El Investigador #13

7/30/2019 El Investigador #13

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El Investigador es una publicacion con tematica retrofuturista de distribucion gratuit

- NO 01 -:: ANO 2 :: MARZO :: NUMERO DE ANIVERSARIO ::- Mexico 2012 -



El1demarzodel2011liberamosporvezprimeraElIn-vestigador,comounproyectosencillollenodeucroníasperocon

larealidadhistóricacomobase.Ahora,justoaunañodeaquel

acontecimiento,transmutamosdelvaporalosmotoresdiesely,

aunquenunca nos encasillamos en un sologénero,ahora les

presentamosestediseñoDieselpunkelcualqueestaránviendo

cadadosmeses.

Duranteeltrayectoquellevamosrecorridohemosrecibido

elapoyodemuchaspersonas,además,claro,denuestroslecto-

resquecadavezsonmás.Entreesaspersonasquieroagradecer

alseñorNickOttens,editordela,porelmomentodetenida,Gate-

houseGazette,quefueralarevistaDieselpunkporexcelenciadurantetresañosconsecutivos,ungranapoyoyunagranin-

spiración.TambiénagradezcoalseñorLarryAmyettJr.,quien

escribiera para lamencionadaGatehouse Gazette,destacado

miembroenDieselpunks.orgydequienacabadepublicarseun

artículoenlaSteampunkMagazine#8.

Aestosdoshombresmuyespecialmenteagradezco,pues

fueronlosquenosabrieronlaspuertasparallegaraunmundo

predominantementeangloparlante.Además,muyamablemente,

escribenparaesteespecialdeaniversarioynosdanunaintro-

ducciónalgénerodelquenosolosonexpertossinopilares.

Comenzamos nuestro segundoañoconesteespecial, re-

pletodelhermanoaceitoso delsteampunk,unpocoenhonor

anuestrosamigosyotropocoporquelaverdadnosmoríamos

de ganaspor seguir sorprendiéndolos, yhablandode sorpre-

sas,quizáyahayanvistoquesacamoselnúmero1eninglés,

puesnoseráelúnico,continuaremosconesaserieparaqueasí

nuestrosamigosdehablainglesaesténaltantodeloqueacon-

teceenelMundoPerdido.

Sinembargoquienhaceposiblequesigamosenpiedando

guerrayelelementomásimportanteparanosotrossonustedes,

loslectores,porello,ennombredetodoslosqueconformamosel

ejércitoMercenario,teagradezcoatienparticular,porapoyar-nosduranteesteprimercicloyesperandoquetequedescono

nosotroshastaqueelcuerpoaguante.

Ati,alosartistas,aloscolumnistasyarticulistas,atodos:

Gracias!!

¡Vamospormás!




N. Inmunsapa

Von Marmalade

Mr. Xpk

Mayor Jaques Lovesteel, Prof. Lecumberri,Kattalina Salazar, Meyrilu Wendorf, Hodson,G´Mork, Rouge Girl, Djinn, Detective Robber

LeBlancs y Josue Ramos

Aproximación al Dieselpunk ........ 06

El Gramófono .................................. 08

Filosofía del Dieselpunk ................ 11

ArtDeco............................................16

FromHell..........................................18

Expedientes H ................................. 20

Biblioteca Atómica .......................... 23

Hodson Hawk .................................. 24

Galería Mercenaria ......................... 26

Painter...............................................30

Starlite Cinema ................................ 31

EnelArchivo....................................33








Por Nick OttensTraduccion: Miguel Ángel Manzo

Es posible que este año hayan vistola película del Capitán América, jugado elvideojuego de BioShock y sus secuelas,disfrutado de un par de historias acerca desaltos nazis en la Luna y notado un temaen particular que resuena a través de estosajustes sin darse cuenta de que hay todoun género dedicado al espectáculo de unpasado que no fue, en la década de 1930

y 40.

El género se llama Dieselpunk y es elprimo más sucio y más valiente del Steampunk a pesar de eso, puede tener sus aspectospositivos también.

Al igual que el Steampunk, el Die-selpunk asume que el futuro ocurrió antes- mucho antes a veces, con alas de vuelodominando los cielos de la Alemania Nazi ypistolas de rayos que se despliegan durantela temprana Guerra Fría.

