Pos Modernismo Arquitectonico

7/22/2019 Pos Modernismo Arquitectonico

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El posmodernismo tendencia que comienza apartir de los aos 1970, como respuesta a las

contradicciones de la arquitecturamoderna, y enespecial los postulados del ESTILO

INTERNACIONAL.

Los Arquitectosposmodernosdefienden losvalores como:

Ambigedad Irona Complejidad Diversidad de estilos

Surgi de la PRDIDA DE CONFIANZAmundial EN EL MOVIMIENTO MODERNOINTERNACIONAL y de la concienciacin desus insuficiencias

LA GENTE se estaba cansando y SE ABURRAde las formas cbicas y DE LA GEOMETRAABSTRACTAS DEL MODERNISMO.

EL MODERNISMO era uniforme y CARECADE REFERENCIAS HISTRICAS QUEPUDIESEN DAR UN SENTIMIENTO decontinuidad, una idea de lugar, tiempo ySOBRE TODO IDENTIDAD.

Para entonces EL PBLICO QUERA

MUESTRAS DE INDIVIDUALIDAD e incluso defrivolidad.

CAUSAS


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CARACTERISTICAS

CaractersticasSIMBOLISMODESCRIPTIVO,denotativo(LA

ARQUITECTURA SEDESCRIBE A SI

MISMA).

Los EDIFICIOSADOPTAN a menudo

TIPOLOGASHEREDADAS DEL

PASADO

Se RECUPERA ELORNAMENTO:

columnas, pilastras,molduras

SE HUYE DE LASFORMAS PURAS o

limpias, buscando layuxtaposicin elabigarramiento

(HETEROGENEIDAD)

POSIBILIDAD DEREHABILITACIN Y

RESTAURACIN.Apreciacin de la

herencia de la

arquitectura.

Su principal caracterstica es queaboga por recuperar de nuevo

"el ingenio, el ornamentoy la referencia"


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HISTORICISMO


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La arquitectura historicista se refiere a aquellatendencia de tiempos pasados utilizadas en elposmodernismo, se trataba de IMITAR ESTILOS

ARQUITECTNICOS DE OTRAS POCASINCORPORNDOLE ALGUNAS CARACTERSTICAS

DE ESE SIGLO.

historicismo

New Castle house, Robert Venturi


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REGIONALISMO CRITICO


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REGIONALISMO CRITICO

Dicen que:

Es un movimiento que haaparecido como respuesta anuevos problemas surgidosdel desarrollo globalcontemporneo.

Lo presenta como:

Un enfoque del diseo Quedefendera el significadoRegional contra una culturamundial que amenaza conreemplazar las distincionesregionales con la uniformidadglobalizada en forma y excesotecnolgico. En 1983 estehizo un llamado a unaarquitectura de resistencia.

Kenneth framptonTzonis Efaivre

Aunque es critico de la modernizacin, seniega a abandonar los aspectos progresistasdel legado arquitectnico moderno

El regionalismo critico es regional cuando seRESALTAN LOS FACTORES ESPECFICOS DELLUGAR:

TOPOGRAFIA, CONTEXTO, CLIMA, LUZ YFORMA TECTONICA.

Hace hincapi tanto en lo tctil como en lovisual, es consiente de que el entorno sepuede experimentar con otros sentidos adems de la vista.

Es contrario a la simulacin sentimental de la

tradicin verncula.

CARACTERISTICAS


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Por:Arq.

Jere

myDixon

CASAS ADOSADAS, ST. MARKS ROAD, LONDON


10/76Por: Arq. Tadao Ando

CASA KOSHINO


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INDIVIDUALISMO


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Caractersticas

Se determina por laspersonalidades

influyentes y susLENGUAJES

PECULIARES DEFORMAS mas que el

historicismo.

Es menos retrospectiva,aunque tambin seremite a precedentes

histricos

Cuando existenMOTIVOS HISTRICOS

son transformados oEMPLEADOS DEFORMA ANECDTICA,

pero en un entornomoderno como

contraste.

EMPLEA con frecuencia

ELEMENTOS DE LAMODERNIDAD CLSICAcomo: acristalamientos,

planos, etc.

La REFERENCIAal

ENTORNO EXISTENTEse convierte enpunto de partidapara el proyecto.

Individualismo:m. Tendencia filosfica que defiende laautonoma y supremaca de los derechos del individuo frente alos de la sociedad y el Estado.

