsitektur Organik ..............................................................................................................................................................................................49 Postmodernism. .................................................................................................................................................................................................53 Chapter 10 Tokoh Arsitektur Moderen..................................................................................................................................................................54 Adolf Loos ..........................................................................................................................................................................................................54 Albert Kahn ........................................................................................................................................................................................................54 Aldo Rossi ...........................................................................................................................................................................................................55 Alvar Aalto ..........................................................................................................................................................................................................56 Antonio Gaudi ....................................................................................................................................................................................................56 Carlo Scarpa .......................................................................................................................................................................................................57 Charles Jenk .......................................................................................................................................................................................................58 Eliel Saarinen ......................................................................................................................................................................................................60 Frank Lloyd Wright .............................................................................................................................................................................................61 Frank O. Gehry ...................................................................................................................................................................................................61 Ieoh Ming Pei .....................................................................................................................................................................................................62 James Stirling .....................................................................................................................................................................................................62 Kenzo Tange .......................................................................................................................................................................................................63 Le Corbusier .......................................................................................................................................................................................................63 Louis Henry Sullivan ...........................................................................................................................................................................................64 Louis Isadore Kahn .............................................................................................................................................................................................64 Ludwig Mies van der Rohe .................................................................................................................................................................................65 Mario Botta ........................................................................................................................................................................................................65 Michael Graves ..................................................................................................................................................................................................66 Oscar Niemeyer..................................................................................................................................................................................................67 Diktat teori dan perkembangan arsitektur modern 3. Oleh: Ir. Eko Nursanty, MT

Richard Meier.....................................................................................................................................................................................................67 Robert Venturi ...................................................................................................................................................................................................68 Tadao Ando ........................................................................................................................................................................................................68 Zaha Hadid .........................................................................................................................................................................................................69 Architectural work by Zaha Hadid..................................................................................................................................................................70 Santiago Calatrava .............................................................................................................................................................................................72 Architecture Works by Santiago Calatrava : ..................................................................................................................................................73 Daftar Pustaka....................................................................................................................................................................................................76


Daftar GambarGambar 1: Barwa Finance District, Qatar ............................................................................................................................................................... iii Gambar 2: Moderen Architecture di Berlin .............................................................................................................................................................1 Gambar 3: Simmons School of Management, United States by Cannon Design....................................................................................................3 Gambar 5 : The Crystal Palace .................................................................................................................................................................................5 Gambar 4: Kota saat Revolusi Industri .....................................................................................................................................................................5 Gambar 6: Larkin Building ........................................................................................................................................................................................6 Gambar 7 : Unity Temple (1905)..............................................................................................................................................................................7 Gambar 8 : Robie House (1910) ...............................................................................................................................................................................7 Gambar 9: Lovell House ...........................................................................................................................................................................................8 Gambar 10: Lever House..........................................................................................................................................................................................8 Gambar 11: Toronto Dominion Centre ....................................................................................................................................................................8 Gambar 12: The Seagram Building...........................................................................................................................................................................8 Gambar 13: Kota pada masa revolusi industri .......................................................................................................................................................12 Gambar 14: Dampak revolusi industri pada kota-kota baru .................................................................................................................................12 Gambar 15: West Front of the US Capitol Building in Washington DC..................................................................................................................13 Gambar 16: The Frederic C. Robie House in Chicago by Frank Lloyd Wright, 1909. .............................................................................................13 Gambar 17: California Bungalows, Craftsman Bungalows, Amerika. ....................................................................................................................15 Gambar 18: The Wainwright Building in St. Louis, Missouri ..................................................................................................................................16 Gambar 19: The Beaux Arts Vanderbilt Marble House in Newport, Rhode Island ................................................................................................17 Gambar 20: The Art Deco Chrysler Building in New York City has jazzy automobile ornaments..........................................................................17 Gambar 21: Beberapa aliran dalam arsitektur moderen .......................................................................................................................................18 Gambar 22:New York Palace di Budapest .............................................................................................................................................................19 Gambar 23: Plaza di Espana ...................................................................................................................................................................................19 Gambar 24: Opera Garnier di Perancis ..................................................................................................................................................................20 Gambar 25: Charles Garnier ..................................................................................................................................................................................20 Gambar 26: Bexley Health, London .......................................................................................................................................................................21 Gambar 27: Oak Park, Chicago...............................................................................................................................................................................21 Gambar 28: Hlm pertama Nature of Gothic, John Ruskin .....................................................................................................................................23 Gambar 29: Red House, oleh William Moris di London .........................................................................................................................................23 Diktat teori dan perkembangan arsitektur modern 3. Oleh: Ir. Eko Nursanty, MT

Gambar 30: Perpustakaan Umum Oregon ............................................................................................................................................................23 Gambar 31: Gedung Bauhaus ................................................................................................................................................................................25 Gambar 32: Eksterior Bauhaus ..............................................................................................................................................................................25 Gambar 33: Perspektif Bauhaus ............................................................................................................................................................................26 Gambar 34: Detail Bauhaus Dessau .......................................................................................................................................................................27 Gambar 35: Tampak Bauhous Dessau ...................................................................................................................................................................28 Gambar 36: Foyer Bauhaus, Weimar .....................................................................................................................................................................29 Gambar 37: Detail bukaan jendela. .......................................................................................................................................................................29 Gambar 38: Door of Horta Museum in Art Nouveau style. Brussels, Belgium .....................................................................................................31 Gambar 39: Herman Muthesius.............................................................................................................................................................................31 Gambar 40: Staircase karya Victor Horta...............................................................................................................................................................32 Gambar 41: Lingkaran spiral Art Deco di Gedung Chrysler di New York, dibangun pada 19281930. .................................................................33 Gambar 42: Stasiun Kereta Api Eliel Saarinen di Helsinki, Finlandia 1904 - 1914. ................................................................................................34 Gambar 43: Manitoba Legislative Building, Winnipeg...........................................................................................................................................34 Gambar 44: Government Conference Centre, Ottawa ..........................................................................................................................................34 Gambar 45: I.M. Pei, Architect - Herbert F. Johnson Museum of Art at Cornell University ..................................................................................38 Gambar 46: The Einstein Tower (Einsteinturm) in Potsdam 1920 ........................................................................................................................39 Gambar 47: This model of Tatlin's Tower was part of the 2008. ...........................................................................................................................39 Gambar 48: Yale Center for British Art, Louis Kahn, architect...............................................................................................................................41 Gambar 49: Le Corbusier's United Nations Secretariat building New York. ..........................................................................................................41 Gambar 50: Kaufmann House in Palm Springs, California. 1946. Richard Neutra, architect. ...............................................................................42 Gambar 51: Berlin Holocaust Memorial by Peter Eisenman .................................................................................................................................43 Gambar 52: The Bank of China Tower, 1990, by Pritzker Prize-winning architect Ieoh Ming Pei .........................................................................44 Gambar 53: Centre Pompidou in France by by Richard Rogers, Renzo Piano, and Gianfranco Franchini. ...........................................................44 Gambar 54: The Paulo Mendes da Rocha Residence in So Paulo, .......................................................................................................................45 Gambar 55: The Minimalist Luis Barragan House, or Casa de Luis Barragn, .......................................................................................................46 Gambar 56: Seattle Public Library by Rem Koolhaas, 2004. .................................................................................................................................46 Gambar 57: The Brentwood Bay Lodge near Victoria, BC, Canada. ......................................................................................................................47 Gambar 58: The Sydney Opera House, by Jrn Utzon, 2003 .................................................................................................................................49 Gambar 59: Building taliesin West.........................................................................................................................................................................50


Gambar 60: Falling Water ......................................................................................................................................................................................52 Gambar 61: Philip Johnson's At&T Headquarters ( SONY Building) is postmodernism. .......................................................................................53 Gambar 62: Adolf Loos...........................................................................................................................................................................................54 Gambar 63: Albert Kahn ........................................................................................................................................................................................54 Gambar 64: Aldo Rossi ...........................................................................................................................................................................................55 Gambar 65: Alvar Aalto ..........................................................................................................................................................................................56 Gambar 66: Antonio Gaudi ....................................................................................................................................................................................56 Gambar 67: Carla Scarpa........................................................................................................................................................................................57 Gambar 68: Charles Jenk .......................................................................................................................................................................................58 Gambar 69: Buku ICONIC BUILDING. Karya; Charles Jenk .....................................................................................................................................58 Gambar 70: Eliel Saarinen ......................................................................................................................................................................................60 Gambar 71: Frank Lloyd Wright .............................................................................................................................................................................61 Gambar 72: Frank O Gehry ....................................................................................................................................................................................61 Gambar 73: Ieoh Ming Pei .....................................................................................................................................................................................62 Gambar 74: James Stirling .....................................................................................................................................................................................62 Gambar 75: Kenzo Tange .......................................................................................................................................................................................63 Gambar 76: Le Corbusier .......................................................................................................................................................................................63 Gambar 77: Louis Henry Sullivan ...........................................................................................................................................................................64 Gambar 78: Louis Isadora Kahn .............................................................................................................................................................................64 Gambar 79: Ludwig Mies van der Rohe .................................................................................................................................................................65 Gambar 80: Mario Botta ........................................................................................................................................................................................65 Gambar 81: Michael Graves...................................................................................................................................................................................66 Gambar 82: Oscar Niemeyer..................................................................................................................................................................................67 Gambar 83: Richard Meier .....................................................................................................................................................................................67 Gambar 84: Robert Venturi ...................................................................................................................................................................................68 Gambar 85: Tadao Ando ........................................................................................................................................................................................68 Gambar 86: Zaha Hadid .........................................................................................................................................................................................69 Gambar 87: The Peak Club di Hongkong. Karya, Zaha Hadid ................................................................................................................................70 Gambar 88: Vitra Fire Station, Germany. By, Zaha Hadid......................................................................................................................................72 Gambar 89: Riverside Museum. By, Zaha Hadid....................................................................................................................................................72


