Revista Divague Nº 5

8/22/2019 Revista Divague N 5

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RESTAURANT | BAR


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Despus del gran recibimiento entre la crtica y el pblico en la

temporada teatral 2012 en el Centro Cultural Borges, la Compa-

a de Teatro Musical Insomnio volvi a su entrenamiento yensayos. Este segundo ao ya comenz con importantes

novedades, y en DIVAGUE te las contamos todas.

De esta manera, el pasado 23 de marzo la Compaa convoc

a audiciones abiertas a jvenes de entre 9 y 17 aos que

tuviesen formacin previa en canto, danza, acrobacia, msica,

actuacin o en alguna disciplina en la que se destaquen, para

formar parte de la Compaa.

Con la idea de seguir impulsando para adelante el Teatro

Musical en la Argentina, principalmente entre los jvenes que

comienzan su recorrido en el campo laboral, la compaa

empez sus entrenamientos de la primera mitad del ao, con la

idea de presentar su nuevo espectculo a partir de Julio.

Este ao los maestros de la Compaa son: Ral Candal, Luz

Palazon, Milagros Michael, Gustavo Monje y Fernando Dente.

La coordinacin es de Sandra Paradiso, la direccingeneral deRicky Pashkus y Paula Schapiro es la directora acadmica. Se

viene un 2013 lleno de proyectos!

Compaa TM Juvenilvolvi con todo

Luca (15 aos): Vine a la audicin porque vi el ao

pasado el show de Insomnio y quise venir. No me importa

tanto quedar o no, sino poder pasar la experiencia del

casting. Igual me encantara poder estar en la compaa.

Siento que lo mo es la danza y es lo que me gustara

hacer cuando sea grande.

Agustina (11): Uno de mis profesores me dijo que se

haca la audicin y que tena que venir a probar as que

ac estoy, porque es lo que quiero hacer toda mi vida.

Pedro (16): Hace poco empec en un nuevo colegio y

una compaera que estudia comedia musical me cont

de la audicin, y me met a full. Yo soy cantante, actor y

hace poco empec danzas, y me encantara hacer esto

toda la vida.

DIVAGUE estuvo presente en las audiciones y

habl con algunos de los chicos que estuvieron ah.


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MIRADAS DE ALL//21

La vida te lleva por lugares impredecibles... y lo mejor del

viaje hacia el destino, es que vos lo vas armando en el camino

Aunque esta frase parece fabricada por alguien, es muy ciertapara m. Quin dira que me iba a mudar Hollywood? Si unagitana me hubiera ledo la mano, le hubiera dicho que viera a unoculista, porque no le hubiese credo...pero as fue.

Mis abuelos paternos son italianos, en mi casa se hablabaitaliano, mi madre, primera generacin de argentinos se rehusa hablar la lengua materna por ese prejuicio de pertenecer al

lugar donde vivs... Ella les contestaba en espaol mientras misabuelos le hablaban y nos hablaban en italiano. Hoy, despusde muchos aos yo mismo vivo esa experiencia pero en English...

Hace ya 14 anos conoc a Malena, mi esposa, y s, fue por ellapor quien tome la decisin de venir a vivir a Estados Unidos. Ellaes una argentina radicada en Estados Unidos hace mas de 25 ocasi 30 aos. Nos conocimos en Buenos Aires en el cumpleaosde mi amigo Gerardo Baamonde, nos enamoramos y ...el restoes historia.

Al principio, los primeros 6 meses de vivir en esta ciudad de Los

ngeles, todo era diferente El idioma del cual yo tena un granconocimiento previo, me jug una mala pasada, no entendanada, pero...NADA! El acento californiano se me meti en mis

odos exactamente 6 meses despus de llegar, pero me sentparte de este lugar apenas puse un pie en suelo angelino...

Cambiar las MALAS costumbres...como argentino tpico tenavarias ...cruzar en cualquier lado de la calle, sin caminar hastael semforo y esperar al muequito que te da luz para cruzar,manejar respetando a los peatones que siempre, SIEMPRE,tienen prioridad, no tirar basura ni papeles en la calle jams, no

pegarte al culo del que esta adelante tuyo en una cola desupermercado... En fin, una larga lista de cambiar maloshbitos, y no lo digo como critica, sino como AUTOCRTICA.

Lo ms interesante fue y sigue siendo el CROSS-OVER. Estapalabra que determina que pods cruzar la barrera de losidiomas, hablar ingls es una cosa, pero trabajar en english esotra...y bien compleja. Debo decir, lograr como artista meterteen el melting pot (como dicen ac), formar parte de una mismaidiosincrasia, expresarte en otro idioma, pero conservar tupersonalidad y tu background, no es fcil, requiere de un trabajointerminable de abrirte y ser permeable a otra cultura.

Anbal el de tantos xitos, protagonista junto a Valeria Lynch y Juan Darths de El Beso de la mujer araa aquel musical que fue el

primero en cambiar las reglas, profesionaliz y elev la puntera artstica.

Anbal el que vive en Estados Unidos. Padre de artistas y hermano de Carlos. Es un ser talentoso y generoso, que ama el teatro y sealeja de ese estrs diario de la profesin que a veces nos hace perder en el camino. Anbal est lejos para estar en el camino

RICKYPASHKUS

POR ANBAL SILVEYRADESDE LOS NGELES

E t d l d l h l t i d ti t i


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Entenderla, aprenderla, y hacerla tuya...siendo un artista, en micaso un actor y cantante, la palabra es muy importante. As escomo aprend a no malgastarlas o usarlas errneamente. Hoycuando viajo y escucho en la calle todas las malas palabras queusamos los argentinos, me sorprendo...el boludo est en todoslados, a cada hora y sin lmites de edad o gnero. Es decir,

cualquiera usa la palabra sin pensar en la energa que genera,ya sea mala o buena...ah, es donde te ubics, ya que otroidioma y otra cultura te exige entrar en el cdigo de todos, y juro,que no escuchs decir a nadie ninguna palabra ofensiva paranada...

RESPETO...Una cosa que me sorprende an hoy, es el respetoque los directores americanos tienen por lo que un artista hahecho en su carrera, es decir, el curriculum (o resume) como lellamamos a los trabajos previos que uno hizo.Cuando audiciono, siempre termin hablando de mi experienciacon El beso de la mujer araa y el haber sido dirigido porHarold Prince, que por supuesto figura en mi resume, y todos mehacen mencin de ese detalle, lo cual me reconforta, y por otrolado, me ensena a respetar a los que han recorrido ms caminoque yo. Tener memoria para aquellos artistas que fueron impor-tantes y talentosos en el pasado, es algo que aprends a respetar

y a hacer respetar...y en eso, Hollywood es experta.

Otra cosa es, reinventarse...o reinventar el negocio. Porejemplo, una obra se hizo hace veinte aos, se repone constan-temente, para nuevas generaciones, para renovar el pblicoEn fin, para seguir con el negocio del espectculo sinlmites...por eso vemos en cartelera shows que hace anos siguenhacindose...y otra cosa muy interesante son las compaas de

teatro -particularmente ac en la costa oeste con lo grande quees- porque eso hace vos llegues al pblico, en lugar de que elpblico tenga que venir a vos, se entiende? Es una manera dehacer crecer el talento de los actores, formando compaasregionales que hacen obras de Broadway sin la parafernaliaacostumbrada, sin los recursos tcnicos complejos y caros, perocon todo el talento necesario. Ah es donde ves actores de unagran trayectoria formando parte de una compaa de teatro que

tiene una sala de 99 espectadores, debido a los impuestosestablecidos, estos teatros ms pequeos se mantienen ms fcil

y sobreviven sin la presin de tener que meter 500 espectadores an puede suceder ya que siempre estoy audicionando para


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y sobreviven sin la presin de tener que meter 500 espectadoreso bajar el espectculo. Eso permite tener un ao o temporadateatral con varios shows importantes y variada cartelera.

EXTRAAR...y s, extras, pero tambin es melancola pura,extraas una ciudad, o un pas que ya no existe, extraas las

vivencias, los amigos, o en mi caso, mis hijos, mi hermano, mimadre, porque eso del dulce de leche, por suerte con la globa-lizacin (que nos est llevando a la ruina a todos) ya no loextras. No extras nada lo material porque tens acceso atodo, s a todo, incluso las milanesas. Pero me pongo melanco ys extras , como en mi caso, hacer una temporada de cincoaos en calle corrientes como lo hice con Susana Gimnez enLa mujer del ao, o los dos aos que estuve en cartel con Lajaula de las locas y mis queridos Tato Bores y Carlos Percivalleu otros tantos espectculos que, debo decir, extrao...pero eso

an puede suceder, ya que siempre estoy audicionando paraBroadway, y tal vez, algn da se me de...sino, miren a ElenaRoger, ella s que set up the bar (buscar en diccionario si noentienden) tan alta, que ahora, para los que no estamos an enBroadway, pero hacemos Hollywood, ya no es lo mismo...jajajaja.

