Modul Memahami Prinsip Pembuatan Master

Teknik Audio Video SMK N 1 Bulakamba

MODUL

MEMAHAMI PRINSIP PEMBUATAN MASTER

Kode Kompetensi : AVL-3

PENYUSUN

HERU SANTOSO, S.Pd


Recording (Rekaman)

Merekam adalah proses mengambil data atau informasi menerjemahkan ke format yangtersimpan pada media penyimpanan sering disebut sebagai catatan.

Catatan sejarah peristiwa telah dilakukan selama ribuan tahun dalam satu bentuk atau lain. Diantara yang paling awal adalah lukisan gua, rahasia huruf dan ideogram.

Cara merekam teks yang cocok untuk pembacaan langsung oleh manusia termasuk menulis diatas kertas. Bentuk lain dari penyimpanan data yang lebih mudah untuk pengambilanotomatis, tetapi manusia memerlukan alat untuk membacanya. Mencetak teks yang tersimpandalam komputer memungkinkan menyimpan salinan di komputer dan jugamemilikisalinanyangterbaca-manusitanpaalat.

Teknologi terus menyediakan dan memperluas sarana bagi manusia untuk mewakili,merekam dan mengungkapkan pikiran, perasaan dan pengalaman.

Rekaman dan reproduksi suara

Rekaman dan reproduksi suara adalah listrik atau mekanis prasasti dan penciptaan kembaligelombang suara, seperti suara yang diucapkan, menyanyi, musik instrumental, atau efeksuara. Dua kelas utama teknologi rekaman suara analog dan digital recording perekaman.Rekaman akustik analog dicapai oleh diafragma mikrofon kecil yang dapat mendeteksiperubahan dalam tekanan atmosfer (akustik gelombang suara) dan merekam mereka sebagairepresentasi grafis dari gelombang suara pada media, seperti sebuah piringan (di mana indrastylus alur pada catatan ). Dalam rekaman magnetik, gelombang suara menggetarkandiafragma mikrofon dan diubah menjadi arus listrik yang berbeda-beda, yang kemudiandiubah menjadi medan magnet yang bervariasi oleh elektromagnet, yang membuatrepresentasi dari suara sebagai daerah magnet pada pita plastik dengan magnetik lapisan diatasnya. Reproduksi suara analog adalah proses kebalikannya, dengan pengeras suaradiafragma yang lebih besar yang menyebabkan perubahan pada tekanan atmosfer membentukgelombang suara akustik. Gelombang suara dihasilkan secara elektronik juga dapat direkamsecara langsung dari perangkat seperti pickup gitar listrik atau synthesizer, tanpamenggunakan akustik dalam proses perekaman selain kebutuhan bagi para musisi untukmendengar seberapa baik mereka bermain selama sesi rekaman.

Rekaman dan reproduksi digital mengubah sinyal suara analog ditangkap oleh mikrofon kedalam bentuk digital melalui proses digitalisasi, sehingga memungkinkan untuk disimpan danditularkan oleh berbagai media yang lebih luas. Toko rekaman audio digital sebagai rangkaianbilangan biner yang mewakili sampel amplitudo sinyal audio pada selang waktu yang sama,dengan sample rate begitu cepat sehingga telinga manusia merasakan hasil sebagai suaraterus-menerus. Rekaman digital dianggap berkualitas lebih tinggi daripada rekaman analogbelum tentu karena mereka memiliki kesetiaan yang lebih tinggi (lebih luas respon frekuensiatau dinamis range), tetapi karena format digital dapat mencegah penurunan kualitas banyakditemukan dalam rekaman analog karena kebisingan dan gangguan elektromagnetik dalampemutaran, dan kerusakan mekanis atau kerusakan pada media penyimpanan. Sinyal audio


digital harus dikonversikan kembali ke bentuk analog selama pemutaran sebelum diterapkankeloudspeakeratauearphone.

Phonograph

1860 ini phonautogram oleh Edouard-Léon Scott de Martinvilleadalah yang paling awal tercatat dikenal suara manusia.

Reproduksi otomatis musik dapat ditelusuri kembali sampai abad ke-9,ketika saudara-saudara Musa Bani diciptakan "dikenal paling awalmekanik alat musik", dalam hal ini organ yang dimainkan hydropowered

silinder saling dipertukarkan secara otomatis. Menurut Charles B. Fowler, ini "silinder denganmengangkat pin di permukaan tetap perangkat dasar untuk memproduksi dan mereproduksimusik secara mekanis hingga paruh kedua abad kesembilan belas." [1] Bani Musa jugamenemukan pemain seruling otomatis yang muncul telah diprogram pertama mesin. [2]

Pada abad ke-14, Flanders memperkenalkan bel-jari mekanis dikontrol oleh silinder yangberputar. Desain yang sama muncul dalam tong organ (abad ke-15), musikal jam (1598),barel piano (1805), dan kotak musik (1815). Semua mesin ini dapat memainkan musik yangtersimpan, tapi mereka tidak bisa memutar suara yang sewenang-wenang, tidak bisa merekamlive performance, dan dibatasi oleh ukuran fisik media. Perangkat pertama yang bisamerekam suara mekanis (tapi tidak bisa memainkannya kembali) adalah phonautograph, yangdikembangkan pada 1857 oleh penemu Paris Édouard-Léon Scott de Martinville. Dikenalpaling awal rekaman suara manusia itu phonautograms juga dibuat pada tahun 1857.Rekaman paling awal ini dikenal termasuk membaca di Perancis dramatis Shakespeare'sOthello dan musik yang dimainkan pada gitar dan terompet. Rekaman yang terdiri darikelompok-kelompok garis bergelombang tergores oleh jarum ke kertas rapuh yangmenghitam oleh jelaga dari lampu minyak [3]. Salah satu dari phonautograms Au Clair de laLune, sebuah lagu rakyat Prancis, adalah digital dikonversi menjadi suara pada tahun 2008.[3]. Meskipun ini pemutaran yang menarik yang terdengar seperti seorang gadis menyanyi,pencipta rekaman ini, Patrick Feaster dari Indiana University di Bloomington, melaporkanbahwa timnya telah phonautograms ditranskripsikan sebelumnya, dengan menggunakan lasersebagai virtual stylus, sudah dua kali diputar ulang di kecepatan yang sebenarnya. Apa yangterdengar seperti seorang gadis menyanyikan sebenarnya folksong Prancis Léon Scottbernyanyi, Feaster menyimpulkan pada bulan Mei, 2009. Sejak di atas rekaman itu sembuh,tim yang sama sejak kembali rekaman-435 Hz sebuah garpu tala (pada waktu itu standarPerancis pitch konser untuk A '- sekarang 440 Hz). Garpu tala ini nyaris tak terdengar.

Pemain piano, yang pertama kali ditunjukkan pada tahun 1876, menggunakan kertas menekangulir yang dapat menyimpan secara sewenang-wenang musik panjang. Roll piano ini pindahke sebuah perangkat yang dikenal sebagai 'pelacak bar', yang memiliki 58 lubang pertama,diperluas ke 65 dan kemudian ditingkatkan menjadi 88 lubang (biasanya, satu untuk masing-masing kunci piano). Ketika seorang perforasi melewati lubang, catatan terdengar. Piano rollsadalah musik yang disimpan pertama medium yang bisa diproduksi secara massal, meskipunhardware untuk memainkan mereka terlalu mahal untuk penggunaan pribadi. Teknologi untukmerekam live performance ke piano roll tidak dikembangkan sampai 1904. Gulungan piano


telah di produksi massal terus-menerus sejak sekitar 1898. [Sunting] A 1908 MahkamahAgung AS kasus hak cipta mencatat bahwa, pada 1902 saja, ada antara 70.000 dan 75.000pemain piano dibuat, dan antara 1.000.000 dan 1.500.000 pianola dihasilkan. [ 4] Penggunaanpiano roll mulai menurun di tahun 1920-an meskipun satu jenis masih sedang dibuat hari ini.The fairground organ, yang dikembangkan pada tahun 1892, menggunakan sistem serupaakordeon-melipatmeninjukardusbuku.

DiskPhonograpRekaman piringan silinder Siam (Thai) musisi mengunjungi Berlin, Jerman pada tahun 1900.Masalahmendengarkanfileini?Lihatmediamembantu.

Pertama rekaman praktis dan perangkat reproduksi mekanis adalah silinder fonograf,ditemukan oleh Thomas Edison pada tahun 1877 dan dipatenkan pada tahun 1878. [5]Penemuan segera menyebar ke seluruh dunia dan lebih dari dua dekade berikutnya rekamankomersial, distribusi dan penjualan suara rekaman yang berkembang menjadi industriinternasional baru, dengan judul yang paling populer menjual jutaan unit pada awal 1900-an.Pengembangan teknik produksi massal rekaman silinder memungkinkan untuk menjadi salahsatu item konsumen baru di negara-negara industri dan silinder adalah format konsumenutama dari akhir 1880-an hingga sekitar tahun 1910.[sunting]Discphonograph

Utama berikutnya adalah pembangunan teknis penemuan gramofon cakram, biasanyadikreditkan ke Emile Berliner dan diperkenalkan secara komersial di Amerika Serikat padatahun 1889. Cakram lebih mudah manufaktur, transportasi dan toko, dan mereka memilikikeuntungan tambahan yang lebih keras (tipis) dari silinder, yang oleh kebutuhan, adalah satusisi. Penjualan catatan Gramophone menyusul silinder ca. 1910, dan pada akhir Perang DuniaI disc telah menjadi dominan format rekaman komersial. Edison, yang merupakan produsenutama silinder, menciptakan Edison Disc Record dalam upaya untuk mendapatkan kembalipasar. Dalam berbagai permutasi, format cakram audio menjadi media utama untuk rekamansuara konsumen sampai akhir abad ke-20, dan double sided disk 78 rpm lak konsumen adalahstandar format musik dari awal 1910-an hingga akhir 1950-an.

Meskipun tidak ada kecepatan diterima secara universal, dan berbagai perusahaan yangditawarkan piringan yang diputar di beberapa kecepatan yang berbeda, perusahaan-perusahaan rekaman besar akhirnya menetap pada standar industri de facto dari nominal 78putaran per menit, walaupun kecepatan yang sebenarnya berbeda antara Amerika dan sisanyadari dunia. Kecepatan yang ditetapkan adalah 78,26 rpm di Amerika dan 77,92 rpm di seluruhdunia, perbedaan dalam kecepatan akibat perbedaan dalam siklus frekuensi listrik AC yangmengemudikan motor sinkron) dan tersedia gearing rasio. [6] kecepatan nominal formatcakram memunculkan nama panggilan yang umum, maka "tujuh puluh delapan" (walaupuntidak sampai kecepatan lain telah menjadi tersedia). Cakram itu terbuat dari lak atau rapuhsama seperti bahan plastik, bermain dengan jarum yang terbuat dari berbagai materialtermasuk baja ringan, duri dan bahkan safir. Disc memiliki kehidupan bermain terbatas jelasyang sangat bergantung pada bagaimana mereka direproduksi.

