Moda Studiu Experiment Costum

7/31/2019 Moda Studiu Experiment Costum

1/124

1


2/124

2


3/124

3

MODAstudiu / experiment / costum

EMI & UNAB


4/124

4

Autoriprof. univ. dr. Unda POPP

conf. univ. dr. Doina LUCANUlect. univ. dr. Ioana Sanda AVRAM

conf. univ. dr. Paula BARBU

asist. univ. drd. Venera ARAPUasist. univ. drd. Oana ROCA

asist. univ. drd. Rzvan Mihai VASILESCU

Prefajurnalist comentator i promotor de mod Doina BERCHIN

Credit fotograiarhiva EMI din cadrul UNAB

Concepie i realizare gracBogdan & Romana MATEIA

EdituraUNArte

ISBN

...


5/124

5


6/124

6


7/124

7

prof. asociat Doina BERCHINDirecii de studii i cercetare n moda actual

prof. univ. dr. Unda POPPCercetare n zona costumului de spectacol

conf. univ. dr. Doina LUCANUExperiment plastic n mod

lect. univ. dr. Ioana Sanda AVRAM

Tendinele de mod i dinamica prognozelor culturale

conf. univ. dr. Paula BARBUVolumetrie Sine qua non

asist. univ. drd. Venera ARAPUVitrina

asist. univ. drd. Oana ROCATradiie i inovaie n mod

asist. univ. drd. Rzvan Mihai VASILESCUIdentitatea estetic masculin de ni

EVENIMENT

8

14

30

44

68

84

94

102

112


8/124

8

doina

BERCHIN

Lana Dumitru, Omagiu Alexander Mc Queen, 2011

coordonator Paula BARBU


9/124

9

DIRECII DE STUDII I CERCETARE N MODA ACTUAL

Viteza cu care se succed schimbrilede ordin tehnologic, social, politic, oride mentalitate, n lumea contemporanoblig la adaptri comportamentale

continue.n mod structural fenomenul modei acunoscut i el transformri radicale nultimile decenii. De la febrilele ctutrilegate de funcionalitate, comoditate,utilitate, de la nceputul secoluluiXX, la dobndirea statutului de artprin cultivarea tot mai insistenta spectacolului de mod din anii1960-1970. De la experimentele iexcentriciile anilor 2000, pnla preocuprile eco sau high tech,de azi. Dac este un demers binecalibrat, coerent i n stare s producemoie, moda e art. Pare un lucru

deja acceptat. Globalizarea, revoluiatehnologic, digitalizarea, exerciiilestilistice multimedia, tirania publicitii,multiculturalitatea, democratizarealuxului, revalorizarea meteugurilorvechi (handmade) poate i crizaeconomic mping bornele cunoaterii,

ca i pe cele ale creativitii mult maideparte. ns, odat cu asta aparei presiunea adecvrii la nou, ntr-un ritm mult mai alert. Nivelul de

conceptualizare este altul, formelede exprimare artistic se diversic,informaia ajunge n timp real laconsumatori distribuii spaial, petoate continentele i tot ceea ceprea n avantajul beneciarului sepoate ntoarce mpotriva lui Omulcontemporan, preocupat n continuare

de imaginea pe care trebuie s oproiecteze n societate, despre sineoscilez ntre putere i fragilitate,

ntre reguli sau limite conservatoare ierezii novatoare. Aa c pentru muli,moda e un fel de pendulare ntre ngeri demon, o continu ezitare ntreuniforma funcional, tradiional,

comercial, acceptat, vericat iispitele noului, care reprezint totattea capcane. Consumatorului i sepropun aritmii cromatice, transparenefr inhibiii, remodelri dramaticeale siluetei, haine cinetice, eticheteaparinnd diferitelor triburi urbane,


10/124

10

Oana Iordchescu, lucrarea de Licen la Gala Absolvenilor, 2010

coordonator Paula Barbu


11/124

11

un futurism impregnat de ameninriapocaliptice E de ales ntre angoasavestimentar asumat sau un edenlook, n mod pervers, inocent. Unul ca

Chalayan i construiete coleciile cape un manifest, atent la problemelecare frmnt societatea actual:Imminence of change, ManifestDestiny,Ambimorphous, Temporalmeditations, Mirage. n locul delrilorde mod, e ele chiar i dramatizate,ori plasate n spaii neconvenionale

sunt preferate din ce n ce mai desinstalaiile i mai nou, videoclipurilecontaminate de un anumit tip deexpressionism virtual. Haina devinecostum n spaiul public. Costumuldevine hain, pe cen. Vntoriitendinelor de schimbare n societate,stil de via, cultur nu omit niciodat

s vad ce se ntmpl cu moda.Moda spune la rndul ei care estetemperatura lumii, decripteaz itraduce n limbaj propriu, elementeinsesizabile ale dinamicii sociale. Moda

nseamn vizionarism i asumare. Estemuchia de cuit ntre Fashion icon i

Fashion victim.

Mai mult ca oricnd, moda este ns,comunicare. Una plin de nuane,cu mesaje capabile de impact vizuali chiar oc emoional. Pn sdemonstrezi ceea ce eti, pentru toiceilali nu eti dect ceea ce se vede ceti.

Cum se reect i ce reine dintoate astea coala de mod? Locul

n care, cei ce doresc s lucreze n

numeroasele meserii ale modei trebuies capete instrumentele necesare

nelegerii tuturor acestor schimbri ideprinderile minime pentru o abordareprofesionist a porovocrilor ulterioare?Volumul de fa adun cteva mrturiiale specialitilor din Departamentul deMod al UNAB dascli, mentori, dar

i totodat, voci artistice distincte nspaiul de creaie (costum vemnt)autohton. Aceti oameni descoper zide zi, alturi de discipolii lor mersullucrurilor ntr-un domeniu att deuctuant, perisabil, uneori neltor, dar


12/124

12

Oana Iordchescu, instalaia String Fall, 2010

coordonator Paula Barbu


13/124

13

att de generos din punct de vedereartistic, precum este moda. Experiena

lor devine platform de lansare pentrunoi i noi talente. n felul acestacomunitatea designerilor druii, dar icolii crete. De aceea, viitorul sunbine.

Doina Berchin, profesor asociat UNAB

Doina Berchin i Oana Iordchescu n atelier naintea prezentriiString Fall

Cnd te ocupi de viitor (), e maiimportant s ai imaginaie i intuiie,

dect s exact sut la sut i este

mai bine s greeti din prea mult

ndrzneal, dect din prea mult

pruden.

Alvin Tofer


14/124

14

unda

POPP

Dora Iftode n Comedia erorilorde Wiliam Shakespeare, regia Mihai Mlaimare

costum Unda Popp


15/124

15

Prof. univ. dr. Unda Popp coordoneazdepartamentul Mod din cadrulUniversitii Naionale de Arte Bucuretiavnd permanenta preocupare de adezvolta n egal msura direciileartistice i fashion.

Unda Popp pred la Licen, Master iconduce lucrri de Doctorat.

Cursuri

Performing-ul de costum

Istoria costumului

Proiecte Aciuni culturalen ultimii ani studenii coordonai deprof. univ. dr. Unda Popp au participatcu succes att la experimenteinterdisciplinare neconvenionale ct ila evenimente de mod.


16/124

16

Alina Cri n Comedia erorilorde Wiliam Shakespeare, regia Mihai Mlaimare

costume Unda Popp


17/124

17

CERCETARE N ZONA COSTUMULUI DE SPECTACOL

Timp de dou decenii am ncercat screez costume pentru ct mai multegenuri de spectacol: teatru, lm,balet clasic, dans modern i mai ales

pentru diferite alte evenimente maipuin convenionale, pentru a extindecercetarea mea asupra costumuluii pentru a-mi mbogi experienelealturi de regizori, actori, coregrai dansatori, care prin mijloace deexpresie diferite rotunjesc aceleaipersonaje.

i pentru c am considerat mereuacest exerciiu un moment important

n formarea designerilor de costum, nultimii ani am colaborat coordonndstudenii Departamentului Mod nproiecte cu domnul Mihai Mlaimare icu teatrul su Masca.

Am fost mereu atras de spiritualnovator, de maniera experimentali interdisciplinar a regizorului i debucuria contagioas a actorului, pe carele-am descoperit n toate produciilesemnate de Mlaimare.

La teatrul Masca am ntlnit metode delucru foarte actuale: actori antrenai samestece jocul psihologic cu cel stilizatde diferitele forme de micare, obinuii

s cnte, s danseze, s fac acrobaie,s se mite n ritmul alert dictat deviziunea, entuziasmul i energiaprofesorului lor, care a alctuit o echipi un teatru modern experimental,cu un program cultural i educaionalexemplar.

Costumul, prin calitile sale decomunicare, servete n egal msurcaracterizrii tuturor personajelor

ntlnite pe strad sau pe scen.

i dac n viaa cotidian, mesajelesunt ceva mai voalate i mai greude descifrat, e din dorina de a nuiei prea mult n eviden, e ca

rezultat al unei uniformizri dictate deconformarea oarb la tendinele modei,

n cazul costumelor de scen, undeistoriile unei viei ntregi se parcurg

n cel mult dou ceasuri, imagineacostumar trebuie s e clar i


18/124

18

explicit i s caracterizeze personajulde la primul contact cu publicul.

n mod resc, creaia artistic decostum se manifest azi mai ales pescen, ca o parte important a imaginiispectaculare.

Denirea i caracterizarea personajelor

nu se poate lipsi de mijloacele deexpresie vizuale. Ca orice comunicareextra-verbal, acestea au o for detransmitere mult mai complex i maiprofund dect cuvntul, acionnddeseori insidios asupra privitorilor, nunumai prin mesaje inteligibile, ci maicu seam prin sugestii emoionale,

asociative, senzoriale etc.

Calitatea de model uman oferitspectatorilor, neles ca erou pozitiv saunegativ, este realizat, astfel, n primulrnd vizual.

Psihologii sunt de acord c trei sferturi

din comunicarea dintre oameni serealizeaz prin imagine, dup careconteaz tonul vocii i doar la urm,

ntr-o proporie surprinztor de mic,coninutul vorbelor spuse.

Doar aa se explic diversitateainterpretrilor attor piese de

teatru clasice, de la Shakespeare laCaragiale. Fr a modica textul,regizorii au putut schimba plasarea

n timp i spaiu, dnd sensuri noimesajului literar, n primul rnd cuajutorul costumelor i al decorului. Unexemplu este recenta punere n scen

a Comediei erorilor, n care regizorulMlaimare a demonstrat pn la captct de actual este Shakespeare.

Dac n decor mai exist unelereferiri la trecut (normale, o dat ceconstruciile vechi se mai regsesci astzi n majoritatea oraelor),costumul face trimiteri ctre tot ceeace nseamn modernismul secoluluiXX, de la rochiile charleston din lesannees folles, la costumele sceniceale Avangardei artistice, de la aluziila costumul extravagant de cabaret ipn la costumele de baie interbelice.

n spectacol apar elemente de teatru

antic, cum este corul, interpretat ntr-omanier modern, cu protagonitii ncostume ofce, aa cum poart astzitoi tinerii din marile corporaii, undefemeile se mbrac aproape la fel ca ibrbaii pentru a sugera c au preluatputerea conform dictonului deja intrat

n uzan dress for success.