VISITAS...lo ms lindo de vivir afuera es cuando los amigos tevisitan, los llevs a pasear y te converts en un turista ms por untiempo, y lo mismo me pasa cuando voy a Buenos Aires, nopuedo creer que soy turista en mi propia ciudad. Miro lascpulas del centro, miro los edificios tan bellos y por mirarlos,siempre piso un sonetito de perro, que como ya dije antes, acno pasa, directamente, no pasa...la multa es tan cara, y siemprete enganchan, que ni un sorete tirs al piso...y cuando nuestrosamigos o familiares vienen de visita, pasear por RODEO DRIVEen BEVERLY HILLS, en un placer aunque no puedas comprarNADA


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UN DIVAGUE//25

No s si fue porque de chiquitita me llevaron a ver zarzuelas al

Teatro Avenida (Gigantes y Cabezudos, Doa Francisquita, La

Verbena de la Paloma, La boda de Luis Alonso etc, etc), es que

est en m

No s si fue con mis viejos (Tito y Ethel) que veamos una y otra vez:

La novicia rebelde, My Fair lady, Mary Poppins, Annie,

Cantando bajo la lluvia, High Society, El mago de OZ,etctera, etctera es que est en m...

No s si fue porque mi abuela Julia canturreaba mientras

amasaba, o porque mi abuelo Carlos (el belga) escuchaba discos

de Caruso, tintineando las notas en el apoyabrazos del silln, es

que est en m

O habrn sido, quizs, las canciones de La Tuna, que me refierena mis castellanos abuelos paternos (Clavelitos clavelitos

clavelitos de mi corazn) O ser la costumbre de mi familia de

entonar cnticos y villancicos espaoles en cada cumpleaos,

despus de varias versiones del Feliz Cumpleaos (la tradicional, la

de Gaby Fof y Miliki y la de Pipi Langstrunf) Y as podra

seguir La danza escocesa en el Scotish Competition de

Alpargatas, las clases de guitarra con la Srta. Isabel, o aquellas

madrugadas emulando escenas de todos los espectculos que

haba visto (inclusive El diluvio que viene) que la cocina de mi

casa de Colegiales atestiguara fielmente es que ya estaba enm!

Y as en las clases de Pepe (donde era la encargada del

entrenamiento previo) un Omar Calicchio, de tan slo 18 aos,

o una Mnica Scapparone perfilaban su vocacin (y yo era

testigo) Apostando a un gnero que pareca desvanecerse de a

poquito, salvo por la lucha tenaz de Pepe, de Ricky Pashkus, de

Nacha Guevera o de Alejandro Romay (que traa musicales a suTeatro Nacional) En fin, seguro que me olvido de alguien y eso que

no eran tantos Perdn. Estoy mayor!

Julia Calvo. Nombre y Apellido. Sntesis. Exclamacin de un sonido. Actriz querida, reconocida, popular y talentosa. Julia Calvo es el nombrey apellido que sintetiza, cual exclamacin, a una actriz querida reconocida, popular y talentosa. Suena sencillo, peroson muy pocas las quegozan de ese privilegio al ser exclamadas Por Ricky Pashkus.

est en m...

Y salteando etapas, a pasos agigantados (porque sino el Divague Creo que, el mismo pblico agradece el regreso del gnero.


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va a ser eterno), pocas de Dictadura, de adormecimientos y deelecciones (del pblico supremo), de Conservatorio, del gneroinfantil (que siempre conjuga tantas disciplinas), de arreglrmelassiempre para cantar o bailar alguito en todos los espectculos (ascomo quien no quiere la cosa), la docencia, la direccin, en finAh fue cuando llegu a Cris Morena y a un Mariano Demara (entele y en teatro) y sin darme cuenta, estaba nuevamente cantando,bailando y actuando (como en la cocina de casa) Feliz, como pezen el agua !Ah, no!, pens, No est en mi ES en mi! Ah,qu placerY de repente, as como en el Metropolitan aquel 1984, meredescubr en 2009 haciendo tres funciones de Casi ngeles enel Gran Rex, saludar en la ltima y salir por la puerta de Suipacha,donde me esperaba un taxi (camarn-mvil por pocas cuadras para

sacarme toda la purpurina) que me llevaba al Teatro Liceo, dondeme esperaban dos funciones de Piaf (localidades agotadastambin) y donde el director me requera off make up!

En fin, as pasan los aos sentirme joven. He aqu el meollo demi Divague de hoy. Creo, seores, que este gnero rejuvenece!(Intuyo que al joven lo aniar y al nio lo har jugar una y otravez) As me descubro, jugando!

Y encontrarme nuevamente en el gnero, rodeada de una jovencamada que se las trae de talentosa, es muy gratificante, y si meretrotrae a mi juventud.

Renovado, refrescado, propio, sensible, menos distante, o mejordicho: ms cercano. Este momento me encuentra, una vez ms,ante un estreno, muy significativo para m. Estoy estrenando unmusical (qu felicidad!), junto a Jorge Surez, mi hermano delalma (qu tranquilidad), sobre Manzi, una personalidad nuestra(qu orgullo!), interpretando temas que no haban salido delcontexto de los cumpleaos, largas veladas o el stano del HotelBauen Oliverio (qu gran salto!).

Y me top con la Sra. Betty Gambartes y el Maestro Diego Vila quetransformaron mi decir y el pensar y, con una Natalia Cociuffo (a laque acud en busca de socorro) y me devolvi paz, felicidad y tipsmaravillosos (no haba tenido entrenamiento vocal en mi vida,salvo un par de disfonas). Un equipo precioso, que est al pie del

can. En fin termino palma palma pero qu felicidad. Esten m ms que nunca!

El que lea este Divague pensar qu divague! (Genial quieredecir que no me sal de la lnea), pero el que no lo piense, quizsjuegue a desandar para atrs su historia y encuentre en cada tramosi fue ah el click de su vocacin. O ah o ah o ah

Creo que no importa detectar certeramente cul fue la bisagra, sino ms bien, llenarse de todos los mojones que aparezcan en lamemoria ms sensible para seguir confirmando que est en uno.

Por eso mismo seguir descubriendo todos los mojones que medio y da la vida y as descubrir, una y otra vez Est en m!

FOTO Rodrigo de la Fuente


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FACUNDO


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FACUNDO


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Alguien que quiere ser mdico no dice quiero ser mdico y es. A

la actuacin llegs con el deseo de ser actor, pero siendo cinturn

negro. Somos actores desde que nacemos, en seguida empezamos

a hacer juegos de rol y expresamos todo el tiempo, para pedirmamadera o chupete o lo que sea. Llegs al momento de decir yo

quiero ser esto, ya siendo eso desde hace muchsimos aos.

Ricky: -Cmo fue tu principio?, cmo era todo en tu casa?

Facundo: -Normal. Mi padre es un abogado muy reconocido. Es el

San Martn de los abogados, y en lo que tiene que ver con el

Derecho la vara est tan alta como la de militar para el hijo de San

Martn. Y adems yo quera ser actor, quera dibujar. Y me gusta la

msica, me gustan muchas otras cosas, me gusta la vida al aire

libre, y nada de eso se condice con ser abogado. Y pap hizo la

carrera de pinche a juez toda entera, tiene toda la biblioteca con

sus libros de la Ley. Es un excelente abogado adems, sus notas en

la universidad eran insuperables, incluso si uno quiere hacer su

propio camino y no ver cul es la herencia que uno recibe, ser

como l era imposible. Como soy el nico hijo varn de cuatro

hermanos, mi viejo haba apostado todas las fichas a que yo iba a

ser el abogado, y me prepar para eso. Entonces, s tengo unapreparacin pero supongo que es porque en la fantasa estaba

eso de: te preparo lo ms posible Pero yo quera ser actor.

Ricky: - Se conocen muchos aspectos tuyos que te hacen atpico

como actor, tocs un instrumento, tens un costado deportista,

ests metido en causas como la donacin de sangre junto a

Fundaleu o lo que hacs con la Fundacin Si!... Pero cmo esFacundo Arana? Si no hubieses sido actor, podras haber sido qu

otra cosa?