Gambar 90: Santiago Calatrava .............................................................................................................................................................................72 Gambar 91: Lyon Airport Station, Lyon, France. Karya: Santiago Calatrava..........................................................................................................73 Gambar 92: Orient Station, Lisbon, Portugal .........................................................................................................................................................75 Gambar 93: Sondica Airport Terminal and Control Tower, Bilbao, Spain .............................................................................................................75


Chapter 1 Latar Belakang Arsitektur Moderen.Arsitektur modern merupakan bagian dari arsitektur postmodern.Masa sebelum masa arsitektur post modern adalah masa arsitektur modern yang merupakan masa bangkitnya arsitektur. Bangunan- bangunan arsitektur yang sebelumnya mempunyai nilai seni yang sangat tinggi (memasukkan unsur tradisional) berubah menjadi sebuah karya arsitektur yang tidak memasukkan nilai seni, melainkan hanya memasukkan unsur ilmu saja dalam proses perancangannya. Kolom-kolom raksasa yang rapat dan balokbalok tebal mulai hilang dengan ditemukannya bahan-bahan bangunan baru dan sistem struktur yang baru pula melalui teknologi canggih.Karya-karya arsitektur raksasa seperti bangunan bertingkat tinggi dan bangunan bentang lebar dapat dengan mudah Gambar 2: Moderen Architecture di Berlin dilaksanakan melalui teknik-teknik pembangunan yang baru. Para arsitek dapat dengan mudah merealisasikan rancangannya sesuai dengan keinginannya (seperti ingin membangun sebuah bangunan bentang lebar tetapi bebas kolom) karena penemuan bahan / material bangunan baru yang bisa digunakan sesuai dengan keinginan arsitek dan konsumen. Dengan tersedianya bahan-bahan baru dan dibarengi dengan teknik pelaksanaan yang cukup canggih maka arsitek seperti lebih bebas berkreasi melalui karyanya, sehingga yang timbul kemudian adalah sebuah karya arsitektur yang (jika dibaca secara arsitektural) berkuasa dan selalu ingin menjadi yang terbaik, yang nomer satu.Sebagian besar dari karya- karya arsitektur modern ini berupa bangunan tingkat tinggi (skyscraper) yang menjulang tinggi seolah-olah ingin terus mulur setinggi-tingginya.Apalagi dengan penggunaan material seperti beton, tampilan sebuah karya arsitektur modern terlihat sangat kaku. Karya-karya arsitektur modern bisa dikatakan monoton karena desainnya yang sebagian besar berbentuk kotak dari denah sampai dalam rupa tiga dimensi ditambah dengan desain facade yang diulangulang tanpa memasukkan unsur irama. Kesan-kesan yang ditimbulkan oleh karya-karya arsitektur modern tersebut agaknya mulai mengusik para arsitek yang dasarnya adalah orang seni. Mereka mulai merasa tidak enak dengan bentukan-bentukan yang kaku dan monoton tersebut. Mereka menganggap bahwa karya - karya arsitektur modern tidak mempunyai ekspresi seni yang menunjukkan bahwa karya tersebut adalah hasil dari kreasi seorang


arsitek.Sampai kemudian (sekitar tahun 1970 -an), salah seorang arsitek pada masa itu, yaitu Charles Jencks, mengumumkan matinya arsitektur modern karena arsitektur modern dianggap terlalu otoriter, terlalu lemah, dan banyak mengalami kegagalan. Arsitektur modern ditandai dengan penyederhanaan bentuk dan penciptaan ornamen dari struktur dan tema bangunan. Varian pertama dikandung pada awal abad ke-20. Arsitektur modern diadopsi oleh banyak berpengaruh arsitek dan pendidik arsitektur, mendapatkan popularitas setelah Perang Dunia Kedua , dan terus sebagai gaya arsitektur yang dominan untuk dan perusahaan bangunan kelembagaan di abad ke-21 . Arsitektur Moderen adalah gaya arsitektur baru yang muncul di banyak negara Barat dalam dekade setelah Perang Dunia I. Hal ini didasarkan pada penggunaan "rasional" bahan modern, prinsip-prinsip perencanaan fungsionalis, dan penolakan terhadap preseden sejarah dan ornamen. Gaya ini umumnya telah ditunjuk sebagai modern, meskipun label gaya Internasional, Neue Sachlichkeit, dan fungsionalisme juga telah digunakan. Sejak pertengahan abad 19. telah terjadi berulang kali upaya untuk mengasimilasi teknologi modern dalam praktek dan teori dan merumuskan gaya arsitektur modern yang cocok untuk umurnya. Pendekatan fungsionalis akhirnya menggantikan pendekatan sebelumnya eclectic untuk merancang. kemajuan teknis dalam penggunaan besi dan kaca memungkinkan pembangunan dirayakan Istana Sir Joseph Paxton's Crystal Crystal Palace, bangunan yang dirancang oleh Sir Joseph Paxton dan didirikan di Hyde Park, London, untuk Pameran Besar pada 1851. Pada tahun 1854 itu dipindahkan ke Sydenham, di mana, sampai kerusakan oleh kebakaran tahun 1936, bertempat sebuah museum patung, gambar, dan arsitektur dan London (1851), mengalami puncak yang luar biasa. Pada tahun berikutnya besi baja,, dan kaca memungkinkan arsitek dan insinyur untuk melampirkan ruang interior luas gudang kereta api, department store, dan ruang pasar, tetapi sering bentuk struktural menggunakan ornamen yang tidak relevan. Pada akhir 1889 yang terkena, kerangka besi yang baru didirikan Menara Eiffel di Paris bertemu dengan kemarahan publik. Di Chicago, William Le Baron Jenney mempelopori penggunaan kerangka baja lengkap untuk pencakar langit perkotaan dalam bukunya Home Asuransi Bangunan (1883-1885). kontemporer Nya, Louis Henry Sullivan, pertama mengartikulasikan teori fungsionalisme (lihat fungsionalisme fungsionalisme, dalam seni dan arsitektur, suatu doktrin estetika dikembangkan pada awal abad 20 dari pepatah Louis Henry Sullivan. Form Follow Function. Yang ditunjukkan dalam berbagai desain nya yang komersial. Selain itu, percobaan pada konstruksi beton sedang dilakukan di Prancis oleh Franois Hennebique dan Auguste Perret, dan di Amerika Serikat oleh Ernest Ransome.


Sebagai hasil dari kemajuan ini, konsepsi formal arsitektur juga mengalami transformasi yang amat besar. Frank Lloyd Wright, seorang murid dari Sullivan, bereksperimen dengan interpenetrasi ruang interior dan eksterior dalam desain perumahannya. Di Belanda, di mana pekerjaan Wright adalah luas dikagumi, para arsitek de Stijl Stijl, de [Du., = Gaya], gerakan seni Belanda nonfigurative, juga disebut neoplasticism. Pada tahun 1917 sekelompok seniman, arsitek, dan penyair diselenggarakan dengan nama de Stijl, dan sebuah jurnal dari nama yang sama telah dimulai. Pada 1920 ada pemahaman semakin luas bahwa bentuk-bentuk bangunan harus ditentukan oleh fungsi dan materi jika mereka adalah untuk mencapai makna intrinsik atau kecantikan dalam istilah kontemporer, tanpa menggunakan ornamen tradisional. Daripada melihat sebuah bangunan sebagai massa berat yang terbuat dari bahan lamban, para inovator terkemuka arsitektur modern dianggap sebagai volume ruang tertutup oleh cahaya, dinding tirai tipis dan beristirahat di dermaga ramping. Estetika visual arsitektur modern sebagian besar terinspirasi oleh mesin dan dengan lukisan abstrak dan patung. Dalam memberikan bentuk dan koherensi untuk arsitektur modern, buku Le Corbusier berjidul : Vers une architecture (1923, tr. 1927) memainkan peran penting, seperti juga tulisan-tulisan para arsitek JJP Belanda Oud dan arsitek Jerman Walter Gropius, yang juga mengepalai Bauhaus Bauhaus , sekolah seni dan arsitektur di Jerman. Bauhaus merevolusi pelatihan seni dengan menggabungkan pengajaran seni murni dengan studi kerajinan. Pemimpin awal lain dari gerakan modern termasuk Ludwig Mies van der Rohe, Marcel Breuer, dan Ernst Mei di Jerman dan Raymond Hood, Albert Kahn, Richard J. Neutra, William Lescaze, dan George Howe di Amerika Serikat. Pada tahun 1932 label "International style" telah diterapkan untuk arsitektur modern oleh Museum of Modern Art, New York City, mengantisipasi penerimaan tumbuh di seluruh dunia. Amerika Serikat menjadi benteng arsitektur modern setelah emigrasi Gropius, Mies, dan Breuer dari Jerman pada 1930-an. Pada pertengahan 20 persen. arsitektur modern telah menjadi instrumen yang efektif untuk menangani bangunan semakin kompleks kebutuhan masyarakat global. arsitektur perusahaan-perusahaan besar seperti Harrison dan