Individualidad:. f. Cualidad particular de alguien o algo, por lacual se da a conocer o se seala singularmente.

POSMODERNIDAD INDIVIDUAL


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Por: Arq. James Stirling

GALERIA ESTATAL DE STUTTGART


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RACIONALISMO


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El Racionalismo

Esta tendencia de laposmodernidad destaca porFORMAS SIMPLES YGEOMTRICAS (SOBRE TODOCUADRADOS) y por cierta

severidad. Los elementospuramente decorativos sonrechazados.

El racionalismo posmoderno reanuda directamente el racionalismoitaliano de los aos veinte y treinta que se convirti en el estilo

oficial de la arquitectura en los tiempos de Mussolini.

Aldo Rossi,

Edificio deViviendasSdliche

Friedensstadt(Berln)


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Los fundadores de este movimiento fueron los alumnosdiplomados de la Universidad Politcnica de Miln, quefundaron el Grupo 7 (Grupo Sette: Terragni, Figini, Pollini yotros; mas tarde tambien Adalberto Libera).

Terragni Figini Gino Pollini Adalberto Libera

El Racionalismo


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La primera exposicin de laarquitectura racionalista tiene lugar en1928 en Roma, pero la primeraconstruccin racionalista no seconstruye hasta 1929: la casa deapartamentos Novocomum, deTerragni, en Como.

En ella ya aparece LA SOLUCIN GEOMTRICAESTRICTAMENTE RACIONALISTA DE LA ESQUINA CONCILINDRO Y PRISMA.

Novocomum, de Terragni, en Como.

Golosov, Club, Moscu, 1928

El Racionalismo


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naci el 1 de abril en Mendrisio, Ticino, SUIZA.1943

Mario Botta estudia en el Instituto Universitario di Architettura diVenezia IUAV (Italia). Inicia su actividad profesional en un estudio

1964-1969de Lugano

Miembro de la Commisin federal suiza de bellas artes.1982-1987

Gana el "Premio architettura Beton", Zrich (Suiza).1985

Miembro representante de Suiza en la "Acadmie d'Architecture",Pars, Francia.1991

Miembro honorario del CAM-SAM (Colegio de Arquitectos de la1994Ciudad de Mexico - Sociedad de Arquitectos Mexicanos), Mxico.

1997 Institute of British Architects", Londres Miembro honorario del"Royal (Inglaterra)

2000Miembro acadmico de la "International Academy of Architecture",

Sofa (Bulgaria).

MARIO BOTTA BIOGRAFIA


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MARIO BOTTAEn la manera de proyectar del arquitecto Mario Botta, encontramos que CONSIDERA algunosASPECTOS DE LA TENDENCIA MODERNA.

LA INFLUENCIA MODERNA

Fachada Libre, LE CORBUSIER

Inters por la Luz, LOUIS KAHN Ventana Longitudinal, LE CORBUSIER

National BankHeadquarts en

Atenas Banca de Gottardo

Casa Rotonda


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MARIO BOTTAHace un llamado a las raices arcaicas, primitivas y vernculas , las FORMAS GEOMTRICAS predominanen su diseo LIGADA FUERTEMENTE A LA ARQUITECTURA CLSICA; organizacin axial y simetria.

POSMODERNISMO

FORMAS GEOMETRICAS

Museo de Arte Moderno, California

SIMETRIA

FACHADASLIMPIAS

ORGANIZACINAXIAL

Casa Pregasona


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MARIO BOTTA

Siempre sensible a las necesidades humanas

POSTURA FRENTE AL USUARIO

Museo de Arte Moderno, San FranciscoUSUARIO

POSMODERNISMO

Crear un ESPACIO que seaSMBOLO PARA LA CIUDAD, con

una imagen Clara y contundente.

La ARQUITECTURA permita alvisitante una LECTURA CLARA DELA ORGANIZACIN ESPACIAL.

LA LUZ COMO COMPONENTEFUNDAMENTAL y siemprecambiante en la percepcin delespacio.

CONTEXTO

ESPACIO

Cumbre de las Americas


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MARIO BOTTA PRINCIPIOS COMPOSITIVOSSUSTRACCCION

ADICION

Trabaja con elementosmasivos, que luego sonahuecados por solidosnegativos.


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MARIO BOTTA PRINCIPIOS COMPOSITIVOSSUMATORIA POR TENSION Bloques separados por una corta distancia.