Facundo: -Si yo me tuviera que decir cmo me veo y me vi en estos

41 aos, una buena edad para mirar para atrs con cierta claridad

y cierta autocrtica, creo que estoy marcado por la coherencia. Y

eso me alegra mucho. Cuando miro hacia afuera, -y eso que soy

de mirar poco-, veo poca coherencia en mucha gente. Siento que

lo que ms me ha ayudado a m a lo largo de mi vida es tratar de

buscar la coherencia entre todas las cosas que me gustan hacer.

Soy un inquieto brbaro y todo el tiempo estoy buscando cosas que

me gusten, que me interesen, que sencillamente me llamen la

atencin y, cuando lo hacen, no puedo evitar estudiarlas, verlas y

aprender. Me gusta mucho aprender, aunque me aburro rpido

tambin, y por eso tengo problemas para aprender cosas largas

que requieren aos de estudio. Me gusta que las cosas se den

naturalmente. No podra nunca seguir una carrera como Derecho,

a pesar de que me encantara. S que no podra ser mdico tampoco.Pero con la actuacin pasa algo maravilloso, que es que desde el

momento mismo que vos decs: Quiero ser actor, ya lo sos.

Facundo es atpico, actor, msico, escalador, padre aventurero y

defensor de la donacin de sangre a ultranza. Todo en forma

intensa. Pero por sobre todo, es la conquista de s mismo como

representante de otros muchos, la lucha clara por superarse y

alcanzar cimas ms altas para llegar lo ms alto posible y conl, llevarnos a todos. Por Ricky Pashkus.

FACUNDO

comoquiero

Ricky: -Y empezaste la formacin en ese momento?d Ah l d l h d l

Durante el relato la gente se comenz a emocionar y hasta pensari i j b d id


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Facundo: -Ah viene lo de la coherencia accidental quizs, porquede muy chico empec a hacer artes marciales y hoy me gustamucho el deporte. Pero volviendo a lo de actor, a los 15 aos, unamigo me llev a una clase de teatro. Me tuvo que convencer dosmeses para que lo acompae, yo no tena ni idea qu me estaba

hablando, pero cuando entr al teatro del colegio Lasalle con todoel escenario oscuro con y la luz azul sobre una mesa vieja solita conuna silla me dije ac es a donde pertenezco. Ocurri la magia.Y no haba escuchado todava una sola palabra de clase todava,pero saba qu era lo que quera. La magia ocurre y esta profesintiene magia inexplicable. Vos pods estar en un teatro solo con unalucecita sobre el escenario y no ests ms solo. Nunca vas a tenermiedo en un teatro, an sabiendo que est lleno de gente y dems.Y todo eso comienza a confluir en un solo punto: la actuacin, eltratar de hacer un camino, la msica y el haber abierto los ojos alas necesidades comunes que tiene la donacin de sangre, mellevaron a un mismo lugar. Yo tuve cncer y quizs esta famaimpensada que tengo por mi profesin, le sirve al pibe que estinternado igual que yo, que no quiere comer y le tira un zapato almdico, porque por ms mdico que sea, no entiende lo que estener cncer. Pero si viene el flaco de la tele, lo mira desde la puertay le dice: yo s capaz que termina comiendo. Se alimenta l y no

sabs lo que me alimento yo. Eso tiene coherencia, es una cohe-rencia no buscada, pero me gusta que las cosas dancen coherente-mente an cuando sea escalar.

Ricky: -Teniendo en cuenta lo que dijiste de tu pap como un granabogado, cres que tus roles tienen algo de abogado?Facundo: -Quizs lo que hago son personajes llevadores dehistorias y el Derecho es en algn punto es el camino del hroe y

parte del imaginario: el hroe que viene con la verdad. Entoncess, en un sentido ms metafrico del trmino mis personajes son unpoco abogados. Y como deca, todo acompaa esta coherenciade la que hablaba. Hace poco hice una funcin en la Universidadde Morn donde mi pap es profesor de Derecho Martimo desdeel ao 1964, casi 50 aos y nunca falt a una clase. Mi viejo hoytiene 77. En la funcin, pap era el invitado de honor junto a mihermana y mi mam que estaba ah tambin. As, cuando termin

de actuar empec a contar la historia de que mi viejo en el 64,quien recin haba comenzado a dar clases ah, invit a mi vieja aomar examen en la Universidad con l para su primera salida

que mi viejo ya no estaba entre nosotros, entonces cuando pido unfuerte aplauso para l que est sentado ac con nosotros, nadieentenda nada. l se para, mira a todos y fue la primera vez que via un hombre de 77 aos y no a mi pap. Uno a su viejo lo vesiempre joven, esbelto y fuerte. De repente se par y era un hombre

de 77 aos al que estaban aplaudiendo y que se emocion. Yonunca haba visto llorar a mi viejo. Eso es coherencia. Peroadems, es una coherencia amorosa, no puede ser una coherenciafilosa ni agresiva. Porque si es una coherencia amorosa es comouna danza, y a m que me falta bailar y me hubiera encantadotengo la danza en la coherencia.

Ricky: -S, una coherencia en la herencia tambin Porque dealguna manera, la abogaca est en lo que vos hacs en tu vidaFacundo: - Es coherente. Adems yo soy un convencido de que unohace lo que siente. Si sos coherente y no te engas a vos mismo,si decs realmente lo que sents, hacs lo que decs, sos lo quedecs, hay coherencia. Es Mi vida, y la vivo toda entera comoquiero. Y repito, una coherencia amorosa, hermosa, armoniosaporque de eso no te puede mover nadie, porque es algo que notiene contra indicaciones. Es puro, y para defender eso sos capazde sacar un cuchillo.

Ricky: -Cmo fueron tus primeros pasos dentro de la profesin?Facundo: -Yo tena un solo amigo que se llamaba Caly, m nicoamigo, con el que nos criamos juntos. Eramos muy amigos,

ntimos. Tenamos la misma edad y los mismos problemas. Notenamos otros amigos, yo dibujaba compulsivamente y l escribacompulsivamente. Nos sentbamos frente a frente en largusimasnoches con termos de mate y yo dibujaba y l escriba.Charlbamos, tombamos un mate y seguamos. A los 15, vieneun da y me dice: Tengo lo que tenemos que hacer. Nosotros yahabamos decido a los 13 que yo iba a ser saxofonista y el trompe-tista e bamos a tocar juntos. Pero ese da me dijo: Facundo tens

que venir. Fui a una clase de teatro es genial. Tenemos que ir. Yolo saqu rajando, le dije que estaba loco, pero el teatro es algo queno tena registrado. Pero lo acompa porque era mi amigo. Fue


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que nos deca: A los que voy a nombrar ahora pasen a esa sala.La mitad all y la mitad ac y yo iba quedando entre los que

y me dice que me van a firmar un contrato para que sea parte deMarco, el candidato. O sea que de Canto Rodado pas directo


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La mitad all y la mitad acy yo iba quedando entre los queseguan gracias a Dios! Betiana me preparaba, me iba a la casade ella y me preparaba, me explicaba qu era un soneto y qu eralo que iba a hacer, cmo tena que decirlo mirando a cmara.Todo para quedar. Porque si quedaba despus poda practicar,

pero primero haba que quedar. Cuando quedbamos 50 de los3500 que habamos ido para m ya era como haber ganado. Peroun da pasa caminando Daniel lvarez, productor de Canal 13 yme dice: Vos qu hacs?. Soy saxofonista y puedo cantar yactuar le dije. Pero tocs el saxo, dnde? Ah, toc el saxo en elsubte, le digo. En qu estacin?, en la D, en Santa Fe yPueyrredn. En ese momento, me lleva con Lito Espinosa y le dice:Boludo, es. Yo te dije que era. Lito era el autor de CantoRodado. A l le haban encargado una tira en Canal 13 y un davolviendo a su casa, pensando en la tira se encuentra con estechico tocando el saxo en el subte y piensa, voy a escribir sobre unaEscuela de Arte qu hace un pibe rubio tocando el saxo en elsubte. Ac pasa algo.

Ricky- En esto que decs subyace el tema de ser lindo, fue unproblema para vos?Facundo: -No porque tena un problema mucho ms grande que

era que no me poda comunicar con nadie. No poda hablar, nohablaba. Que lo recuerde, nunca fue un problema en esemomento, aunque no hay que olvidar que yo soy producto de unageneracin, dentro del mundo de la televisin, de lo heroico, delcombate no era tan comn. Hoy en cambio yo ya s que estoycriando hroes debido a la televisin que ven.

Ricky: -Entonces, entrs en Canto Rodado, y qu pas?