Fiecare tip de spectacol cere un anumitgen de costum.

Spectacolul de teatru presupunede cele mai multe ori acceptareaconveniilor, pe care ns regizorul lespulber cu aceiai vitez uluitoare n

care se desfoar ntraga sa pies.Atitudine pasiv a spectatorului, estedepit i n cazul acestei montri, cade altfel n toate spectacolele construitede el. Mlaimare surprinde publicul cuinterveniile i comentariile corului nmaniera comediei dell arte, cu replici


19/124

19

Rzvan Teodorescu n Comedia erorilorde Wiliam Shakespeare, regia Mihai Mlaimare

costum Unda Popp


20/124

20

Scene din Comedia erorilorde Wiliam Shakespeare, regia Mihai Mlaimare

costume Unda Popp


21/124

21

aparinnd vieii cotidiene, cu nserareaunor aciuni foarte actuale. In aceastcomedie a erorilor, atunci cnd seivete un scandal vine toat presa,lumea vorbete la telefonul mobil iface aerobic.

Dar poate cel mai interesant aspecteste viziunea general a regizoruluiasupra spectacolului, construit ca uncaleidoscop, n care imaginea se facei se desface continuu i dei ritmuleste alert, ecare moment alctuitdin secvene vizuale este atent lefuitpentru a obine din nlnuirea lormaximum de efect.

ntreaga sal de spectacol devinesuprafa compoziional n careregizorul nsereaz prin actorii sivectori de micare, pete de culoare,accente. Spectatorii sunt mereuluai prin surprindere de utilizareaneateptat a spaiului n care joculpersonajelor se prelungete de pescen, pe balustradele rampelor, peculoarele de acces i n toate unghereleslii. Actorii intr pe unde nu te atepi,i de multe ori rmn s-i spunreplicile foarte aproape de public, nritmul infernal al piesei care sugereaztocmai dinamismul trepidant al vieiiactuale.

Gradul de articialitate impus deconvenia scenei este de obicei maiuor de suportat n decor resimitca inert, n cea mai mare parte creatde mna omului dect n nfiarea


22/124

22

eroilor, care n cazul de fa suntnvemntai n costume epatante, carepun n valoare ecare actor, trimindchiar spre o direcie fashion, sugeratde ideea de modernism. S-au utilizatcostume amintind anii 1925 i veminteactuale cu inuena aceleai perioade,exact aa cum se regsesc ele i n

ultimele tendine din mod.Teatrul, n general impune o anumitdistan ntre actor i public, ceeace determin o atitudine de tip

impresionist a creatorului imaginii.Ca i n tablourile pictorilor de laVelazquez la Monet ceea ce apare

redat realist, vzut de la distanse descoper, de aproape, a doarpete difuze de culoare. Bijuterii detinichea, pnze ieftine vopsite, ce parcatifele somptuoase, alctuiesc n modtradiional recuzita de teatru.

Acest lucru nu mai funcioneaz ncazul teatrului altfel al lui Mlaimare,unde actorii i spectatorii se amesteci pn i cel mai mic detaliu se vede,aa cum se petrece de obicei n cazullmului, unde primplanurile dezvluietoate amnuntele. Din acest motiv,costumele Comediei erorilor au fostrealizate cu mare acuratee pentru aputea privite i de la mic distan.

Se disting de obicei mai multe grade deapropiere sau distanare de realitate, natitudinea scenografului:

Reconstituirea istoric (indiferentde ct de departe sau de aproape


23/124

23

Scen din Comedia erorilorde Wiliam Shakespeare, regia Mihai Mlaimare

costume Unda Popp


24/124

24

Dora Iftode n Comedia erorilorde Wiliam Shakespeare, regia Mihai Mlaimare

costum Unda Popp


25/124

25

de actualitate este subiectul piesei),ceea ce n secolul XIX s-a i numithistorismus, care cere o documentareexhaustiv.

Interpretarea imaginii teatrale,prin alegerea unor trsturi esenialedeterminrii stilului artistic n carese ncadreaz piesa (de exempluexagerarea inuenei anilor 1920 careper major al emanciprii femeii i almodernismului secolului XX).

Prevalarea atmosferei asupradescrierii preferat n spectacoleleconstruite de la nceput ntr-o formstilizat, cum sunt baletele, de pild.

Imaginarea liber a unor formesimbolice, rupte de timpul i spaiulindicate de autorul scenariului. Lapunerea n scen a Regelui Learn anul1955, la Stratford-on-Avon, Frana,scenograful Isamu Noguchi declara:

Scopul nostru n aceast producie

a fost s gsim decoruri i costumeindependente de orice asociaii istorice

sau decorative, nct s reias cu

claritate calitatea povestirii, de mit

dincolo de timp.1

n mod curent, scenograful l dubleazpe regizor n crearea decorului i a

costumului. n lm operatorul e cel carecadreaz i compune imaginea n formaei denitiv.

1 Janet Arnold, A handbook of Cos-tume, editura S. G. Phillips, Albany, StateleUnite ale Americii, 1980, p. 209.


26/124

26

Colaborare ntre studenii de la Actorie i cei de la Departamentul Mod. Trilogia

Orestia de Eschil, teatrul Masca, 2011

coordonator Unda Popp


27/124

27

Scenograful aduce cu sine propriasa viziune, ncrctura talentuluihrnit de izvoarele subcontientului,cultura artistic i impulsurile saletemperamentale.

Inspiraia, momentul cnd artistulvede imaginea de ansamblu ca osintez, este desigur punctul de

plecare al realizrii, dar cel mai greulucru este pstrarea acestei triri lafel de incandescent pe tot parcursul

ntruprii ei materiale, care culmineazcu premiera spectacolului.

Toi cei care au trecut dincolo decortina unui teatru, au ptruns n culise

i de acolo mai departe n atelierelede croitorie, perucherie sau machiaj,tiu ce nseamn colaborarea ntreguluicolectiv, de la cei care fac proiectele, lacei care le execut.

Scenograful trebuie s e n acelaitimp arhitect, pictor, sculptor, psiholog,

dar i croitor, coafor, modist, bijutieretc. Pentru a rezolva practic punerea

n valoare a expresivitii, el trebuies tie cum s modice aparena zica actorului, sugernd trsturi decaracter, dar s stpneasc i tehnicileprin care sunt croite, cusute, lipite sausudate componentele costumului. De

la alegerea materialelor obinuitesau neconvenionale, la asortarealor i pn la nisarea vemintelor,scenograful trebuie s in n echilibrucerinele artistice, la care nu poate srenune, cu preteniile punctuale ale


28/124

28

cte-unui actor sau actrie.

Chiar i vzute de la distan,materialele costumului pun n micarereacii polisenzoriale, care contribuiela receptarea de ctre spectator aunui mesaj foarte nuanat. De aceea,scenograi adaug lng schielecostumelor eantioane ale esturilor

din care vor fcute.

Construcia i croiala costumului suntde o importan hotrtoare pentrumicarea scenic, pe care nu numai cnu trebuie s o mpiedice, dar pe care opot susine, ajutnd corpul s pstrezeo anumit atitudine. Dup cum spunea

Alain: Exist desigur o art de a purtacostumul, dar costumul poart de

asemenea pe om.2

Costumele proiectate pentru Comediaerorilor au ncercat s propun oimagine epatant a vemintelormoderne, dar care au trebuit s reziste

i la tvleli, fr menajamente. Motivpentru care s-au preferat materialeuoare, uide. n cazul costumuluielegant al actriei principale au fostsuprapuse straturi transparente dinvoal negru, aa nct desuurile dindantel s se zreasc discret i s-ipun n valoare trupul zvelt.

Odat denitivat proiectul costumelorunei piese, acesta i poate ajuta peactori s-i vizualizeze viitoarelepersonaje, acomodndu-se cu

2 Alain Emile Chartier, Un sistem al ar-telor frumoase, editura Meridiane, Bucureti,Romnia, 1969, p. 54.

nfiarea lor pe scen.

Urmeaz apoi antrenamentul purtriinoii nfiri, obinuirea cu vemintele,peruca sau nclrile impuse, i atunciapar modicri ale costumelor fcutede obicei n ultima clip, pentru catotul s e n faa spectatorului o maredesftare, fr cusur.

Am stabilit o colaborare ntre studeniidepartamentului Mod coordonai deUnda Popp i cei de la actorie de laclasa lui Mihai Mlaimare.

n primul an de studiu s-au pus nscen fragmente din tragedia antic i

s-a ncercat caracterizarea personajelori prin costum. Imaginile alturate suntdin spectacolul de examen din varaanului 2011 al studenilor de la actorieiar costumele au fost semnate de:Mndi Raluca, Vartolomei Andreea,Laura Micu, Stoian Postelnicu Andreea,Petrescu Vanda, Tunsu Alexandru,

Neacu Alice Maria, Bonciu Laura,tefan Anamaria, Enchescu Iulia,Bdi Lavinia, Casapu Gina, IosifRuxandra, Beleag Ana Maria, NicolasAuger, Crian Lcrmioara, GeorgescuBianca, Dumitrescu Lorena, GurguAlina, Ioan Daniela, Miu Carina, IvanAlexandru, Enache Sonia, Petruc

Sandra, Ptru Raluca, Bostan Dana,Cojanu Paul, Blnoiu Vlad, RocaDiana, Marcoci Mihaela, Totote Oana,Ababei Alina, Mladen Ariadna. Anulacesta colaborarea dintre acetistudeni continu i aai n anul doi eiau n lucru comedia dellarte.


29/124

29

Colaborare ntre studenii de la Actorie i cei de la Departamentul Mod. Trilogia

Orestia de Eschil, teatrul Masca, 2011coordonator Unda Popp


30/124

30

doinaLUCANU

Larisa Harea, Master

coordonator Doina Lucanu


31/124

31

Conf. univ. dr. Doina Lucanu predla Licen i Master n cadrulDepartamentului Mod al UniversitiiNaionale de Arte Bucureti.

Cursuri

Simboluri i mesaje n vestimentaie

Obiect i vemnt

Fragment i ansamblu vestimentar

Proiecte Aciuni culturale

Coordonarea proiectului Vemntul Carte / Cartea Vemnt, expoziiede costum neconvenional la BibliotecaAcademiei Romne i la galeria CminulArtei n parteneriat cu UAPR, 2010.

Coordonarea studenilor

participani la concursul internaionalInteruniversitar Triumph Inspiration

Award Berlin 2011, cu tema 125 yearsof celebrating women.

Participarea la 3rd INTERNATIONALART & SCIENCE FESTIVAL, Professores

of Universities & Academies of Fine

Arts, Patras, Grecia, 2011.