Gambar 3: Simmons School of Management, United States by Cannon Design


Abramovitz dan Skidmore, Owings, dan Merrill berbuat banyak untuk mempopulerkan arsitektur modern di seluruh dunia setelah Perang Dunia II. Pada saat yang sama perkembangan teknologi baru terus mempengaruhi desain arsitek ', terutama di bidang konstruksi prefabrikasi, seperti terlihat dalam karya-karya R. Buckminster Fuller dan Moshe Safdie. Perkembangan AC canggih dan sistem pemanas juga memungkinkan arsitektur modern menyebar dari daerah beriklim sedang di Eropa dan Amerika Utara ke negara-negara dengan kondisi cuaca yang sangat bervariasi.


Chapter 2 Sejarah Lahirnya Arsitektur ModerenArsitektur dan Revolusi Industri.Beberapa sejarawan melihat evolusi arsitektur berhubungan erat dengan proyek Modernisasi dan modern dikembangkan, menurut mereka, sebagai Orang lain melihat arsitektur modern sebagai perkembangan teknologi dan rekayasa, dan memang bangunan baru seperti besi , baja , dan kaca bangunan baru sebagai bagian dari Revolusi Industri Bage pertama kali digunakan desain 'atap tahan api ', batu bata dengan lantai batu bendera. KonstruksiGambar 4: Kota saat Revolusi Industri

modern sebagai masalah sosial, dengan demikian Pencerahan . Gaya akibat dari revolusi sosial dan politik. 1 terutama didorong oleh benar bahwa ketersediaan bahan mendorong penemuan teknik . Shrewsbury pemilik pabrik Charles yang mengandalkan pada besi cor dan tersebut sangat memperkuat

struktur pabrik, yang memungkinkan mereka untuk mengakomodasi mesin yang lebih besar. Karena minimnya pengetahuan sifat besi sebagai bahan konstruksi, sejumlah pabrik awal runtuh. Tidak sampai tahun 1830 awal yang Eaton Hodgkinson memperkenalkan balok bagian , yang menyebabkan meluasnya penggunaan besi konstruksi, jenis keras arsitektur industri benarbenar mengubah lanskap Inggris utara, yang mengarah ke deskripsi tempattempat seperti Manchester dan bagian Barat Yorkshire sebagai "pabrik setan Dark" .

Gambar 5 : The Crystal Palace

The Crystal Palace oleh Joseph Paxton pada Pameran Besar tahun 1851 adalah sebuah contoh awal dari konstruksi besi dan kaca, mungkin contoh1

Crouch, Christopher. 2000. "Modernism in Art Design and Architecture", New York: St. Martins Press. ISBN 0-312-21830-3 (cloth) ISBN 0-312-21832-X (pbk)


terbaik adalah pengembangan baja pencakar langit tinggi di Chicago sekitar tahun 1890 oleh William Le Baron Jenney dan Louis Sullivan . Awal struktur untuk mempekerjakan beton sebagai kepala sarana ekspresi arsitektural (bukan untuk utilitarian struktur murni) termasuk Frank Lloyd Wright Unity Temple , dibangun pada tahun 1906 dekat Chicago, dan Rudolf Steiner Goetheanum Kedua , dibangun dari tahun 1926 dekat Basel , Swiss . Sejarawan lain menganggap Modernisme sebagai masalah selera, merupakan reaksi terhadap eklektisisme dan ekses gaya mewah Era Victorian dan Edwardian Art Nouveau . Perhatikan bahwa Rusia kata untuk Art Nouveau, "", dan Spanyol kata untuk Art Nouveau, "modernismo" adalah setara dari bahasa Inggris kata "Modern" walaupun mereka membawa arti yang berbeda. Apa pun penyebabnya, sekitar tahun 1900 sejumlah arsitek di seluruh dunia mulai mengembangkan solusi arsitektur baru untuk mengintegrasikan preseden tradisional ( Gothic , misalnya) dengan kemungkinan teknologi baru. Karya Louis Sullivan dan Frank Lloyd Wright di Chicago, Victor Horta di Brussels, Antoni Gaudi di Barcelona, Otto Wagner di Wina dan Charles Rennie Mackintosh di Glasgow, di antara banyak lainnya, dapat dilihat sebagai suatu perjuangan bersama antara lama dan baru. Awal penggunaan istilah ini di media cetak sekitar waktu ini, mendekati arti kemudian, adalah dalam judul buku oleh Otto Wagner . 23 Sebuah organisasi kunci yang mencakup cita-cita Seni dan Kerajinan dan Modernisme seperti yang berkembang pada tahun 1920 adalah Deutscher Werkbund (Federasi Pekerja Jerman ) suatu asosiasi arsitek Jerman, desainer dan industrialis. Ini didirikan pada 1907 di Munich atas prakarsa Hermann Muthesius . Muthesius adalah pengarang dari jilid tiga "Rumah Inggris" tahun 1905, survei terhadap pelajaran bahasa Inggris praktis dari gerakan Seni dan Kerajinan dan seorang komentator politik dan Gambar 6: Larkin Building budaya terkemuka.4 Tujuan dari Werkbund adalah untuk sponsor upaya untuk mengintegrasikan kerajinan tradisional dengan teknik produksi massal industri. Organisasi ini awalnya terdiri atas arsitek termasuk dua belas dan dua belas perusahaan bisnis, tapi dengan cepat meluas. Arsitek termasuk Peter Behrens , Theodor Fischer (yang menjabat sebagai presiden pertama), Josef Hoffmann dan Richard Riemerschmid . Joseph Agustus Lux, sebuah kelahiran kritikus Austria, membantu merumuskan agenda.5

2 3

Otto Wagner. Moderne Architektur: Seinen Schlern ein Fhrer auf diesem Kunstgebiete. Anton Schroll. 1902. Otto Wagner. Translated by Harry Francis Mallgrave. Modern Architecture: A Guidebook for His Students to This Field of Art. Getty Center for the History of Art and the Humanities. 1988. ISBN 0-226-86938-5 4 Lucius Burckhardt (1987) . The Werkbund. ? : Hyperion Press. ISBN. Frederic J. Schwartz (1996). The Werkbund: Design Theory and Mass Culture Before the First World War. New Haven, Conn. : Yale University Press.


Modernisme Sebagai Gaya Dominan.Pada tahun 1920 tokoh yang paling penting dalam arsitektur modern telah mendirikan reputasi mereka. Tiga besar umumnya diakui sebagai Le Corbusier di Perancis, dan Ludwig Mies van der Rohe dan Walter Gropius di Jerman. Mies van der Rohe dan Gropius keduanya direktur Bauhaus , salah satu dari sejumlah sekolah di Eropa dan asosiasi terkait dengan tradisi mendamaikan kerajinan dan teknologi industri. Karir Frank Lloyd Wright, di mana ia membangun lebih dari gabungan Mies, Le Corbusier dan Gropius, sejajar dan pengaruh karya modernis Eropa, terutama melalui Portofolio Wasmuth , tetapi ia menolak untuk dikategorikan dengan mereka mengklaim bahwa ideberpengaruh besar pada kedua Gropius seluruh arsitektur organik. Gropius Bauhaus adalah 100 gambar Frank Lloyd dari satu dekade sebelum saat ini. Banyak akan sia-sia di Amerika Serikat, karena Sama seperti arsitek Eropa yang melihat Temple (1905) di Oak Park , dan Robie pertama dari arsitektur modern pada abad kemudian sebelum arsitek Eropa akanGambar 7 : Unity Temple (1905)

idenya disalin "mereka". bagaimanapun, Wright (pendiri Bauhaus) dan van der Rohe, serta pada menyatakan bahwa "bible"-nya untuk membentuk Wright yang arsitek bersama dengan Jerman lebih arsitek di Jerman percaya bahwa kehidupan Wright Amerika Serikat belum siap untuk arsitektur nya. Wright's Larkin Building (1904) di Buffalo , Unity House (1910) di Chicago sebagai beberapa contoh ke-20. Ini akan menjadi dua hingga tiga dekade membawa versi mereka kembali ke Amerika Serikat.