Sebelumnya, metode akustik murni rekaman telah membatasi sensitivitas dan rentangfrekuensi. Rentang frekuensi tengah catatan bisa dicatat tetapi sangat rendah dan frekuensi


sangat tinggi tidak bisa. Instrumen seperti biola ditransfer ke cakram buruk, namun sebagianini diselesaikan dengan penyesuaian tanduk berbentuk kerucut ke kotak suara biola. Klaksontidak lagi diperlukan setelah rekaman listrik dikembangkan.

Vinyl microgroove yang diciptakan oleh seorang insinyur Hongaria Peter Carl Goldmark.Catatan microgroove vinil diperkenalkan pada akhir tahun 1940-an, dan dua format vinilutama - 7-inci tunggal berputar pada 45 rpm dan 12-inci LP (lama-bermain) catatan berputardi 33 1 / 3 rpm - telah benar-benar diganti rpm 78 lak (kadang-kadang vinil) disc pada akhir1950-an. Vinyl menawarkan perbaikan kinerja, baik dalam stamping dan di playback, dandatang secara umum dimainkan dengan berlian jarum piringan hitam, dan ketika bermaindengan benar (pelacakan tepat berat, dll) ditawarkan hidup lebih lama. Kaset itu, over-optimis, diiklankan sebagai "dipecahkan". Mereka tidak, tetapi jauh lebih sedikit rapuh danrapuh dibandingkan lak. Hampir semua yang berwarna hitam, tapi ada yang berwarna, sepertimerah, diaduk, tembus, dll

Electrical perekaman

Rekaman suara dimulai sebagai proses mekanis dan tetap demikiansampai awal 1920-an (dengan pengecualian dari 1899 Telegraphone)ketika serangkaian penemuan terobosan di bidang rekaman suararevolusi elektronik dan industri rekaman muda. Ini termasuktransduser suara seperti mikrofon dan pengeras suara, dan berbagaiperangkat elektronik seperti pencampuran meja, yang dirancang untukamplifikasi dan modifikasi sinyal suara listrik.Setelah Edison fonograf itu sendiri, boleh dibilang kemajuan yangsangat besar dalam perekaman suara adalah sistem elektronik yangditemukan oleh dua ilmuwan Amerika antara tahun 1900 dan 1924.

Pada tahun 1906 Lee De Forest menemukan "Audion" tabung vakum triode, katup elektronik,yang sangat bisa memperkuat sinyal listrik yang lemah, (salah satu penggunaan awal adalahuntuk memperkuat telepon jarak jauh pada tahun 1915) yang menjadi dasar dari semua sistemsuara listrik berikutnya sampai penemuan transistor. Katup segera diikuti oleh penemuanrangkaian Regenerative, Super-Regenerative sirkuit dan penerima Superheterodyne sirkuit,yang semuanya diciptakan dan dipatenkan oleh jenius elektronik muda Edwin Armstrongantara tahun 1914 dan 1922. Armstrong penemuan-penemuan yang dibuat lebih tinggikesetiaan rekaman listrik dan reproduksi kenyataan praktis, memfasilitasi pengembanganpenguat elektronik dan banyak perangkat lain; setelah 1925 sistem ini telah menjadi standardalamindustrirekamandanradio.

Sementara studi yang disiarkan Armstrong tentang operasi dasar dari tabung vakum triodesebelum Perang Dunia I, penemu seperti Orlando R. Marsh Marsh dan Laboratorium, maupunpara ilmuwan di Bell Telephone Laboratories, mencapai pemahaman mereka sendiri tentangtriode dan memanfaatkan Audion sebagai repeater di sirkuit telepon lemah. Pada 1925 adakemungkinan untuk menempatkan panggilan telepon jarak jauh dengan repeater ini antaraNew York dan San Francisco dalam 20 menit, kedua belah pihak menjadi jelas terdengar.Dengan ini kecakapan teknis, Joseph P. Maxfield dan Henry C. Harrison dari Bell TelephoneLaboratories terampil dalam menggunakan listrik mekanis sirkuit analog dan diterapkanprinsip-prinsip ini untuk rekaman dan reproduksi suara. [7] Mereka siap untuk menunjukkan


hasilnya dengan 1924 menggunakan yang Wente kondensor mikrofon dan amplifier tabungvakum untuk mengusir "garis karet" untuk memotong lilin perekam audio master disk. [8]

Sementara itu, radio terus berkembang. Armstrong penemuan-penemuan inovatif (termasukradio FM) juga dimungkinkan penyiaran jangka panjang, berkualitas tinggi transmisi radiosuara dan musik. Pentingnya Armstong's Superheterodyne sirkuit tidak bisa lebih-diperkirakan - itu adalah komponen utama dari hampir semua amplifikasi analog dan analogmaupun digital frekuensi radio pemancar dan penerima perangkat untuk hari ini.

Awal selama Perang Dunia Satu, eksperimen yang dilakukan di Amerika Serikat dan BritaniaRaya untuk mereproduksi antara lain, suara kapal selam (u-boat) untuk tujuan pelatihan.Akustik rekaman yang waktu itu terbukti sepenuhnya tidak dapat mereproduksi suara, danmetode lainnya secara aktif dicari. Radio telah dikembangkan secara mandiri hingga saat ini,dan sekarang mencari Laboritories Bell perkawinan dari dua teknologi yang berbeda, lebihbesar daripada dua secara terpisah. Percobaan pertama tidak begitu menjanjikan, tetapi padatahun 1920 suara lebih besar kesetiaan dicapai dengan menggunakan sistem listrik daripadayang pernah menyadari akustik. Satu rekaman awal dibuat tanpa gembar-gembor ataupengumuman adalah dedikasi Makam Prajurit Tak Dikenal di Arlington Cemetery.

Pada awal 1924 kemajuan dramatis seperti itu telah dilakukan, bahwa Bell Labs mengatursebuah demonstrasi untuk perusahaan rekaman terkemuka, Victor Talking MachineCompany, dan fonograf Columbia Co (Edison ditinggalkan karena mereka mengalamipenurunan pangsa pasar dan Thomas Edison yang keras kepala ). Columbia, selalu dalamkesulitan keuangan, tidak mampu, dan Victor, pada dasarnya pemimpin sejak runtuhnyamental pendiri Eldridge Johnson, meninggalkan demonstrasi tanpa komentar. ColumbiaInggris, kemudian menjadi perusahaan terpisah, memegang menekan sebuah tes yang dibuatoleh Pathé dari sesi ini, dan menyadari segera dan kebutuhan mendesak untuk memilikisistem baru. Lonceng yang hanya menawarkan metode untuk perusahaan-perusahaanAmerika Serikat, dan untuk menghindari ini, Direktur Louis Sterling dari Columbia Inggris,membeli sekali perusahaan induk, dan mendaftar untuk merekam listrik. Walaupun merekamerenungkan kesepakatan, Victor Talking Machine adalah tahu tentang kesepakatanColumbia baru, sehingga mereka terlalu cepat ditandatangani. Columbia membuat listrikpertama rekaman dirilis pada 25 Februari 1925, dengan Victor mengikuti beberapa minggukemudian. Kedua kemudian setuju secara pribadi untuk "diam" hingga November 1925, dimana cukup waktu perbendaharaan listrik akan tersedia.

Format rekaman

Pada tahun 1920-an, talkie awal menampilkan suara baru-on-film teknologi yang digunakansel fotolistrik untuk merekam dan mereproduksi sinyal suara yang direkam secara optikalsecara langsung ke film film. Pengenalan bicara film, dipelopori oleh The Jazz Singer padatahun 1927 (meskipun menggunakan teknik suara pada disk, bukan fotolistrik satu), melihatkematian cepat bioskop hidup musisi dan orkestra. Mereka digantikan dengan pra-rekamansoundtrack, menyebabkan hilangnya banyak pekerjaan. [9] The American Federation ofMusicians mengeluarkan iklan di surat kabar, memprotes penggantian musisi nyata bermaindengan perangkat mekanik, terutama di bioskop. [10]


Periode ini juga melihat beberapa perkembangan bersejarah lainnya termasuk pengenalanpraktis pertama sistem perekaman suara magnetik, kabel magnetik perekam, yang didasarkanpada karya dari penemu Denmark Valdemar Poulsen. Kawat recorder magnetik efektif, tetapikualitas suara itu miskin, sehingga antara perang mereka terutama digunakan untuk rekamansuara dan dipasarkan sebagai mesin mendikte bisnis. Pada tahun 1930 pelopor radioGuglielmo Marconi mengembangkan sistem perekaman suara magnetik menggunakan pitabaja. Ini adalah bahan yang sama digunakan untuk membuat pisau cukur, dan tidakmengherankan menakutkan Marconi-Stille recorder dianggap begitu berbahaya sehinggaharus beroperasi teknisi mereka dari ruangan lain untuk keselamatan. Karena tingginyakecepatan perekaman yang diperlukan, mereka menggunakan gulungan besar sekitar satumeter di diameter, dan pita tipis sering pecah, mengirim pisau panjang bergerigi baja terbangdi sekitar studio.

Yang K1 Magnetophon praktis pertama tape recorder, yang dikembangkan oleh AEG diJerman pada tahun 1935. Penemuan besar lainnya dalam rekaman suara dalam periode iniadalah suara optikal pada film-sistem, juga umumnya dikreditkan ke Lee De Forest.Walaupun awal yang terkenal "Talkies" seperti The Jazz Singer menggunakan suara-on-disksistem, industri film akhirnya mengadopsi suara optik-on-film revolusi sistem dan industrifilm di tahun 1930-an, mengantarkan era 'bicara gambar . Optical sound-on-film, yangdidasarkan pada sel fotolistrik, menjadi standar sistem audio film di seluruh dunia hinggadigantikan pada 1960-an.

Magnetic tape

Artikel utama: pita magnetik perekam suaraPenemuan penting lainnya dari periode ini adalah pitamagnetik dan tape recorder (Telegraphone). Rekamanberbasis kertas pertama kali digunakan tetapi segeradigantikan oleh poliester dan dukungan asetat karenadebu drop dan mendesis. Asetat lebih rapuh dari

poliester dan membentak dengan mudah. Teknologi ini, dasar bagi hampir semua rekamankomersial dari tahun 1950-an 1980-an, ini diciptakan oleh insinyur audio Jerman pada 1930-an, yang juga menemukan teknik AC biasing, yang secara dramatis meningkatkan responsfrekuensi dari tape rekaman. Tape rekaman telah disempurnakan hanya setelah perang olehinsinyur audio Amerika John T. Mullin dengan bantuan Crosby Usaha (Bing Crosby), yangmerintis recorder berdasarkan jerman ditangkap recorder, dan perusahaan memproduksiAmpex pertama yang tersedia secara komersial di tape recorder akhir 1940-an.