32/124

32

Larisa Harea, Experiment plrie, Master



33/124

33

EXPERIMENT PLASTIC N MOD

ntr-un context internaional alexperimentrii noilor tehnologii ia interferenelor dintre diferitelemodaliti de exprimare creativ,tipice creaiei contemporane, moda

marcheaz o repoziionare fa detrecutul istoric, prin potenareaexpresivizrii i modelrii vemntului,care pe lng folosirea materialelor itehnicilor convenionale apeleaz lanoile materiale rezultate din cercetareatiinic.

n perimetrul larg al arteicontemporane, se nscrie n prezenti creaia vestimentar n care ecaredemers artistic ncearc s-i gseascdar i s propun un nou limbajplastic ideea de creaie ind dublatde cea de devenire, permaneni continuitate. Aa cum arm

Raymond Federman: ecare creatoreste preocupat de gsirea propriului

limbaj, iar n contextul postmodern

pluralitatea limbajelor justic o

ntreag experien artistic.

Cercetarea n domeniul modei, dari al artei nu poate duce dect laeliberarea de orice constrngeri i rigoriformale, precum i la experimentareai explorarea oricror elemente care-i

permit s te individualizezi ca i creatoractiv.

Dar ceea ce intereseaz n demersulcreativ al formrii viitorilor designeri,este exerciiul cercetrii, alexperimentrii n propria manier deexpresie exerciiul de cutare este

fundamental pentru formarea unuiviitor creator. Profesorii, pornind de lacapacitatea de inovare a studentului, lpoziioneaz n raport cu ceilali i cucomplexitatea proiectelor propuse, naa fel nct acesta s-i evideniezetalentul, aptitudinile i experienadobndit.

n discursul pe care l dezvoltm nformarea masteranzilor nu ne referimstrict la un demers construit dinclasicele elemente ce in de mod,ci transferm registrul tehnicilor i


34/124

34

materialelor ntr-o zon de interferenemultiple, care ncadreaz ideea iconceptul (proiectelor de Master) ntr-ozon a intermedialitii, astfel nct

n multe cazuri proiectele se dezvoltexplornd att mediul textil dar i celartistic major (pictur, sculptur,grac), arhitectur sau zona digital.

Intrnd de-a binelea n era electronic,digitalul ocup un loc important nformarea creativ contemporan, astfel

nct n demersul cercetrii noastre,pentru susinerea unui concept apelmnu de puine ori la tehnicile foto, sauchiar la crearea unui lm de autoracestea determinnd un nou tip de

poziionare asupra domeniului modei,n care intermedialitatea devine punctulforte.

Proiectele curajoase i propun ireuesc uneori, n cazurile de excepies demonstreze rolul pe care moda

l are n creaia contemporan,

diversitatea tehnicilor, materialelor imodurilor de expresie dau o dinamici o plasticitate special obiectelor vemnt create, ce ilustreaz uneori olume de forme a esteticului pur.

Momentul forte al actului creatoreste aa cum am armat deja,

experimentul, prin care masteranziidescoper limitele materiei, rednd

n form artistic conceptul, ideea,aceasta constituindu-se ca un procesde comunicare ntre materia utilizati felul n care este ea perceput de


35/124

35

Alexandra Vulpe, Master, 2011



36/124

36

Larisa Dragnea, Master



37/124

37

Lavinia Nistor, Master



38/124

38

student, acesta ltrnd totul prin

propiul orizont de cunoatere, asuprapropriul sistem de referin: emoionali cultural, prin propria lume de forme.

Att prin ncercarea depirii limitelor,prin juxtapunerea tehnicilor tradiionalecu cele ultra moderne (a simplitiiformei cu exuberana exotic), ct i

prin realizarea unor modele originale,inovatoare, total diferite ca form istructur de cele convenionale, dari prin nelegerea i impunerea uneiabordri conceptuale contemporane,moda poate deveni o formrevoluionar de creaie artistic.

Cadrul general n care studenii idesfoar activitatea este constituit deo serie de teme cu larg acoperire, naa fel nct ecare proiect personal se compatibil cu tema propus.

Exemplu: alul care te mbrac a fostuna din temele de cercetare propuse,

la care ecare student a realizat unasau dou variante din material textilcrend structuri extrem de expresive,prsonalizate o sculptur din materialtextil. Tehnicile folosite de studenipentru redarea lucrrilor s-au ntinspe o plaj foarte larg, de la celeclasice (de mpletire,matlasare,

decupare, pliere) pn la forme itexturi avangardiste inovatoare decolaj artistic, asocieri (transparent opac), sau supradimensionri excesivede form i volum. De remarcat estefaptul c unii studeni au creat detalii


39/124

39

Anca Capro, Master, 2010



40/124

40

Alexandra Vulpe, Master, 2011



41/124

41

Larisa Dragnea, Master, 2010



42/124

42

foarte speciale, atent executate folosind

tehnici inovatoare.

O alt tem care a reinut ateniastudenilor, a fost tema Dungi alb negru la care s-au utilizat materialecontrastante: transparent opac, mat lucios, materiale cu texturi foartene de mtase asociate cu materiale

grosiere, etc. Ideea de contrasts-a utilizat att n ceea ce priveteforma vemntului, a cromaticii, dar

n mod special a materialitilor itexturilor folosite, care n nal audus la obinerea unor veminte cuvaloare artistic i care au participatla o demonstraie de costum-obiect,

n cadrul unui proiect iniiat dePrimria Municipiului Bucureti ncolaborare cu Universitatea Naionalde Arte Bucureti, n pasajul din PiaaUniversitii.

Un alt proiect important la care

masteranzii au participat, a fostconcursul inter-universitar iniiat derma Triumph, cu tema 125 de anide feminitate unde studenii au creatpiese cu valori estetice deosebite, unadintre studente ocupnd locul I la fazanaional, participnd apoi la faza nal(internaional), care s-a desfurat laBerlin (iunie 2011) i unde a obinutlocul III.


43/124

43

Diana Bobn, lucrare premiat la concursul internaional Triumph, Berlin, 2011



44/124

44

ioana sandaAVRAM

TRENDZOOM, Tendine 2008

coordonator Ioana Sanda Avram


45/124

45

Lect. univ. dr. Ioana Sanda Avram

pred la Licen i Master n cadrulDepartamentului Mod al UniversitiiNaionale de Arte Bucureti.

Cursuri

Concept stlistic i elaborareacoleciilor de mod

Concepte actuale i de perspectiv ncreaia vestimentar

Structura coleciilor de mod(managementul coleciilor de mod)

Stil de via i comportament deconsum

Visual merchandising


Coordonarea proiectului FashionRoad, 2011.

Coordonarea studenilor participanila proiectul Pasarela, Marchee de lamode 2011.

Coordonarea evenimentului FashionTrends, sala Dales, 2011.

Coordonarea proiectuluiMatnemagical, 2011.

Coordonarea studenilor participanila proiectul Sage, 2010.


46/124

46

Moodboard, Tendine 2006



47/124

47

Toat lumea, care se respect astzi,caut (i gsete) prilejul de a strecura

n conversaia curent cte ceva despretendinele de mod i despre propriacunoatere legat de acest subiect.

Exist convingerea, deja popular,c termenul, i tot ceea ce ine de el,este un reper cultural al elitelor, iarcei care l ating, chiar i tangenial,se pot identica cu o lume aat nsferele nalte i sosticate ale culturiiinformaiei, ale zonelor de putere ideciden.

Toi se simt marcai de aceste teribiletendine, de ceeea ce se poart i deceea ce, Doamne ferete, te scoate

n afara modei. n realitate, tendinelenu se poart, deoarece ele sunt doarviziuni de perspectiv, nu sunt utilepublicului larg, dect pe termen foarte

scurt, i sunt destinate profesionitilor,care sunt obligai s lucreze cupregurri ale unui stil de via posibil

n viitor.

Pentru creatorii de mod viitorul este

acum! Dar doar pentru ei.

Sintagma, aa cum este ea folosit demasele de aspirani la gloria efemera modei, face parte din categoria celor

care alimenteaz miturile nerealiste alesocietii noastre, crend, n culturapopular falsa impresie a unui soi de

profesionalism, manifestat ct maipublic, ct mai zgomotos i ct maigrotesc cu putin.

Aceste mituri i modul n care acceptms le trim pot face din noi victimeale unei atitudini nesntoase devia, sunt posibili factori de stress ipot conduce la atitudini psihotice, lao fals implicare n social, sau isterieconsumerist.

Unul dintre ele este i acela conformcruia, moda ne guverneaz, prin

instrumentele i prghiile sale, neoblig s lum atitudini, care de multeori nu fac parte din natura noastrintim, iar noi nu avem de ales.

De fapt, moda NU guverneaz pe

TENDINELE DE MOD IDINAMICA PROGNOZELOR CULTURALE


48/124


49/124

49

nimeni. Ea este doar un barometru

social, care simte, nregistreaz iprezint semnele schimbrii, cu mult

nainte ca ele s e sesizate de ctrecontiina public. C le vom acceptasau nu, aceste schimbri se vorpetrece. Oamenii se simt manevrai demod, dar, n realitate, dinamica socialeste cea care va schimba modul lor de

via.

n realitate, tendinele culturale suntprognoze de perspectiv, avndmisiunea de a determina reperele uneisocieti viitoare, n scopul de a pregti

juctorii-cheie implicati, industriile iopinia public pentru confruntarea cu

ocul viitorului.

Aceste modele se concentreazasupra tendinelor-cheie n domeniileculturii materiale, ale mass-mediei,ale tehnologiilor superioare, aleartelor, precum i ale mediului istoric,incluznd o viziune de perspectiv

asupra factorilor care au impact vitalasupra climatului actual de via, cumar : internetul, srcia, accesul lacunoatere, la cultur, la art, dar i lasurse de naare sau la servicii sociale,de sntate, de educaie, de aprare,etc.

Categoria de tendine culturale areca suport domenii i instrumente deanaliz, care permit depistarea noului ireviziurea conceptelor de via, la nivelpersonal, zonal, planetar.

Elemente ca analiza statistic, noul

emergent, gustul momentului, moda

vestimentar i opinia public suntindicatori de evaluare i prognozcare permit eleborarea unor studii detendine culturale, utile n dezvoltareaeconomic.

Aici s-ar putea pune ntrebarea:la urma urmei, la ce servesc toate

astea, toat aceast desfurareimpresionant de fore, inteligen icunoatere creativ?

Aa cum semnm toamna sauprimvara n sperana unei recolteviitoare, societatea n care trimfuncioneaz structural, pe baza unui

mecanism, care se alimenteaz azipentru mine cu resurse (materiale,umane, competene, etc), cucunoatere, cu tehnologii i aderensocial.

Aa c, trebuie s ne facem o ideedespre ceea ce ne ateapt, ca sputem semna semine sntoase nsol pregtit.