Gambar 8 : Robie House (1910)

5

Mark Jarzombek. "Joseph August Lux: Werkbund Promoter, Historian of a Lost Modernity," Journal of the Society of Architectural Historians 63/1 (June 2004): 202219.


Gambar 12: The Seagram Building Gambar 11: Toronto Dominion Centre

Gambar 10: Lever House

Gambar 9: Lovell House

Pada tahun 1932 muncul penting MOMA pameran, Pameran Internasional Modern Arsitektur, curated oleh Philip Johnson . Johnson dan kolaborator Henry-Russell Hitchcock menarik banyak benang yang berbeda bersama-sama dan kecenderungan, mengidentifikasi mereka sebagai Gaya serupa dan memiliki tujuan yang sama, dan konsolidasi mereka ke dalam gaya Internasional . Ini merupakan titik balik penting. Dengan Perang Dunia II para tokoh penting dari Bauhaus melarikan diri ke Amerika Serikat, ke Chicago, ke Harvard Graduate School of Design , dan untuk Black Mountain College . Sedangkan desain modern arsitektur tidak pernah menjadi gaya dominan di single-tinggal bangunan tempat tinggal, dalam arsitektur kelembagaan dan komersial Modernisme menjadi unggulan pra, dan di sekolah (bagi para pemimpin profesi) hanya dapat diterima, solusi desain dari sekitar 1932 sampai sekitar 1984. Arsitek yang bekerja di gaya Internasional ingin memutuskan hubungan dengan tradisi arsitektur dan desain, sederhana bangunan unornamented. Bahan yang paling umum digunakan adalah kaca untuk fasad, baja untuk mendukung eksterior, dan beton untuk lantai dan mendukung interior; rencana lantai yang fungsional dan logis. Gaya menjadi paling jelas dalam desain gedung pencakar langit. Mungkin yang paling terkenal manifestasinya termasuk United Nations headquarters (Le Corbusier, Oscar Niemeyer , Sir Howard Robertson), the Seagram Building and the Toronto-Dominion Centre ( Ludwig Mies van der Rohe ), dan Lever House ( Skidmore, Owings, dan Merrill ) . Sebuah contoh perumahan menonjol adalah the Lovell House ( Richard Neutra ) di Los Angeles. Oscar Niemeyer 's Casino da Madeira, Funchal , Portugal . Le Corbusier pernah menggambarkan bangunan sebagai "mesin untuk hidup", tetapi orang tidak mesin dan disarankan bahwa mereka tidak ingin tinggal di mesin. Bahkan Philip Johnson mengakui bahwa dia adalah "bosan dengan kotak". Sejak awal 1980-an banyak arsitek telah


dengan sengaja berusaha untuk menjauh dari desain bujursangkar, ke gaya eklektik lebih. Selama pertengahan abad ini, beberapa arsitek mulai bereksperimen dalam bentuk organik yang mereka merasa lebih manusia dan diakses. -abad modernisme Mid , atau modernisme organik, sangat populer, karena demokratis dan lucu sifatnya. Oscar Niemeyer , Alvar Aalto dan Eero Saarinen adalah tiga arsitek yang paling produktif dan desainer dalam gerakan ini, yang telah mempengaruhi modernisme kontemporer. Arsitektur modern bertemu dengan beberapa kritik yang dimulai pada tahun 1960 atas dasar bahwa tampaknya universal, elitis, dan tidak memiliki makna. Siegfried Giedion dalam pengantar 1961 untuk berkembang teks-nya, Ruang, Waktu dan Arsitektur (pertama kali ditulis pada 1941), bisa mulai "Pada saat kebingungan tertentu yang ada dalam arsitektur kontemporer, seperti dalam lukisan;. semacam jeda, bahkan semacam kelelahan". Di Metropolitan Museum of Art, simposium 1961 membahas pertanyaan "Arsitektur Modern:? Kematian atau Metamorfosis". Di New York, kudeta tampaknya terwujud dalam kontroversi sekitar Pan Am Gedung yang menjulang lebih dari Grand Central Station , mengambil keuntungan dari konsep real estat modernis " hak udara ".6 Dalam kritik oleh Ada Louise Huxtable dan Douglass Haskell itu terlihat "memutuskan" streetscape Avenue Park dan "menodai" reputasi orang konsorsium yang arsitek: Walter Gropius , Pietro Belluschi dan pembangun Emery Roth & Sons . Arsitek telah mengeksplorasi arsitektur postmodern yang menawarkan perpaduan dari beberapa elemen pra-modern. Pada 1980-an, arsitektur postmodern tampaknya tren selama modernisme, namun, postmodern estetika tidak memiliki traksi dan pertengahan tahun 1990, gelombang baru arsitektur modern sekali lagi didirikan internasional pra-keunggulan. Sebagai bagian dari kebangkitan ini, banyak kritik terhadap modernis ini kembali dievaluasi, dan gaya modern sekali lagi mendominasi dalam praktek kontemporer kelembagaan dan komersial. Meskipun desain modern dan postmodern bersaing dengan kebangkitan desain arsitektur tradisional dalam arsitektur komersial dan institusional; desain rumah tinggal terus didominasi oleh estetika tradisional. Itu tidak berarti bahwa sektor perumahan di Amerika Serikat tanpa contoh dari gerakan Modernisme. Studi Kasus Rumah adalah contoh utama ini. Menugaskan sekitar pertengahan abad kedua puluh, enam rumah yang dibangun memiliki lebih dari 350.000 pengunjung sejak selesai mereka, dan telah mempengaruhi banyak arsitek selama bertahun-tahun. Ini dan lainnya rumah modern tinggal cenderung berfokus pada memanusiawikan yang ideal dinyatakan keras, membuat mereka lebih layak huni dan akhirnya lebih menarik bagi orang sungguhan. Banyak dari desain ini menggunakan taktik yang sama: mengaburkan batas antara ruang dalam dan luar ruangan. Hal ini dicapai dengan merangkul "kotak" sementara pada saat yang sama pelarutan ke latar belakang dengan struktur minimal dan dinding kaca besar.7 Beberapa kritik mengklaim bahwa ruang ini masih terlalu dingin dan statis bagi orang rata-rata namun berfungsi. Bahan yang digunakan dalam sejumlah besar rumah modern, mereka tidak6 7

Meredith L. Clausen, 2005. The Pan Am building and the shattering of the Modernist Dream (Cambridge: MIT Press) Paul Adamson, AIA. "California Modernism: Models for Contemporary Housing" arcCa Archive accessed September 3, 2009.


tersembunyi di balik topeng pelunakan. Meskipun hal ini mungkin membuat mereka agak kurang diminati bagi masyarakat umum, kebanyakan arsitek modernis melihat hal ini sebagai prinsip dan penting yang diperlukan Modernisme: rapi dan murni Minimal desain.

Karakteristik.Arsitektur modern biasanya ditandai dengan: adopsi dari prinsip bahwa bahan dan persyaratan fungsional menentukan hasil adopsi dari estetika mesin tercipta dari ornamen menggunakan struktur dan tema bangunan, atau penolakan terhadap ornamen penyederhanaan bentuk dan penghapusan "detail yang tidak perlu" adopsi struktur yang ditampilkan Form follows function = Bentuk mengikuti fungsi

Lahirnya Kota-Kota Industri.Sebuah revolusi demografi terjadi pada periode ini. Penduduk tumbuh sangat cepat karena tingkat kematian menurun dan kesuburan meningkat. Kebanyakan orang masih tinggal di pedesaan. Antara 1750 dan 1815, hanya 7% dari populasi tinggal di kota-kota Eropa. Kehidupan di desa berubah, namun. produksi pertanian menjadi lebih intensif dan besar (untuk menghasilkan bahan baku untuk industri pedesaan) dan sebagai akibatnya, jumlah petani tanpa tanah tumbuh. Kota dengan industri pedesaan tumbuh dan memberikan banyak pekerjaan. Di kota-kota lain, perdagangan dan industri tumbuh. Perdagangan dunia dan politik menjadi lebih berpengaruh dalam kehidupan sehari-hari penduduk desa. Kelompok proletar tumbuh cepat karena mobilitas sosial ke bawah dan fakta bahwa kaum proletar memiliki anak lebih dari petani. Pada abad ke-19, penduduk terus tumbuh. Di banyak negara, penduduk dua kali lipat. Peningkatan skala juga terus dan dengan demikian, jumlah kaum proletar juga terus tumbuh. Para petani gurem tidak memiliki keamanan mereka yang sebelumnya ketika bekerja untuk memiliki tanah petani. Petani modern tidak mempekerjakan bantuan untuk satu tahun lagi, tapi hanya untuk musim panen. Karena mereka sekarang hanya menghasilkan satu atau dua kali panen, musim panen sangat juga pendek. Ekonomi dibutuhkan tim pemanen yang pergi dari kota - kota. Banyak orang bergerak di sekitar Barat dan juga di Eropa Timur setelah penghapusan perhambaan pada tahun 1861. Pada 1850, desa itu menjadi sangat penuh sesak, sebagian karena industri pedesaan yang berlokasi di sana. Malthus mengembangkan teori terhadap pertumbuhan populasi. Terlalu banyak pertumbuhan populasi akan menyebabkan bencana dan kesengsaraan.