Compact CassetteMagnetic tape membawa perubahan besar baik di radio dan industri rekaman. Suara bisadicatat, dihapus dan direkam ulang rekaman yang sama berkali-kali, suara bisa ditiru dari tapeke tape dengan hanya sedikit penurunan kualitas, dan rekaman sekarang bisa sangat tepatdiedit oleh memotong secara fisik kaset dan bergabung itu. Dalam beberapa tahun pengenalankomersial pertama tape recorder, yang Ampex model 200, yang diluncurkan pada 1948,musisi-penemu Amerika Les Paul telah menemukan alat perekam multitrack pertama, yangberakibat revolusi teknis lain dalam industri rekaman. Dimungkinkan tape rekaman suarapertama benar-benar diciptakan oleh elektronik berarti, membuka jalan bagi sonik beranieksperimen dari Beton Musique sekolah dan avant garde komposer seperti KarlheinzStockhausen, yang pada gilirannya menyebabkan inovatif rekaman musik pop dari artisseperti Frank Zappa , The Beatles dan The Beach Boys.

Tape diaktifkan industri radio untuk pertama kalinya untuk pra-catatan berbagai variasikonten program seperti iklan, yang sebelumnya harus disajikan hidup, dan jugamemungkinkan penciptaan dan duplikasi kompleks, tinggi kesetiaan, panjang durasi rekamanseluruh program. Ini juga, untuk pertama kalinya, mengizinkan penyiaran, regulator danpihak-pihak lain yang tertarik untuk melakukan penebangan komprehensif siaran radio.Inovasi seperti tape echo multitracking dan memungkinkan program-program radio dan iklanuntuk pra-dibuat untuk tingkat kompleksitas dan kecanggihan yang sebelumnya takterjangkau dan tape juga mengakibatkan perubahan signifikan pada isi program mondar-mandir, berkat pengenalan loop tak berujung tape cartridge.

Stereo dan hi-fiLihat juga: stereoponis suara dan kesetiaan Tinggi

Magnetic tape juga memungkinkan pengembangan praktis komersial pertama sistem suarayang dapat merekam dan mereproduksi stereoponis kesetiaan tinggi suara. Percobaan denganstereo tanggal kembali ke 1880-an dan selama tahun 1930-an dan 1940-an ada banyak upayauntuk merekam dalam stereo menggunakan cakram, tapi ini terhambat oleh masalah dengansinkronisasi. Terobosan besar pertama dalam suara stereo yang praktis dilakukan oleh BellLaboratories, yang pada tahun 1937 menunjukkan sistem praktis dua channel stereo, dualoptik menggunakan jalur suara dalam film. Studio film besar dengan cepat mengembangkantiga-lagu-lagu dan empat sistem suara, dan suara stereo yang pertama rekaman dalam sebuahfilm komersial ini dibuat oleh Judy Garland untuk film MGM Dengar, Sayang pada tahun1938. Komersial pertama dirilis film dengan surround penuh soundtrack adalah Walt Disney'sFantasia, dirilis pada tahun 1940. Suara untuk produksi ini pada awalnya direkam dalamsebuah film magnetik benar-benar terpisah, tetapi karena peralatan yang kompleks dimintahadir untuk itu, itu ditunjukkan sebagai road show, tetapi hanya di Amerika Serikat. Regularrilis film itu di mono standar optik 35 mm saham sampai film dipindahkan ke 70mmmultichannel saham di tahun 1970-an.


Audio Jerman insinyur yang bekerja pada pita magnetik dilaporkan telah dikembangkanstereo rekaman pada tahun 1943, tapi tidak sampai pengenalan komersial pertama dua-tracktape recorder oleh Ampex pada akhir tahun 1940-an yang rekaman stereo menjadi layaksecara komersial. Namun, walaupun ketersediaan multitrack rekaman, stereo tidak menjadisistem standar untuk rekaman musik komersial untuk beberapa tahun dan itu tetap seorangspesialis pasar selama tahun 1950-an. Ini berubah setelah akhir 1957 pengenalan "Westrexstereo piringan disc". Decca Records di Inggris keluar dengan FFRR (Full Frequency RangePerekaman) di tahun 1940-an yang menjadi diterima secara internasional dan standar diseluruh dunia untuk kualitas yang lebih tinggi pada kaset rekaman. Yang Ernest Ansermetpencatatan Igor Stravinsky's Petrushka adalah kunci dalam pengembangan rentang frekuensipenuh catatan dan alterting masyarakat untuk mendengarkan kesetiaan yang tinggi pada tahun1946. [11]

Kebanyakan pop single yang dicampur ke dalam suara monofonik sampai pertengahan tahun1960-an, dan hal itu biasa bagi rilis pop besar akan dikeluarkan dalam kedua mono dan stereosampai awal 1970-an. Banyak Sixties album pop sekarang tersedia hanya dalam stereo padaawalnya dimaksudkan untuk dirilis hanya di mono, dan yang disebut "stereo" versi album inidiciptakan oleh hanya memisahkan dua lagu dari master rekaman. Pada pertengahan Sixties,seperti stereo menjadi lebih populer, banyak rekaman mono (seperti The Beach Boys 'PetSounds) adalah remaster menggunakan apa yang disebut "palsu stereo" metode, yang tersebarsuara stereo di lapangan dengan mengarahkan frekuensi yang lebih tinggi suara ke dalam satusaluran dan suara frekuensi rendah ke yang lain.[sunting] 1950-an dan seterusnyaPertanyaan buku new.svgBagian ini tidak menyebutkan referensi atau sumber apapun.Silakan bantu memperbaiki artikel ini dengan menambahkan kutipan ke sumber-sumber yangdapat dipercaya. Materi disertai rujukan dapat ditentang dan dihapus. (Desember 2008)

Magnetic tape mengubah industri rekaman, dan pada akhir 1950-an mayoritas rekamankomersial sedang menguasai tape. Revolusi elektronik yang mengikuti penemuan transistormembawa perubahan radikal lainnya, yang paling penting yang merupakan perkenalanpertama di dunia "perangkat musik pribadi", radio transistor mini, yang menjadi konsumenutama barang mewah pada 1960-an, mengubah siaran radio dari pengalaman kelompok statismenjadi mobile, aktivitas mendengarkan pribadi. Sebuah rekaman multitrack awal dibuatmenggunakan pita magnetik adalah "How High the Moon" oleh Les Paul, di mana Paulusmemainkan gitar overdubbed delapan trek. Pada 1960-an Brian Wilson dari The Beach Boys,Frank Zappa dan The Beatles (dengan produser George Martin) merupakan yang pertamapopuler seniman untuk mengeksplorasi kemungkinan efek multitrack teknik dan tengaramereka album Pet Sounds, Freak Out! dan Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band.

Inovasi penting berikutnya adalah cartridge kecil berbasis sistem rekaman yang kompakkaset, yang diperkenalkan oleh perusahaan elektronik Philips pada tahun 1964 adalah yangpaling terkenal. Akhirnya sepenuhnya menggantikan format yang bersaing, yang lebih besar8-track tape (digunakan terutama di mobil) dan cukup mirip 'Deutsche Kaset' dikembangkanoleh perusahaan Jerman, Grundig. Sistem yang terakhir ini tidak terlalu umum di Eropa danhampir tidak pernah terjadi di Amerika. Kaset kompak menjadi konsumen besar format audiodan kemajuan dalam mikroelektronika akhirnya memungkinkan pengembangan SonyWalkman, diperkenalkan pada tahun 1970-an, yang merupakan pemutar musik pribadi


pertama dan memberikan dorongan besar untuk distribusi massa rekaman musik. Kasetmenjadi konsumen pertama yang berhasil merekam / merekam ulang media. Catatangramofon adalah pra-direkam hanya pemutaran menengah, dan pening-to-reel tape terlalusulit bagi kebanyakan konsumen dan jauh kurang portable.

Kunci kemajuan audio kesetiaan datang dengan Dolby Sebuah sistem pengurangankebisingan, diciptakan oleh Ray Dolby dan diperkenalkan pada tahun 1966. Sebuah sistembersaing dbx, yang diciptakan oleh David Blackmer, ditemukan paling sukses dalam audioprofesional. Sebuah varian sederhana Dolby's kebisingan sistem pengurangan, yang dikenalsebagai Dolby B sangat membaik suara kaset rekaman dengan mengurangi efek praktisdesisan yang direkam melekat pada pita yang sempit yang digunakan. Itu, dan varian, jugaakhirnya menemukan aplikasi luas dalam industri rekaman dan film. Dolby B penting untukpopularisation dan keberhasilan komersial kaset kompak sebagai perekaman dan pemutarandomestik menengah, dan menjadi bagian dari booming "hi-fi" pasar dari tahun 1970-an dansekitarnya. Kaset kompak juga memperoleh manfaat besar dari perkembangan dalam rekamanitu sendiri sebagai bahan materi dengan tanggapan frekuensi yang lebih luas dan lebih rendahkebisingan yang melekat dikembangkan, sering didasarkan pada kobalt dan / atau kromoksida sebagai bahan magnetik bukan oksida besi yang lebih biasa.

Audio multitrack cartridge yang telah digunakan secara luas di industri radio, dari akhir 1950-an hingga 1980-an, tapi pada 1960-an pra-rekaman 8-track cartridge diluncurkan sebagaikonsumen format audio oleh Bill Lear dari perusahaan pesawat Lear Jet (dan meskipun namayang benar adalah 'Lear Jet Cartridge', itu jarang disebut seperti itu). Ditujukan terutama dipasar otomotif, mereka pertama praktis, mobil terjangkau sistem hi-fi, dan bisa menghasilkankualitas suara pada kaset kompak. Namun ukuran yang lebih kecil dan lebih tahan lama -ditambah dengan kemampuan untuk membuat rumah-rekaman musik "kompilasi" karena 8-track recorder jarang - melihat kaset menjadi konsumen dominan format untuk perangkataudio portabel pada 1970-an dan 1980-an.

Ada eksperimen dengan suara multi-channel yang selama bertahun-tahun - biasanya untukmusik khusus atau acara-acara kebudayaan - tetapi komersial pertama penerapan konsepdatang pada awal tahun 1970 dengan pengenalan suara Quadraphonic. Spin-off inipengembangan dari rekaman multitrack digunakan empat trek (bukan kedua digunakan dalamstereo) dan empat speaker untuk menciptakan audio 360 derajat lapangan di sekitarpendengar. Setelah merilis konsumen pertama 4-saluran sistem hi-fi, sejumlah album populerdilepaskan di salah satu saluran bersaing empat format; di antara yang paling dikenal adalahMike Oldfield's Tubular Bells dan Pink Floyd's The Dark Side of the Moon . Quadraphonicsuara tidak sukses secara komersil, sebagian karena bersaing dan agak tidak kompatibelempat-saluran sistem suara (misalnya, CBS, JVC, dan lain-lain Dynaco semua memilikisistem) dan pada umumnya berkualitas buruk, bahkan ketika bermain sebagaimana dimaksudpada peralatan yang benar, yang dilepaskan musik. Akhirnya memudar di akhir 1970-an,walaupun usaha awal ini membuka jalan bagi pengenalan akhirnya Surround Sound domestiksistem home theater digunakan, yang telah memperoleh popularitas besar sejakdiperkenalkannya dari DVD. Diadopsi secara luas ini telah terjadi walaupun kebingungandiperkenalkan oleh orang banyak yang tersedia standar surround sound.