Companiile i organizaiile sunt celecare resimt foarte concret nevoiade prognoz, tradus n termenipersonalizai, din cauz c se confruntcu noi provocri, din ce n ce maiacute, legate de competiia sever, de

convergena de pia1, de noi actori

1 Convergena de pia se considera modul n care integrarea i fuziunea unorelemente, considerate anterior ca ind frlegtur, afecteaz i determin dinamicapieei: relaia dintre cunoatere i tehnologie,


50/124

50

TRENDZOOM, Tendine 2008



51/124

51

pe scena economic social, politic,

activitate din ce n ce mai rapid volatil,etc.

Aa nct, este absolut necesar ca sse aib n vedere modelul de viitorpentru care se muncete, nc de azi.Cum arat el? Care va stilul de viamine? Ce va deveni clientul meu de

azi i cine altcineva poate s mi devinclient atunci? Ce produse sau serviciivor mai exista, care sunt cele care vordisprea i care vor cele noi care arputea aprea?

Ce sunt tendinele?

Tendinele n statistic

n statistic, o tendin nseamn omicare pe termen lung, previzibil

n urma msurrii unei serialiti depuncte, determinate n timpi succesivi,spaiate la intervale uniforme de timp,dup ce alte componente au fost luate

n considerare.

O serie de msurtori ale unui procespoate considerat ca o serialitate

n timp, care devine apoi estimare detendine. Acestea sunt aplicaii aletehnicilor statistice care duc la prediciei justic deciziile de investiie.

Tendinele n limbaj comunnoi tipuri de relaii i noi tipuri de atitudini n-tre diverse categorii de utilizatori i consuma-tori, ntre rme cu specializri i competenediverse, ntre toate acestea i organizaii nonprot, etc. Nils Stieglitz, Industry Dynamicsand Types of Market Convergence, 2002.

n limbaj comun, o tedin este

asimilat cu mersul modei i asociatcu aspiraiile sociale.

Construirea unui model iasumarea viziunii

Construirea unui model independent deorice a existat nainte, care s explicei s exprime comportamentul rezultatdin analiz, presupune asumareaviziunii. Acest lucru (asumarea) esteceea ce face diferena dintre prezicere2i prognoz3, prima ind de naturitutitiv, a doua, descriind dinamicaunui sens.

Prognoza

Prognoza se bazeaz pe cumulul deinformaii reale, procesate conformunui model raional, dezvoltat npaliere successive, are ca atitudinispecice asumarea procesului caregenereaz noul concept, construireaunui model original i asumarea acestui

produs, precum i a consecinelorproducerii lui.

2 PREZCE, prezic, vb. III. Tranz. Aspune, a anuna dinainte ce se va ntmpla,orientndu-se dup anumite indicaii prezen-te, dup intuiie, raionament etc. A ghici vi-itorul cuiva (n cri, n cafea, n palm etc.). Pre^1- + zice (dup fr. prdire).

3 PROGNZ, prognoze, s.f. Prevede-re a desfurrii n timp a unui fenomen, aunui proces etc., bazat pe studiul mpreju-rrilor care i determin apariia i evoluia;prevedere a valorilor pe care le vor lua n vii-tor unele mrimi din prezent; p. ext. pronos-tic. Din fr. prognose, germ. Prognose.


52/124

52

Exprimarea vizual a tedinelor toamn / iarn 2010 / 2011



53/124

53

Studiile viitorului

Studiile viitorului, prognoza saufuturologia este lozoa, tiina, artai practica de a postula viziuni posibile,probabile, i preferabile despre viitor,noua perspectiv de ansamblu asupralumii, precum i miturile care pot s osusin.

Futurologii nu prezic evenimente carevor avea loc ntr-un moment anume, ciobserva prezentul pentru a-i identicaliniile de for i a-i deduce tendinele.Aria temporal obinuit pentru astfelde predicii este de 50 de ani.

Futurologia ofer cadrul, resursele

i metodele prin care industriile sproduc orientat ctre o pia aviitorului, cu repere mult mai clare

Modele i metode de practicare afuturologiei

n practica acestei tiine, sunt utilizate

modele i metode teoretice, practice,aplicative, unele care provin de laalte discipline sau tiine (lozoe,economie, sociologie, geograe, istorie,politic, matematic, psihologie,tehnologie, turism, zic, biologie,astronomie, teologie etc...), altelespecice domeniilor artelor (creativitate

artistic, tehnici de redare, specicedomeniilor artelor, etc...) alteleparticulare, legate de metode decomplexe de a imagina viitorul.

Un loc aparte n acest context, l ocup

credinele viitorului, modelele spirituale

i palierele iniiatice pe care omenireava funciona. Att la nivelul elitelor, cti al maselor.

n timp ce prognoza i propunes discearn formele viitorului dintendinele emergente ale prezentului,scenariile profesioniste se refer mai

ales la modul n care modicareaprezentului ar putea generatoare descenarii alternative ale viitorului.

Toate acestea sunt, de fapt, metodeprin care futurologii caut rspunsuri

interognd viitorul, iar tehnicile princare rspunsurile se pot obine, sunt

multiple: Formarea unei gndiri anticipative;

CLA (Causal layered analysis);

Metoda scenariilor;

Metoda Delphi;

Istoria viitorului;

Analiza prezentului prin oglindaviitorului;

Analiza efectelor situaiei prezente nviitor;

Analiza de impact ncruciat;

Cercul modelelor de viitor posibile4(futures wheel un instrumentgrac de vizualizare pictograc a

4 A se vedea http://en.wikipedia.org/wiki/Futures_wheel


54/124

54

consecinelor unei schimbri sau a unui

stadiu de dezvoltare);

Analiza reelelor sociale;

Simulri i remodelare;

Analiza de tendine;

Prognoza noilor tehnologii;

Instrumente n sprijinulfuturologilor

n sprijinul activitii futurologilor vin,de asemenea, simulrile computerizate,evalurile de impact, roile viitorului(pe care sunt aate efectele unuianumit eveniment) i schemele de

relevan (utilizate de NASA pentrua stabili etapele necesare pentrunalizarea unor programe complexe)5.

Aplicaiile i importana practica Studiilor Viitorului n activitateacurent

Viziune de ansamblu asuprasituaiei actuale

Tendinele afecteaz toate domeniilevieii societii contemporane, toatepieele i toate organizaiile, indiferentde zona geograc. Tendinele globalei Wildcards (necunoscutul neateptat elemente cu probabilitate redus,dar cu efecte puternice) sunt cele dou

5 Ctlin Cojocaru, Misteriosii profetiai secolului XXI, 14 ianuarie 2009. A se vedeahttp://www.descopera.ro/stiinta/928839-misteriosii-profeti-ai-secolului-xxi

elemente care determin deciziile pe

termen scurt, mediu i lung din toatedomenii le vieii. Impactul lor asupralumii de azi i de mine este mult mairapid i mai profound dect suntempregtii s recunoatem.

Noile organizaii care se manifestn lumea contemporan i care vor

nevoite s triasc ntr-un viitorputernic competiional, trebuie sgndeasc prospectiv-inteligent, sse mite cu agilitate, s depistezetendinele emergente i s poat decelasemnalele de alarm la timp6.

Studiile Viitorului au ca aplicaie direct

micrile predictibile ale pieei deproduse, direciile mari culturale, carese vor manifesta n viitorul n careprodusul se ntlnete cu clientul.

Studiile viitorului i locul din viitor undeprodusul ntlnete clientul.

Din acest perspectiv, primii care au

abordat ca instrument de lucru studiileviitorului i al cror interes este ncretere pentru acest subiect, suntspecialitii de pia, care opereaz peo plaj din ce n ce mai competitiv, cucicluri de producie accelerate, utilizndnoi tehnici i procedee, cum ar celede trendspotting, fcute cunoscute

i populare de ctre futurologi caFaith Popcorn, Lee Edelcoort, MarianSalzman, John Naisbitt, Peter Schwartz

6 A se vedea http://www.shapingto-morrow.com


55/124

55

Exprimarea vizual a tedinelor toamn / iarn 2010 / 2011



56/124

56

i alii.

Provocarea major intervine atuncicnd, constrnse de toate acesteameninri, companiile trebuie sdezvolte produse, servicii sau proiectede viitor compatibile cu ceea ce se va

ntmpla atunci. Realitatea actualrmne doar un suport, un punct de

plecare, dar nu mai poate consideratca ind identic cu ceea ce se vamanifesta peste un interval de timp.

Spaiul, unde clientul, oferta, instituiilei organizaiile, companiile, nevoile iaspiraiile se ntlnesc, se a undeva

n viitor dar nu mai arat ca acum,chiar dac locul geograc este acelai.

Pentru toate aceste rspunsuri estenevoie de VIZIUNE DE VIITOR. Estefoarte riscant ca acest lucru s e lsatdoar la voia intuiiei, iar cei interesaide propria dezvoltare trebuie s facapel la specialiti.

Produsul care nu exist pentruclientul care va altfel dect esteacum

De altfel, este evident c planicareaproduciei de serie, precum iconceptele care denesc noile produseau loc cu mult nainte de aceast

ntlnire. n momentul n care acesteactiviti sunt executate, nici clientul inici produsul nu exist nc, dar estefoarte sigur c vor exista la momentulprevzut, iar impactul dintre ei esteacel ceva ce poate genera prot.

n acest context, mrimea protului

depinde de calitatea produsului (careabia se contureaz), ca rspuns lanevoile i aspiraiile clientului (care deiexist zic, are cu totul alt prol dectcel pe care l va avea n momentulrespectiv: n mod, peste aproximativ12-18 luni).

Studiile viitorului suport pentrustrategii manageriale pe termenlung

Multe corporaii se folosesc de Studiilevitorului pentru a-i elabora strategiilemanageriale de risc i pentru aidentica factorii care sunt puinprobabil s se ntmple, dar dac totuise ntmpl pot deveni riscuri cu impactmajor.

n mod, viitorul este astzi!

Studiile viitorului i moda

Tot ceea ce face designerul, care se

adreseaz unui client din viitor, estebazat pe futorologie, pe studii ipe intuiie, pe propria cultur i pevizionarism educat.

Moda elementul care simtevibraia viitorului

Aa cum am mai armat, moda nu

inventeaz nimic, doar exprim ceeace este emergent, i ceea ce, prinmecanismele i instrumentele sale, earesimte deja i poate exprima public.

Moda vestimentar este port drapelul


57/124

57

curentelor mari culturale, care vor

afecta lumea viitoare, iar simbolurilelansate de ea devin alfabet decriptabilpentru ce ne ateapt n viitor.

Dincolo de toate acestea, industriilemodei nu pot exista fr prognoze ifr exprimarea scenariilor viitoruluict mai clar, n limbaje verbale sau

nonverbale.n acest domeniu se lucreazcu un avans de 18 luni fa desezonul de vnzare, iar depistareacomportamentului de cumprarea alunui client care va tri atunci, esteesenial.