Facundo: -Terror. Eran escenas enteras, y cuando vos tomasteclases de teatro y te llaman para actuar en televisin entrs en unacosa distinta. Fue como: Bueno, ahora vas a ser profesionalmenteaquello que vos cres que estudiaste. Pero estudiar es una cosa ytrabajar es otra. Nadie te lo dice. Es como el empujn de la madreen el nido ahora vol. Y quin no tiene pnico cayendo delnido?. Y si no me gustaba No lo penss, pero a esa edad sentsuna adrenalina loca. Y empec a volar y a ir para adelante. CantoRodado se levant a los 4 meses, pero en el medio me encuentrocon Alejandro Sanjavier, representante de actores quien dice: yo lovoy a representar y me llev a Canal 9. Ah me ve Virginia Gallo

Marco, el candidato . O sea que de Canto Rodado pas directoa ser sobrino de Rodolfo Bebn. Se me rompa la cabeza en menosde un ao. Y al toque me llaman para hacer un personaje en LaFlaca Escopeta de Linda Peretz. Entonces, trabajaba medioda enMarco, el candidato vestido de traje tirando letra con Walter

Santana, Villanueva Cose, Juan Darthes y Rosa Rossen, y a la tardeme iba a laburar con Linda Peretz con un elenco muy juvenil. Desdeah no par nunca ms hasta el 2003. Pasaron 10 aos de trabajoconstante, sin verano, sin invierno, sin nada. Chiquititas yMueca Brava las grab al mismo tiempo. Horas de vuelo. Hastaque en 2003 par y me fui a recorrer todo el pas. Para ese enton-ces con mi trabajo pude pagar mi camioneta y los tanques necesa-rios para ir a recorrer el pas que son muchos tanques de nafta. Yuna casita rodante. Me iba a ir dos semanas y volv a los 8 meses.Estaba de novio en ese entonces y me fui con mi novia y mi perro.

Ricky: -Haciendo como un resmen, qu te gustara decirle a tufamilia?Facundo: -Gracias, gracias, gracias. Tener la posibilidad dedecirles gracias y explicarles por qu les agradecs cuando lostens vivos es maravilosa. Cuando el tiempo pasa y mirs paraatrs tens la profunda necesidad de agradecer, porque te acords

de todo lo que no te acordaste en 25 aos. Empezs a ver lo quete cuidaron, mal criaron, protegieron, educaron o formaron. Yo yalo hice y es maravilloso porque uno nunca sabe quin se va a irprimero y saber que todo est dicho es reconfortante.

Ricky: -Sos atpico porque sos contundente en lo que decs pero elcontenido es muy humano. Queda claro que por las buenas o porlas malas las cosas tienen que salir humanamente bien

Facundo: -Hoy tengo hijos y cuando miro para atrs lo que yo hesido y pienso qu es lo que quiero para ellos, deseo que se crucensiempre con gente humana. Equivcate todo lo que quieras peroyo nunca voy a dejar que te peguen si ests en el piso. Si hay quepelear vas a pelear, pero que sea mano a mano. Porque a m mehan recontra cagado a trompadas, la vida misma. Me pasaroncosas que quizs hasta me las busqu. He fumado 4 paquetes porda y he dejado de fumar. He visto gente morirse mirndolos a losojos. Pero llega un momento del partido en el que la jeta se teempieza a poner blanca y ah ya te ganaste la posicin de hacerte-cargo. Ya sabs cmo viene y por dnde viene. Si lo acepts o no.


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Fotos: Machado Cicala Morassut


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ALBERTOFAVERO

El maestro. El toro. El torero. El sabio que mira la corrida yentiende que no debe haber ms corridas. El filsofo .Elpoltico. El hombre culto. El ser sensible. Todo a la vez.Tengo la profunda alegra de ser amigo de un hombrenico. Alberto Favero claramente una especie enextincin. Por Ricky PashkusEn un caf de Parque Centenario, DIVAGUE se encontr

con el maestro Alberto Favero. Amable, calmo al hablar,muy ameno esto fue lo que nos cont:

CUNDO ESTSDIRIGIENDO ENTRSEN OTRO ESTADODE CONCIENCIA

-Cmo fueron tus primeros pasos en la msica, en el jazz

particularmente?

-Un gnero fantstico el jazz, ca en sus redes cuando era muy

msica primero viene la parte del sentimiento, de la prctica y

despus s viene la lectura, la parte ms acadmica. Y el

sentimiento en el teatro se ve en seguida, por eso la televisin o


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REPO YAMAHA//43

g j y

chico. Tena 11 aos y mi hermano me ense a tocar. Yo tena

un hermanastro que tocaba mucho Cole Porter y me haca

divertir mucho ensendome temas de jazz desde muy chico. As

me habilit para que tocara en boliches a los 12 aos. Lo

degust con todos los piripips. La noche, el volver a casa a las 3

de la maana yo era muy chico. Y ah tocaba jazz, cosas

bailables tambin, pero principalmente jazz. Eso me costaba a

veces que me echaran de los lugares, porque ellos queran que

toque Tu me acostumbraste y yo quera Parker o Gillespi (Risas)

-Y en la direccin musical?

-Eso vino de mi casa que era como un Conservatorio, mi pap

era un gran maestro. Tambin desarroll mi lado pedaggicocon l, porque yo de alguna forma soy profesor, no doy clases de

nada, pero cuando uno le est explicando a alguien parte de un

ensamble qu es lo que tiene que hacer o a uno de los msicos

quizs cosas que lo sitan dentro de la atmsfera del musical,

est enseando. Ah me aparece el lado ms pedaggico de mi

viejo que ha sido muy fuerte. Ahora, por qu comedia musical?

Bueno, mis dos padres eran cantantes de pera y pera,

comedia musical, zarzuela en algn punto es todo lo mismo enel sentido de que es teatro musical, hay una dramaturgia. De ah

naci mi amor por el teatro.

-La msica es algo muy fuerte en tu familia

-S, mis otros dos hermanos son msicos tambin. Fernando,

que es solista de la Sinfnica Argentina de La Plata y mi

hermana, es siempre mi mano derecha en mis orquestas. Todos

msicos. No safamos (risas)

-Quines fueron tus maestros en el camino de la msica?

-Desde el punto de vista de enseanza de la base de la musicali-

dad y el piano, fue mi padre, porque adems l me ense a

armonizar de odo. Me explic lo que eran los 3 colores princi-

pales para un pintor, en la armona se trabaja as con tnica

dominante y sub-dominante, que seran como los colores prima-

rios, vos despus mezcls y salen los dems colores en la

msica es parecido. Mi viejo me ense a tocar tango, y por lotanto, a sacar los acordes de odo. Porque yo creo que en

la internet nunca lo van a poder igualar. Hay que seguir yendo al

teatro. Nunca vas a ver una funcin igual a otra, es muy rico el

teatro en ese sentido. No se enlata, el tipo est con vos, viviendo

en tiempo real. Yo creo que en algn punto la tarea del artista es

revelar la profundidad del corazn. Y la msica es eso que se

hace con doce sonidos y con espiritualidad, y es lo que me atrajo

a hacer esta tarea. Y en la parte ms espiritual estuvo metida mi

vieja, ella fue la que me mostr la parte ms sensitiva. La acom-

paaba a sus espectculos de pera a los 6, 7 aos, ella cataba

su Verdi, su Puccini y yo la escuchaba e indefectiblemente se

me pona la piel de gallina, era una mujer muy expresiva. Fue

una maestra en lo que respecta a la sensibilidad y mi pap fue

mi primer maestro en cuanto a lo que es la msica.

-Cmo fue tu poca de formacin?

-La poca de estudio fue maravillosa, primeo con mi pap y

despus entr a Bellas Artes en La Plata. Una escuela extraordi-

naria, muy fuera de lo comn. Los profesores eran muy fuera de

lo comn, ellos eran los que la hacan especial. Wilhelm Gretzel,

Yerko Spiller, Ernesto Epstein, Enrique Gherardi, Carlos Verardi,

Valdo Sciammarella eran unas bestias, lo mejor que tena el pasy lo mejor que haba venido de Europa. Porque Yerko por

ejemplo, haba venido a tocar al Teatro Coln en el treinta y

pico, y cuando estaba ac se declar la guerra y se tuvo que

quedar, afortunadamente para nosotros. Recibimos lo mejor de

la msica clsica y la msica es una sola. Y ah aprendimos

mucho todos, sta era gente que tena mucha tcnica, muy buen

nivel. Yo tambin estudi algo de orquestacin con Drago, un

tipo que sentaba sobre las teclas del piano y te deca que nota

haba sonado. Tena odo absoluto. Yo recib toda esa

informacin, muchos de ellos europeos escapando del nazismo.

