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Un musical Ogrovilloso! Un musical Ogrovilloso!

SHREK, EL MUSICAL cuenta una historia en la que ficcin y realidad se cruzan constantemente para dar un marco posible a la historia de amor ms verdadera y menos pensada, en donde la aceptacin del otro con sus luces y sus sombras, es la llave mgica para encontrar el amor y la felicidad.DIVAGUE: -Cmo les lleg la proposicin de hacer SHREK el Musical?Carla Calabres: -No me lleg, la fui a buscar desde que la vi en Londres y me encant.Pablo Sultani: -Desde que pude ver la versin de Broadway qued loco! No quise esperar a que me llegue la proposicin. Estaba tan seguro de saber contar esta historia, de poder meterme en la piel del ogro y permitir que el ogro se meta en mi piel que, tom contacto con la produccin y me puse a su disposicin para audicionar cuantas veces que me necesitaran.DIVAGUE: -Qu les atrajo de la propuesta?Carla: -Es una historia poderosa y diferente, es el cuento de hadas ms cercano y posible. La msica y las letras son insuperables y le aportan a la historia muchsima emocin y profundidad. Los efectos especiales son fabulosos y estn los personajes preferidos de nuestros cuentos. La princesa, el ogro, Pinocho, el burro y todos los dems, que resultan seres con los cuales en alguna medida todos nos identificamos desde lugares diferentes. Es un musical que con- mueve de principio a fin. Y Lord Farquaad le aporta con su perversi-dad adorable, el ingrediente perfecto para que las ganas de subirse a esta historia sea irresistible.Pablo: -Estoy un poco (no mucho, eh!) ms maduro en la vida y eso lo percibo en mi trabajo tambin. Hacer el rol principal de una obra, requiere de un sentido de responsabilidad y compaerismo muy importantes, y creo que estoy en una etapa donde puedo hacerme cargo de estas cosas con muchas ganas. Sin despeterpanizarme del todo, claro. En un momento exista la posibilidad de que hiciera a Burro, pero es un personaje que est dentro de mi crculo de comodidad, actoralmente hubiera sido algo similar a otros laburos

que hice, por eso me atraa mucho ms encarar a Shrek, que en mi caso es una invitacin a explorar otros colores (sobre todo el verde), que antes no haba tenido oportunidad de explorar. Por otra parte, la partitura es una genialidad, tiene muchsima onda y es muy pegadiza. Es un show con una puesta mgica, fiel a la primer peli de Shrek, pero a la vez es un espectculo con autonoma propia. Y por sobre todo tiene algo que siempre me atrae mucho: es un musical muy burln de los musicales, hay momentos de parodia que son muy graciosos, en la tradicin de LOS PRODUCTORES, HAIRSPRAY o SPAMALOT.DIVAGUE: -Para Pablo, qu diferencias encontrs en el trabajo en escena estando caracterizado de mueco? Hay diferencias con los tradicionales trajes de una obra? Pablo: -El nico mueco que aparece en el show es Pinocho, jajajajaja!! Obviamente s que se refieren al hecho de estar caracterizado como Shrek. Si! La diferencia con la caracterizacin de otros roles es mucha y enorme como el mismsimo Shrek. El proceso de maquillaje incluye partes prostticas de ltex adheridos a toda mi cara (y mis manos tambin), maquillaje y aergrafo para dar textura a la piel del ogro, ms un enorme corpreo (muy caluroso por cierto) y el vestuario clsico de Shrek. Me tengo que armar de paciencia (nueva costumbre en m), durante casi tres horas, y es ah donde comienza la magia Pablo va desapareciendo poco a poco y con el maquillaje va surgiendo Shrek hasta tomar por completo mi cuerpo y mis facciones (inclusive mi actitud personal y mi forma de hablar). Todo un viaje. Una de las cosas que ms perseguimos los actores es la posibilidad de convertirnos en otro, y esta vez, literalmente soy otro y eso me resulta fascinante.DIVAGUE: -Para Carla, qu cosas hay que tener en cuenta a la hora de dirigir, cuando los personajes son tan conocidos como los de SHREK?Carla: -La direccin est orientada a que los espectadores puedan reconocer y acercarse nuevamente a estos personajes queridos con los que crecimos. La idea es defender a cada uno de ellos desde su

Se estren en Estados Unidos, pas por el West End y tuvo gran xito en San Pablo. Ahora lleg el turno de Buenos Aires, porque el ogro ms conocido de los ltimos se instal en la capital portea, ms precisamente al Teatro Maipo para desplegar todo su humor, y divertir a grandes y chicos. SHREK, EL MUSICAL tuvo su estreno el 30 de junio y de la mano de Pablo Sultani como el famoso ogro verde y Carla Calabrese en la direccin, promete ser uno de los sucesos de la temporada. En esta nota, tanto Sultani como Calabrese hablaron con DIVAGUE sobre sus expectativas y sobre lo que fue la previa del show.