Penggantian katup thermionic (tabung hampa) dengan yang lebih kecil, lebih dingin dan tidak


haus kekuasaan transistor juga mempercepat penjualan kesetiaan konsumen tinggi "hi-fi"sistem suara dari tahun 1960-an dan seterusnya. Pada 1950-an pemain paling catatanmonophonic dan memiliki kualitas suara yang relatif rendah; beberapa konsumen bisamembeli berkualitas tinggi stereoponis sistem suara. Pada tahun 1960-an, pabrik-pabrikAmerika memperkenalkan generasi baru "modular" hi-fi komponen - turntable terpisah, pre-amplifier, amplifier, baik digabungkan sebagai penguat terpadu, tape recorder, dan peralatantambahan lainnya (seperti Equaliser grafis), yang dapat dihubungkan bersama-sama untukmenciptakan rumah yang lengkap sound system. Perkembangan ini dengan cepat diambil olehperusahaan elektronik Jepang, yang segera membanjiri pasar dunia dengan relatif murah,komponen berkualitas tinggi. Pada tahun 1980-an, perusahaan seperti Sony telah menjadipemimpin dunia dalam perekaman dan pemutaran musik industri.

digital perekaman

Artikel utama: Digital perekamanLihat juga: modulasi kode Pulse, digital audio, Hard diskperekam, dan digital audio workstationRepresentasi grafis dari gelombang suara analog (merah)dan 4-bit digital (hitam).Penemuan perekaman suara digital dan compact disc padatahun 1982 membawa perbaikan signifikan dalamkeawetan rekaman konsumen. Memprakarsai CD laingelombang perubahan besar di industri musik konsumen,dengan kaset secara efektif diserahkan ke pasar cerukkecil pada pertengahan 1990-an. Namun, pengenalan

sistem digital awalnya ditentang keras oleh industri rekaman yang grosir takutpembajakan pada media yang mampu menghasilkan salinan yang sempurna dirilisrekaman asli. Namun, industri harus tunduk pada tak terelakkan, tapi tidak tanpamenggunakan berbagai macam sistem perlindungan (terutama SCMS).Perekam suara digital

Yang paling baru dan revolusioner telah perkembangan dalam rekaman digital,dengan pengembangan berbagai dikompresi tidak dikompresi dan format file audiodigital, prosesor mampu dan cukup cepat untuk mengkonversi data digital suarasecara real time, dan murah penyimpanan massal. Hal ini menghasilkan jenis barudigital audio player portabel. Para pemain minidisc, menggunakan kompresi ATRACkecil, murah, cakram ditulisi kembali diperkenalkan pada 1990-an, tetapi menjadiusang seperti solid-state non-volatile flash memory menjatuhkan harga. Sebagaiteknologi yang bisa meningkatkan jumlah data yang dapat disimpan pada satu media,seperti Super Audio CD, DVD-A, Blu-ray dan HD DVD telah tersedia, program-program lagi kualitas tinggi cocok ke satu disk. File suara dengan mudah di-download dari Internet dan sumber-sumber lain, dan disalin ke komputer dan digitalaudio player.


Audio Mixer

Dalam dunia Audio profesional, sebuah

mixing console, apakah itu analog maupun

digital, atau juga disebut soundboard /

mixing desk (papan suara) adalah sebuah

peralatan elektronik yang berfungsi

memadukan (lebih populer dengan istilah

"mixing"), pengaturan jalur

(routing) dan merubah level, serta harmonisasi dinamis dari sinyal audio. Sinyal -

sinyal yang telah dirubah dan diatur kemudian dikuatkan oleh penguat akhir atau

power amplifier.

Audio mixer secara luas digunakan dalam berbagai keperluan,

termasuk studio rekaman, sistem panggilan publik (public address), sistem penguatan

bunyi, dunia penyiaran baik radio maupun televisi, dan juga pasca produksi

pembuatan film. Suatu contoh yang penerapan sederhana, dalam suatu pertunjukan

musik misalnya, sangatlah tidak efisien jika kita menggunakan masing masing

amplifier untuk menguatkan setiap bagian baik suara vokal penyanyi dan alat alat

musik yang dimainkan oleh band pengiringnya. Disini Audio mixer akan menjadi

bagian penting sebagai titik pengumpul dari masing masing mikropon yang terpasang,

mengatur besarnya level suara sehingga keseimbangan level bunyi baik dari vokal

maupun musik akan dapat dicapai sebelum diperkuat oleh amplifier.

Mixer adalah salah satu perangkat paling populer setelah microphone. Kita

lebih mengenalnya dengan sebutan mixer, mungkin kebanyakan kita menyebutnya

demikian karena fungsinya yang memang mencampur segala suara yang masuk,

kemudian men-seimbangkannya, menjadikannya dua (L-R kalau stereo, dan satu

kalau mono), kemudian mengirimkannya ke cross-over baru ke power amplifier dan

akhirnya ke speaker.

Mixing console menerima berbagai sumber suara. Bisa dari microphone, alat

musik, CD player, tape deck, atau DAT. Dari sini dengan mudah dapat dilakukan

pengaturan level masukan dan keluaran mulai dari yang sangat lembut sampai keras.

Kalau kita misalkan sebuah system audio iu umpamakan sebagai tubuh manusia,


snake cable bisa kita umpamakan sebagai system syaraf, dan mixing console sebagai

jantungnya. Bila terjadi suatu masalah dengannya, berarti system tersebut sedang

dalam masalah besar. Salh satu syarat terpenting dalam mixing console yang baik

adalah mempunyai input gain yang baik, pengaturan eq yang juga baik. Maka dengan

demikian akan dapat dilakukan pengaturan yang lebih sempurna dan optimal terhadap

setiap input microphone, atau apapun yang menjadi sumber suaranya. Ada banyak

tipikal pengaturan yang terdapat dalam sebuah mixing console.

Menu Umum Pada Mixer

1. Gain

Disebut juga input level atau trim, biasa terdapat pada urutan paling atas dari

setiap channel mixing console. Fungsinya adalah untuk menentukan seberapa

sensitive input yang kita inginkan diterima oleh console. Apakah berupa signal mic

atau berupa signal line (keyboard, tape deck, dll). Tombol ini akan sangat membantu

untuk mengatur signal yang akan masuk ke console. Bila signal lemah, maka dapat

dilakukan penambahan, bila terlalu kuat dapat dikurangi.

Contoh : untuk penyanyi yang suaranya lemah atau tidak meiliki power yang

baik, diperlukan penambahan gain yang lebih. Sedangkan untuk gebukan kick drum,

mungkin dilakukan dengan sedikit penambahan. Ini dilakukan agar menjaga setiap

input yang masuk ke mixer tetap optimal. Input gain yang terlalu besar akan

menyebabkan distorsi, sedangkan kalau terlalu lemah akan membutuhkan

penambahan yang bila berlebihan akan menyebabkan noise.

Jadi input gain stage adalah hal yang paling penting dan kritis, karena dari

sinilah semua suara yang berkualitas dimulai. Makanya usahakanlah untuk menjaga

agar setiap input tetap clean dan clear sebisa mungkin. Sebab noise dan distorsi yang

diakibatkan dalam poin ini akan mengalir terus ke seluruh system dan membuat

seluruhnya jadi terganggu. Bila ternyata input gain sangat besar atau bahkan terlalu

besar sehigga setelah dikurangi juga masih saja terlalu kuat, maka untuk itu terdapat

switch PAD pada console yang fungsinya adalah untuk menurunkan gain input signal

mulai –20 sampai –30 db.


2. EQ pada channel

Pada setiap channel di mixing console selalu terdapat Equalizer Section.

Fungsinya yaitu sebagai pengatur tone untuk me-modifikasi suara yang masuk pada

channel tersebut. Umumnya sound engineer melakukan perubahan sound melalui EQ

bertujuan dua :

1. untuk merubah sound instrument menjadi sound yang lebih disukai

2. untuk mengatasi frekuensi dari input yang bermasalah, misalnya feedback,

dengung, overtune, dll.

Pengaturan yang sangat mendasar dari EQ adalah berupa Low dan Hi,

kemudian penambahan dan pengurangan (boost/cut). Atau ada juga yang lebih

kompleks dengan 4 jalur dengan fungsi yang full parametric. Namun tak perduli

seperti apa tipe EQ yang terdapat dalam console, karena tetap dalam tujuan yang sama

untuk membantu menemukan sound yang terbaik.

3. EQ yang fix

Yang dimaksud fix diatas adalah pada EQ tersebut tidak memiliki tombol

untuk mmilih frekuensi yang akan disetting. Karena frekuensi yang akan “dikerjai”

telah ditetapkan dari pabrik. Pembagian frekuensi pada EQ jenis ini mirip denga

pembagian yang terdapat pada crossover, hanya terdiri atas :

Low, dan hi-pada EQ 2way

Low, Mid dan Hi-pada EQ 3way

Low, Low Mid, Hi mid dan Hi-pada EQ 4 way

Memutar tombol boost/cut akan memberi pengaruh sampai 12 atau 15 db

tergantung mixing console apa yang anda gunakan. Keuntungan EQ yang fix adalah :


Harga yang relatif ekonomis,

Terhindar dari kesalahan pmilihanfrekuensi yang akan disetting, kesalahan seperti ini

bisa disebabkan oleh sound engineer (penata suara) yang kurang berpengalam.

keuntungan yang terakhir adalah hemat waktu dalam pen-settingan.

Namun ada juga kekurangannya seperti kita tidak dapat memilih frekuensi khusus

yang kita inginkan karena semua frekuensi telah ditetapkan dari pabriknya.

4. Sweepable EQ

Biasa disebut Quasi Parametric atau Semi Parametric (bukan full

parametric-karena tanpa pengatur bandwitch). Pada EQ yang full parametric kita

dapat melakukan pengaturan untuk setiap parameternya. Apakah itu parameter

frekuensi, bandwitch, ataupun parameter level. EQ tipe ini mempunyai

kemampuan set-up yang sangat fleksibel, dan biasanya menyediakan pengontrolan

mid-range dengan system EQ-3 atau 4 jalur.