Es un pasado donde la Gran Depre-sión probablemente nunca ocurrió, dondela Segunda Guerra Mundial es mucho másbrutal de lo que alguien haya visto, y dondela era de las máquinas no tenía límites. En elpasado, la gente abrazó la tecnología entodo su esplendor y extremidad.

Es alimentada por el petróleo y seejecutan en la ansiedad.

Desde los campos de batalla deso-lados de Europa a los pináculos del hori-zonte de Nueva York, también hay un ladooptimista del Dieselpunk. Capitalismo sinconsolidar, la democracia más grande delmundo es una fuerza para el comercio y la justicia con los verdaderos héroes y pulcrasmujeres a sus lados.




La arquitectura deco, el diseño op-timizado y potentes motores de la ingenieríaamericana crean el escenario perfecto paraun Dieselpunk alegre y utópico - incluso si hayuna guerra que ganar en el extranjero.

Esta combinación crea el marco paraaventuras pulp, intriga y misterio. A veces haymatices del cine noir en sus historias, pero engeneral, son combates del bien contra el mal,recuerdos de una era en que la elección en-tre los dos parecía muy simple.

Sin embargo el Dieselpunk no es todobrillante y sin ambigüedades. A veces, las co-sas van terriblemente mal. Nuestros héroes secorrompen y la lucha por lo correcto se pierde.Pero no hay razón para desesperarse. Inclusoen las distopías y páramos post-apocalípticosde “Brasil” y “Mad Max”, hay poderosas histo-rias que contar e inspiración que encontrar enlas obras de arte digitales.

De hecho, es aquí que el diesel y elpunk se encuentran. Tronando a lo largo de

las autopistas desiertas del invierno nuclearestán los motores de gasolina y las personasaccidentadas, ambos sobrevivientes de díasmás gloriosos, pero ninguno de ellos disuadi-dos por las penurias de la escasez y la guer-ra.

Aquí reside el espíritu Dieselpunk. Seacual sea el lugar, cualquiera que sea el reto,los protagonistas de este género nunca serinden. Si hay malvados cientícos Nazis que

conspiran para esclavizar a la humanidad, el-los los vencerán.

Si la maquinaria de guerra soviética,nalmente ruge a través de Europa Central,

ellos la detendrán. Y si la era atómica creala destrucción mundial, ellos no se sentarán acompartir historias de cosas muertas. Recon-struyen. Los Dieselpunk toman el asunto en suspropias manos. Y siempre ganan.



Por: Djinn

Hablar de música Dieselpunk puede ser muy difícil o muy sen-cillo dependiendo de la perspectiva en que se vea, esto es porque a dife-rencia del steampunk los sonidos dela era diesel están más denidos y

de alguna forma son más actuales,sin embargo, hay muy pocas bandasque se consideran a sí mismas comoDieselpunk.

Antes de comenzar a hablar a profundidad del tema hay que decirque el Dieselpunk como subcultura está altamente inuenciado por la música, que en su caso sería de lasdécadas de los años 20s a nalesde los 40s del Siglo XX con los es-tilos predominantes en esta época como el blues, el jazz, el bebop, el

bluegrass, ragtime, la música de lasgrandes bandas, el cabaret, el swing,

entre otros.

Una ventaja que tiene el die-selpunk sobre su primo de vapor, esel material sonoro del que dispone,material grabado, a través de esto sa-

bemos cómo sonaba, el sentimiento y la interpretación de la música dela época.

Incluso me atrevería a decirque de alguna manera en esta época comenzó la música de la forma enque la escuchamos ahora, esto es enel sentido de entretenimiento, se de-

jaron atrás las grandes orquestacio-

nes, los poemas musicalizados y las bandas en vivo pasaron a ser una parte muy importante de los clubesnocturnos, aunado a esto, con el de-sarrollo de la radio comercial.

Las personas ahora podíanencender un aparato y escuchar esa canción que tanto les gustaba, prác-ticamente en cualquier momento y lugar, sin necesidad de moverse dis-tancias para ver a un grupo en vivo.

Hablando ya del aspecto musical,algo importante a aclarar sería la diferencia entre la música originalde la época, los revivals y el Diesel-punk.