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REPO DIVAGUE//41

de Nora Monseinco, empec a castinear para cine, me fue bien y dije: bueno, no s si volver a cantar o qu. Estaba en esa, pero Nora me haca cantar mucho en las clases, as que empec a entrar al canto, un lugar nuevo, al que llegu desde el juego absoluto, pero tambin desde de una verdad y un estar presente que me fascin. Esto de algo que yo crea que era de una manera, y al poco tiempo, aparece HIGH SCHOOL MUSICAL (HSM)

Ricky: -Ah empiezan a entrar las idas y venidas entre lo pblico y lo privadoFernando: -Claro, haba momentos que iba para un lado, y lo privado ayudaba a terminar de crecer o terminar de completar el proceso, porque HSM fue un crecimiento muy grande en muchos aspectos, ni hablar del entrenamiento y de lo que generan la televisin y los musicales: montar, hacer, aprender. Mi relacin con vos tambin fue muy ordenadora. Yo siempre tuve mis inquietudes y dudas, y en mundo bastante perdido porque era muy nuevo para m, y sin saber muy bien qu quera hacer, pero s sabiendo qu no quera hacer. Y leerte mucho, escucharte mucho, y tambin hacer mi propia experiencia me fue formando. A veces estudiar a veces no estudiar, a veces con ms ganas y otras con menos, a veces estudiar cosas que no saba por qu, o ir y tener fobia e irme Pero siempre, aunque no est tomando muchas clases, con la sensacin de que todava no empec, no me anot o lo que sea Creo que eso me puso en un lugar muy cmodo, porque soy una persona muy buena en hacerme creer que no me importan las presiones, seguramente eso est en algn lado y me repercute, pero soy bueno movindome entre presiones. Y la verdad, es que me fueron sucediendo cosas en donde la expectativa era alta respecto a lo que se esperaba de mi, porque entraba en un musical o quedaba en un programa de tv, y siempre me sali naturalmente elegir el camino de tratar de ser diferente, no un loquito, pero s no deslumbrarme por las mismas cosas que vea que deslumbra-ban todos.

Ricky: -Hay varias cosas que dijiste que responden a esto de lo pblico y lo privado en un sentido profundo. 1) Me interesa el teatro en su verdad y en su mentira. 2) Siempre tengo la sensacin de que estoy por empezar. 3) No me quiero deslumbrar con lo que deslumbran todos. Me quedo con la ltima, qu quers decir con deslumbramiento?

Fernando: - Me dura muy poco el pico de deslumbre. Me da miedo lo que genera estar deslumbrado, que es como estar enamorado. Esa cosa de avanzar ciegamente, sin mirar donde ests pisando, siempre me dio mucho miedo. Ahora un poco menos, pero sobre todo despus de HSM, donde yo senta que para hacer lo que yo quera, tena que medir muy bien los pasos, y si me deslumbraba por propuestas que venan, o plata o lo que sea, iba a ir a un lugar en el que iba a perder ms tiempo en llegar hasta donde yo quera. Hoy todava me pasa, creo que tiene que ver con la presin tambin, porque cuando uno se deslumbra hay algo que lo excita, lo atrae y algo de tensin alrededor, y como dije antes, yo me muevo cmodo en eso, pero cuando lo veo en otro, ese deslum-bramiento, s que no me gusta. Estoy en lugar de no guiarme por eso, y bancrmela, a veces despus me quiero matar.