Antara 1815 dan 1914, sebuah revolusi industri terjadi. Industri di kota-kota akhirnya memenangkan persaingan dengan industri pedesaan. Karena revolusi industri yang terjadi, urbanisasi dimulai pada abad ke-19. Kota-kota masih diperlukan banyak orang baru setiap sekarang dan lagi karena kondisi sanitasi yang buruk dan penyakit. Namun Kota-kota tidak perlu isi ulang terus-menerus dengan orang lagi. Pada 1800, hanya ada 23 kota dengan lebih dari 100.000 warga. Pada 1900, ada 135 kota dengan lebih dari 100.000 warga. Tidak semua orang tinggal di kota secara permanen. Ada beberapa jenis kota: kota dengan industri tekstil, kota dengan industri berat dan administrasi / kota komersial. Revolusi Industri juga dipengaruhi transportasi. Pada abad ke-19 sepeda, kapal uap dan kereta api dibuat lebih mudah bagi orang untuk bergerak lebih jauh. Pada abad ke-20, motor ledakan lebih dipercepat proses ini. Sebuah bagian yang terus berkembang menjadi penduduk dunia ditundukkan untuk ekonomi pasar. Perubahan Teknologi Bangunan Selama Revolusi Industri Pada abad ke-18 dan ke abad ke-19, langkah besar dibuat di bidang manufaktur, terutama karena inovasi dalam pembuatan alat dan mesin listrik digerakkan. Sebagai industri pindah dari tenaga kerja untuk tenaga mesin, inovasi ini diaplikasikan pada seni arsitektur. Para Revolusi Industri memiliki dampak yang besar pada industri bangunan. Dengan kelahiran produksi massal, arsitek dan pembangun bisa menerapkan banyak ornamen rinci untuk perumahan. Tempat ini lebih jelas daripada dengan gaya Victorian. Arsitektur gaya Victoria adalah jelas. Spindle berbalik dan langkan menghiasi teras depan, jahe trim, yang corbels dan kurung semua rumit pola dan sangat hias. Item ini, antara lain, dapat digunakan dalam jumlah yang murah hati karena mereka tidak perlu dibuat tanpa manfaat mesin; sebagian besar mesin dibuat dan diangkut dari pabrik. Itu adat di zaman Victoria untuk arsitek juga berkontribusi pada desain interior sebuah rumah. Industri tekstil bermanfaat besar dari Revolusi Industri , dan arsitek mengambil keuntungan dari ini, membawa kain subur seperti beludru dan kain dicetak dan berpola. Sementara dimasukkannya kain sebagai fitur desain arsitektur dan bukan merupakan inovasi Revolusi Industri, ketersediaan tekstil dibawa menggunakan mereka ke dalam rumah kelas menengah. Mengingat maka mesin yang dibuat ornamen dan prevalensi kain selama paruh pertama abad 19, dapat dikatakan salah satu muka arsitektur adalah penyempitan kesenjangan antara perkebunan yang dimiliki oleh orang kaya dan properti-properti yang dimiliki oleh anggota kelas menengah. Tidak ada lagi adalah kelas menengah terbatas pada keras, tidak mampu membayar denda, barang buatan tangan. Produksi massal membawa ornamentasi rinci kepada massa.


Gambar 13: Kota pada masa revolusi industri

Tindakan produksi massal diperlukan ruang. Sementara konsep manufaktur tanggal kembali ke zaman Romawi, munculnya inovasi seperti mesin uap digerakkan diperlukan semacam baru arsitektur, di mana mesin dapat dimanfaatkan oleh pekerja dalam mode jalur perakitan.Bangunan kotak mirip dengan penampilan utilitarian yang muncul menjadi ada. Pabrik telah menjadi simbolik bukan hanya produksi massal, tetapi industrialisasi masyarakat itu sendiri. Dan tidak seperti bagian depan rumah Victoria yang menawan dengan spindle mereka berbalik dan jahe, pabrik Revolusi Industri itu lugas. Sementara rumah, gereja, dan bangunan umum menikmati manfaat dari industrialisasi, arsitektur industri kekurangan imajinasi dan gaya. Tetapi karena kepraktisan dari desain manufaktur perakitan di dalam kotak batadipalut, pabrik akan dianggap sebagai kemajuan arsitektur. gaya terletak pada

fungsi saja. Revolusi Industri berlangsung beberapa dekade, dengan inovasi setiap lompatan lain dan terikat terhadap aplikasi kontemporer di industri. Abad ke-20 Revolusi Industri pindah ke definisi baru dari usia mesin. Dengan munculnya sekarang dari baja dan kaca sebagai bahan bangunan disukai, dan pergerakan menuju arsitektur ramping, gaya seperti Bauhaus, International, dan Postmodernisme lahir. Tapi gaya ini dikembangkan setelah flush industrialisasi. Pada puncak dari Revolusi Industri, Gambar 14: Dampak revolusi industri pada kota-kota arsitektur merayakan baik hias dan polos, memeluk produksi massal dalam sebuah layar baru hampir rakus barang, dan menyembunyikan rahasia kotor industrialisasi di balik dinding bata.


Chapter 3 Periode dan Style Arsitektur Moderen.1730-1925: NeoclassicalSelama tahun 1700-an, para arsitek mulai berpaling dari gaya Baroque dan Rococo yang rumit. Arsitektur klasik Yunani dan Roma kuno menjadi model untuk neoklasik terkendali, atau Neo-klasik, gaya. Pada 1563, arsitek Renaissance Giacomo da Vignola menguraikan prinsip-prinsip arsitektur klasik dalam sebuah risalah berjudul The Lima Pesanan Arsitektur. Beberapa tahun kemudian, seorang arsitek Renaissance, Andrea Palladio, menggambarkan pendekatan sendiri untuk arsitektur Klasik di Empat Buku Arsitektur. Sebuah bangunan neoklasik mungkin memiliki beberapa (tetapi belum tentu semua)Gambar 15: West Front of the US Capitol Building in Washington DC

fitur ini:

Simetris bentuk Tinggi kolom yang meningkat tinggi penuh bangunan Segitiga pedimen Berkubah atap

Buku-buku ini diterjemahkan secara luas dan menginspirasi pembangun di seluruh Eropa barat. Pada akhir 1700-an dan awal 1800-an, Amerika Serikat baru terbentuk juga menarik pada cita-cita klasik untuk membangun gedunggedung pemerintah agung dan rumah-rumah pribadi yang lebih kecil. Kata neoklasik sering digunakan untuk menggambarkan gaya arsitektur, tetapi Gambar 16: The Frederic C. Robie House in Chicago by Frank Lloyd Neoclassicism sebenarnya tidak ada satu gaya yang berbeda. Neoclassicism Wright, 1909. adalah tren, atau pendekatan untuk merancang, yang dapat menggambarkan gaya yang sangat berbeda.


1860-1900: Arts and CraftsArt and Crafts adalah gerakanakhir abad ke-19 untuk menghidupkan kembali kerajinan tangan. Seni dan Kerajinan arsitektur mencari koneksi spiritual dengan lingkungan sekitarnya, baik alam dan buatan manusia. Frank Lloyd Wright mempercayai bahwa kamar di rumah era Victoria yang kotak dan membatasi. Dia mulai untuk merancang rumah-rumah dengan garis horizontal rendah dan ruang interior terbuka. Kamar sering dibagi dengan panel kaca bertimbal. Furniture adalah baik built-in atau dirancang khusus. Rumah ini disebut gaya padang rumput setelah 1901 Wright rencana Ladies Home Journal berjudul, "Sebuah rumah dalam Kota Prairie." Prairie rumah dirancang untuk berbaur dengan lanskap, padang rumput datar. Gaya rumah Prairie biasanya diplester dengan memangkas atau sisi kayu dengan papan horizontal dan reng. Kemudian rumah Prairie digunakan blok beton. rumah Prairie dapat memiliki banyak bentuk: Square, berbentuk L, T-berbentuk, berbentuk Y, dan bahkan kincir mainan berbentuk. Banyak arsitek merancang rumah Prairie dan gaya dipopulerkan oleh buku pola. Gaya Amerika populer Foursquare, kadang-kadang disebut Box Prairie, berbagi banyak fitur dengan gaya Prairie.Pada tahun 1936, selama depresi Amerika Serikat, Frank Lloyd Wright mengembangkan sebuah versi sederhana dari arsitektur Prairie disebut Usonian. Wright percaya bahwa rumah-rumah ini dilucuti mewakili cita-cita demokrasi Amerika Serikat.