Artitii i conceptual designerii,denumii cu simpatie startists, trebuies e foarte informai de toate acesteviziuni ale viitorului, deoarece, eisunt aceia care vor decela semneleschimbrii, vor prelua selectiv scenariilefuturologilor, vor trebui s povesteascistoria viitorului i o vor traduce n

limbalul elementelor ce compun stilulde via

Tendinele n mod i rolulbirourilor de stil i consultan

Moda vestimentar i tendinele

Moda un fenomen predictibil alpsihologiei sociale

Moda este un fenomen al psihologieisociale, comun mai multor domenii deactivitate sau gndire uman.

Acest concept, adesea aplicat

domeniului mbrcminii sau altoraspecte legate de aparen, seregsete, n realitate, n toatedomeniile vieii de zi cu zi (muzic,art, politic, lozoe, matematici,pentru alegerea tehnicilor deprogramare, economie, etc...), n stilulde via i se reect n decizia de

consum.

Moda vestimentar o atitudinecultural pentru sectorul industrial

Moda vestimentar este identicat caind o atitudine inovativ i proactiv,care s conduc la dezvoltarea unordirecii durabile, creative i etice pentrusectorul industrial.

Sunt cercetate i reformulate nevoileindustriilor modei n prezent i suntprevzute schimbri semnicativepentru viitor, cu precdere n practicilebazate pe oportunitate i necesitate.Profesionitii industriilor modei, vor

educai pentru a capabili s in cont,cu precdere, de considerente etice ide respect pentru mediu7.

Activitatea creativ n domeniulmodei vestimentare i comunicareaei

Activitatea creativ n domeniul modeivestimentare se concentreaz pepracticile curente de competitivitate,

7 A se vedea http://www.f a s h i o n . a r t s . a c . u k / c o u r s e s /postgraduate/40943.htm#


58/124

58

Alina Ene, UVcolecia FEELING THE LIGHT, 2010



59/124

59

care utilizeaz designul i cercetarea n

scopul de a schimba peisajul industriilormodei.

Comunicarea vizual n acest domeniunecesit o viziune larg asupra lumiinoastre i a simbolurilor sale, abilitide exprimare n limbaj vizual, calitiartistice, creativitate i determinare.

... coordonatele viitorului vor exprimate n adevratele scenarii

creative, care vor sintetiza diversitatea

impulsurilor economice, sociale,

culturale prezente ntr-o anumit

etap a evoluiei societii. Cercetarea

tendinelor nu nseamn numai o

pregurare a viitorului ci i investigarea

modalitilor de a-l face posibil; nu

reprezint concepte abstracte ci ofer

soluii posibile nainte de o cerere real

a pieei.8

Tendinele de mod

Tendinele de mod exprim ceea ce

modeleaz din interior o societate(forele, cunoaterea, sentimetele,aspiraiile, etc...) precum i analizai traducerea acestor semne pentruindustrie.

O tendin de mod const n direciade schimbare curent (constant),

8 Doina Popescu, Full business inindustria confectiilor de imbracaminte, Bi-blioteca digital Cursuri ASE. A se vedeahttp://www.biblioteca-digitala.ase.ro/biblio -teca/carte2.asp?id=339&idb=7

favorizat de motivaii mai degrab

aspiraionale dect practice, logice sauintelectuale.

Moda exista undeva la intersecia dintreestetic i inovaie, cuplnd detaliilegate de plcere i cheltuit.

Elaborarea tendinelor se bazeazpe tiin, intuiia i cultura celui

preocupat de prognoza trendului, pe

receptivitatea sa la semnalele provenite

din realitatea economic, social.9

Tendinele form a vizionar adinamicii culturale

Tendinele sunt n realitate, o form

vizionar a dinamicii culturale i nu auun domeniu unic sau bine denit demanifestare.

Orice poate deveni subiect deprospectare futurologic, suport descenariu pe care se cldete ediciulunei posibile lumi viitoare.

Tipuri de tendine

Ele se pot referi la etape de timpdiverse, la arii de manifestare culturaldiferite, la domenii segveniale, lasituaii de ni sau la posibile domeniiemergente din dinamica unor direcii

nc incerte.

Megatrend

Un megatrend poate acoperi mai multegeneraii sau perioade de timp care

9 Idem.

d i t d i l iil l t d


60/124

60

depesc existena uman, descrie

interaciunea complex dintre foartemuli factori i practic nu are limitspaio-temporal.

Tendin potenial

O tendin potenial este ceea cese poate nate i poate crete dininovaiile, proiectele sau aspiraiile

prezentului i poate deveni un curentputernic n viitor, dei nc nu are toatedatele pentru a deveni realitate.

Birourile de tendine

Birourile de tendine ofer serviciicomplexe, care acoper o plaj foarte

larg de informaii. Acestea, in deviziunea de ansamblu a societii ide modul n care informaiile pot sintetizate n previziuni utile. De ladireciile mari culturale, la prolulclientului viitor, pna la descriereadetaliilor tehnice.

Serviciile generate de analiza iexprimarea tendinelor

Elementele de baz, ale oferteibirourilor de stil, sunt studiile,analizele, consultana personalizat,i elaborarea caietelor de tendine saua altor forme de informare pe acestsubiect, servicii legate de produse iseturi de produse

Caietele de tendin

Sunt instrumente de lucru, utileindustriilor de life style, care exprim

concluziile legate de prognoza

curentului cultural major, traduse nlimbaj idustrual, exprimat vizual i prinsintagme cheie. Caietele sunt editatede ctre birourile de stil, n ediiilimitate, cu informaie general saupersonalizat, pentru clienii care solicitacest lucru.

Vorbesc despre tendinele majore,pornind de la general spre particular,de la descrierea unui nou stil de via,pn la detaliile de produs.

Ce cuprind?

n primul rnd semnaleaz schimbareaatitudinii de consum. Depisteaz i

subliniaz elementele de noutate, carese regsesc exclusiv n noul context.Semnaleaz repere care in de tactil,imprimeu, forme.

Fashion Directorul vntorul denou

n cadrul unei companii productoarede mod, cel care are misiunea,capacitatea abilitatea s ntreprindstudii de tendine este FashionDirectorul, sau Directorul Creativ.Pentru el, informaia este esenialaatt pentru previziuni pe termen scurtsau lung, ct i pentru dezvoltarea de

resurse, sau planicarea campaniilor depromovare, iar abilitatea de a depistasursele cele mai credibile face parte dincalitile sale de vntor de nou.

Prin natura poziiei i a resposabilitilor

sale acesta utilizeaz multe surse de Seminarii sezoniere de fashion


61/124

61

Test trend Pierderea interesului

Gradul cel mai mare de acceptare

Acceptare n cretere Acceptare n scdere

VrfPre-vrf Post-vrf

sale, acesta utilizeaz multe surse de

informare i are acces la studii de piade mare actualitate. Rapoarte avansatede culori i materiale sunt generatede ctre companiile de tendine, attintern ct i pe plan european. Nu nultimul rnd, mare parte din informaiade pia curent, cu precdere cea carese refer la istoricul propriu de vnzri,

este cea care, coroborat cu studiulde tendine, poate de mare folos ladepistarea nevoilor segmentului int.

O tendin este testat, nregistrat iapoi produce impactul, ceea ce ducela formarea unei curbe de analiza tendinei din punct n relaia de

sincronizare cu consumatorul.Comunicarea tendinelor de mod

n cadrul companiilor productoarede mod

Un Fashion director poate realiza unstudiu de tendine, dar dac nu lcomunic nimnui nu se va transforma

n produs de mod. Aceast comunicarese realizeaz sub mai multe forme:

Seminarii sezoniere de fashion

merchandising: presupune oprezentare a produselor de moddin sezonul urmtor. Fiecare seminarinclude urmtoarele elemente:prezentarea culorilor, a esturilor, asiluetelor, a accesoriilor, a tendinelor,a calendarului de teme i a celui desincronizare;

Seminarii pentru personalul devnzri;

Seminarii de expunere a produselor ide publicitate;

Rapoarte scrise.

Futurologi care monitorizeazmoda

Moda vestimentar barometru altendinelor

Aa cum am armat, modavestimentar acioneaz ca unbaromentru al tendinelor, descifrnd

semnele modelelor cuturale emergente,resimind vibraia noului i descoperind

noile coduri prin care viitorul i Directory conduce propriul Centru de


62/124

62

noile coduri prin care viitorul i

va comunica statusul i inteniile.tendinelor

Inltrarea n viitor i decelareasemnelor schimbrii

Pentru ca toate acestea s se ntmple,exist structuri i personaliti care aumisiunea de a se inltra n viitor i de

a decela de acolo semnele schimbrii,de a le face lizibile din perspectivaprezentului i de a crea n prezentpremizele ca ele s poat funciona nviitor.

Desigur, nu este doar poezie i reverien toate acestea i nu orice fantasm

SF este sau poate deveni tendin demod.

tiinele viitorului i personalitileacestui domeniu

Nu este de mirare c acest domeniu adevenit unul de tiine ale Viitorului,care are un impresionant numr deexperi, organizaii, publicaii.

Futurologii contemporani, cei caresunt recunoscui sau se consider caatare, provin din domenii diferite i semanifest diferenial. Iniial, mareamajoritate i-au deschis aceastperspectiv n mediul academic ilucrrile lor erau mai degrab o formde cercetare teoretic. De exempluJohn McHale, cel care a scris cartea

The Future of the Future (ViitorulViitorului) i a publicat Futures

Directory conduce propriul Centru de

Studii Integrative, care nainte a fostun Think Tankuniversitar. Mai recent,futurologii s-au organizat n grupuri deconsultan, scriu cri de popularizarea semnelor i atenionrilor pentruviitor, sau in conferine pe teme decercetare n tiinele viitorului. Dintreacetia, cei mai cunoscui publicului

larg sunt Alvin Tofer, John Naisbitt sauPatrick Dixon.

Muli business gurus (ca C.K.Prahalad, Malcolm Gladwell, sau PaulKrugman) se consider mai degrabfuturiti pragmatici dect teoreticieni aiafacerilor. Cel mai cunoscut din aceast

categorie ar Frank Feather, cel care alansat, n 1979, celebra fraz: ThinkingGlobally, Acting Locally (Gndireglobal, aciune local). Alii, prinscenariile lor futuriste se apropie deSF, iar scriitori de gen, cum ar ArthurC. Clarke, au dobndit i reputaie defuturologi.

O nou form de economie,controlat de ctre consumator

Specialitii se refer din ce n ce maides la o nou form de economie,care se contureaz tot mai ferm,controlat de ctre consumatori, icare se bazeaz pe alte criterii deexisten, relaionare i interaciunea companiilor, marketingului icomunicrii, a profesioniti, a massmediei i tehnologiei. Acestea trebuies se redeneasc, s se transforme


63/124

63

Alina Ene, UVcolecia FEELING THE LIGHT, 2010


i s accepte faptul c sunt produse pur tiinice din cadrul cercetrii, n


64/124

64

p p p

culturale care triesc atta timp ctclientul lor triete. i nu este vorbadoar de consumatorul comercial, ci maiales de consumatorul de atitudini devia, cel care ncearc s navighezeprintre meandrele epocii actuale, celcare se caut pe sine, care vrea sse raporteze la alii, la valori ferme,

care dorete s gseasc rspunsuri ladilemele dictate de team, nesiguransau s se poat proteja de agresiunilede toate tipurile.