Ricky: -Ests diciendo: no me quiero quedar en ser deslumbrado, porque quiero deslumbrar a los dems. Un artista es eso, no quiere aquello que deslumbra a todos, porque quiere ser el foco de deslumbramiento. Qu ejemplos pods dar?Fernando: -Hubo un momento en que yo estaba haciendo una obra y me ofrecieron hacer un programa de televisin muy popular y exitoso, pero que yo senta que cualquier actor de mi edad se poda deslumbrar con esa propuesta, y me par en un lugar donde no me permit que eso me pasara y tampoco es que tengo tanto autocontrol (risas)- pero rechac la propuesta. Eleg seguir solo con la obra de teatro. Me pas con la obra que le sigui a esa, donde tambin apareci una propuesta de televisin, y yo decid que me quera queda con la obra. Eso fue cuando haca SWENEEY TOOD, con Julio Chvez. Y la verdad, no poda hacer el proyecto que me ofrecan en tele porque no conviva con lo importante de ese momento para mi en teatro. Y hoy, en Showmatch, por supuesto que hay momento en que me deslumbro por lo nuevo, pero no tengo la sensacin de misin cumplida, que creo que es el mximo miedo que me genera el deslumbramiento: sentirme hecho. No por consagrarse, sino por ac me quedo. Creo que quizs alguien se puede quedar un ratito en algunos lugares, pero el miedo que tengo es no seguir caminando, quedarme en un solo lugar. Tiene que ver con esta sensacin de que todava no empec, de que todava falta por todos lados. Falta entrenamiento, faltan experiencias, logros falta. Instalarme es renunciar a eso. Quizs porque tuve un comienzo vertiginoso donde era logro tras logro, y

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Siempre sent que solo estando presente se percibe lo ausente. El da que no haya humanos vivos, el concepto de lo ausente se habr ido. No habr nadie para evaluarlo.En el terreno artstico, la ausencia no se remite solo a la evocacin, a quien se fue, o al que falta. Creo que es parte inexo-rable, que aparece con lo que se presenta. Hablamos entre actores muy frecuentemente del subtexto. Como si en una intencin u objetivo del rol hubiera unos o varios subtex-tos, que no estn presentados en las palabras pero si estn involu-crados por ellas y por las situaciones. Siento que el territorio humano no se refleja en subtextos, sino en capas superpuestas de ausencias... que conforman el presente.La historia es en si misma es un a ausencia a la que le damos nuestra fe. Sabemos que hoy es consecuencia de ayer. Soy quien soy por cada cosa que fui, y que est presente o no, en cada uno de mis actos pero mas all de mi voluntad deseo. Si vivimos sensiblemente hay dolor por lo presente y por lo que se ausenta, y notamos que no est. La edad adulta es la ausencia de juventud, nadie puede sufrir por sentirse mayor si no acarrea la juventud en su memoria.El tema de lo ausente nos refiere directamente a la muerte, ya que siguiendo este ejemplo, en el presente evoco mi ausente juventud y reconozco que este presente, ser ausencia algn da.Y si no hay melancola sino celebracin de la edad, tambin ser partir de aceptar que el tiempo pas y de que fue vivido. Es decir,

por un lado o por el otro, ser por que lo ausente existi y existe.Lo presente que no trae ausencias, es mera literalidad y simple representacin teatral. El teatro antes de Stanislavski, solo crea en lo que se presentaba, y luego se dej de representar para creer en los objetivos y subtetxos. Ahora lleg la hora de sabernos presentes, en tanto no temamos conectarnos con lo que sentimos ausente.Me importa navegar estas aguas, pues me interesan aquellos artistas que construyen sus trabajos y roles con la conciencia abierta a lo ausente. Yo soy lo que me concentra y lo que me desconcentra. Yo soy lo que deseo y lo que no deseo.Yo soy el rol que hago por lo que de m tiene y por lo que no tiene. Y es a dualidad es la que lo habitar de manera nica y lo har personal. Lo ausente solo existe en lo que vive y me gusta la vida potica, aquella que no hace esfuerzos por demostrar que todo es presente, sino que hace del presente una fiesta,Como quien te regala una rosa sin olor. Su perfume est ausente porque sabemos que existe la rosa y conocemos su perfume, y percibimos que esa rosa no tiene olor. Si todo este proceso no fuera as, desde la falta de olor hasta recordarlo, el gesto al olerla sera una mueca.Al evocarlo hasta parecera que la fragancia se presenta. Estamos vivos.

por ricky pashkus

Me importa lo que esta

porque

refleja lo que falta..

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