Cara kerja :

1. Lakukan pemutaran pada tombol freq untuk memilih freq yang akan diatur.

2. Putar tombol boost/cut untuk penambahan atau pengurangan pada frekuensi yang

kita pilih tadi. Misalnya untuk mengatur frekuensi low mid pada drum.

3. Biarkan frekuensi lain tetap pada sound flat.

4. Putar tombol boost/cut sampai habis ke kiri, atau pada posisi kira-kira jam 7.

5. Putar tombol frekuensi sampai sound yang terdengar boomy tadi terdengar

hilang.

6. Setelah frekuensi yang dicari ketemu, lakukan pengaturan lagi pada tombol

boost/cut. Karena melakukan pemotongan yang terlalu ekstrm pada frekuensi

low mid bisa mengakibatkan sound yang terdengar “kosong”.

Kita juga dapat melakukan pengaturan untuk vokal pada frekuensi

3,5KHz saja tanpa mempengaruhi keseluruhan frekuensi Hi Mid lainnya. Mixing

console dengan pengaturan mid tunggal biasanya bisa dibeli dengan harga yang

lebih ekonomis, sementara mixing console versi lain yang dilengkapi dengan

pengaturan Low Mid dan Hi Mid agak lebih mahal.


Ada juga model pengaturan Eq dengan tombol Mid yang sebenarnya

sama saja dengan tipe sebelumnya. Hanya saja tombol pemilih frekuensi dan

tombol cut/boost berada dalam satu tempat. Untuk frekuensi diatur oleh tombol

yang sebelah luar, sedang untuk boost atau cut dilakukan oleh tombol sebelah

dalam. Tipe ini juga sering terdapat pada mixing console yang full parametric Eq

dengan system 4 way. Desain seperti ini dilakukan oleh pabrik pembuatnya

karena alasan menghemat tempat. Desain sebuah mixing console juga

merupakan suatu hal yang penting dan menentukan.

Pengaturan lainnya pada channel

1. 48v Phantom

Ada beberapa tipe microphone yang salah satunya adalah merupakan mic

condeser, mic jenis ini butuh tenaga tambahan untuk membuatnya bekerja. Untuk

itulah tombol 48v phantom berfungsi yang bila diaktifkan akan mengirim 48v DV ke

microphone sebagai penyuplai tenaga, atau juga ke DI Box aktif. Perhatikanlah baik-

baik, karena pada beberapa mixing console tidak terdapat switch phantom secara

individual, melainkan hanya terdapat satu tombol saja untuk mengaktifkan phantom

bagi seluruh channel, maka periksalah terlebih dahulu, bila semua kabel yang

terkonek ke konsole adalah merupakan input balance, ini tidak akan menimbulkan

masalah. Tetapi bila salah satu atau beberapa diantaranya merupakan tidak balance,

maka ini akan menimbulkan masalah.

2. PAD

Seperti yang telah diterangkan sebelumnya, tombol ini berfungsi untuk

mengurangi gain input dari 20 samapi 30db. Tombol ini bukan merupakan tombol

putar yang bisa diatur pengurangannya, melainkan tombol tekan. Bila tombol PAD

ditekan gain input akan berkurang antara 20 sampai 30db tergantung mixer

(baca:manual booknya). Dan bila anda kurang teliti, ini akan menyebabkan mic jadi

tidak terdengar karena pengurangan tersebut. Jadi tombol PAD diperlukan hanya

untuk signal yang overload. Dan itupun bila setelah dikurangi pada tombol gain

ternyata masih tetap terlalu kuat.


3. Reverse

Adalah untuk membalikan phase. Pada setiap masukan selalu terdiri minimal

lebih dari satu sambungan. Misalnya microphone yang dengan konektor XLR pasti

terdapat tiga pin (pin1-ground, pin2-hot/positif, pin3 cold/negatif). Bila salh satu pin

terbalik (pin2 dan pin3), maka suara yang dihasilkan akan berbeda. Ini sangat terasa

bila terjadi pada channel kick drum. Yang kalau pin berada pada posisi benar, maka

pada saat kick dihentak, konus speaker akan bergerak kedepan dan menghembuskan

udara ke arah anda bukannya ke belakang. Sedang kalau pin terbalik, konus akan

bergerak ke belakang dan menghisap udara dari arah anda.

Untuk itulah tombol reverse berguna, yang bila diaktifkan akan membalik phase dari

channel (positif menjadi negatif). Ini juga berguna untuk kasus dua buah mic

dengan posisi sangat berdekatan sehingga terjadi canceling phase, yang akan

mengakibatkan sound terdengar hampa (dengan kehilangan suara rendahnya). Hal ini

sering terjadi bila anda tidak teliti terhadap semua plus minusnya kabel. Dan jangan

cepat panik bila saat anda setting disuatu tempat, anda mendengar nada rendah yang

terlihat loyo, bisa terjadi dikarenakan keterbalikan phase tersebut.

Contoh sederhana : hubungkan output dari cd player ke mixing console dan

dengarkan suaranya dengan seksama. Kemudian tekanlah tombol reverse dari salah

satu channel. Dengarkan lagi suaranya, pasti salah satunya lebih baik.

4. Mic/line

Switch tekan ini untuk merubah sirkit gain control. Tergantung apakah yang

menjadi input adalah mic, effect return atau tape deck/CD. Pada banyak mixing

console terdapat terminal input yang terpisah antara mic dan line input pada channel

yang sama. Input mic biasanya menggunakan tipe konektor balans 3 pin XLR atau

kadang biasa disebut jack Canon. Sedangkan line input menggunakan jack seperti

yang biasa dipakai jack gitar.

Hal ini memungkinkan untuk mencolokkan dua input yang berbeda dalam satu

channel, dan switch ini untuk mengaktifkan salah satu input yang kita inginkan

diantara keduanya. Sebagai contoh, anda dapat mencolokkan effect return dngan gain

yang diset rendah pada mic input kemudian mencolokkan lagi tape deck pada line

input channel yang sama. Pada saat band sedang show dan tape deck tidak


dibutuhkan, anda tinggal men-switch tombol tersebut pada posisi mic. Kemudian pada

saat band telah selesai dan butuh playback musik dari tape deck/CD, anda juga tinggal

men-switchnya pada posisi line. Ini bisa dilakukan untuk menghemat channel,

khususnya apabila console yang digunakan tidak terlalu besar.

5. High Pass filter

Akan memotong frekuensi rendah dari input yaitu dari 80 Hz ke bawah. Ini

dapat diaktifkan (IN) bila dari sumber suara tidak memproduksi suara dengan

jangkauan frekuensi serendah itu. Misalnya Hi-Hat, vokal, gitar (khususnya akustik).

Namun tidak perlu diaktifkan (OUT) terhadap channel drum (kick dan beberapa tom)

dan bass gitar. Karena bila diaktifkan akan mengakibatkan channel tersebut

kehilangan frekuensi rendahnya.

6. EQ In/Out

itch sederhana untuk mengaktifkan dan menon-aktifkan section EQ pada

channel. Juga berguna untuk membandingkan sound yang telah diEQ hanya dengan

menekan tombol tersebut bolak-balik.

7. Group Assigns

Disebut juga Subgroup Assigns, hanya terdapat pada mixing console yang

memiliki group. Misalkan pada mixing console tersebut tertulis 16/2 berarti 16

channel 2 output (L/R). Ini menunjukkan bahwa mixing console tersebut tidak

memiliki group. Namun bila tertulis 16/4/2, ini berarti mixing console tersebut

memiliki 16 channel, 4 group dan 2 master L/R. Group assigns adalah yang

menentukan kemana signal channel akan dikirim. Apakah ke group atau ke master

L/R. Misalnya dalam sebuah mixing console yang memiliki 4 group, kita dapat

mengirim semua channel drum ke group 1, gitar dan bas ke group 2, keyboard ke

group 3 dan vokal ke group 4. Sedangkan bila tersedia 8 group, kita dapat melakukan

hal yang sama namun semuanya dalam stereo. Yang kemudian seluruhnya dikirim ke

master L/R. Mungkin akan timbul pertanyaan, sepertinya ini tidak begitu berarti,

karena akhirnya seluruhnya dikirim juga ke master L/R. Bukankah lebih baik

mengatur langsung dari master? Tapi dalam kenyataannya tidak begitu. Misalnya


pada saat soundcheck kita telah membalans dan menyeimbangkan seluruh channel

dan kemudian kita gabungkan dengan bass gitar dalam group 1-2. Pada saat

pertunjukan sedang berlangsun, kita hanya perlu mengawasi group 1-2 saja untuk

mengontrol level keseluruhan channel drum dan bass. Begitu juga dengan backing

vokal atau instrument yang kita gabungkan dalam group yang sama. Sebagian besar

group assigns juga dilengkapi dengan pan control individual.

Menggunakan group akan sangat membantu kita mengoperasikan system pada

penampilan live. Signal dari channel dapat dikirim ke group mana yang kita mau atau

juga dikirim ke master. Misalnya kita kirim channel penyanyi utama ke master L/R

sedang channel dari backing vokal ke group yang kemudian di-insert gate hanya untuk

group tersebut. Dan masih banyak kemungkinan lain.

8. PFL dan SOLO

Tombol PFL (Pre Fade Listening) akan membantu untuk mendengar (melalui

headphone) channel yang tombol PFL / SOLOnya diaktifkan. Juga untuk men-check

gain signal pada channel. Misalnya pada saat soundcheck, sebelum membuka fader

dari channel, tekan tombol PFL, maka pada led indikator channel akan terlihat

seberapa besar gain input yang masuk (apakah overload atau terlalu kecil) sebelum

suara dikirim ke seluruh system.

Pada beberapa tipe mixing console terdapat hanya tombol SOLO yang berguna pada

saat soundcheck dan berfungsi untuk mengirim hanya channel yang ditekan tombol

solonya ke master L/R. Ingat! Pastikan tombol ini dalam posisi out sebelum band

mulai bermain. Atau ini akan menjadi hal yang sangat memalukan.

9. Auxiliary Sends

Dari tombol putar ini dapat dikirim signal dari channel tersebut keluar mixing

console (melalui terminal aux out pada terminal keluaran di panel belakang mixer),

kemudian dari tombol ini juga dapat dikontrol level signal yang dikirimnya tadi.

Signal yang dikirim ini terpisah sama sekali dari keluaran master. Ini berguna untuk

mengirim signal ke system monitor, atau juga ke berbagai macam unit effec, dan dari

keluaran effect dikirim lagi ke channel yang berbeda pada mixing console. Mixer

yang pling sederhana sekalipun sedikitnya memiliki satu atau dua AUX SEND. Satu

untuk mengirim signal ke monitor dan satu untuk mengrim effect (echo, reverb).


Sedang pada mixing console yang lebih besar memiliki 4-6 atau 8 aux send yang

kemudian dibagi lagi atas Pre Fade atau Post Fade.