El primero es un tanto obvio, son los clásicos, es la música

creada y grabada en las décadasantes mencionadas, con los esti-los y el sentimiento de la época quetrascenderían, inuenciarían a lassiguientes generaciones y seríanprecedentes de otros estilos, que porel momento no tocaremos, como elrock & roll, aquí podríamos mencio-nar a Louis Armostrong, Cab Callo-

way, Glen Miller, Benny Goodman,Duke Ellington y muchos más, quecitarlos resultaría interminable.

Los revivals vendrían siendoreinterpretaciones de la música dela época por parte de bandas actu-

ales, clásicos de los estilos y artis-tas anteriormente mencionadoscon arreglos contemporáneos y a menudo con un sonido distinto alde las canciones originales, igual-mente los ejemplos aquí pueden sermuy extensos, desde las interpreta-ciones del cabaret de Brecht y Weill

por parte de Ute Lemper a algunode los trabajos de la Royal CrowOrchestra o la BBVD, bandas de laque hablaré más adelante e inclusgrandes ejemplos nacionales comla Calacas Jazz Band o la Big BanJazz de México.

Aclarado esto, la pregunta entonces sería, ¿Qué hace que un etilo de música se pueda denir comDieselpunk? Aquí es donde entrmos en el terreno difícil, ya que ha

que denir un género que en aparencia no existe y que en su mayorson interpretaciones de nosotros lodieselpunks más que una denicióde los propios músicos.

Dicho esto la música Diesepunk tendría que venir de bandaactuales que crean música propipero con la inuencia estética y/musical de los años 20s a los 40independientemente del estilo qusea.

Partiendo de esto podemohablar de un precedente a la músic

Dieselpunk, a pesar de que no hayestado inuenciado directamenpor este, al movimiento neo-swinde la década de los 90s, cuyo comienzo se atribuye principalmena la Royal Crown Revue y que creun surgimiento de bandas swing r

vival que gozaron de bastante fam




en su nacimiento y muchas de lascuales hasta la fecha siguen activas

y aún tienen bastante aceptación nosolo por parte de la subcultura de la que estamos hablando.

De este periodo surgiríangrandes nombres como la ya men-cionada Royal Crown Revue, Cherry Popin’ Dadies quienes en un prin-cipio serían un banda de punk-rock

y luego combinarían elementos del

swing con ska. Y quizá la más cono-cida, la Big Bad Voddoo Daddy, una de mis bandas favoritas, quienestransitan entre revivals y música original en sus taquicardiacos rit-mos.

La mayoría de estas bandasmezclan los ritmos del swing sobre

bases más rápidas como el rock &roll siendo quizá The Brian SetzerOrchestra la más representativa deesta fusión con claras inuenciasdel rockabilly, pero con una secciónde metales digna de cualquiera delas grandes bandas de la época die-

sel.

nombre lo dice, el swing y la música electrónica, pero también toman

elementos de otros estilos como elhip-hop, dentro de esta línea los ar-tistas más representativos seríanCaravan Palace y Parov Estelar.Para terminar con el swing hay quehacer mención especial a WolfgangPaker y su punk swing, que musi-calmente no suena a lo que uno es-peraría del punk, sino que es más

bien una cuestión de actitud y quees de los artistas que se han acerca-do al Dieselpunk como subcultura.

Si bien el swing es la principalcorriente, por llamarle de alguna forma, dentro de la música Diesel-

punk, la misma no está limitada a este, como con el steampunk pu-ede haber muchos sonidos diferen-tes dentro del mismo género, aquíel sonido es más variado, podríanentrar bandas de neo cabaret comolos trabajos de Rozz Williams juntoa Gitane Demone, Vermillion Lies y Jill Tracy con su cabaret de tintesoscuros, Dresden Dolls con inu-encias del punk, The PupiniSisters, Diablo Swing Or-chestra con su riffs demetal o Martin Martini& The Bone Palace Or-chestra de ritmos más

estridentes y acelera-dos.

Por este lado tam- bién están las propues-tas más comerciales, perosin que eso les quite calidad,como Caro Emerald, quien nopodía quedar fuera de este artículo,con su hermosa voz acompañada desonidos de la era Diesel con toquesde hip-hop.