Universitatea Naional de ArteBucureti Departamentul Mod

Tendine i studii de tendine

Cercetarea tiinic

Cercetarea tiinic const n aplicareametodei tiinice i valoricareacuriozitii. Aceast cercetare oferinformaii i teorii tiinice menites explice natura i proprietile lumii

nconjurtoare. Activitatea de cercetaretiinic poate clasicat n funciede discipline academice, de tematicsau de zona de aplicabilitate.

Cercetarea Artistic

Cercetarea artistic este perceputca un tip particular de cercetare, n

care practici bazate pe cercetare suntconsiderate deopotriv cercetare iobiectul de cercetat n sine. Este operspectiv diferit a gndirii creative,care ofer o alternativ la metodele

p ,

cutarea cunoaterii i a adevrului.Studiul de tendinte este un domeniutiinic de cercetare, care livreazteorii i modele aplicabile.

Studiile viitorului, tendinele demod i cercetarea tiinic

Exist o dezbatere pentru a stabilidac studiile viitoruluiu, cu depistareatendinelor majore sunt o arta sautiin pur.

Se pare c Studiile viitorului pot considerate ca un caz particular dindomeniul istoriei, situat cu semnul plus

pe axa timpuluiPrin metode de cercetare specice,caut s neleag ceea ce este probabils continue, ceea ce este probabil s seschimbe, i ceea ce este cu totul nou.

Metodologia i cunoaterea suntcomparabile cu tiinele naturii, tiinele

sociale, cum ar sociologia, tiineleeconomice, sau tiinele politice.

Studiul de tendine, subiect decerectare

Cercetarea tiinic constituie parteinseparabil, continu i fundamental

a activitii academice n care suntantrenate cadre didactice dar istudenii, coordonai n activitateacreativ i de cercetare.

n programul studiilor de mod de la


65/124

65

Cromatica, Tendine 2010


UNAB, este inclus i studiul tendinelor n cadrul Departamentului Mod


66/124

66

i prognozelor, a mecanismelor careguverneaz dinamica micrilorculturale, a metodelor, instrumentelori surselor care pot utilizate pentruelaborarea unei viziuni proprii asupraviitorului, viznd produsul de mod.

Desigur, primul pas este acela alcontientizrii modului n care selucreaz cu aceste instrumente utileconceptorului de mod i determinante

n eciena sa creativ.

n principal, se pune accentul pedepistarea surselor credibile, carelivreaz studii i analize de tendine, amodului de lucru cu acestea, precumi modaliti de conrmare i control alveridicitii.

Fiecare generaie de studeni livreazun studiu de tendine aplicat tendinelordeja conrmate, n scopul de a nelegemecanismele, criteriile de selecie i deaccept al produsului de mod. Studiile

cuprind analize de form, culoare,sortimente, inovaii, accesorii etcprecum i modul n care acestea aufost percepute de ctre pia n marilereele comerciale.

n nal, specialitii arm c otendin este conrmat i devine

curent cultural atunci cnd 15-25%din populaie integreaz n stilul suobinuit de via o inovaie, un proiect,o credin, un tip de manifestare sauun nou model de via.

ncepnd cu 2006, exist un programde studiu a tendinelor de mod,a mecanismelor de funcionare, amanierei n care acestea trebuiefolosite de ctre cretori, ca instrumentede lucru precum i a surselor deinformare. Sunt analizate tendinecare au produs deja efecte i modul n

care acestea se regsesc n consumulde mrfuri, tendinte care inueneazcreaiile de podium, nc neconrmatecomercial, i tendine de prognoz.

n cadrul programului o direcie destudiu pregtete viitorii profesionitipentru depistarea rapid i utilizarea

ecient a informaiei, a surselorcredibile, precum i a modului detransfer al tehnicilor de lucru cuinformaia selectiv n propriile colecii.

Acest curs, face parte dintr-un programmai vast de formare a viitorilor ctrativi

n domeniul modei vestimentare, cueducare a creativitii productive, camodalitate de rspuns la provocrileprofesionale, extrem de complexe.

Iar cea mai dur provocare este ceaa relaiei permanente cu viitorul, ca orealitate a prezentului, deoarece modaeste una dintre cele mai importantei vizibile domenii n care viitorul se

ntmpl azi.

Fiind mereu cu un pas nainteacelorlalte structuri ale civilizaiei, estecea care exprim prima ceea ce va evident pentru toat lumea mine.


67/124

67

Imprimeu, Tendine 2010



68/124

68

paulaBARBU

Colecie de veminte inspirat de Sonia Delaunay, Licen, 2010

coordonator Paula Brabu

Conf. univ dr. Paula Barbu este Proiecte Aciuni culturale


69/124

69

autoarea unui curs original: Volumetrie,ce trateaz vemntul ca pe un obiectspaial, cu multiple valene artistice,pornind de la tiparul de baz pe care ltransform supradimensionndu-l.

Cursuri

Volumetrie i transpunere n

tridimensional

Studiul culorii i compoziia de mod

Dezvoltarea proiectului masteral

Sub coordonarea conf. univ dr. PaulaBarbu studenii anului I au participat

n anul 2011 la Fashion week, laprezentarea de mod din cadrulmagazinului Cocorul, la demonstraiilede costum organizate cu prilejulevenimentelor Noaptea Galeriilorla Elitte i Noaptea InstitutelorlaCentrul Cultural Maghiar i la expoziiaorganizat la Cminul Artei alturi detoate departamentele Facultii de ArteDecorative i Design.


70/124

70

Colecie de veminte inspirat de Sonia Delaunay, Licen, 2010



71/124

71

VOLUMETRIE SINE QUA NON

Cercetrile n domeniul modei, laDepartamentul de Mod al Facultiide Arte Decorative i Design,Universitatea Naional de ArteBucureti, dar i cutrile personale,ca pictor i designer de mod, pentrudescifrarea problemelor compoziiei,volumetriei, desenului, culorii, mi-autrasat demersul personal n art pictur i mod, m-au ajutat s gsesccile i modalitile cele mai potrivitepentru a comunica aceste cunotinei experiene generaiilor de viitori

designeri pe care i ndrum ntr-undomeniu din ce n ce mai disputat.

nelegnd c fr o cercetareaprofundat a istoriei artei, acostumului, a artelor decorative,arhitecturii, scenograei, picturii,muzicii, literaturii, artelor spectacoluluii a modalitilor noi de exprimareartistic happening,performance,instalaii nici un viitor designer nuse va putea dezvolta n direcia unuistil personal, care s-l susin nconfruntarea cu competiia din ce n

ce mai acerb pe cele dou planuri artistic i comercial. Se observ

n general c, dei studenii citesclucrri de istoria artei, a costumului,de estetic sau contempl obiectei imagini de art, nu le neleg nprofunzime. Uneori, aceast lipsde nelegere, care provine dintr-oinsucient educaie estetic sau dinlipsa de experien, devine o barier ncalea nelegerii i asimilrii necesareevoluiei artistice.

Ca s le vin n ajutor, am elaborat un

program special, n care am inclusnoiuni artistice i practice specicemodei, prezentate n aa fel, nct sfaciliteze nelegerea i s stimulezecreativitatea. Am ncercat s structureztoate cunotinele care le suntnecesare, ntr-un ghid care s-i ajutes descopere soluii creative.

De exemplu, problemele de volumetrieinclud piese din istoria costumuluisau creaiile designerilor, dar icunotine tehnice tipar i modaliti

de exprimare. Metoda const n a muzeele lumii, unde pot privite ca


72/124

72

le descifra n faa lor, fcndu-i sdescopere posibilitile innite la carear putea ajunge, prin exerciii proprii.

n creaia de mod utilul i frumosulnu mai reprezint un scop; prin form,culoare, textur, micare, arhitecturaspaiului pe care l anim, ea solicitsimurile n integralitatea lor i searm ca o creaie pur, pe carepublicul nu o mai recepteaz ca unobiect purtabil, ci ca pe o lucrare deart.

n anul 2001, Muzeul Guggenheimdin New York a gzduit, n premier,o retrospectiv Giorgio Armani care a

ocupat n ntregime spirala cea mareconstruit de Frank Lloyd Wright unspaiu cunoscut pn acum numaipentru colecia de art de avangardde la nceputul secolului XX. naceeai perioad, Victoria and AlbertMuseum i-a deschis porile unuigrup de 11 creatori care au rsturnattoate prejudecile n legtur cu ce

nseamn mod. Vivienne Westwood,Alexander McQueen, Yohji Yamamoto,Hussein Chalayan, Martin Margiela,Junya Watanabe, Rei Kawakubo,Jean-Paul Gaultier, Issey Myakedemonstreaz, cu mijloace evidente,cu ct seriozitate pot privite hainelei ce bogie de semnicaii potcuprinde, din momentul n care scopullor ultim nu mai e funcionalitatea. Dela spectacolul pe podium asistm acumla expunerea pieselor vestimentare n

oper de art: picturi, sculpturi sauinstalaii.

Astfel, Ann Hamilton concepe instalaiicare nconjoar corpul asemeneaunui vemnt, printr-o experiensenzorial n care diferitele suprafeepe care le construiete sunt asociate

pielii. Hainele lui Issey Myake prindvia n contact cu corpul celui care lepoart, transformndu-se la ecarepas, pentru a nsoi micarea trupului.Pentru spectatorul amndurora, relaiadintre corp i obiect, complet, doaratunci cnd subiectul a asimilat spaiulvemntului sau al instalaiei, devine

experien artistic pur.Privite n diacronie, coleciile de piesevestimentare ale unor case de modcu tradiie traseaz pentru observator,nu doar parcursul schimbtor almodei, ci i relaia special n cares-a aat ntotdeauna cu concepteleestetice i cu arta timpului su:corespondenele ntre mod i celelaltearte sunt evidente. Moda, pictura,sculptura, arhitectura devin un totorganic: vemntul a devenit o pictur,o sculptur, un obiect conceput peprincipii arhitecturale.

Dup Gheorghe Achiei, lumea

modern nu poate neleas fcnd

abstracie de existena modei.1

1 Gheorghe Achiei, Ce se va ntmplamine, cap. Moda ca poncif, editura Albatros,Bucureti, Romnia, 1972, p. 97.


73/124

73

Exerciii de Volumetrie cald / rece, Licen



74/124

74



Mai mult dect att, creatorii de

mod devin surs de inspiraie pentrul l lt t E t d t i t t f t l

valoare frumuseea corpului.