1905-1930: Bungalow StylesSebuah Bungalow adalah sebuah rumah awal abad ke-20 dengan fitur-fitur: Satu dan setengah rangkaian / lantai. Sebagian besar ruang yang tinggal di lantai dasar Bernada rendah dan bentuk atap horizontal Ruang tamu di pusat Menghubungkan kamar tanpa lorong Efisien lantai rencana Built-in lemari, rak, dan tempat duduk


Rumah Bungalow mungkin menggambarkan banyak gaya arsitektur yang berbeda, dan kata Bungalow sering digunakan untuk setiap rumah kecil abad ke-20 yang menggunakan ruang secara efisien. Dalam bukunya Amerika Bungalow Style, penulis Robert Winter dan Alexander Vertikoff mengidentifikasi puluhan variasi pada formulir

Gambar 17: California Bungalows, Craftsman Bungalows, Amerika.


1890-1914 : Art NouveauSelama 1800-an, banyak seniman Eropa, desainer grafis, dan arsitek memberontak terhadap keformalan, pendekatan klasik untuk merancang. Mereka percaya bahwa kecantikan terbesar dapat ditemukan di alam. Art Nouveau (bahasa Perancis untuk "New Style") dipopulerkan oleh Maison de l'Art Nouveau yang terkenal, sebuah galeri seni Paris dioperasikan oleh Siegfried Bing. Art Nouveau seni dan arsitektur berkembang di kota-kota besar Eropa antara tahun 1890 dan 1914. Di Amerika Serikat, Art Nouveau ide diekspresikan dalam karya Louis Comfort Tiffany, Louis Sullivan, dan Frank Lloyd Wright. Art Nouveau bangunan yang memiliki banyak fitur-fitur:Gambar 18: The Wainwright Building in St. Louis, Missouri

Bentuk Asimetris Ekstensif penggunaan lengkungan dan bentuk melengkung

Lengkung kaca Melengkung, seperti tumbuhan hiasan Mosaik Stained kaca Jepang motif

Nama lain untuk Art Nouveau: Saat bergerak melalui Eropa, Art Nouveau pergi melalui beberapa tahap dan mengambil berbagai nama, yaitu: Style Moderne, di France Style Nouille (Noodle Style), di France Jugendstil, di Germany Sezession, di Austria Stile Liberty, di Italy Arte Noven, di Spain


1895-1925 : Beaux ArtsMenggabungkan arsitektur Yunani dan Romawi klasik dengan ide-ide Renaissance, Beaux Arts adalah gaya disukai untuk bangunan umum dan rumah-rumah mewah besar. Bangunan-bangunan bergaya Beaux Arts memiliki fitur-fitur sebagai berikut : Dibangun dengan batu; Balkon; Kolom; Cornice; Pilaster; Segitiga pediments; Dekorasi Mewah: swags, medali, bunga, dan perisai; Tangga; Lengkungan Besar; faade Simetris.Gambar 19: The Beaux Arts Vanderbilt Marble House in Newport, Rhode Island

1925-1937 : Art Deco.Gaya Art Deco berevolusi dari banyak sumber. Para pembentuk dari Sekolah Bauhaus dan gaya efisien teknologi modern yang dikombinasikan dengan pola dan ikon yang diambil dari Timur Jauh, klasik Yunani dan Roma, Afrika, Mesir Kuno, India, dan budaya Maya dan Aztec. Art Deco banyak bangunan yang memiliki fitur: bentuk kubic; Ziggurat bentuk: piramida Bertingkat dengan setiap cerita yang lebih kecil; Kompleks pengelompokan persegi panjang atau trapezoids; Band warna; desain Zigzag; kekuatan garis; pilar ilusi Pada tahun 1930-an, Art Deco berkembang menjadi gaya disederhanakan lebih dikenal sebagai Streamlined Moderne, atau Art Moderne. Penekanannya adalah pada ramping, melengkung bentuk dan garis horizontal panjang. Bangunan-bangunan ini tidak fitur desain zigzag atau berwarna-warni yang ditemukan pada awal arsitektur Art Deco.

Gambar 20: The Art Deco Chrysler Building in New York City has jazzy automobile ornaments


1900 sekarang.Modernisme bukan hanya gaya lain. Ini merupakan cara baru berpikir tentang arsitektur. Foto-foto ini menggambarkan pendekatan abad Modernisme, Post-modernis, dan lain 20 dan 21 untuk desain bangunan. Ketika Anda melihat gambar, Anda akan melihat bahwa arsitek modern sering menarik pada filosofi beberapa desain untuk membuat bangunan yang mengejutkan dan unik. Terdiri atas : Gambar 21: Beberapa aliran dalam arsitektur moderen

Modernism Expressionism Constructivisme Bauhaus Functionalism International Style

Desert Modernism Structuralism

Formalism High Tech Brutalism Deconstructivisme Minimalism Organic architecture Post Modernism.


Chapter 4 Eklektisme dan Neo KlasikEklektisisme adalah jenis gaya campuran dalam seni rupa : "yang meminjam dari berbagai gaya dari sumber yang berbeda dan menggabungkan mereka "8. Secara signifikan, Eklektisisme hampir tidak pernah merupakan gaya tertentu dalam seni : ia ditandai oleh kenyataan bahwa itu bukan gaya tertentu. Secara umum, istilah ini menggambarkan kombinasi dalam sebuah karya tunggal dari berbagai pengaruh Gambar 23: Plaza di Espana

terutama dari unsur-unsur dari gaya sejarah yang berbeda dalam arsitektur , lukisan , dan grafis dan seni dekoratif . Dalam musik istilah yang digunakan dapat berupa eklektisisme , crossover musik , atau polystylism . Eklektisisme "adalah konsep penting dalam arsitektur Barat pada pertengahan dan akhir abad 19, dan itu muncul kembali dalam penyamaran baru di bagian akhir abad ke-20" 9. Eklektisisme adalah tren dalam arsitektur yang terdiri dari unsur-unsur pencampuran dari gaya yang berbeda dan era sejarah seni dan arsitektur. Hal ini memanifestasikan dirinya di Barat antara tahun 1860 dan akhir 1920-an .

Gambar 22:New York Palace di Budapest

8

Hume, Helen D. (1998). The Art Teacher's Book of Lists . Hume, Helen D. (1998). Art Guru Book dari Daftar. San Francisco: Jossey-Bass. ISBN 0-7879-74242 . San Francisco: Jossey-Bass. ISBN 0-7879-7424-2 . 9 Muthesius, Stefan. Muthesius, Stefan. "Eclecticism". Grove Art Online . "Eklektisisme". Grove Art Online. Oxford Art Online. Oxford Art Online. (subscription access) (accessed 19 September 2008) (Akses berlangganan) (diakses 19 September 2008)


Gerakan ini pada pertemuan historisisme sendiri dalam abad kesembilan belas dan rasionalisme yang dianjurkan oleh Henri Labrouste . Bergerak ke arah yang berlawanan dari Neoclassicism , yang melibatkan terinspirasi merancang bangunan tunggal homogen (orang Mesir kuno dan gaya Greco-Romawi Louis XVI). Selain itu, arsitek eklektik tidak ragu-ragu untuk menggunakan kembali dan pencampuran dari gaya sejarah sebelumnya menolak untuk interpretasi kebebasan mereka dari repertoar klasik. Jadi gaya barok terinspirasi arsitektur barok dari abad ketujuh belas dan kedelapan belas, telah diterapkan untuk monumen Barat banyak dari ketiga terakhir dari abad kesembilan belas dan awal abad kedua puluh . Lahir di Perancis dan lalu cepat-cepat diekspor ke seluruh Eropa hingga Rusia dan Amerika Serikat , gaya Beaux-Arts menerapkan ajaranGambar 24: Opera Garnier di Perancis

eklektisisme. Salah satu bangunan paling representatif ini saat ini adalah Opera Garnier di Paris . Adapun tokoh-tokoh dari arsitektur eklektisme adalah :

Perancis: Charles Garnier Charles Garnier Gabriel Davioud Gabriel Davioud Paul Abadie Paul Abadie Charles Duval Charles Duval Amerika Serikat : Richard Morris Hunt Richard Morris Hunt Frank Furness Frank Furness Henry Hobson Richardson Henry Hobson Richardson Belgia : Henri Beyaert Henri Beyaert Joseph Poelaert Joseph Poelaert