Por último, un punto queparece importante al hablar de m

ca Dieselpunk, son los soundtrade algunas películas que están inenciados por la música Diesel, pcon arreglos modernos, haciede estos obras que sin duda podmos usar para ambientar el muDieselpunk, desde las ya menciodas bandas sonoras de Swing KiThe Swingers al de O Brother whart thou? y sus Soggy Bottom Bo incluso la banda sonora de larie animada de la década de los de Batman que va más en la líde la música ambiental e inclusserie tenía muchos elementos selpunk.

Y ya que hablamos de maciones, otro soundtrack queduda puede entrar en el tema estamos tratando, es el de la pelíanimada Film Noir (2007) si biepelícula como tal no es Dieselpula música está inspirada en las bdas sonoras del cine negro tan p

ular en los años 40s.

La música Dieselpno suele ser tan popucomo su contrapart vapor, al menos en

la comunidad retro

turista. Musicalmetiene más mate

del cual inspirarsesonido está de alg

forma más denidcada vez vemos más

tistas acercarse al Diesempezar a crear música esp

camente pensando en este gén

con resultados cada vez mejores

Algo curioso dentro del neo-swing y que lo ayudara a sobresalirfue la inclusión de su música en elcine, desde películas en las que la música era un aspecto secundario

como en The Mask hasta películascomo Swing Boys o The Swingerscuya trama gira alrededor de esteestilo musical y en cuyas bandassonoras se decidió combinar tantoclásicos de la época, como a bandasde la oleada neo-swing como TheRoyal Crown Revue o la BBVD.

Vale la pena hablar también deuna corriente relativamente nueva,a la que se le ha llamado electro-swing, esta mezcla, como el mismo






Por: Larry Amyett Jr.Traducción: Miguel Ángel Manzo Martínez

En el artículo anterior, “La -losofía de Dieselpunk”, mencioné que elDieselpunk, que crea algo nuevo com-binando la estética, la historia y la cul-tura de las décadas de 1920, 1930 y1940, con las sensibilidades de hoy endía, es muy diverso, con algunas de lasmanifestaciones es esperanzador mien-tras que con otras no.

En este artículo, quiero exploraresas variaciones del género Diesel-punk.

Se podría decir que la era deldiesel, especialmente en América, fueuna época esquizofrénica.

Era una época en la que losfuturistas y los modernistas creían en elprogreso humano ilimitado a través delprogreso cientíco, económico y tec-

nológico.

Esto fue especialmente ciertodurante los locos años veinte cuandola gente pensaba que la prosperidadera ilimitada y que una amplia gama deproblemas sociales podía ser simple-mente alejada por la ley a través de

la prohibición. Incluso cuando los tiemposeran difíciles, algunos encontraron algo deesperanza en el progreso humano a travésde programas tales como el New Deal paracombatir la Gran Depresión y por medio dela unidad patriótica nacional, como la Great-est Generation respondieron al llamado paraderrotar el mal del fascismo.

Sin embargo, la era del diesel fuetambién una época en la que la gente violo peor de la Humanidad. Mientras que algu-nos vieron la riqueza de los locos años veintecomo prueba de progreso de la humanidadactual, esas mismas personas ignoraban elhecho de que los dueños de las industriasque poseían esa riqueza, también domi-naban el sistema político y a trabajadoresoprimidos, que a menudo esclavizaban bajoduras condiciones de trabajo.

En lugar de resolver los problemas de la sociedad, el Gran Experimento de la Prohibición fue un desastreque convirtió a los delincuentes menoreen poderosos jefes de la maa, y a los

ciudadanos respetuosos de la ley quesimplemente querían tomar una cervezadespués de un largo día de trabajo, encriminales.

La era del diesel también fue unaépoca en que se registró un aumentodel odio y el anti-intelectualismo, conel espectacular crecimiento del Ku KluKlan y eventos como el juicio de ScopeMonkey. La Gran Depresión destruyó emito de la prosperidad ilimitada, el fascismo creó los horrores del Holocaustoy la Segunda Guerra Mundial terminócon los fuegos infernales de la pesadillaatómica.



Entender esta dicotomía de laEra Diesel es de vital importancia parala comprensión de las diversas formas enque el Dieselpunk se maniesta.