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MARIO BOTTA PRINCIPIOS COMPOSITIVOSPENTRACION


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MARIO BOTTA PRINCIPIOS COMPOSITIVOSASOCIACION DE VOLUMENES

CONTACTO

PENETRAC

ION

A

RTICULACION


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MARIO BOTTAELEMENTOS FORMALES

PRINCIPIOS COMPOSITIVOS


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MARIO BOTTA PROYECTOSIglesia de San Giovanni Batista en Mogno, Suiza

El proyecto fue inspirado por la condicin de ladevastacin profunda de su contexto inmediato .

En 1986, un alud destruy la iglesia y una docena decasas que por suerte estaban deshabitadas al

momento de la catstrofe.

Mogno, Valle Maggia, Suiza


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MARIO BOTTA PROYECTOSIglesia de San Giovanni Batista en Mogno, SuizaMogno es una pequea aldea del valle de Maggia ; que solo era utilizada como un Maiensss

(conjunto de viviendas en las montaas utilizados durante el pastoreo de ganado).

En 1986 una avalancha destruy la iglesia y alrededor de una docena de casas


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La iglesia est en el extremo de la aldea de Mogno, formando a sualrededor un NUEVO ESPACIO URBANO EN RELACIN CON LA IGLESIA.



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MARIO BOTTA PROYECTOSCasa Bianchi, Riva San Vitale ,Suiza

GEOMETRIA

CONTEXTO

LUGAR

HISTORIA


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MARIO BOTTA PROYECTOS

El interior consiste en un RECTNGULO INSCRITO

DENTRO DE UNA ELIPSE EXTERNA que cambio enltima instancia en un crculo.

El ESPACIO INTERIOR ES UN RECTNGULOINSCRITO EN UNA ELIPSE EXTERIOR se deformagradualmente en un crculo en la cubierta, seinclina en la direccin del eje corto de la elipse.

Iglesia de San Giovanni Batista en Mogno, Suiza


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Se genera un ESPACIO URBANO parala interacciono de la gente.

Por el otro lado la Iglesia RECIBE ALPEREGRINO que viene


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La pared, es muy gruesa en su parte inferior, refleja la naturaleza de la CONSTRUCCIN COMO UNAUNIDAD, lo que contrasta con la ligereza de la cubierta de vidrio.


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La pared de piedra (granito - Marmol) y la ligereza de la azotea de cristal es UN TESTIMONIO A LASUPERVIVENCIA del edificio que se disea en el desafo de la montaa.


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Los dos GRANDES CONTRAFUERTES formar un porche frente ala torre de entrada y el estrs. Estos constituyen la cubierta

inferior del agua de lluvia, en un curioso juego que termina en

UN ESTANQUE DE AGUA EN FRENTE DE LA ENTRADA.

Iglesia Romnica


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Se reinterpreta el gran portn romnico y se da una nueva imagen.

Iglesia Romnica

Iglesia Romnica


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Manejo de la luz, nos recuerda el ideal sacro de laiglesia y nos envuelve en luz divina.

La iglesia no tiene ventanas, y el interior slo est

iluminado por la luz natural que entra del techo de cristal.


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El arquitecto CONCIBI COMO UNA MEDITACIN EN TORNO AL EDIFICIO, una expresin de la laborcotidiana del hombre, su presencia en el paisaje Y SU RELACIN CON LA NATURALEZA.


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El principal objetivo para Mario Botta fue el deproponer una casa capaz de marcar el lmite a

la expansin tan descuidada de la aldea y as

con ello proteger el bosque..


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MARIO BOTTA PROYECTOSCasa Bianchi, Riva San Vitale ,Suiza Mogno, Valle Maggia, Suiza

Riva San Vitale, Suiza

Es una parcela en San Vitales con construcciones antiguas quese levantanentre los arboles como vestigio de marcas humanas.


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Botta REINTERPRET la tipologa verncula de torre, para as proteger el paisaje a la vez de darrespuesta a sus amigos que deseaban disfrutar las vistas del lago sobre los rboles, adems detener un contacto directo con el terreno.


Adems del rotundotemplo del siglo XVIen Riva San Vitale,existen tambin loshistricos "Roccoli",

unas torrestradicionales.