Gambar 25: Charles Garnier


Chapter 5 Arts dan Craft dalam Arsitektur ModerenThe Arts and Crafts Movement adalah gerakan desain internasional yang berasal dari Inggris 10 dan berkembang antara 1880 dan 1910, melanjutkan pengaruhnya sampai dengan tahun 1930-an.11 Dihasut oleh seniman dan penulis William Morris (1834-1896) di 1860 dan terinspirasi oleh tulisan-tulisan John Ruskin (1819-1900), itu awal dan penuh perkembangannya di Kepulauan Inggris tetapi menyebar ke Eropa dan Amerika Utara12 sebagai reaksi terhadap negara miskin di yang dekoratif seni dan kondisi di mana mereka diproduksi.13 Gerakan ini menganjurkan kebenaran material dan ketrampilan tradisional menggunakan formulir sederhana dan sering abad pertengahan, gaya romantis atau kaum dekorasi. Hal ini juga diusulkan dan sosial reformasi ekonomi dan telah dilihat sebagai dasarnya antiindustri.14 Tokoh sentral dalam Gerakan Seni dan Kerajinan adalah William Morris (1834-1896). Ide-idenya muncul dari Persaudaraan Pra-Raphael , yang ia menjadi bagian, dan dari membaca tentang Ruskin. Pada tahun 1861 Morris dan teman-temannya mendirikan sebuah perusahaan, Morris, Marshall, Faulkner & Co , yang, di bawah pengawasan para mitra, dirancang dan dibuat benda-benda dekoratif untuk rumah, termasuk wallpaper, tekstil, furnitur dan kaca patri. Kemudian ia kembali membentuk Morris & Co. Pada tahun 1890 Morris mendirikan Tekan Kelmscott , di mana dia mendesain suatu jenis huruf berdasarkan Nicolas Jenson bentuk s huruf 'abad kelima belas.15 Hal ini bagus dicetak dan de-luxe edisi sastra Inggris kontemporer dan sejarah. Red House , Bexleyheath , London (1859), dirancang untuk Morris oleh arsitek Philip Webb , mencontohkan Seni awal dan gaya Kerajinan, dengan proporsi yang solid baik bentuk, beranda dalam, atap curam, menunjuk lengkungan jendela, perapian batu bata dan alat kelengkapan kayu. Webb menolak gaya klasik grand, menemukan inspirasi dalam arsitektur vernakular Inggris dan berusaha untuk mengekspresikan tekstur bahan biasa, seperti batu dan ubin, dengan komposisi bangunan kuno dan asimetris.

Gambar 26: Bexley Health, London

Gambar 27: Oak Park, Chicago

10 11

Triggs, Oscar Lovell (19009). Chapters in the History of the Arts and Crafts Movement. Campbell, Gordon (2006). The Grove Encyclopedia of Decorative Arts, Volume 1. Oxford University Press. ISBN 9780195189483. 12 Wendy Kaplan and Alan Crawford, The Arts & Crafts Movement in Europe & America: Design for the Modern World, Los Angeles County Museum of Art 13 Brenda M. King, Silk and Empire 14 Moses N. Ikiugu and Elizabeth A. Ciaravino, Psychosocial Conceptual Practice models in Occupational Therapy 15 John Lewis and John Brinckley, Graphic Design, Routledge and Kegan Paul, 1954


Ide-ide Morris tersebar di akhir abad kesembilan belas dan kedua puluh awal, dan menimbulkan banyak asosiasi dan komunitas kerajinan, meskipun Morris sendiri tidak terlibat di dalamnya karena keasyikan dengan sosialisme. Seratus tiga puluh Seni dan Kerajinan organisasi dibentuk di Inggris, sebagian besar dari mereka antara 1895 dan 1905.16 Halaman pertama Sifat Gothic oleh John Ruskin, dicetak oleh William Morris pada Kelmscott Press pada tahun 1892 dan ditetapkan dalam jenis Golden, terinspirasi oleh printer abad ke-15 Nicolas Jenson. Pada tahun 1881, Eglantyne Louisa Jebb , Mary Fraser Tytler dan lain-lain mendirikan Home Seni dan Asosiasi Industri untuk mempromosikan dan melindungi kerajinan pedesaan. Pada tahun 1882, arsitek AHMackmurdo membentuk Guild Century , kemitraan desainer termasuk Selwyn Gambar , Herbert Horne , Clement Heaton dan Benyamin Creswick . Pada 1884, Pekerja Seni Guild dibentuk oleh lima arsitek muda, William Lethaby , Edward Sebelum , Ernest Newton, Mervyn Macartney dan Gerald C. Horsley, dengan tujuan untuk mengintegrasikan desain dan pembuatan. It was originally led by George Blackall Simonds . Ini pada awalnya dipimpin oleh George Blackall Simonds . Dengan 1890 Persekutuan telah 150 anggota, mencerminkan meningkatnya jumlah praktisi Seni dan Kerajinan. Sampai saat ini masih ada. Pada saat yang sama estetika Seni dan Kerajinan disalin oleh banyak desainer produk dekoratif yang dibuat dengan metode industri konvensional. London department store Liberty & Co , yang didirikan pada 1875, adalah ritel terkemuka barang dalam gaya. Pada 1887 Pameran Seni dan Kerajinan Masyarakat dibentuk dengan Walter Crane sebagai presiden, mengadakan pameran pertama di Galeri Baru , London, pada bulan November 1888.17 Ini adalah pertunjukan pertama seni dekoratif kontemporer di London sejak Grosvenor Galeri ' s Pameran Winter 1881.18 Morris & Co telah terwakili dalam pameran dengan furnitur, kain, karpet dan bordir. Edward Burne-Jones diamati, "di sini untuk yang pertama kalinya dapat mengukur sedikit perubahan yang telah terjadi di tahun-tahun terakhir dua puluh ". Masyarakat masih ada sebagai Masyarakat Pengrajin Designer.19

16 17

Fiona McCarthy, William Morris, London: Faber and Faber, 1995 ISBN 0-571-17495-7 Parry, Linda, William Morris and the Arts and Crafts Movement: A Sourcebook, New York, Portland House, 1989 ISBN 0517692600 18 Crane, Walter, "Of the Arts and Crafts Movement", in ''Ideals In Art: Papers Theoretical Practical Critical'', George Bell & Sons, 1905". 19 "Society of Designer Craftsmen". Society of Designer Craftsmen.


Pada 1888, CRAshbee , tokoh utama dalam tahun-tahun terakhir dan Kerajinan Gerakan Seni di Inggris, mendirikan Guild dan Sekolah Kerajinan di East End of London. The Guild adalah semacam kerajinan-koperasi model serikat abad pertengahan dan dimaksudkan untuk memberikan kerja laki-laki yang kepuasan keahlian. Pengrajin terampil, bekerja pada prinsip Ruskin dan Gambar 28: Hlm pertama Morris, adalah untuk Nature of Gothic, John memproduksi barang kerajinan RuskinGambar 29: Red House, oleh William Moris di London

tangan dan menjalankan sekolah untuk magang muda. Gagasan itu disambut dengan antusias oleh hampir semua orang kecuali Morris sendiri, yang sekarang terlibat dalam mempromosikan sosialisme dan berpikir skema Ashbee's sepele. Dari 1888-1902 itu terjadi kemakmuran, mempekerjakan sekitar lima puluh orang. Pada tahun 1902 Ashbee pindah keluar Guild of London untuk menemukan sebuah komunitas eksperimental di Chipping Campden di Cotswolds . Pekerjaan Guild adalah ditandai dengan permukaan dataran perak dipalu, wirework mengalir dan batu berwarna dalam pengaturan sederhana. Ashbee dirancang perhiasan dan peralatan makan perak. Pada Chipping Campden itu berkembang secara kreatif, tapi tidak makmur dan pergi ke likuidasi pada tahun 1908. Beberapa pengrajin tinggal, berkontribusi terhadap tradisi keahlian modern di daerah tersebut. Charles Francis Annesley Voysey (1857-1941) adalah seorang arsitek Seni dan Kerajinan, juga merancang kain, ubin, keramik, furnitur dan logam. Gayanya kesederhanaan gaya yang dikombinasikan dengan kecanggihan. wallpaper-Nya dan tekstil, yang menampilkan burung bergaya dan bentuk tanaman dalam huruf tebal garis besar dengan warna datar, secara luas digunakan. Anehnya, ia bukan pengrajin di salah satu materi di mana dia mendesain. Ide-ide Morris diambil oleh gerakan Pendidikan Baru di akhir 1880-an, yang didirikan kerajinan tangan di sekolah-sekolah seperti Abbotsholme (1889) dan Bedales (1892), dan pengaruhnya telah terlihat dalam percobaan sosial Dartington Hall di kedua puluh pertengahan abad dan dalam pembentukan Dewan Kerajinan pada tahun 1973. Hal ini juga memiliki pengaruh pada distributism.20 Morris &