Esta conictiva naturaleza inher-

ente en el material de origen, estableciólas bases para un género que tiene múlti-ples tendencias y estilos dentro de ella.Las dos tendencias opositoras positivasy negativas, a menudo referidas como“sabores”, son etiquetan respectiva-mente como Ottensiano y Piecraftiano.

El sabor Ottensiano recibe sunombre de Ottens por el pionero delDieselpunk Nick Ottens y el sabor Pie-craftiano recibe su nombre del Sr. Pie-craft, que es el seudónimo del pionerodel Dieselpunk, Bernardo Sena. Su artí-culo “Descubriendo el Dieselpunk” enla primera edición de la ya desapare-cida revista online Gatehouse Gazette,explora estos sabores en extraordinariodetalle y es una lectura obligada paratodo aquel que quiera entender com-pletamente el Dieselpunk.

mezclan los sabores diferentes en lo que elgénero signica para cada persona.

Las diferencias entre el Dieselpunk Ot-tensiano y el Piecraftiano se entienden mejorcomo una diferencia de perspectiva. Se po-dría decir que el Ottensiano ve el Dieselpunk como el vaso medio lleno, el sabor Piecraf-tiano lo ve medio vacío.

Ottens y Sena señalaron en su artículo

que limitar a estos dos sabores de Dieselpunk a una sencilla diferencia sería demasiado sim-plista. Para entender el Dieselpunk, uno tieneque romper estos dos sabores básicos ensub-clases adicionales.

Ottensiano: El Dieselpunk como Esperanza

Las dos sub-clases dentro de estesabor de Dieselpunk son conocidas como elEsperanzador Dieselpunk Ottensiano y el Dark Dieselpunk Ottensiano.

El aspecto central del sabor Espe-ranzador Ottensiano del Dieselpunk es ex-actamente como suena: esperanzador. Detodos los diferentes sabores, este es el másrepresentativo de la tendencia positiva quese hizo tan popular en la era del diesel. ElDieselpunk Ottensiano de la Esperanza mira a

la sociedad progresando, yendo haciaadelante, por la razón y la ingenuidadhumana.

En el avance médico, los Ot-tensianos de la esperanza apuntan anuestro aumento de la longevidad y laeliminación de enfermedades como laviruela. Los avances en la tecnologíanos han dado los teléfonos celulares,Internet, ordenadores personales y tele-

visión por satélite.

La producción en masa ha resul-tado en la distribución de los productosen una escala que nunca antes se habíasoñado. En el área de los derechos hu-manos, el Dr. Martin Luther King escribióque, “el arco del universo moral es largo,pero se dobla hacia la justicia” y el Ot-tensiano Esperanzador estaría de acu-erdo.

No hay otra producción cin-

ematográca que capture el espíritudel Otessiano Esperanzador más quela icónica película de Dieselpunk “SkyCaptain y el mundo del mañana”. En laprimera escena vemos el Hindenburg IIIacoplándose majestuosamente con laparte superior del edicio Empire State.

Creo que es importante señalarque el término “sabor”, que Ottens y Senautilizaron en su artículo de la GatehouseGazette, es muy apropiado para estetema. Al igual que una receta incluyeuna variedad de sabores de muchosingredientes, la mayoría de Dieselpunks




Por supuesto, nunca hubo unHindenburg III ni Zeppelin que se aco-plara con el Empire State, pero la es-cena hace una declaración clara de latemática idealista de la película.

Otra prueba de la visión posi-tiva de la tecnología aparece con laCurtiss P-40 modicacada de Sullivan,

la ray gun de Dex, así como las pistasde aterrizaje de la armada británica.Mientras que el villano de la película,Totenkoff, utiliza la tecnología para elmal, es todavía un tema positivo al -nal, cuando el público ve la gran ota

británica que vuela en el fondo de Sul-livan y Perkins.

Incluso un villano que usa la tec-nología para el mal, no puede detenerel progreso humano.

Si el Ottensiano Esperanzadorve a la historia de la humanidad comouna autopista hacia la utopía, el Dark Ottensiano tiene una visión menos posi-tiva de la historia.

No importa cuánto avance tec-nología, la gente detiene el cambio.

Además, por cada intento desolucionar un problema, siempre existela ley de consecuencias no deseadas.