10. Pre Fade

Pada mixer besar umumnya terdapat auxiliary yang terbagi atas pre fade dan

atau post fade. Signal yang dikirim dari Pre fade tidak mengalami pengaruh dari

channel atau belum mengalami proses dari channel. Itulah makanya Pre fade yang Pre

EQ baik dan ideal digunakan untuk mengirim signal ke monitor section.

11. Post Fade

Adalah kebalikan dari pre fade. Yang semua signal yang dikirim melalui post

fade adalah telah melalui proses dari channel atau ikut pengaruh dari channel fader,

baik EQ maupun levlnya. Post fade sering digunakan untuk mengirim signal ke effect,

atau mengirim signal ke mixer yang tepisah untuk keperluan broadcast (Stasiun TV

atau Radio), dll. Tidak ada keterikatan dalam pemilihan penggunaan Auxiliary Send.

Bisa saja menggunakan Pre fade untuk mengirim signal ke effect karena akan

mendapatkan level original dariminput. Hanya saja tetap harus melakukan

pengontrolan level dari effect pada saat yang bersamaan.

12. Auxiliary Master

Setiap auxiliary dari channel memiliki satu tombol lagi sebagai pengatur level

untuk keseluruhannya. Misalnya aux 1 setiap channel memiliki master aux 1 untuk

mengatur seluruh level dari aux 1 setiap channel. Begitu juga auxiliary lainnya. Yang

berarti bila mixer meiliki 4 auxiliary out, maka akan terdapat 4 auxiliary master.

Perhatikan beberapa tombol sejenis seperti Aux Master, Effect Master, Monitor

Master, atau sesuatu yang kurang lebih adalah berfungsi sama. Untuk pen-settingan

awal putar tombol tersebut pada posisi jam 2, baru lakukan pen-settingan pada

channel. Bila ternyata masih kurang kuat, tambah lagi, atau bila terlalu keras, kurangi.

Semuanya tergantung situasi.


13. Auxiliary Return

Signal yang telah dikirim melalui auxiliary out ke unit effect apakah Delay,

Reverb atau lainnya akan dikirim kembali ke mixing console untuk digabungkan dan

diseimbangkan secara tepat dengan level dari signal orisinil source tadi. Walupun

cukup banyak juga mixing console yang memiliki pengaturan effect return secara

khusus. Yang biasanya bukan dalam bentuk slider (potensio geser). Bila memang

masih terdapat channel yang dapat digunakan sebagai masukan effect, kita dapat

melakukan pegaturan sengan slider yang lebih memudahkan seperti melakukan

pengaturan pada channel standard. Namun pengaturan dengan aux return juga sama

seperti yang kita lakukan pada channel, hanya dengan memutar ke arah kanan dan

kiri untuk menambah dan mengurangi level effect. Perhatikan! Bila anda membuka

sedikit saja Aux Send dari channel yang telah digunakan sebagai effect return, akan

berakibat feed back dan noise. Atasi segera dengan menurunkan level dari channel,

kemudian periksa Aux Send pada channel.

Tampak Belakang

Adalah menjadi salah satu yang sangat-sangat penting untuk dipehatikan.

Karena disinilah seluruh kabel (baik input maupun output) terhubung. Termasuk dari

snake kabel, tape deck/CD, atau juga untuk mengirim atau mnerima effect

(send/return), sampai ke main output (untuk mengirim ke seluruh system

utama).Berbeda tipe dan merk mixing console akan berbeda pula posisi panel

belakangnya (yang kalau anda teliti pasti tidak akan terlalu membingungkan). Untuk

setiap cahnnel terdapat terminal masukan mic yang biasanya terdiri dari konektor

XLR. Namun ada lagi beberapa lainnya sebagai berikut :

Line input

Masukan selain masukan mic, namun terpisah (biasanya dengan jack gitar

balance/TRS).


Insert

Digunakan untuk mengolah signal melalui effect seperti Gate, Compressor

atau EQ hanya untuk channel yang diinsert saja, berfungsi bila kita ingin

menggunakan effect atau apapun untuk memproses hanya satu channel saja yang kita

inginkan. Karena insert adalah jalur untuk mengalirkan dan menerima kembali signal

yang telah diproses oleh effect atau perangkat apapun. Bila terdapat dua berarti satu

untuk masukan (IN) dan satu untuk keluaran (OUT) yang selalu diberi tanda untuk

tulisan Insert In dan Insert Out, bila terdapat hanya satu, ini pasti terdiri dari jack

balance TRS (Tip Ring Slave). Tip adalah sebagai IN, Ring adalah sebagai OUT, dan

Slave adalah sebagai GROUND. Selain itu juga terdapat line out atau direct out

tersendiri, yang sering digunakan untuk aplikasi rekaman per-track, ini bisa saja Pre

Fade atau Post Fade, tergantung consolenya.

Pada section master terdapat beberapa terminal lagi seperti : Auxiliary Out

yang biasa tertulis Aux snd 1, Aux send 2, dst. Atau juga dengan nama Effect Out,

Monitor Out, tergantung apa yang tertulis pada tombol-tombol panel pengontrolnya.

Setiap group mempunyai kluaran masing-masing dan selalu dilengkapi dengan insert

group. Insert Group bisa digunakan bila kita hanya ingin memproses signal di goup

tersebut. Misalnya semua channel vokal dikiim ke group 1, kemudian kita men-insert

compressor hanya untuk group satu yang berisi vokal. Banyak console yang

didalamnya terdapat power supply. Tapi banyak juga yang menggunakan power

supply terpisah, menggunakan multi pin yang terkoneksi ke console. Perhatikan

voltase yang dibutuhkan untuk menyalakannya sebelum mencolokkan k listrik.

Terminal keluaran untuk Master kanan dan kiri terdiri dari konektor XLR atau jack.

Namun juga tidak jarang terdiri dari keduanya. Selain itu juga terdapat keluaran mono

yang terpisah adalah penggabungan dari keluaran (kiri/kanan) yang juga dilengkapi

dengan pengontrolan sendiri. Mungkin akan terdapat banyak sekali terminal pada

panel belakangnya


Struktur Audio Mixer

Konsul Audio mixing Yamaha 2403 audio mixing console pada aplikasi

pertunjukan langsung

Jalur masukan (input) biasanya dibagi menjadi beberapa bagian:

Input Jacks / penguat muka mikropon (Microphone preamps)

Basic input controls

Channel EQ (High, Mid high,Mid and low)

Bagian Routing termasuk Direct Outs, Aux-sends, Panning control and

pengalamatan Subgroup

Input Faders

Subgroup faders

Output controls termasuk Master level controls, EQ dan/atau Matrix routing

Pada konsul mixer buatan yamaha di samping beberapa bagian tersebut diberi

kode-kode warna untuk memudahkan identifikasi yang cepat oleh operator.

Tergantung dari jenis mixernya, apakah itu input mono atau stereo memiliki jalur

input dengan pengaturan sendiri-sendiri pada setiap inputnya. Pada sebagian besar

mixer, setiap kanal mempunyai jenis input XLR,RCA, atau Jack input ukuran 1/4 inci.

Basic input controls

Dibawah setiap inputnya, biasanya terdapat beberapa pengatur putar (knobs,

pots). Pertama biasanya sebuah pengatur gain atau disebut trim. Input akan mengatur

sinyal dari peralatan luar dan dan kontrol ini akan mengatur besarnya penguatan atau

atenuasi sinyal yang diperlukan agar level sinyalnya memadai untuk proses


selanjutnya. Pada langkah ini, dimana sebagian besar noise dan interferensi akan

berpengaruh besar, dimana biasanya mikropon mempunyai gangguan kurang lebih

+50 dB. Balanced inputs dan konektor-konektor, seperti jenis XLR ,Tip-Ring-Sleeve

(TRS), jack 1/4 inci, akan mengurangi masalah gangguan ini. Kemudian akan banyak

titik masuk setelah tingkat buffer/gain tersebut, dimana jika ada send atau return dari

prosesor luar hanya akan berpengaruh pada kanal yang ada tersebut. titik masukan

(inser points) biasanya digunakan dengan efek untuk mengatur amplitudo sinyal,

seperti pembatas derau (noise gates), pelebar (expander) dan pengompres

(compressor).

Auxiliary send routing

The Auxiliary send mengarahkan sebuah sinyal yang masuk terpisah ke sebuah

jalur auxiliary yang dapat digunakan dengan peralatan luar. . Auxiliary sends , apakah

itu pre-fader or post-fader,dimana level pada sebuah pre-fade send diatur dengan the

Auxiliary send control, sedangkan post-fade sends tergantung pada posisi channel

fadernya. . Auxiliary sends dapat pula untuk mengirim sinyal ke prosesor luar seperti

reverb, yang kemudian dapat diumpan masukkan kembali melalui kanal yang lain

atau dimasukkan ke auxiliary returns yang ada pada mixer tersebut. Pre-fade auxiliary

sends dapat digunakan untuk menyediakan sebuah monitor mix pada musisi diatas

panggung, dimana pada monitor mix ini mandiri dari jalur

mixing utama.

Channel EQ

Pengaturan kanal yang lebih lanjut yaitu channel EQ.

Pengaturan ini mengatur ekualisasi nada-nada frekuensi

nada rendah (bass), nada menengah (midrange) dan nada

tinggi (treble). Pada sebagian besar konsul mixing berukuran

lebar (24 kanal atau lebih) biasanya mempunyai sweep

equalization dalam satu atau lebih jalur frekuensi yang ada

yang disebut parametric equalizer. Mixer dengan ukuran lebih kecil mempunyai

beberapa atau bahkan tidak mempunyai sama sekali equalizer ini. Equalizer juga

mengatur agar level frekuensi siara yang diatur tidak terjadi cliping yang akan


mengganggu kualitas suara yang dihasilkan kanal tersebut. beberapa mixer masih

mempunyai sebuah kontrol equalizer umum pada tingkat outputnya.

Subgroup and mix routing

Setiap kanal pada mixer mempunyai sebuah rotary audio tapper berbentuk

potensiometer atau potensio meter geser untuk mengontrol level volume tiap kanal

agar lebih mudah. Banyaknya input menentukan juga berapa audio fader yang ada.

Kemudian dari setiap kanal yang ada disatukan ke jalur main "mix", atau masih dibagi

lagi ke beberapa submix. Kompleksitas pengaturan ini tergantung pada aplikasi apa

mixer tersebut akan digunakan. Dan juga, pada mixer tersebut disediakan "insert

point" untuk setiap bus atau juga bisa pada keseluruhan mix.

Mikrofon

Mikrofon (bahasa Inggris: michrophone)

adalah suatu jenis tranduser yang mengubah energi-

energi akustik (gelombang suara) menjadi sinyal listrik.

Mikrofon merupakan salah satu alat untuk membantu

komunikasi manusia. Mikrofon dipakai pada banyak

alat seperti telepon, alat perekam, alat bantu dengar, dan

pengudaraan radio serta televisi.