Gambar 30: Perpustakaan Umum Oregon

20

Letter, Joseph Nuttgens, London Review of Books, 13 May 2010 p 4


Co diperdagangkan sampai 1940. Desain nya dibeli oleh Sanderson dan Co dan beberapa masih dalam produksi. The Oregon Perpustakaan Umum di Oregon, Illinois , AS oleh Pond dan Pond , contoh Seni dan Kerajinan bangunan di Perpustakaan Carnegie. Gerakan ini juga menyebar ke Irlandia, mewakili momen kunci pengembangan budaya bangsa, sebuah mitra visual untuk kebangkitan sastra saat yang sama21 dan merupakan suara nasionalisme Irlandia. Ini juga memiliki "berbunga luar biasa" di Skotlandia di mana ia diwakili oleh perkembangan dari ' Glasgow Style 'terfokus pada bakat dari Glasgow School of Art .22

21 22

Nicola Gordon Bowe, The Irish Arts and Crafts Movement (1886-1925), Irish Arts Review Yearbook, 1990-91), pp. 172-185 Nicola Gordon Bowe and Elizabeth Cumming, The Arts And Crafts Movements in Dublin and Edinburgh


Chapter 6 BauhausSejarah BauhausSekolah Bauhaus didirikan oleh Walter Gropius di Weimar pada tahun 1919 sebagai penggabungan dari Grand Ducal Sekolah Seni dan Kerajinan dan Weimar Academy of Fine Art. Akarnya terletak pada seni danGambar 32: Eksterior Bauhaus

sekolah kerajinan didirikan oleh Grand Duke dari

Gambar 31: Gedung Bauhaus

Saxe-Weimar-Eisenach

pada

tahun 1906 dan disutradarai oleh Belgia Art Nouveau arsitek Henry van de Velde .23 Ketika van de Velde dipaksa untuk mengundurkan diri pada 1915 karena ia Belgia, dia menyarankan Gropius, Hermann Obrist dan Agustus Endell sebagai penerus. Pada tahun 1919, setelah penundaan yang disebabkan oleh penghancuran Perang Dunia I dan perdebatan panjang tentang siapa yang harus dan-ekonomi rekonsiliasi sosial dari seni rupa dan seni terapan (masalah yang tetap satu mendefinisikan seluruh sekolah keberadaan), Gropius menjadi direktur sebuah lembaga baru mengintegrasikan dua disebut Bauhaus.24 Dalam pamflet untuk April 1919 pameran berjudul "Pameran Arsitek Unknown", Gropius menyatakan cita-citanya sebagai "untuk membuat sebuah serikat baru pengrajin, tanpa kelas perbedaan yang menimbulkan hambatan sombong antara pengrajin dan artis. " Gropius ' kata baru Bauhaus referensi kedua bangunan dan Bauhtte , sebuah pramodern gilda dari tukang batu.25 Maksud awal bagi Bauhaus untuk menjadi sekolah arsitektur gabungan, kerajinan sekolah, dan akademi seni. Pada tahun 1919 pelukis Swis Johannes Itten , pelukis Jerman-Amerika Lyonel Feininger , dan Jerman pematung Gerhard23

Pevsner, Nikolaus, ed (Paperback). A Dictionary of Architecture and Landscape Architecture. Fleming, John; Honour, Hugh (5th ed.). Penguin Books. p. 44. ISBN 0198606788. 24 Frampton, Kenneth. "The Bauhaus: Evolution of an Idea 1919-32". Modern Architecture: a critical history (3rd ed. rev. ed.). New York, NY: Thames and Hudson, Inc.. p. 124. ISBN 0500202575. 25 Whitford, Frank, ed. The Bauhaus: Masters & Students by Themselves. London: Conran Octopus. p. 32. ISBN 1850294151.


Marcks , bersama dengan Gropius, berikutnya barisan mereka telah Jerman, pematung dan perancang lokakarya teater, dan pelukis Swiss 1922 oleh pelukis Rusia Wassily gejolak di Bauhaus, 1922 juga melihat Doesburg ke Weimar untuk dan berkunjung ke Bauhaus dengan arsitek El Lissitzky .26

terdiri fakultas Bauhaus. Pada tahun tumbuh untuk memasukkan pelukis Oskar Schlemmer yang memimpin Paul Klee , bergabung pada tahun Kandinsky . Sebuah tahun penuh perpindahan pelukis Belanda Theo van mempromosikan De Stijl ("The Style"), seniman Konstruktivis Rusia dan

Dari 1919-1922 sekolah dibentuk oleh estetika dan ide-ide pedagogis Johannes Itten , yang mengajar Vorkurs atau 'kursus pendahuluan' yang adalah pengenalan ide-ide dari Gambar 33: Perspektif Bauhaus Bauhaus. Itten sangat dipengaruhi dalam ajarannya oleh ide Franz Ciek dan Friedrich Wilhelm Agustus Frbel . Dia juga dipengaruhi sehubungan dengan estetika oleh pekerjaan Reiter Blaue grup Munich serta karya ekspresionis Austria Oskar Kokoschka . Pengaruh Ekspresionisme Jerman disukai oleh Itten adalah serupa dalam beberapa hal ke sisi seni halus dari perdebatan. Pengaruh ini memuncak dengan penambahan Der Blaue Reiter mendirikan anggota Wassily Kandinsky kepada fakultas dan berakhir ketika Itten mengundurkan diri pada akhir 1922. Itten digantikan oleh desainer Hungaria Lszl Moholy-Nagy , yang menulis kembali Vorkurs dengan bersandar terhadap Objektivitas Baru disukai oleh Gropius, yang analog di beberapa cara untuk sisi seni terapan dari perdebatan. Walaupun pergeseran ini adalah yang penting, hal itu bukan merupakan pemisahan radikal dari masa lalu begitu banyak sebagai langkah kecil di gerakan, lebih luas sosio-ekonomi yang lebih bertahap yang telah terjadi setidaknya sejak 1907 ketika van de Velde telah berpendapat dasar kerajinan untuk desain sementara Herman Muthesius telah mulai menerapkan prototipe industri.27 Gropius belum tentu melawan Ekspresionisme , dan bahkan dirinya sendiri di pamflet sama 1919 menyatakan ini "guild baru pengrajin, tanpa keangkuhan kelas," dijelaskan "lukisan dan patung naik ke surga dari tangan satu juta pengrajin, simbol kristal iman baru masa depan.26

Hal Foster, ed. "1923: The Bauhaus holds its first public exhibition in Weimar, Germany". Art Since 1900: Volume 1 - 1900 to 1944. Rosalind Krauss, Yve-Alain Bois, Benjamin Buchloh. New York, NY: Thames & Hudson. pp. 185189. ISBN 0500285349. 27 Foster, Hal, ed. "1923: The Bauhaus holds its first public exhibition in Weimar, Germany". Art Since 1900: Volume 1 - 1900 to 1944. Rosalind Krauss, Yve-Alain Bois, Benjamin Buchloh. New York: Thames & Hudson. pp. 185189. ISBN 0442240392.


" Pada 1923 bagaimanapun, Gropius tidak lagi membangkitkan gambar melonjak katedral Romawi dan estetika berbasis kerajinan dari " gerakan Vlkisch ", bukan mendeklarasikan" kami ingin arsitektur yang disesuaikan dengan dunia kita mesin, radio dan mobil cepat. "28 Gropius menyatakan bahwa suatu periode baru dari sejarah telah mulai dengan akhir perang. Dia ingin menciptakan gaya arsitektur baru untuk mencerminkan era baru. Gayanya di arsitektur dan barang-barang konsumen adalah menjadi fungsional, murah dan konsisten dengan produksi massal. Untuk tujuan ini, Gropius ingin menyatukan kembali seni dan kerajinan untuk tiba di produk-produk fungsional high-end dengan pretensi artistik. Bauhaus menerbitkan sebuah majalah bernama Bauhaus dan serangkaian buku yang disebut "Bauhausbcher". Karena negara tidak memiliki kuantitas bahan baku bahwa Amerika Serikat dan Inggris memiliki, mereka harus bergantung pada kemampuan tenaga kerja terampil dan kemampuan untuk mengekspor barang-barang berkualitas yang inovatif dan tinggi. Oleh karena itu desainer dibutuhkan dan begitu juga tipe baru pendidikan seni. Sekolah Filosofi menyatakan bahwa artis harus dilatih untuk bekerja dengan industri. Weimar adalah di negara Jerman Thuringia , dan sekolah Bauhaus men

Documents

45892259 Diktat Teori Dan an Arsitektur Moderen