Nos ensearon a todos los que tuvimos la suerte de tenerlos

como profesores.

-Y los comienzos en la direccin musical?

-Es algo que me entr de chico tambin. Mi pap organizaba los

festivales de fin de ao de los alumnos del Colegi Podest y yo

me iba a jugar y por ah alguien preguntaba: Dnde estAlberto? Y l saba donde estaba, estaba arriba con la utilera.


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Yo me meta ah y me encantaba, era todo en serio, nada deplstico y bueno, cuando me tocaba ensayar a mi me iban abuscar y yo bajaba y lo haca. Pero desde ah me agarr la cosa

-Qu es el piano para vos?-Yo nac con el piano. Creo que en lugar de sacar la cabezaprimero, sal con la mano. Es un instrumento maravilloso porque


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REPO YAMAHA //45

del Teatro.

-Y cul fue tu primer trabajo como director musical en unaobra?

-En La Plata tenamos el Grupo Contemporneo de Jazz, queeran como 15, 20 msicos y ah a veces diriga la orquesta. Erala orquesta de un amigo mo, yo ah haca los arreglos principal-mente, y a veces diriga. Era muy joven en ese momento y fue ahdonde hice mis primeras experiencias como director. No erateatro, pero ah empec a dirigir, coincidente con algunas clasesque estaba tomando con Mariano Drago. Y en lo que respectaal teatro, yo empec haciendo las grabaciones de estudio y en

alguno que otro show diriga, pero ya era grande. Creo que elprimer gran musical que recuerdo fue El Beso de la Mujer

Araa, donde adems tuve una suerte brbara porque vinoHarold Prince a dirigir ac, que no es comn que vengan esosdirectores ac. Antes, haba hecho una versin de Irma ladulce en el Maipo all por el 91, pero la que ms recuerdo esEl Beso de la Mujer Araa. En mi imaginario, mi primera obrafue esa, porque la hice integralmente adems. Yo a Harold ya lo

conoca, haba trabajado con Nacha (Guevera) y con l desde el78 ms o menos, as que en el 92 cuando surge la idea de hacerEl Beso l le dice a la produccin: Dganle a Favero que lorganice todo, que organice el tema de las audiciones, todol conoce el pas y tambin conoce el teatro que yo hago. Metir una responsabilidad enorme. Igual, ahora que pienso elprimer musical de hice integralmente fue La Eva, lo que pasaque la primera versin se hizo de forma muy modesta. Tuve quemodificar la msica para esa versin porque al no poder tocarcon sinfnica, no quedaba otra

-Teniendo en cuenta esto que narra, qu busca en un cantantea la hora de armar un nuevo ensamble?-El estilo lo marca la obra. Yo creo que hay que conocer muybien la obra, conocer los resortes internos que tiene la pocaobviamente y qu tipo de momentos tiene para el solista y parael ensamble tambin. Uno no puede tomar audicin si no tiene

un conocimiento profundo de la obra, entender la dramaturgia.

ah tens todo, es como un simulador. Cuando orquestaba sinmquina, cuando no exista, lo haca con el piano. Era unasuerte de simulador, era como una carbonilla, como hacer undibujo en blanco y negro, un croquis.

-Qu msicos admirs en los distintos gneros?-En el rock me encanta Peter Gabriel, me encanta Yes y obvia-mente Pink Floyd. Y despus, tambin dentro del rock me gustamucho como toca el piano Elton John. En jazz, tengo como dospiernas, uno es Oscar Petterson y el otro es Bill Evans. En elteatro musical sin duda, Bernstein y Bernstein. No es que SteveSondheim no me guste, sino que a l lo veo ms que nada como

letrista.

UN PIANISTA: Bill Evans

UN ACTOR DE TEATRO MUSICAL: Brian Stokes Mitchell

UNA ACTRZ DE TEATRO MUSICAL: Chita Rivera

UN DO DE AMOR: Celine Dion Y Frank Sinatra.

UNA OBRA DE TEATRO MUSICAL: Al final del arcoiris

UN INTRPRETE DE JAZZ:John Coltrane

UNA CIUDAD PARA VIVIR: Madrid

UN LIBRO QUE NO HAYA ESTRENADO: La Cantante Rusa

ALGO QUE DECIR SOBRE LA EVA: Sintetiza muchas

cosas de mi vida, porque para los nios de su poca,

Eva era como una sper madre. Entonces, cuando meconect con la energa de ella me volvi.

CORTITAS


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U hi t i i l


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Nos encanta entrar a los camarines de los teatros y ver cmo esel detrs de escena de los musicales. Es por eso que fuimoshasta el Teatro Lola Membrives, donde hoy est en cartelCamila, nuestra historia de amor de Fabin Nez, y nosmetimos en la intimidad de la obra encabezada por PeterLanzani, Natalie Prez y Julia Zenko, y un elenco destacado delmusical Argentino. Enterate en esta nota cmo viven losprotagonistas esta experiencia.

Una histor ia musical


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Leo: -Fuimos muy afortunados, el haber pasado por el Teatro El

Crculo, nos marca una diferencia con el resto.

Josefina: -Sin dudas, hay una fraternidad.

Romina: -Hay un lazo invisible que nos une por siempre a todos

los que pasamos por el Teatro

termin la escuela de Julio Bocca empec a trabajar de forma

ms constante.

Florencia: -En 2005 fui seleccionada para El Jorobado de

Pars de Pepe Cibrin, ese fue el impulso para venir a Buenos

Aires Fue todo de golpe y me pasaron muchas cosas cuando


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los que pasamos por el Teatro.

DIVAGUE: -Recuerdan en el momento que decidieron dejar

Rosario para venir a Buenos Aires?Christian: -(Lo mira a Leo) Nosotros al unsono! Con un grupo

de amigos rosarinos, all por el 97 pensamos: Qu bueno sera

vivir de esto. Leo fu quien dijo de armar de valijas e irnos todos

juntos. Junto a nosotros tambin vino Alejandro Lavalln

(Coregrafo). Y as fue, el 8 de enero de 1997 nos vinimos para

ac, nos tomamos el colectivo y tuvimos una despedida

tremenda, lloramos todo el trayecto. Adems, en el viaje

cantbamos musicales, La Plaza de Whitby de Drcula. (Risas)Leo: -Fue muy lindo venir con todos amigos, fue cinematogrfica

la llegada a la gran ciudad.

Christian: -Lo maravilloso de ese viaje fue que no pensamos el

riesgo, porque si lo hacamos, por lo menos yo, no me vena.

Recuerdo con mucho amor mi primer trabajo con Ricky Pashkus

que fue Cassano Dancing.

Josefina: -Yo en tercer ao de la secundaria me gane una beca

para ir a estudiar a Pittsburgh de la escuela de Valeria Lynch. A

partir de ah, vena todos los viernes a Buenos Aires a seguir

perfeccionndome. La decisin final fue cuando termin la

secundaria, pero no me qued mucho en Buenos Aires porque a

los dos aos de estar ac, qued en West Side Story y me fui a

vivir a Nueva York.

Romina: -Yo me decid bastante tarde porque trabaj mucho en

Rosario. Hice mucho teatro independiente y tuve la oportunidad

de trabajar con mucha gente all. Pero un da par y me dije:

Que ms me puede dar Rosario?Ah fue el click y me vine. Enseguida empec a trabajar. Mi primer trabajo fue El Fantasma

de la Opera.

Federico: -Mi primer contacto con Buenos Aires fue Nine a los

14 aos, hice la obra con la produccin de Londres. Me vena

los sbados y domingos para no faltar al colegio. Al tiempo

hicimos un casting para Chiquititas con mi hermana, ella qued

y nos vinimos a vivir ac con mam. Termin la secundaria y

audicion para la beca en la escuela de Julio Bocca y gan,mientras estudiaba hice Rita, la salvaje en el Maipo. Cuando

Aires. Fue todo de golpe y me pasaron muchas cosas cuando

estuve ac. Por eso cuando termin aquella temporada decid

volver a Rosario para terminar mi carrera (NR: Es contadora). Y

cuando termin la carrera, volv para audicionar para Drcula.Desde ah sigo con la compaa Cibrian-Mahler.

DIVAGUE: -Qu extraan de Rosario?

Leo: -Por momentos, un poco de calma.

Josefina: -El ro, agarrar la bici y estar enseguida ah.

Christian: -La Paz. Se me vino la imagen del ro, caminas 2

cuadras y ests ah, es hermoso!

Leo: -Las medialunas de Nuria (Una cadena de panaderas deRosario, famosas por sus facturas)

Romina: -Ac no hay medialunas como las de Rosario. Y el

Carlitos (Es un tostado con Ketchup). Adems se extraa la

inmediatez con las cosas, extrao la cercana.