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Una casa resuelta a partir de una forma clara y de DEFINICIN GEOMTRICA PRIMARIAcomo es el prisma, como un eco de la devocin por los slidos elementales de Le Corbusier.Dicha figura presenta una serie de grandes SUSTRACCIONES EN FORMA VERTICAL quegeneran vacos de varias alturas, determinando de esta forma una especie de calado en elvolumen principal.

GEOMETRIA


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Tambin presenta la interseccin de otro VOLUMEN PRISMTICO, de menor tamao, QUEGENERA EL ACCESO. Este volumen menor toma menor importancia ya que al ser de unreticulado metlico se presenta con translucido.

La obra se encuentra en relacin con el entorno yaque se intent lograr una VOLUMETRA EN VERTICALPARA QUE NO PIERDA IMPORTANCIA CON RESPECTOA LAS MONTAAS, ya que las mismas tambin sepresentan es forma vertical.


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GEOMETRIA

Sustraccin

CONTEXTO

LUGAR

HISTORIA


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Una pasarela marca el acceso con 18 m longitud de

separacin con la vivienda nos revela como unOBSERVATORIO DE SU ENTORNO


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Nivel 0.00

Estudio

Balcn


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DORMITORIO

PRINCIPAL

Balcn

La habitacin y el balcn seencuentran en la misma planta,

por lo que su propietario tenga elespacio natural exclusivo.

Nivel -2.46


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Cuartos de

los hijos

Sala deEstar

Nivel - 4.92


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Sala

Balcn

Cocina - Comedor

La amplia sala de estar y el balcn agradable, hacen que lapersona sientan los cambios en el espacio y la iluminacin tanrica hace que la gente se sorprenda.

Nivel - 7.38


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La casa es como unvolumen tallado queRESPONDE AL ENTORNOen derredor: el lago y laiglesia de Melano, la

pradera, los bosques, yel acceso del viejocamino. expresa lacreencia de Mario Bottaen la ARQUITECTURACOMO EL DISEO DE UN

LUGAR.


Una casa econmica conhabitaciones para unapareja con dos hijos.

rea Social rea Intima


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Al estar la casa organizada en torno a una

ESCALERA CENTRAL, el recorrido en espiral dela misma nos muestra una sucesin de vistas.

Casa Bianchi, Riva San Vitale ,Suiza


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Desde la entrada, y en ORDEN DESCENDENTE, hay un estudio y una terraza superior orientadaal este y al lago con las montaas, la planta con el dormitorio de los padres con su espaciosaterraza mirando al sur y la pradera, y entonces la del dormitorio de los nios y su cuarto de

juegos, todos conectados aun TRIPLE ESPACIO.

rea Social rea Intima


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Todas estas habitaciones estn abiertas a un espacio detriple altura, por lo que se COMUNICAN VISUALMENTEENTRE S .


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MARIO BOTTA PROYECTOSCasa Bianchi, Riva San Vitale ,SuizaMario Botta aboga por el compromiso de construirespacios humanos agradables y con dilogo con lanaturaleza


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MARIO BOTTA PROYECTOSMuseo de Arte moderno de San FranciscoEl museo es un edificio meramente horizontal, asentado en elterreno, en CONTRASTE CON LOS RASCACIELOS que lo rodean queson meramente verticales, en busca del cielo. Adems el edificiocontrasta con las fachadas vidriadas de sus vecinos, mostrando unacara masiva e introvertida.


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MARIO BOTTA PROYECTOSMuseo de Arte moderno de San Francisco

Se encuentra en la zona centro, en el Downtown de San Francisco, California, Estados Unidos. En concreto,en el 151 de Third Street, junto a los Jardines Yerba Buena, distrito de Soma.

Este distrito de la ciudad se caracteriza por su pasado industrial. Despus del auge en los aos 90, la zona de

South of Market es ahora el hogar de una GRAN VARIEDAD DE ESPACIOS ARTSTICOS Y CULTURALES

Jardines YerbaBuena


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MARIO BOTTA PROYECTOSMuseo de Arte moderno deSan Francisco

Un ESPACIO que sea SMBOLO PARA LACIUDAD, con una imagen Clara y

contundente.

El edificio es horizontal asentado en el terreno en CONTRASTE CON LOS RASCACIELOS que lo

rodean ya que son normalmente verticales, aparte contrasta con las fachadas vidriadas de losvecinos mostrando una cara masiva y entrometida.