Omul a trit dintotdeauna nconjurat


75/124

75

mod devin surs de inspiraie pentrucelelalte arte. Este de notorietate faptulc n anul 1947, cnd Dior lanseazconceptul New Look, prezentnd formei volume noi, sculptorii, arhitecii idesignerii preiau siluetele lui: EeroSaarinen creeaz scaunul-l-lea iterminalul aeroportului JFK din New

York, Nils Landberg paharul cuaceeai form. Cnd Dior impunesilueta-clepsidr, cu talie de viespe,arhitectul danez Arne Jacobsencreeaz scaunul-furnic. n anul1951, cnd Dior ncepe s alungeascsilueta feminin, arhitectul italian GioPonti ridic, la Milano, Turnul Pirelli

iar sculptorul Alberto Giacomettiexacerbeaz aceast linie liform nlucrrile sale.

Moda cuprinde toate artele, reuinds acapareze atenia publicului vremiinoastre, cu o putere de concentrarei o disponibilitate tot mai sczute.

Deplasndu-se dinspre show spreperformance, prezentrile de modintr n zona cu cea mai mare audiena artei teatrale.

Arhitectura, artele i vemintele auevoluat mpreun, raportndu-se ladimensiunile umane, bazndu-se pecalcule matematice, apelnd la diversemateriale n scopul realizrii spaiului,volumului i formei cutate. Cu ajutorullor, artitii au realizat monumentearhitecturale, sculpturi ce au mpodobitspaiile i vemintele care au pus n

Omul a trit dintotdeauna nconjuratde forme i volume. Spaiul imens,cunoscut i necunoscut, l-au fcut s seexprime pe msura dimensiunii lui.

Dup Henri Faucillon, forma rmnedoar o speculaie, ct timp nu sematerializeaz. El arm c arta nu

este doar o geometrie fantastic, ()ea este tributar greutii, densitii,

luminii i culorii.2 Astfel, materia estecea care elibereaz forma din gndireaartistului i tot ea o hrnete. Fr ea,nu ar posibil forma i arta. Asupramateriei acioneaz spiritul uman,obinndu-se, pe de o parte, forme

imaginare, plane, exprimate printr-un anumit raport ntre form i fond,ca n cazul picturii, gracii, tapiseriei,iar pe de alt parte, forme spaiale,cum este cazul sculpturii, tapiserieitridimensionale, modei. Astfel, materiaasupra creia acioneaz spirituldobndete un destin ce se datoreaz

consistenei, granulaiei, culorii luminii.Artistul alege materia n funcie dece dorete s obin, de modul deprelucrare, de uurina cu care poate modelat i de scopul urmrit.

Materia n stare brut sugereaz o altform, dar care nu reprezint creaia

artistului: lemnul, marmura, pmntul,brele, aurul n stare natural nu se

2 Henri Faucillon, Viaa formelor, cap.Formele n materie, editura Meridiane, Bucu-reti, Romnia, 1977, p. 67.

comport la fel ca atunci cnd asupralor se intervine prin cioplire, sculptare,ciocnire ardere esere croire

Spaiul din jurul volumului, mpreuncu lumina i umbra, intr n relaie cuacesta i il pun n valoare


76/124

76

ciocnire, ardere, esere, croire.

Elementele din interiorul materiei iesla suprafa sau se pierd n ea, crendefecte spectaculoase. ntre spirit, mni unealt (tehnologie) se stabileteo legtur subtil. Tua, n pictur,modelajul, n sculptur, desenul, ngrac, mpletirea, n tapiserie, croiul

n mod sunt rezultatul interaciuniidintre spiritul artistului, conceptul pecare l urmrete i demersul su,modul n care acioneaz.

n sculptur, ca i n mod, artistulobine forme n dou moduri: plecnd

de la exterior ctre interior, cutndceea ce l intereseaz, i din interiorctre exterior, construind mai ntio armtur pe care apoi cldeteforma exterioar. Cioplirea, n cazulsculpturii, se realizeaz din aproape naproape, prin lovituri din ce n ce maiprecise, mai ne, n timp ce n mod

construirea obiectului se realizeazprintr-o form geometric numit

tipar, la care se adaug suprafee.Cnd demersul pleac din interior ctreexterior, att n sculptur ct i nmod, artistul adaug materie: lut ncazul sculpturii, material textil n cazulmodei, pn la supradimensionare.Aceast tehnic poate comparat cuproiectele arhitecturale sau cu tehnicilede gravur care apeleaz la procedeezice sau chimice.

acesta i il pun n valoare.

Ct timp spaiile arhitecturalecorespundeau dimensiunilor umane, ivemintele oamenilor erau apropiatede corp. Odat cu evoluia istoric,monumentele arhitecturale au depitcu mult, prin supradimensionare,nevoile omului, rspunznd altordestinaii (spaiu de cult pentrudiviniti, pentru faraoni, mprai,regi sau demnitari). Odat cu ele,vemintele au cptat i ele forme ivolume din ce n ce mai ndrznee,redate n reprezentri grace isculpturale, din Antichitate. Formelei volumele necroite deveneauspectaculoase prin modul decompunere, de aezare pe corp. Existun principiu nescris al compoziiei,care mizeaz pe echilibrul ntre spaiulordonat, organizat, spaiul agitat,dezordonat i cel liber, linitit. ntr-un

mod similar, cultura chinez se sprijinpe principiul Yin i Yang, jocul dintrespaiul plin i cel gol, dintre cel vzuti cel nevzut reprezentnd cheiaarmoniei perfecte.

Dac primele forme ale tiparului aufost cercul, ptratul, dreptunghiul,triunghiul, trapezul, ca urmare,volumele realizate ale vemintelorau cptat forme spaiale: cilindrice,cubice, paralelipipedice, conice,piramidale, calote sferice. Geometriaspaial a funcionat n arhitectura


77/124

77



vemintelor ca i n cea a construciilor,obinndu-se n nal o form util ifrumoas.


78/124

78

frumoas.

Dac arhitectura nu poate ocoli rolulsu protector i util, vestimentaiapoate face abstracie de cele douelemente i se poate juca, artndsau ascunznd corpul, fcnd din elun suport viu pentru orice volum.

Arhitectura, ca i sculptura, pot mobile doar cu ajutorul unor instalaii:vemntul, n schimb, e ntotdeaunamobil, pentru c suportul este omul viui n continu micare.

Datorit materialelor din care suntconfecionate aceste volume, a modului

de esere, a proprietilor zice ichimice ale brelor, al culorilor, pieselevestimentare se transform n noivolume atunci cnd corpul este nmicare. Dansul pune cel mai bine nvaloare transformrile pe care le sufervolumul unui vemnt.

Au existat perioade, n evoluiasocietii, cnd formele i volumelevemintelor trebuiau s ndeplineasccerinele societii, care erauincompatibile cu natura corpuluiuman. Din Evul Mediu i pn n anii1950, instalaii de tot felul, de lacorsete din metal pn la crinoline i

corsaje, au fcut ca forma corpului sdevin rigid, greoaie, inexpresiv.Idealul estetic a fost impus uneori decanoane religioase, alteori de nevoiade subordonare a supuilor sau a

FASHION START, magazinul Cocorul, Licen, 2011


armatelor, de imobilizare a femeii caproprietate a brbatului i n ultimultimp dorina designerilor de a vedea


79/124

79



p gn femeie o fptur fragil. De multeori vemintele au fost destinate unuispaiu, unei activiti anume; deexemplu, spaiul de meditaie, derugciune, de contemplare, spaiulde lucru, de lectur, spaiul destinat

artelor, teatrului, muzicii, dansului.n evoluia costumului se observcu uurin c exist o alternan

ntre forme i volume simple, liberei forme i volume complicate,supradimensionate. E sesizabil uneorinevoia de depire a limitelor, ca i denevoia de ntoarcere la natur (ca n

Renatere, Neo Empire, n anii 1920sau n anii 1960). Cnd lucrurile scapde sub control (ca n Rococo), revoluiimai mult sau mai puin democraticerestabilesc ordinea (vezi costumulsimplu al adevratului patriot din timpulRevoluiei franceze). Alteori, folosirea

ndelungat a unor forme i volume

duce la banalizare (cum s-a ntmplatcu crinolina, n perioada 18501860).ntotdeauna, designerii au impus alteforme, alte volume (Charles FrederichWorth sau Paul Poiret i alii), alte tipuride siluete.

Dup anii 1900, volumele vemintelor

au fost vizibil inuenate de artamodern, de curentele i stilurile cepuneau bazele unor noi concepte ncreaia vestimentar. coala Bauhaus,prin reprezentanii ei, a pus bazele unei

noi viziuni asupra artelor i implicitasupra spaiului i a volumelor. Utilul ifrumosul trebuiau s se uneasc i s

uor, rece / cald.

Designul de mod apeleaz laltit di li iil ti l


80/124

80

serveasc tuturor. Arhitectura, designulde obiect i vestimentaia cunosc onou evoluie: forma simplicat,epurarea de elemente decorative. Omuldevine liber, att n spaiul n caretriete i muncete, ct i n cel creat

de veminte.Privit din alt unghi, compoziiavolumetric vestimentar estetributar, pe lng materiale, joculuiliniilor i culorilor. Ele pot sugeraprivitorului diverse momente i stri:static/dinamic, pesimism/optimism,violen/pace, negativ/pozitiv. Deexemplu, culorile calde pot creasenzaia de apropiere, de static saude cldur, n timp ce culorile reci dauiluzia de ndeprtare, de dinamic saude rceal. Albul sugereaz mrireavolumului, dar i micorarea greutiii senzaia de rece. Negrul creeaz

senzaia de micorare a volumului, dengustare i de mrire a greutii. Griul,n mod ca i n pictur, este neutru,prezentnd proprieti apropiate ede alb, e de negru sau legate decelelalte caliti ale culorilor, calde saureci. O cantitate mic de gri, alturatunei culori primare, poate deveni

complementara acesteia.Un rol important n compoziiavolumelor l are i cantitatea culorilor:raportul dintre ele creeaz iluzia de

nalt / scund, masiv / suplu, greu /

multitudinea liniilor: verticale,orizontale, oblice, curbe, pentrua crea, ca i n cazul culorii, iluziioptice. Folosite n anumite zoneale volumelor, liniile verticale dauimpresia de alungire, de subiere,pe cnd cele orizontale sugereaz

ngustarea sau lirea; liniile oblicederuteaz privitorul, remodelndsilueta, iar curbele confer dinamism icompleteaz compoziia.

Un rol important n compoziiavolumetric l joac i imprimeurileesturilor, care pun n valoare sau re-

creeaz volumele siluetei umane.

Texturile, cu diversele lor proprieti:aspre /moi, dese / rare, groase /subiri, grele / uoare, mate / lucioasesunt folosite de designeri pentru a creadiverse combinaii de volume, cu efecteoptice diferite.

Principalele dimensiuni ale corpului pot modicate, cu excepia taliei deinici aceasta nu este o lege, dac negndim la Pierre Cardin sau CristbalBalenciaga, care abstractizeaz corpulcu ajutorul volumelor vemintelor.Culorile, liniile, textura i structura

materialelor i ale accesoriilor potsugera alte volume, cu alte proporii.Datorit acestor elemente, putemschimba centrul compoziional natural,deplasndu-l n diverse alte zone alecorpului.