Federico: -Extrao el domingo con la familia

DIVAGUE: -Conocen algn actor rosarino que sea solo famoso

en Rosario?

Leo: -Andrea Fiorino, se merece que la nombremos porque es

muy talentosa.

Todos: -Uno que no es actor pero que es famossimo es Carlos

Bermejo, periodista de espectculos que tiene un programa en

Canal 3.

Romina: -Tambin quiero nombrar a Tito y Pelusa, que tienen un

programa en Canal 3 y son conos de pblico infantil de Rosario.

Christian: -Y Piripincho. (NR. Un actor Rosarino que es famoso

por su caracterizacin de Payaso)

DIVAGUE: -Qu artista rosarino que haya trascendido

admiran?

Romina: -Barbra Streisand es rosarina? ((Risas de todos)

Leo y Fede: -Daro Grandinetti, Fito Pez y Juan Pablo Geretto.

Romina y Christian: -Alberto Olmedo y Roberto Fontanarrosa

Florencia: -Luis Machn y podemos seguir

DIVAGUE: -Cmo es el entrenamiento musical en Rosario, a

58 //PUNTO DE PARTIDA

diferencia de otros lugares?

Federico: -En Rosario fue el comienzo, el entrenamiento inicial,

lo que ms rescato es el contacto con el escenario y la continui-

dad, porque estbamos todo el tiempo haciendo obras. Adems

el oficio, recuerdo un invierno repartiendo volantes en Avenida

Federico: -Siempre quise formarme en las tres disciplinas. En

Julio Bocca reforc la danza, que es donde estaba ms flojo. En

mis primeros trabajos entr como un bailarn que cantaba y

ahora me reconocen por mi actor.

Florencia: -Mi camino es el canto, a travs de eso siento que


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, p

Crdoba (NR: Se refiere a la calle principal del centro de

Rosario) Todos hicimos obras en vacaciones de invierno.

Josefina: -Hace muy poco estuve en el Teatro, me asom alpalco y se me caan las lgrimas de la emocin. Me acordaba

de cuando tena 9 aos y estaba haciendo la primera muestra en

ese escenario. El Estudio de Comedias Musicales nos dio la

posibilidad de perderle el miedo al escenario, de entrar y

plantarte. Desde chicos tuvimos la fortuna de crecer, equivocar-

nos y tomar clases en ese lugar maravilloso.

Romina: -Adems es tan imponente!

Josefina: -Yo, s tengo que hablar tcnicamente, tom lasmejores clases de mi vida en Nueva York, pero lo que me dio el

Teatro en Rosario no me lo dio nadie.

Romina: -El Estudio de Comedias Musicales es el gran tesoro

que tiene Rosario, cuando me preguntan por qu todos venimos

de ah. Tiene magia. La cantidad de veces que los alumnos se

suben al escenario, es un aprendizaje invalorable.

Leo: -Hay que destacar que Nora Gonzlez Pozzi tiene mucho

respeto a la expresin teatral.

Christian: -Y pasin! Si no tens pasin y no la trasmits a tus

alumnos no funciona.

Federico: -Por eso sigue tan vital y no para de trabajar.

DIVAGUE: -Cul sienten que es su fuerte en el Teatro Musical?

Leo: -La actuacin, sin dudas. Es lo primero que tens que tener

para subirte a un escenario.

Christian: -Yo estudi por igual las 3 reas, hay trabajos que

requieren ms entrenamiento en lo actoral, hay otros que lonecesitan en lo coreogrfico. Pero tiene que ver con la interpre-

tacin, podes bailar de la puta madre pero no te pasa nada y no

te sirve.

Josefina: -Yo considero que me form en las 3 cosas por igual,

pero el canto me abri las puertas a muchos roles. Ah descubr

que el canto y la actuacin van de la mano. Yo lo que bailo, en

verdad lo estoy actuando.

Romina: -A m en lo personal me gusta mucho mi actriz, pero seconoce ms mi cantante.

, q

estoy explorando muchas vetas actorales.

DIVAGUE: -Vamos hablar de la otra parte, cul es su puntodbil?

Federico: -(Piensa) Algo que pensaba que era un fuerte, es algo

que tengo que corregir. No suelo marcar y siempre voy al 100%,

pero despus el cuerpo me pasa factura. Tengo que aprender a

cuidarme.

Josefina: -Me pasa lo mismo! El desafo es ese. Con la expe-

riencia que tuve en Broadway lo aprend. Uno es tan apasionado

y en el ensayo dejs la vida, pero tens que cuidar el cuerpo y lamente.

Christian: -Yo soy muy obsesivo (Risas) Aprend con los aos a

controlarlo y a disfrutarlo ms, siempre me cost mucho disfrutar.

Florencia: -La autoexigencia muchas veces no te permite disfrutar.

DIVAGUE: -Ms all de todo, siguen tomando clases

Todos: -Si, es muy importante seguir formndote.

Josefina: -Siempre, un artista tiene que entrenarse hasta el ltimo

da de su carrera.

Christian: -Hace muy poco estren Mas de 100 Mentiras, con

mucha exigencia de ensayos, pero mi cuerpo ya me est

pidiendo volver a tomar clases. Es una necesidad.

Federico: -Estoy pensando por temporadas, ahora estoy solo con

canto porque tengo que llegar a la noche con fuerzas porque

Tango Feroz me demanda mucha energa, entonces no puedo

tomar 1000 clases de danza como haca antes. Toda la energa

fuerte la puse en la etapa de formacin, pero s, sigo estudiando.

DIVAGUE: -Con qu director del mundo aspiran trabajar?

Romina: -(Risas) Esto es un sueo, no? Pedro Almodvar,

Woody Allen y Quentin Tarantino.

Leo: -Woody Allen, Almodvar y Michel Gondry.

Christian: - Almodvar y Steven Spielberg.

Josefina: -Almodvar y con Juan Jos Campanella.

Federico: Tachame la doble. Almodvar, Sam Mendes.

PUNTO DE PARTIDA//59


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Florencia: Me sumo. Almodvar, Tarantino y Campanella.

DIVAGUE: -A quin admiraban cuando eran chicos?Federico: -A Norma Aleandro.Leo: -Norma Aleandro x 2.


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Romina: -Liza Minnelli, yo me paraba delante de la televisin y laimitaba.

Josefina: -Me sumo con Liza. Cant con ella en el mismoescenario y fue conmovedor. Ni me acuerdo si le dije algo de laemocin.Christian: -No s si admiraba una persona, admiraba a unresultado. Vea pelculas de Almodvar y deca Esto tipo estloco, las miraba 100 veces!Florencia: -Yo voy por el lado de las cantantes, Celine Dion.

DIVAGUE: -Cul es su obra de Teatro Musical preferida?(Se miran entre todos)Christian: -Siempre me hacen esa pregunta y nunca s quresponder. Cabaret pero la versin de Sam MendesJosefina: -Cabaret, tambin.Leo: -Billy ElliotRomina: -Yo pienso en una que me gustara hacer: Jekyll andHyde. Y me gusta mucho Nine.Florencia: Los Miserables y Billy Elliot, que me encantcuando la vi en BroadwayFederico: Cabaret est buensima, y Company me encanta.

DIVAGUE: -Y si tuvieran que nombrar una obra Argentina Josefina: -A mi me gust mucho Por amor a Sandro y TangoFeroz.Florencia: El Jorobado de Pars, es y fue muy importante en mivida.

Federico: Me gusta mucho hacer Tango Feroz y me gustmucho Perdn por ser tan Puta de Mariana Jaccazio. Y laprimera obra que vi: Drcula.Romina: Me gust mucho Eva, el gran musical Argentino.Christian: Lo que ms admiro, ms all de la obras es el hacery las personas que lo hacen constamente son Pepe Cibrian y

ngel Mahler. Admiro mucho a la gente que se la juega por hacer.

DIVAGUE: -Se sienten identificados con la movida de TeatroOff que se est generando en Buenos Aires?

62//PUNTO DE PARTIDA

Romina:- Est creciendo muchsimo, y te la posibilidad de

explorar otros terrenos que no pods explorar en el teatro comer-

cial.

Josefina: -Si ests esperando el llamado del productor, te dorms

en los laureles. La autogestin es clave y que es un gran desafo

l


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para los artistas.

Leo: -Te da lugar a la investigacin, yo me siento parte del Teatro

Off, me llena como artista poder transitarlo.Florencia: -Y adems te permite focalizarte en otros roles, eso es

genial!