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El museo ha impulsado LA TRANSFORMACIN DE LA ZONA EN UNVIBRANTE DISTRITO CULTURAL que incluye el Centro Yerba Buena

para las Artes, el Museo de Artesana y Arte Popular, el Cartoon ArtMuseum .

Centro YerbaBuena para las

Artes


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GEOMETRIA SIMETRIA

DISTRIBUCION

RADIAL

VOLUMETRIA


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MARIO BOTTA PROYECTOSMuseo de Arte moderno de San FranciscoEl museo es un elemento general, uniforme,que mantiene una SECUENCIA ASCENDENTE.

PROPORCIN: JERRQUICA-ARMONA: SIMTRICA-COMPOSICIN GEOMTRICA-NFASIS CENTRAL-COMPOSICIN UNIDIRECCIONAL

ESQUEMA GEOMTRICO, CLARO Y SIMTRICO. Lenguaje postmodernista y minimalista. la

ausencia de vanos da imponencia como si se tratase de una fortaleza.


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MARIO BOTTA PROYECTOSMuseo de Arte moderno de San Francisco"En los museos, el reto real consiste en descubrir el balance

perfecto donde la ARQUITECTURA Y EL ARTE SE

ENRIQUECEN uno al otro"deca Botta.

El edificio se ORGANIZA ALREDEDOR DE UN ATRIO CENTRAL,que, aislado del exterior, se halla rodeado por galeras y otrosespacios.


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El museo responde a la luz y el lugar, al igual que los antiguos templos y pirmides,slidamente. Pero el arquitecto invita, como lo hacan los antiguos en los equinoccios, con

HACES DE LUZ entre estrechas ventanas y aberturas en las fachadas, como en las fortalezas.

Formado por cuadrados y crculos, como los antiguos edificios, el museo fue planeado con ELSOL EN LA MENTE.


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EL JUEGO DE LUZ Y SOMBRA PROVENIENTE

DEL LUCERNARIO se superpone con la geometrcartesiana de las escaleras.


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Esta farola es el elemento compositivo msconspicuo del edificio y se transforma en una GRANVENTANA HACIA LA CIUDAD

Es una fuente de luz al interior del museo durante elda y un faro hacia la ciudad durante la noche.


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Auditorio

Tienda deMuseo

Caf -museo

ATRIO

PRIMERA

PLANTA


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Centro deEducacinKoret

Pintura yEsculturaATRIO

SEGUNDA

PLANTA


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FotografaATRIO

TERCERA

PLANTA

Para lograr la iluminacin de lasgaleras, las terrazas se retanquean

para facilitar el INGRESO DE LA LUZ ATRAVS DE LUCERNARIOS.


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ExposicinTemporal

CUARTA Y QUINTA

PLANTA

Las salas ms amplias y aireadas de las dosltimas plantas acogen EXPOSICIONES

TEMPORALES especiales, artes y medios decomunicacin y una amplia muestra de arte

contemporneo.


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MARIO BOTTA PROYECTOSMuseo de Arte moderno de San FranciscoTiene una gran orquestacin de elementos compositivos, (claridad, geometra, manejo de detalles asi

como la luz inmaterial) el CILINDRO LLAMA LA ATENCIN DECORANDO CON ESTRAS DE GRANITO GRIS YNEGRO que contrasta con el ladrillo.

Torre de la catedral deSiena, Italia

El EJE CENTRAL DE LA COMPOSICIN SIMTRICA es recalcado por una fina que nace en el cilindro hasta laentrada al museo.


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Torre de la catedral deSiena, Italia

La torreta que corona el edificio fue revestida con PIEDRA CANADIENSE EN COLOR BLANCO Y NEGRO, aligual que las columnas exteriores, el suelo del hall de entrada y la parte baja de las columnas.

Su construccin realizado con una estructura de acero, revestida con PANELES DE HORMIGN RECUBIERTOSCON LADRILLOSque crea un interesantes PATRONES DE SOMBRA en la superficie del edificio.


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Museo de Arte moderno de San FranciscoMuseo de Arte en San

Francisco siguellenndose de gentecomo cuando se el

museo se inagurara en1995.

"EL ARQUITECTOTRABAJA EN EL

TERRITORIO DE LAMEMORIA", deca Botta

al cumplirse los 10 aosdel MUSEO.

definitivamente estemuseo ha logrado

convertirse en parte dela memoria colectiva de

San Francisco.


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The End

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