Istilah mikrofon berasal dari bahasa Yunani mikros yang

berarti kecil dan fon yang berarti suara atau bunyi.

Istilah ini awalnya mengacu kepada alat bantu dengar

untuk suara berintensitas rendah. Penemuan mikrofon

sangat penting pada masa awal perkembangan telepon. Pada awal penemuannya,

mikrofon digunakan pada telepon, kemudian seiring berkembangnya waktu, mikrofon

digunakan dalam pemancar radio hingga ke berbagai penggunaan lainnya. Penemuan

mikrofon praktis sangat penting pada masa awal perkembangan telepon. Beberapa

penemu telah membuat mikrofon primitif sebelum Alexander Graham Bell.


Pada tahun 1827, Sir Charles Wheatstone

telah mengembangkan mikrofon. Ia merupakan

orang pertama yang membuat “mikrofon frase".

Selanjutnya, pada tahun 1876, Emile Berliner

menciptakan mikrofon pertama yang digunakan

sebagai pemancar suara telepon. Mikrofon praktis komersial pertama adalah mikrofon

karbon yang ditemukan pada bulan Oktober 1876 oleh Thomas Alfa Edison. Pada

tahun 1878, David Edward Hughes juga mengambil andil dalam perkembangan

mikrofon karbon. Mikrofon karbon tersebut mengalami perkembangan hingga tahun

1920-an.

James West and Gerhard Sessler juga memainkan peranan yang besar dalam

perkembangan mikrofon. Mereka mempatenkan temuan mereka yaitu mikrofon

elektrik pada tahun 1964. Pada waktu itu, mikrofon tersebut menawarkan sesuatu

yang tidak dimiliki oleh mikrofon sebelumnya, yaitu harga rendah, sehingga dapat

dijangkau oleh seluruh konsumen. Bagian lain dalam sejarah perkembangan mikrofon

ialah revolusionalisasi mikrofon dalam industri dimana memungkinkan masyarakat

umum untuk mendapatkannya. Hampir satu juta mikrofon diproduksi tiap tahunnya.

Lalu pada tahun 1970-an, mikrofon dinamik dan mikrofon kondenser mulai

dikembangkan. Mikrofon ini memiliki tingkat kesensitifan yang tinggi. Oleh karena

itu, hingga saat ini mikrofon tersebut digunakan dalam dunia penyiaran.

Kegunaan

Mikrofon digunakan pada beberapa alat seperti telepon, alat perekam, alat

bantu dengar, pengudaraan radio serta televisi, dan sebagainya. Pada dasarnya

mikrofon berguna untuk membuat suara yang berintensitas rendah menjadi lebih

keras. Pemilihan mikrofon harus dilakukan dengan lebih hati-hati. Hal ini dilakukan

untuk mencegah berkurangnya kemampuan mikrofon dari performa yang optimal.

Agar lebih efektif, mikrofon yang digunakan haruslah seimbang antara sumber suara

yang ingin dicuplik, misalnya suara manusia, alat musik, suara kendaraan, atau yang

lainnya dengan sistem tata suara yang digunakan seperti sound sistem untuk live

music, alat perekaman, arena balap GP motor, dan sebagainya.


Karakteristik

Karakteristik mikrofon yang harus diperhatikan ketika akan memilih sebuah

mikrofon adalah:

1. Prinsip cara kerja mikrofon

2. Daerah respon frekuensi suara yang mampu dicuplik mikrofon

3. Sudut atau arah pencuplikan mikrofon

4. Output sinyal listrik yang dihasilkan mikrofon

5. Bentuk fisik mikrofon

Jenis

1. Mikrofon karbon

Mikrofon karbon adalah mikrofon yang terbuat dari sebuah diagram logam

yang terletak pada salah satu ujung kotak logam yang berbentuk silinder. Cara kerja

mikrofon ini berdasarkan resistansi variabel dimana terdapat sebuah penghubung

yang menghubungkan diafragma dengan butir-butir karbon di dalam mikrofon.

Perubahan getaran suara yang ada akan menyebabkan nilai resistansi juga berubah

sehingga mengakibatkan perubahan pada sinyal output mikrofon.

2. Mikrofon reluktansi variabel

Mikrofon Reluktansi Variabel adalah mikrofon yang terbuat dari sebuah

diafragma berbahan magnetik. Cara kerjanya berdasarkan

gerakan diafragma magnetik tersebut. Jika tekanan udara

dalam diafragma meningkat karena adanya getaran suara,

maka celah udara dalam rangkaian magnetik tersebut akan

berkurang, akibatnya reluktansi semakin berkurang dan

menimbulkan perubahan-perubahan magnetik yang terpusat di dalam struktur

magnetik. Perubahan-perubahan tersebut menyebabkan perubahan sinyal yang keluar

dari mikrofon.


3. Mikrofon kumparan yang bergerak

Mikrofon Kumparan yang Bergerak adalah

mikrofon yang terbuat dari kumparan induksi yang

digulungkan pada silinder yang berbahan non magnetik

dan dilekatkan pada diafragma, kemudian dipasang ke

dalam celah udara suatu magnet permanen. Sedangkan

kawat-kawat penghubung listrik direkatkan pada

diafragma yang terbuat dari bahan non logam. Jika

diafragma bergerak karena adanya gelombang suara yang ditangkap, maka

kumparan akan bergerak maju mundur di dalam medan magnet, sehingga

muncullah perubahan magnetik yang melewati kumparan dan menghasilkan

sinyal listrik.

4. Mikrofon kapasitor

Mikrofon Kapasitor adalah mikrofon yang

terbuat dari sebuah diafragma berbahan logam,

digantungkan pada sebuah pelat logam statis dengan

jarak sangat dekat, sehingga keduanya terisolasi dan

menyerupai bentuk sebuah kapasitor. Adanya

getaran suara mengakibatkan diafragma bergerak-

gerak. Diafragma yang bergerak menimbulkan

adanya perubahan jarak pemisah antara diafragma

dengan pelat statis sehingga mengakibatkan

berubahnya nilai kapasitansi. Mikrofon kapasitor ini

memerlukan tegangan DC konstan yang dihubungkan ke

sebuah diafragma dan pelat statis melewati sebuah

resistor beban, sehingga tegangan mikrofon dapat

berubah-ubah seiring perubahan tekanan udara yang terjadi akibat getaran

suara.


5. Mikrofon elektret

Mikrofon Elektret adalah jenis khusus mikrofon kapasitor yang telah

memiliki sumber muatan tersendiri sehingga tidak membutuhkan pencatu daya

dari luar. Sumber muatan berasal dari suatu alat penyimpan muatan yang

terbuat dari bahan teflon. Bahan teflon tersebut diproses sedemikian rupa

sehingga mampu menangkap muatan-muatan tetap dalam jumlah besar,

kemudian mempertahankannya untuk waktu yang tak terbatas. Lapisan tipis

teflon dilekatkan pada pelat logam statis dan mengandung muatan-muatan

negatif dalam jumlah besar. Muatan-muatan tersebut terperangkap pada satu

sisi yang kemudian menimbulkan medan listrik pada celah yang berbentuk

kapasitor. Getaran suara yang ada mengubah tekanan udara di dalamnya

sehingga membuat jarak antara diafragma dan pelat logam statis juga berubah-

ubah. Akibatnya, nilai kapasitansi berubah dan tegangan terminal mikrofon

pun juga berubah.

6. Mikrofon piezoelektris

Mikrofon Piezoelektris adalah mikrofon yang terbuat dari bahan kristal

aktif. Bahan ini dapat menimbulkan tegangan sendiri saat menangkap adanya

getaran dari luar jadi tidak membutuhkan pencatu daya. Cara kerjanya ialah

kristal dipotong membentuk suatu irisan pada bidang-bidang tertentu,

kemudian dilekatkan pada elektroda atau lempengan sehingga akan

menunjukkan sifat-sifat piezoelektris. Kristal akan berubah bentuk bila

mendapatkan suatu tekanan sehingga akan terjadi perpindahan muatan sesaat

di dalam susunan kristal tersebut. Perpindahan muatan mengakibatkan adanya

perbedaan potensial diantara kedua pelat-pelat lempengan. Uniknya, kristal

tersebut dapat langsung menerima getaran suara tanpa harus dibentuk menjadi

sebuah diafragma, sehingga respon frekuensi yang diterima akan lebih baik

dari mikrofon lainnya walaupun tingkat keluarannya jauh lebih rendah, yaitu

kurang dari 1 mV.


7. Mikrofon pita

Mikrofon Pita ialah mikrofon yang terbuat dari pita yang bersifat

sangat sensitif dan teliti. Cara kerja mikrofon ini berpedoman pada suatu pusat

pita yaitu kertas perak metal tipis yang digantungkan pada suatu medan

magnet. Getaran suara yang ditangkap menimbulkan terjadinya pergerakan

pita. Gerakan tersebut mengakibatkan berubahnya medan magnet yang

kemudian menghasilkan sinyal listrik. Oleh karena mikrofon pita pada awal

kemunculannya merupakan mikrofon yang dapat menampilkan suara paling

alami, maka industri rekaman dan siaran segera memanfaatkan mikrofon ini di

awal tahun 1930-an. Mikrofon ini tidak memerlukan pencatu daya atau baterai

dalam pengoperasiannya. Pertumbuhan besar pada jenis mikrofon ini terlihat

dari besarnya minat masyarakat pada rumah perekaman yang menyediakan

mikrofon pita dengan kualitas tinggi seperti mikrofon buatan perusahaan

Royer AEA, yang kemudian menjadi standar bersama untuk studio

perusahaan-perusahaan Cina seperti Sontronics, SE dan Golden Age.

Tape Recorder

Tape recorder awal diciptakan dengan mengganti kawat

baja dari kawat recorder dengan pita baja tipis. Pertama ini

diubah kawat recorder adalah Blattnerphone, dibuat pada tahun

1929 atau tahun 1930 oleh Ludwig Blattner Gambar Corporation.

Praktis pertama tape recorder disebut K1 dan didemonstrasikan

di Jerman pada tahun 1935. Friedrich Matthias of IG Farben /

BASF mengembangkan kaset rekaman, termasuk oksida, map,

dan bahan backing. Pengembangan perekam magnetik pada akhir

1940-an dan awal 1950-an berhubungan dengan Pembangunan Brush Perusahaan dan lisensi,

Ampex; yang sama pentingnya pengembangan media pita magnetik itu sendiri dipimpin oleh

Minnesota Mining and Manufacturing Company

Arus listrik mengalir dalam gulungan kepala rekaman menciptakan medan magnet yang

berfluktuasi. Hal ini menyebabkan bahan magnetik pada pita, yang bergerak masa lalu dan

berhubungan dengan kepala, untuk menyelaraskan dengan cara yang proporsional dengan

sinyal asli. Sinyal dapat direproduksi dengan menjalankan kembali pita rekaman di kepala, di

mana terjadi proses kebalikannya - jejak magnetik dalam rekaman menginduksi arus kecil di

kepala baca yang mendekati sinyal asli dan kemudian diperkuat untuk pemutaran. Banyak


tape recorder mampu merekam dan memutar ulang sekaligus dengan cara merekam dan

pemutaran terpisah kepala sejalan atau digabungkan dalam satu unit.