Federico: -Adems, si vamos a Broadway muchos musicales

empezaron as: Avenida Q, Despertar de Primavera, Casi

Normales, Rent.

Christian: -Nosotros somos muy pasionales en el trabajo, no me

importa que sea comercial o no. Hacemos teatro y eso es lo que

vale.

DIVAGUE: Dnde se imaginan que van a estar en 20 aos?

Josefina: -Yo nunca me pongo a pensar en eso, de ac a 20

aos me veo con cuatro varoncitos, con familia y mi anhelo es

que sea en Argentina.

Romina: -Donde tenga que estar.

Florencia: -Europa, siempre me gusto mucho.

Federico: -Europa o Nueva York.

Leo: -En Uspallata, Mendoza.

Christian: -A mi me pasa por pocas, cuando tena veinte aos

quera estar en Nueva York, ahora no quiero eso. Hoy busco

paz, es lo quiero.

DIVAGUE: -Vamos a volver a casa Definan a Rosariocon una palabra

Romina: -Pasado.

Josefina: -Calidez.

Florencia: -Familia.

Federico: -Ro.

Leo: -Recreo.Christian: -Descanso.

PUNTO DE PARTIDA//63


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Por NoraGonz lez Pozz i


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Desde que recuerdo, escuch a mi padre cantar peraLlevaba la msica en el alma me marc un camino que nopude abandonar nunca.Gracias a mi familia, me form al lado de grandes maestros elteatro, el canto y la danza fueron en mi infancia los momentosms felices

Aprend que ensear es dar con generosidad, es transmitir

emociones pasin

En 1973 en el Colegio Adoratrices, mi colegio mi casacomenc a hacer obras con los nios y para los niosToda una comunidad educativa se sum a este sueo que durcasi veinte aosHeidi La Bella Durmiente Cenicienta La Familia TrappEl pequeo Lord

Una generacin de jvenes y nios rosarinos dieron vida a estasinolvidables historias.

En 1994 pude concretar mi sueo: Crear mi propia escuela deformacin integral. En mi querido Teatro El Crculo nace elEstudio de Comedias Musicales.Mi familia, mis primeros profesores y alumnos, creyeron yapuntalaron este nuevo proyecto que propona un estilo de

trabajo diferente que lo identifica y lo mantiene vivo a travs delos aos.

Compartimos horas, meses, aos de estudio, creacin y proyec-tos.

Pusimos en escena Fama, El Musical y el Nio, Peter Pan, Habauna vez, Gotn, Siglo XX Musica de oro, Grades musicales dehoy y de siempre, entre otros.

Tuvimos el honor de compartir escenarios, cursos y talleres con

grandes artistas que nos legaron su experiencia y profesiona-lismo: Ricky Pashkus, Valeria Lynch, Pepe Cibrin Campoy, JuanDarths, Hernan Piqun, Juan Rodo, Eleonora Cassano, RickyMartin, Rodolfo Valss, Gustavo Zajac, Juan Jos Camero, Geor-gina Barbarrosa, Mirta Arrua Lichi, Laura Conforte.

Actualmente tenemos la alegra de contar con un maravillosostaff de maestros formados en nuestra casa que eligieron ladocencia por amor a nuestro proyecto educativo, y de sumar a

nuestro plantel de profesores invitados a profesionales egresa-dos de este estudio como Josefina Scaglione, Christian Gim-nez, Alejandro Lavalln, Federico Salles, Carolina Alliani, entremuchos otros.

En 1999, se estrena en Mar del Plata, la comedia musical RobinHood, de mi autora y direccin, con msica de ngel Mahlerfue distinguida con siete nominaciones y se hizo acreedora de

cuatro Premios Estrella de Mar: Mejor espectculo para nios,Mejor Musica original, Mejor escenografa, Mejor produccin.

En 2011, se estrena Nazareno Cruz y el lobo como homenaje aLeonardo Fabio, este Musical con races argentinas, fuedeclarado de Inters Cultural e invitado al Teatro NacionalCervantes para cerrar su gira nacional.

Hoy, soy una agradecida de la vida. Tuve un gran compaero alque am profundamente, hijos, nietos, algunos de ellosherederos de esta gran vocacin.

Quiero a travs de esta nota volver a decir gracias a misqueridos alumnos, profesores y egresados por enaltecer elnombre del Estudio de Comedias Musicales en Rosario, Argen-tina y el mundo, y por seguir formando parte de esta gran familiade artistas

Gracias por tanto


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MS DE 100MENTIRAS

POR ELIZABETH DE

CHAPEAUROUGE

Como una cancin de Joaqun Sabina, de principio a fin, Elizabeth

De Chapeaurouge, nos cuenta la historia de cmo lleg a la

direccin coreogrfica de Ms de 100 Mentiras. Desde adentro,

un camino que va de Argentina a Espaa y de vuelta hasta Argen


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En 2010, la productora espaola Grupo Drive, comenzaba con

los pilotos de las coreografas de un musical que se estaba

escribiendo con msica de Joaqun Sabina, el cual todava no

tena nombre.

Haban convocado a varios coregrafos de distintos estilos, de

contemporneo, de hip hop, de flamenco y estaban buscando

un coregrafo argentino, porque tenan la idea de que si alguna

vez traan el musical a nuestro pas, deba haber en el proyecto

un coregrafo local.

Me contactaron a travs de Federico Barrios, un bailarn que

haba pasado por mi estudio muchos aos atrs y que estabaviviendo en ese momento en Espaa. As fue como envi mi

curriculum y me convocaron.

Acept la propuesta en una primera instancia, no solo por el

hecho de trabajar en Europa, sino porque era un desafo, signifi-

caba para m algo muy diferente, trabajar con ese estilo de

msica popular y las letras de Sabina que son una joya potica.

Antes de viajar a Espaa para armar el piloto me pasaron dos

temas: Pastillas para no soar y Aves de paso. Les voy a

confesar que fue difcil porque no saba si iba a ser aceptada mi

propuesta coreogrfica. Yo no iba con un estilo particular como

el de los otros coregrafos, sino que trabaje sobre la teatralidad

de las letras y las situaciones que partan de las escenas.

Para mi sorpresa no solo les gust mucho lo que hice, sino que

me dijeron si quera trabajar como asistente de direccin en el

momento del montaje, que con mucha pena despus no pude

hacer por mi agenda en Buenos Aires.

As, en septiembre de 2011 cuando comenzaron los ensayos en

Espaa, viaj para armar la puesta de las dos coreografas queya haban sido aprobadas. Es muy interesante trabajar en un

proyecto de autogestin porque todo es prueba y error; y

estando all, haciendo cambios para mejorar el show, me dieron

una tercera coreografa: Conductores Suicidas, una de las que

ms disfrut hacer.

Entonces, cuando comenzaron con las tratativas para traerlo a

Buenos Aires, no lo poda creer Puedo decir que fue un sueocumplido.

El proceso de ensayos aqu fue muy interesante, ya que el

director David Serrano no vino a clonar el espectculo como se

suele hacer con las obras que se traen de afuera, sino que

trabaj con los actores sacando lo mejor de ellos para cada

personaje y mejorando el espectculo en varios aspectos.

De la obra me gusta el guion, porque tiene una historia diferente

a otros musicales que hice, pasa por matices de humor y drama

entre escenas y canciones. Y otra de las cosas que me pareci un

aspecto difcil de lograr, fue la inclusin de las canciones para

cada momento de la obra.

El da del estreno el Director me dijo: Elizabeth no puedo creer

que ests nerviosa Ya venimos haciendo varias funciones! Pero

para m los estrenos son das nicos y muy especiales, y losnervios forman parte de ello

DESDE ADENTRO//67

un camino que va de Argentina a Espaa y de vuelta hasta Argen-

tina.


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academias. Sin embargo, es justamente en la fusin de estas tresdisciplinas (msica, danza y teatro) en donde considero que haymucho por hacer, tanto en lo que hace a Direccin como ainterpretacin; todava hace falta mayor capacitacin. Conrelacin a la demanda, mi visin es que cada ves ms jvenes se

mayoresoportunidadesPOR EMANUEL SNCHEZ Actor de Comedia Musical


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70 //DIVAGUE FEDERAL

Si bien hace unos aos que vivo en Buenos Aires, siempre estoyal tanto de lo que acontece en mi provincia. Hace dos aosaproximadamente, se comenz a incursionar en este gnero deobras musicales en La Rioja. As lo hace Marcos Mercado Arias,quien puso en escena producciones teatrales como Franken-stein el musical, Grease, El loco de Ass, Chicago,

Cabaret, Evita la mujer, El Recreo, CNiciento y Ensopa-das, con reconocidos artistas locales talentosos en su gnero,tanto en la msica, en la danza y en el teatro, donde la provinciatiene una rica cultura teatral.