Avances en la agricultura aumen-tan la producción de alimentos mientrasque destruyen la tierra y esto resulta entazones de polvo. Los avancesen la tecnología industrial sig-nican productos nuevos para

los consumidores

que facilitan las cargas de la vida y al mis-mo tiempo signican también la creación de

nuevas máquinas de guerra por las cualesresultan millones de sacricios así como con-taminación que envenena el agua y el aire.

Leyes como la prohibición, diseñadapara resolver problemas sociales, resulta enla creación de un ambiente que fomenta elcrecimiento de la delincuencia organizada.

El Dieselpunk Dark Ottesiano, mira ala historia no como un progreso, sino comoun eterno conicto entre el bien y el mal con

nuestra esperanza no en la tecnología y laciencia, sino en nuestros valores humanos.

Un excelente ejemplo de Dieselpunk Dark Ottensiano es la película de Tim Burtonde 1989, “Batman.” La película no es Diesel-punk sólo porque el comic “Batman” se orig-

inó en la era Diesel (mayo 1939).

Sino por la forma en que Burtonmezcla a la perfección la Decodencia(la estética de los 1920s-40s) con lomoderno.

En el diseño de vestuario de lapelícula parece perfectamente naturaque muchos de los personajes llevensombreros y ropa de la época de los40s en conjunto con la moderna. Lospandilleros usan trajes estándar queparecen que salidos directamente deset de Boardwalk Empire, mientras quelos policías corruptos usan uniformes querecuerdan a la policía motorizada de laépoca.

Aunque Batman usa la tec-nología moderna, los gángsters todavíallevan metralletas Tommy Gun de la eraDiesel. La ocina del villano y gran parte

de la arquitectura de Gotham City (Ciu-

dad Gótica) tienen fuertes estilos deart Deco, mientras que los productosquímicos Axis son una referencia

no tan sutil de las Potenciasdel Eje de la SegundaGuerra Mundial.



Uno de los tributos más distintivosde la era Diesel es el símbolo del ActionNews que recuerda a la RKO Radio Pic-tures.

Mientras que la estética hace a

“Batman” Dieselpunk, no explica lo quelo hace Dark Ottensiano.

A diferencia de Nueva York,como se ve en Sky Captain en el quela Gran Manzana parecía otar sobre

las nubes, Gotham City, era ominosa yopresiva.

En un artículo de la Times Maga-zine de 1989, Anton Furst, quien estuvoa cargo del departamento de arte dediseño de la película, describe a Gótica“Como si el inerno hubiese hecho erup-

ción en medio de la acera y hubiera seguidosu camino.” El gobierno de Ciudad Góticaestá en bancarrota y la policía es corrupta.Los pocos funcionarios públicos honestos sesienten impotentes frente a la delincuenciaorganizada que

domina todos losaspectos de la ciu-dad.

En “Batman”,la esperanza parael pueblo no estáen el progreso humano,sino en un justiciero solitario quese basa en el poder de su intelecto,las armas, la astucia y su propia humanidadpara rescatar a la ciudad de los complotsasesinos de El Guasón (The Joker).

Piecraftiano:

El Dieselpunk como Horror

El Dieselpunk Piecraftiano explo-ra el dieselpunk desde una perspectiva

inversa, ya que por lo

general tiene un as-pecto pesimista a lamisma.

Al igual que suhermano Ottensia-

no, el Dieselpunk Piecraftiano se

puede dividir endos sub-clases, mismas que son Pie-

craftiana distópica y Piecraftian post-apocalíptica.

En la canción, “Will It Go Roundin Circles”, Billy Preston cantó, “I’ve gota story, ain’t got no moral. Let the badguy win every once in a while.” Que enespañol signica “Tengo una historia, no

tiene moral. Deja que el malo gane devez en cuando”.

Las palabras de Preston son unadescripción perfecta del sabor del Dis-tópico Dieselpunk Piecraftiano.

Inspirado por lo que podría-mos llamar historias del proto-Diesel-punk como la novela de George Orwell“1984”, según el Sr. Sena, en el artículo“El descubrimiento del Dieselpunk” el sa-bor Piecraftiano distópico es “un mun-do en el que el enemigo o el estadogobernante autoritario son fuerzas con-troladoras, revelando un futuro distópi-co verdaderamente desesperanzador”.