Perekam profesional modern biasanya menggunakan

motor tiga skema. Satu motor dengan kecepatan rotasi yang

konstan menyediakan traksi untuk penggulung. Ini, biasanya

dikombinasikan dengan sejumput karet roller, memastikan

bahwa rekaman kecepatan tidak berfluktuasi. Dari dua motor,

satu berlaku torsi yang sangat terang untuk pasokan reel, dan

yang lain torsi yang lebih besar ke takeup reel, untuk

mempertahankan ketegangan rekaman. Selama operasi

berkelok-kelok cepat pinch roller adalah dipisahkan dan motor dansa menyediakan kuasa

yang diperlukan. Model yang paling murah menggunakan satu motor untuk semua fungsi

yang diperlukan, ditambah dengan penggulung dan pening gelondongan yang diperlukan

dengan cengkeraman mekanis dan ikat pinggang. Ada juga varian dengan dua motor, di mana

salah satu motor hanya digunakan untuk memutar.

Kemudian perkembangan Tipikal kaset perekam desktop portabel dari RadioShack.

Sejak perkenalan pertama mereka, analog tape recorder telah mengalami serangkaian panjang

perkembangan progresif yang mengakibatkan peningkatan kualitas suara, kenyamanan, dan

fleksibilitas.

* Dua-lagu dan, kemudian, multi-track terpisah kepala diizinkan dan pemutaran rekaman

suara individu sumber, seperti dua stereoponis saluran, atau berbeda hidup mikrofon selama

perekaman. Mesin-mesin yang lebih fleksibel dapat diaktifkan untuk merekam beberapa track

ketika sedang memutar ulang lainnya, mengizinkan trek tambahan untuk menjadi

"ditetapkan" untuk menyesuaikan

materi yang direkam sebelumnya seperti irama lagu.

* Penggunaan kepala terpisah untuk merekam vs pemutaran (tiga kepala total,

menghitung menghapus kepala) memungkinkan pemantauan sinyal yang direkam sepersekian

detik setelah perekaman. Mencampur sinyal pemutaran kembali ke catatan masukan juga

menciptakan gema primitifgenerator.

* Dynamic range kompresi selama perekaman dan ekspansi

selama pemutaran memperluas jangkauan dinamis yang tersedia

dan meningkatkan sinyal-to-noise ratio. dbx dan Laboratorium

Dolby memperkenalkan produk pengaya di daerah ini, awalnya

untuk studio digunakan, dan kemudian dalam versi untuk pasar


konsumen. Secara khusus, "Dolby B" mengurangi kebisingan menjadi sangat umum di semua

tapi yang paling murah kaset tape recorder.

Solidyne GMS200 tape recorder dengan komputer penyesuaian diri. Argentina 1980-

1990

* Computer dikontrol analog tape recorder diperkenalkan oleh Oscar Bonello di

Argentina. [1] transportasi mekanis menggunakan tiga motor DC dan memperkenalkan dua

kemajuan baru: transportasi mikroprosesor otomatis DNS dan penyesuaian otomatis bias dan

frekuensi respon. Dalam 30 detik perekam yang bias disesuaikan untuk minimum THD dan

respon frekuensi terbaik yang sesuai dengan merek dan batch pita magnetik digunakan.

Kontrol mikroprosesor transportasi

Penyimpanan sinyal analog pada pita bekerja dengan baik, tetapi tidak sempurna.

Secara khusus, sifat granular material magnetik menambahkan suara frekuensi tinggi untuk

sinyal, umumnya disebut sebagai tape mendesis. Selain itu, karakteristik magnetik tape tidak

linear.

Mereka memperlihatkan karakteristik kurva histeresis, yang menyebabkan distorsi

yang tidak diinginkan dari sinyal. Beberapa distorsi ini diatasi dengan menggunakan

frekuensi tinggi tak terdengar bias AC sinyal saat merekam, meskipun jumlah kebutuhan bias

penyesuaian berhati-hati untuk hasil terbaik. Materi rekaman yang berbeda membutuhkan

jumlah yang berbeda bias, itulah sebabnya mengapa kebanyakan recorder ada yang

mempunyai switch untuk memilih ini (atau, dalam sebuah kaset perekam, aktifkan secara

otomatis berdasarkan guntingan dalam kaset shell). Selain itu, sistem seperti Dolby B, C dan

Dolby Dolby HX-Pro telah dirancang untuk memperbaiki beberapa masalah kebisingan dan

distorsi. Variasi dalam kecepatan pita menyebabkan berdebar, yang dapat dikurangi dengan

menggunakan dual capstans. Kecepatan yang lebih tinggi digunakan dalam perekam

profesional cenderung menyebabkan "benjolan kepala," yang fluktuasi dalam respons

frekuensirendah.

Variasi dari tape recorder

Ada berbagai tape recorder yang ada, dari kecil genggam perangkat untuk mesin multitrack

besar. Sebuah mesin dengan built-in speaker dan audio amplifikasi kekuasaan untuk mengusir

mereka biasanya disebut "tape recorder" atau - jika ia tidak memiliki fungsi catatan - sebuah

"tape", sementara satu yang memerlukan amplifikasi eksternal untuk pemutaran biasanya

disebut sebagai " tape deck "(tidak peduli apakah itu dapat merekam).

Teknologi multitrack memungkinkan perkembangan seni rupa modern musik dan salah satu


seniman, Brian Eno, menggambarkan tape recorder sebagai "perangkat kolase musikal

otomatis".

Penggunaan tape recorder

Penting penggunaan tape recorder adalah perekaman video. Perekam kaset video berbeda

secara substansial dari audio recorder karena penggunaan magnet yang berputar kepala yang

menggunakan heliks scan atas media rekaman. Helical scan meningkatkan kecepatan relatif

permukaan rekaman di atas kepala.

Sementara mereka yang terutama digunakan untuk merekam suara, tape mesin juga penting

untuk penyimpanan data sebelum munculnya disket dan CD, dan masih digunakan hari ini,

meskipun terutama untuk memberikan offline backup ke hard disk drive.

Tape deck kecepatan

Ada banyak berbeda kecepatan tape yang digunakan di segala macam tape recorder.

Kecepatan ini yang paling sering muncul di tapedecks. Tapi - sementara makna kecepatan

yang sama - banyak tapedecks yang baik dalam sentimeter per detik (cm / s) atau dalam inci

per detik (dalam / s).

Teknologi Audio

Audio berarti suara yang terdengar oleh telinga manusia,

frekuensi-nya antara 20 Hz sampai dengan 20 KHz. Suara

menjadi bagian penting dari multimedia terutama untuk

percakapan dan musik. Secara fisis suara adalah tekanan

yang bervariasi berbentuk gelombang dan merambat pada

medium elastik seperti udara. Karakteristik suara ditentukan

oleh amplitudo (dalam satuan decibel/dB), frekuensi getaran (dalam satuan hertz /

Hz), dan durasi-nya (dalam satuan detik).

Audio digital diperoleh melalui konversi suara asli (analog) ke digital yang

dilakukan oleh peralatan ADC (analog to digital converter) kemudian direkam ke

disk. Ketika suara digital ini akan dimainkan maka suara digital ini harus

dikembalikan ke bentuk suara analog lagi melalui peralatan DAC (digital to analog

converter) sehingga bisa terdengar lewat loudspeaker.


Format suara digital sangat beragam dan memerlukan software untuk bisa

memainkannya. Beberapa format yang sering dijumpai adalah: .aiff (audio interface

file format) dari Apple computer, .au (audio) dari Sun Microsystem (UNIX), .wav

(Windows audio video) dari Microsoft, .mp3 format kompressi MPEG, .wma format

kompressi dari Microsoft.

GAMBARKonversi

Suara

Proses

konversi

ADC melalui teknik yang biasa disebut sebagai PCM (pulse code modulation) dimana

suara di-sampling beberapa kali dalam satu detik, selama durasi suara, kemudian hasil

sampling didigital-kan melalui pengkodean biner dari level suara. Agar diperoleh

suara digital yang bagus maka suara analog harus di-sampling sekitar 2 kali lipat

frekuensi-nya. Karena frekuensi tertinggi suara sekitar 20 kHz, maka sampling yang

terbaik haruslah minimal 44.100 sample/detik (kualitas CD). Standard suara digital

dari rekaman DVD dewasa ini adalah sampling 192.000 kali/detik.

Kualitas dari suara bergantung pada sampling yang dilakukan, berikut ini adalah

standard yang dewasa ini dilakukan dalam perekaman suara digital.

Kualitas DVD, sample 192 kHz, kapasitas sekitar 36 MB/menit

Kualitas CD, sample 44.1 kHz, level suara16 bit per-channel, kapasitas suara adalah sekitar

5.2 MB / menit, contoh file .wav pada PC, dan file .aiff pada Macintosh.

Kualitas menengah, sample 22 kHz, level suara 8 bit, kapasitas suara adalah sekitar 1.32 MB /

menit

Kualitas rendah, sample 11 kHz, level suara 8 bit, kapasitas suara adalah sekitar 660 KB /

menit.

Kualitas sangat rendah (kualitas telepon), sample 8 kHz, level suara 8 bit.

Kenyataan yang dihadapi adalah semakin bagus kualitas suara maka semakin besar

kapasitas penyimpanan yang diperlukan, untuk keperluan internet dan penghematan space

hardisk maka file suara digital biasa-nya di-kompress. File kompressi suara yang populer


dewasa ini adalah kompressi mpeg atau MP3, yang bisa mengurangi kapasitas suara

hingga 1/12 aslinya.

Berbagai perangkat lunak audio telah tersedia dapat diperoleh dari internet dan

sumber lainnya, misalnya Cdex adalah aplikasi untuk melakukan konversi lagu analog

menjadi digital, bahkan kompressi ke MP3, real audio adalah aplikasi untuk men-

download sambil memainkan (audio streaming) file-file audio dari situs di internet.

Sistem operasi Microsoft Windows XP menyediakan software untuk merekam suara

melalui program sound recorder, yaitu dengan klik:

Start > All program > Accesories > Entertainment > Sound Recorder.

Untuk Windows Vista

Start > All program > Accesories > Sound Recorder

Kemudian klik tombol merah untuk merekam, tombol stop untuk berhenti, kemudian

klik File > Save As, untuk merekamnya dengan format .wav.

Documents

Modul Memahami Prinsip Pembuatan Master