Con orgullo, puedo decir que la oferta de formacin en laprovincia, hoy se est fortaleciendo tanto en lo que respecta anivel estatal como privado. La Universidad Nacional de La Rioja

(UNLAR), incluy en su programa de estudio la carrera deLicenciatura en Arte Escnico con mencin danza y msica; elInstituto Superior de Arte, que tiene Profesorado en msica y endanza, hizo un convenio con el IUNA para hacer la licenciatura;y entre los privados, encontramos al Instituto de Danzas Argen-tinas y Latinoamericanas (IDAL), en donde me form en folklore;la Academia Universo FOSSE, (comedia musical) y el Circo

Azul, donde encontramos la fusin de la acrobacia, msica y

danza logrando un importante reconocimiento llegando a lafinal de talento argentino en Buenos Aires; entre otras

inclinan por este tipo de gnero, ya no como un hobby, si no

como profesin, lo que pone a las distintas ofertas en una sanacompetencia de buscar nuevas propuestas.

Como haca mencin, es justamente en este gnero, en estafusin de msica, baile y actuacin que recin se est gestandoen esta provincia, en dnde hace falta incentivar de algunamanera a los que estn incursionando. Hace falta la formacinde directores que aborden este estilo, como tambin en arregla-dor musical. Estimo, que desde el rea de cultura de la provin-cia, se deberan proponer ciertos proyectos o programas queacompaen a las distintas academias para fortalecer el rubro.Podemos reconocer, talentos individuales en la msica como enla danza, que en su momento la provincia no les brindo lasoportunidades para seguir desarrollndose y los ms audaces(por decirlo de alguna forma) salimos a buscar nuevos horizon-tes en Buenos Aires. Y no siempre somos los ms talentosos,reconozco excelentes bailarines y cantantes que no han podido

desarrollar todo su potencial.

Lo positivo del panorama actual, es que cada ves surgen msofertas, y si esto es as, es por que hay demanda. Es positivotambin la bsqueda de capacitacin y de formacin con profe-sionales reconocidos. Otro aspecto que merece ser mencio-nado, es las ganas de los jvenes por obtener mayor formaciny capacitacin, superndose la etapa del idneo por que tena

cierta predisposicin como por ejemplo, tener buen odo.

Como bailarn, cuya procedencia es de una provincia chica, sque las mayores posibilidades de aprendizaje y perfecciona-miento las encontramos en las grandes ciudades, y que seraimportante ayudar a estas provincias, que derrochan talentos, aque de alguna manera tengan similares o parecidas oportuni-

dades. Como dice el dicho...Dios esta en todas partes, peroatiende en Buenos Aires.

POR EMANUEL SNCHEZ Actor de Comedia Musical

PorGuidoZaffo

ra

Para Florencia Pea VALE TODOY UN DIA NICO TUVO SU MUSICAL


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Sin dudas, Stephen Sondheim es uno de los composi-

tores y letristas ms admirados del Teatro Musical.

Hace unos das se est hablando de la posibi lidad que

el musical Company llegue a nuestro pas. Desde

DIVAGUE podemos decir que ya est confirmado!

Nicols Roberto (Que actualmente dirige Tick Tick

Boom de Jonathan Larson en La Ciudad Cultural

Konex los viernes a las 21hs) compr los derechos y

piensa estrenar a mediados de ao. Hace unas sema-

nas fueron las audiciones y se presentaron los grandes

protagonistas de nuestros musicales.

Quers saber ms? Este musical se estren en Broad-

way el 26 de abril 1970 en el Teatro de Alvin y obtuvo

el rcord de 14 nominaciones a los premios Tony, de

los cuales se llev 6.

Ya comenzaron los ensayos de lo que ser la vuelta

de Florencia Pea al Teatro Musical. Vale todo es el

titulo que eligi la produccin de Javier Faroni para

la versin local de Anything Goes, que cuenta con

un gran elenco, con figuras como Enrique Pinti, Sofia

Pachano, Diego Ramos, Noralih Gago, Roberto

Catarineu y Josefina Scaglione.

Tambin estarn Leo Bosio, Flavia Pereda, Rodrigo

Cecere, entre otros. La adaptacin est a cargo de

Marcelo Kotliar. Coreografa de Vanesa Garca Milln

y Rodrigo Cristfaro. La direccin musical es de

Hernn Matorra y la direccin general de Alejandro

Tantanian. El estreno est previsto para el mircoles 3

de julio en el Teatro El Nacional.

Debe ser un momento de gran felicidad para elperiodista Osvaldo Bazn porque ya est confirmada

la versin musical de su libro Y un da Nico se fue.

La obra cuenta con un reconocido equipo de trabajo

que empez a trabajar hace meses en la puesta. El

ao pasado se hizo un Workshop con actores y

cantantes con el mismo grupo creativo que hoy est

a cargo del proyecto. Ricky Pashkus ser el director

general y Ale Sergi (S! La voz lder de Miranda) har

las canciones.

Prrafo aparte para los protagonistas confirmados

para esta historia, Gastn Pauls y Toms Fonzi les

darn vida a los dos enamorados. Las audiciones

para el elenco restante sern en junio y el estreno

est previsto para septiembre en La Usina del Arte,

en una sala nueva.

Para Florencia Pea... VALE TODO

Otro musical Sondheim llega a Buenos Aires

Y UN DIA... NICO TUVO SU MUSICAL

En mayo se reestrena Cdigo de

Silencio de Martn Repetto yMarisol Otero. Se harn 4 nicas

funciones en el Teatro Sha,

Sarmiento 2255. Los protagonistas

son Martn Repetto, Magali Snchez

Alleno, El iseo Barrionuevo y Mariela

Passeri. Un musical argentino que

no te podes perder!


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MI XITO:POR

RICKYPASH

KUS


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74//MI DIVAGUE

Cuando en diciembre del ao pasado me ofrecieron trabajar enEl Artista del Ao como puestista de los nmeros musicalesante la renuncia de Carlos Casella, acept. Acept sabiendo queme encontrara con gente exigente, especialmente, con NachaGuevara. Pero tambin me atraa que el reality tena comoobjetivo y premio la insercin laboral.

Al pasar el primer programa ya haba detectado que ese no ibaa ser el lugar para m y que los nmeros musicales que haba-mos articulado hacer no se haran. La idea original era generarnmeros de teatro musical en dos grupos, y que replicando entre

ambos grupos exactamente el mismo nmero, se pudierananalizar diferencias.

As fue que al terminar el primer programa, el de presentacin, yante el tpico clima de desesperacin que se crea cuando elrating es bajo, percib que deba renunciar. Y renunci.

Saba que no iba a ser til. Me quedaba con un sabor amargo

pero tambin con una sensacin de haber estado en un buenequipo, con gente agradable en la produccin y, sobre todo, conMariana Fabbiani que result -en medio del clima tenso- unremanso y un fantstico anclaje a tierra.

Al tiempo -dos meses despus precisamente- estaba enBariloche, en los campings que anualmente hago reuniendo ajvenes de todo el pas, cuando recibo un llamado de la produc-

cin contndome que se iba Nico Repetto y que deseaban queocupe su lugar. Deba contestar de inmediato.

Ms all del dinero, que es algo que se poda arreglar, mepasaba algo ms importante El programa ya era un fracaso,un barco a la deriva. Se hablaba muy mal en las redes socialesy sobre todo, se saba que pronto terminara.

Entonces, por qu entrar? O por qu decir que no? Habl conmis amigos ms cercanos y les cont que lo que ms me frenabaera el famoso qu dirn?. Y ante esa conciencia, me dije a mimismo: Si lo nico que me frena es el miedo al qu dirn esees el motivo para aceptar.

Sers til si sos honesto ante los participantes que vienen baque-teados de entradas y salidas a casas, de realities, de muchoscoachs y en el fondo dirs lo mismo que diras en un clase...Me dijeron mis amigos: Si vas a ser vos, acept.

Adems muchos de los concursantes eran, de hecho, exalumnos. Y la mayora de los finalistas son exquisitos artistas de

escena. Entre ellos, Eugenia Gil Rodrguez y ngel Hernndezestn entre lo ms granado de nuestros equipos de trabajoteatral.

Acept.

De la experiencia vivida me queda el mejor de los recuerdos.

Nacha Guevara, al lado, compartiendo reflexiones. La artistams importante del gnero en nuestro pas cerca. Una leyenda.

D E L A R T I S TA


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Revista Divague Nº 5