81/124

81



Cunotinele de volumetrie deschidporile tainelor creaiei vestimentare.Nimic nu pare mai interesant dect

suprafa, aducndu-l deasupra formei(corsajul, crinolina etc.).

Desigur volumul poate depi


82/124

82

transpunerea propriilor idei n realitate demersul. Dar cum s ncepi?Studenii nva s compun mai ntio form simpl, la fel ca i anticii. Totuldepinde de msurtori (pe corp i pematerial), de locul unde sunt amplasate

deschiderile pentru cap i mini, restuleste modelare i o serie de ncercripentru obinerea unor volume i a uneicompoziii.

Se vorbete n mod de tipar, deprimul tipar (patronul) care d tonulunei colecii. Ce este tiparul? O formgeometric conceput n plan orizontalpentru a crea un volum. Acest volumse muleaz sau nu pe corpul uman,respectndu-i dimensiunile. Ca uninginer, ca un arhitect, designerulse folosete de msurtori i calculepentru a crea suportul, scheletulviitorului volum, cu ajutorul axelorverticale i orizontale, atandu-i liniileconturului.

La nceput, tiparul pare o formanost, o construcie inexpresiv. Cas depeasc acest stadiu, viitorulcreator se folosete de o a douametod, construind volumul directpe manechin. Aceast metod i d o

mare libertate de a crea; de a vizualizaforma, volumul i implicit spaiul dininteriorul acestuia (negativul ticluldin sculptur). De multe ori, scheletulvolumului poate scos din interior la

Desigur, volumul poate depidimensiunile corpului, acestarmnnd doar un suport. Invers,volumul suplimentar poate readusla proporiile corpului prin pliere,creponare, ncreire.

Indiferent de direcia aleas, designeriitrebuie s neleag problemele detehnologie ce nsoesc creaia, fr decare volumetria nu ar exista. Pentruvemintele de strad, ca i pentrucostumul de spectacol, orice creatortrebuie s respecte rigorile execuiei,care determin i ea calitatea creaiei.

Pentru a obine un obiect-art, estenevoie de intuiie, cunotine artistice,fantezie, ranament, dar i de multrigoare.

O alt metod de a studia construciavolumelor este transpunerea unorpiese din istoria costumului sau din

creaia marilor designeri: experienaacumulat de acetia servete formriinoilor generaii.

n iulie 2006, am iniiat, mpreuncu fotii i actualii studeni aiDepartamentului Mod al UniversitiiNaionale de Art Bucureti, Facultatea

de Arte Decorative i Design, expoziia-demonstraie Fashion at the edge(Galeria Orizont, 1 10 iulie 2006) ncare au fost expuse piese vestimentarepe diverse teme, realizate sub

ndrumarea mea ntre anii 1990 i

2006. S-a demonstrat c experienai cunoaterea dobndite ntr-untimp relativ scurt au dus la rezultate

bil f l i il

medieval, am realizat costume carerespectau volumele iniiale, aspectul,inclusiv broderiile i accesoriile,f l i d t i l i l i


83/124

83

Sfori la mod, Licen, 2011


remarcabile, astfel c piese n stilneo-clasic, crinoline, turnuri, obiectevestimentare ce aminteau de anii 1920,1950, 1960, inspirate de curentelemoderne sau cele inspirate din culturadiverselor popoare au fost adaptate

zilelor noastre, rezultnd piese noi,originale.

O demonstraie de reconstituire decostum i atmosfer medieval a fostrealizat ntr-un spectacol multimedia

n cadrul proiectului Spaiul, Focul iApa, la Cetatea Fgaraului, de Ziuadomnielor, n august 2006. Dup odocumentare privind costumul medievaldin rile Romneti n perioada

folosind materiale convenionale ineconvenionale.

ntoarcerea la neolitic a datnatere unei colecii de mpletiturispectaculoase, intitulat Sfori laMod, prezentat n anul 2010 la

magazinul Cocorul. Lucrrile de picturale Soniei Delaunay au reprezentattot attea repere pentru creaiilestudenilor anului I prezentate ncadrul evenimentului Bucharest FashionWeek 2010. Iat cteva exemple caredemonstreaz posibilitile studenilor,viitorilor designeri de a nva dinexperienele naintailor.


84/124

84

veneraARAPU

Creaii ale studenilor Departamentului Mod, Licen, 2011

coordonator Venera Arapu

Venera Arapu este asist. univ. drd.n cadrul Departamentul Modal Universitii Naionale de ArteBucureti


Proiectul VITRINA i propune s ofereviitorilor designeri sprijinul necesar


85/124

85

Bucureti.

Cursuri

Structura coleciei de mod

Materiale, materialiti i tehnici deexecuie

Coordonare proiecte de licen

pentru completarea instruirii lor.Studenii au la dispoziie un spaiudotat cu tehnologie de ultim ornecesar specializrii n domeniiledesign vestimentar, design de accesoriii obiecte, parcurgnd toate etapele

de producie, de la construcia de tiparpn la nisaje, de la schia modeluluipana la vnzare. Pentru promovareaproiectului i a creaiilor studenilor, ndecursul anului 2011 au fost organizate4 evenimente, n cadrul crora aufost expuse creaiile tinerilor studeniimplicai n proiect. Aceste evenimente

au avut loc n parteneriat cu cele maiimportante magazine multibranddinBucureti, unde au fost expuse sprevnzare creaiile VITRINA.


86/124

86

Invitai n cadrul evenimentelor VITRINA analiznd noile creaii, 2011



87/124

87

VITRINA

Revenirea mea la UNAB, de astdat n calitate de cadru didactic s-aprodus dup o exprerien ca designeri manager al propriilor proiecte demod, de peste un deceniu i jumtate.Acumulrile de know hown plan

autohton, dar mai ales internaionalse cereau cumva mprite i altora.Cel mai potrivit mi s-a prut cadrulacademic, acela n care eu nsmim-am format. Lucrul cu studenii mis-a prut de la bun nceput incitant iprovocator. i dup dou decenii dela schimbrile intervenite n Romnia

mi se pare c a venit momentul unordecantri chiar i n domeniul creaieivestimentare. Iat de ce sub auspiciileEMI i n prelungirea activitii melepedagogice i de creaie am propusgenerarea proiectului VITRINA.

Premize

Sistemul educaional UniversitateaNaional de Arte Bucureti:

Este instituia care pstreazinstrumentarul de lucru cu care artistul

contemporan se poate exprima, legndelemente care provin din tradiiile arteiuniversale cu structura i sensibilitateaindividului contemporan i cu opiuneade gust a unei lumi globalizate;

Include Departamentul de Mod careeste printre cele mai mari secii dinfacultate (170 de studeni n total);

Ofer mediului profesional peste 50absolveni anual;

Propune prin intermediul absolvenilorsi un model cultural, ce poate lega

formele artei universale de spaiulcultural contemporan.

Piaa muncii

Deocamdat sistemul public denvmnt i bugetul de stat nureuesc s sprijine material studenii

pentru a le forma o personalitateartistic complet mai ales sub aspectpractic concret.

Sistemul educaional nu poate furnizainformaiile necesare integrrii uoare

a absolvenilor UNAB pe piaa muncii.

Pentru un student / tnr absolvent,partea practic a meseriei este cea maii t t t d t t l

Obiective

Reprezint efortul comun al maimultor parteneri pentru asigurarea unei

ti i ti t d il d l


88/124

88

important, reprezentnd contactul curealitatea, cu publicul consumator, cucererea i oferta, cu concurena.

n rile cu nvmnt de prol,sistemul se implica matur i activ

n formarea specialitilor, oferindcondiii materiale de lucru extrem deavantajoase.

Soluia de care studenii au nevoie i lanoi pentru a-i gsi un loc n industriamodei ar putea :

VITRINA de Creaie Romneasc

Un program coerent de cooperarentre sistemul educaional i piaamuncii aferente industriei modei

Atelierul

Cadrul n care

studenii pun npractic ideilecreative Locul undestudenii au posi-bilitatea s alea-g ruta profesio-nal, sub atenta

coordonare a de-signerului VeneraArapu Spaiul dotat cutehnologie de ul-tim generaie

Resurse umane

Reprezentani ai

mediului de afa-ceri i ai mediuluieducaional Persoane caresustin i ajut ti-nerii cu talent,

partea invizibila fenomenului fa-

shion: designeriicu studii

pregtiri practice a studenilor de laFacultatea de Arte Decorative i Design,din cadrul Universitii Naionale deArte Bucureti i pentru integrarea lor

n viaa profesional ulterioar.

Asigur spaiul de producie itehnologia (utilajele) necesarespecializrii studenilor i tinerilordesigneri pentru diferite domenii:design vestimentar, accesorii, obiectede design.

Ofer ansa studenilor actuali i

viitorilor tineri designeri de a lualegtura direct cu fabricile productoarede confecii i retail-erii din Bucuretii din celelalte orae, altfel spus, cuexigenele i micrile rapide ale pieeimodei.

Ofer tinerilor posibilitatea dea deveni specialiti cu experienpractic, ieind astfel din zona defantezie fr aplicabilitate. Prinprogramul dezvoltat de Vitrina deCreaie Romneasc aceti tineri auoportunitatea de a deveni specialitii decare industria modei are nevoie.

Etapa 1

Lansarea proiectului pilot la BneasaShopping City Septembrie 2011.

Lansarea proiectului stradal n Centrulvechi Mai 2012.


89/124

89

O parte din studenii Departamentului Mod, implicai n proiectul VITRINA.


Asociaia VITRINA CreaieRomneasc lanseaz prima colecie

vestimentar a studenilor UNAB ncoordonarea designerului Venera Arapu

i li l ii

Creterea numrului de vizitatori /clieni ai mall-lui;

Creterea vnzrilor pentrumagazine prin promovarea produselor


90/124

90

cu execuia n atelierele proprii.

Bneasa Shopping City aloc unspaiu special pentru prezentarea demod i expunerea creaiilor.

Alturi de creaiile studenilor vor expuse i creaiile ale designerilorconsacrai.

Introducerea n calendarul deevenimente al Bneasa Shopping Citya manifestrilor iniiate de VITRINA,periodic lunar / trimestrial ceconst n prezentri de mod / creaie

n parteneriate cu magazinele de prolprezente n mall. n acest parteneriat,studenii VITRINA vor funciona ca unbirou de stil pentru celelalte brand-uri.

Amenajarea unui spaiu permanentdedicat vnzrii creaiilor realizate.

Organizarea unui trg de creaie lacare s participe producatorii romnialturi de designeri, pentru a crea ointerfa ntre creaie i producie.

Amenajarea unui spaiu dedicatcreaiei romneti.

Proiect pilot Luna CreaieiRomneti n vederea amenajriivitrinelor din incinta mall-

Documents

Moda Studiu Experiment Costum