Posiblemente el mejor ejemplode una producción Dieselpunk Piecraf-

tiana Distópica es la película de TerryGilliam, “Brazil”.

El aspecto y el estilo de lapelícula son muy Dieselpunk en esa mez-cla extraña de la moda de los 1940scon la de hoy en día.




Aunque la sociedad en lapelícula tiene computadoras y televi-sores, la tecnología está remendadacon piezas aparentemente no relacio-nadas que (apenas) funcionan, juntocon algunas máquinas maravillosamente

extrañas y todos los vehículos parecenhaber salido directamente de revistasde ciencia cción pulp de la era Die-sel. Si bien la política del país nunca seexplica, aparentemente se trata de unasociedad totalitaria al estilo Orwelliano,que si bien es capitalista, la burocraciadel Estado monopoliza todo y utilizatácticas al estilo de la Gestapo comola tortura y opresión al pueblo.

La película abre con la buro-cracia deteniendo por error al hombreequivocado con el nombre de Buttledebido a un bug en el sistema, literal-mente.

A partir de ahí, seguimos al per-sonaje principal, Sam Lowery (JonathanPryce), que se involucra con la hija delLayton Buttle, Jill (Kim Greist), después dehaber sido promovido al Ministerio deRecords por su madre inuyente (Kather-ine Helmond). Lo que sigue para Loweryes la aventura que terminar en el horror.

Esta combinación de pesadilla que seda entre el horror y el totalitarismo, co-loca a “Brasil” en la sub-clase de Diesel-punk Piecraftiano Distópico.

Si vivir en una sociedad totali-taria llena de desesperación y deses-peranza no es lo sucientemente malo,

el sabor del Dieselpunk Piecraftianotiene un lado aún más oscuro. Así comoel nombre lo indica, el Dieselpunk Pie-craftiano post-apocalíptico se centraen el n de la civilización y en algunos

casos el n del mundo.

Aunque en su artículo Ottens ySena etiquetaron el anime “The Big O”como Dark Ottensiano, en mi opinión esPiecraftiano post-apocalíptico por na-turaleza.

A principios del primer episodio, la na-turaleza dieselpunk de “The Big O” se haceevidente ya que simplemente desborda De-codencia. Cuenta con la narración del cinenoir de Roger Smith, mientras que es acom-pañado por un tema de solo de saxofón. La

historia de este anime tiene capitalistas cor-ruptos como Alex Rosewater y otros propietar-ios ricos del Grupo Paradigma, que manejanla Ciudad Paradigma como su propio reinoprivado.

Si bien hay algunos policías hones-tos, como Dan Dastun, los policías militaresson por lo general corruptos y pagados porel Grupo Paradigma como una herramientapara ayudar a mantener a los ciudadanospobres segregados y bajo su control. Agreg-uen a todo esto el personaje de Ángel, quehace la “Femme Fatale” perfecta.

Como he dicho antes, considero “TheBig O” como Piecraftiano post-apocalíptico.En el primer episodio, el personaje principal,Roger Smith explica que, cuarenta años antesde la serie se produjo un desastre que acabócon los recuerdos de todos y arrasó el mun-do.

Las únicas personas que, se sabe,quedaron vivas ahora viven en una gran área

metropolitana llamada Ciudad Paradigma enla que tratan de sobrevivir día a día sin recu-erdos o signicado. Junto con la amnesia y la

devastación en todo el mundo, creo que laprueba denitiva del tema post-apocalíptico

es en el episodio nal.

Mientras que muchos fans encontraronel nal insatisfactorio, y ha sido objeto de mu-cha controversia, si la tomamos al pie de laletra, en mi opinión, el episodio nal junto con

el arco de la historia que se fue desarrollando,lo coloca rmemente en el sabor Piecraftiano

post-apocalíptico.

Se podría decir que una declaracióndel personaje Macbeth de Shakespeare,describe mejor el mensaje Piecraftiano post-apocalíptico de “The Big O”: “La vida es unasombra que camina, un pobre actor que se

pavonea y se desgasta durante su horasobre el escenario y entonces se oyónada más: es un cuento contado por unidiota, lleno de ruido y furia, que no signica nada. “

Conclusión

La variedad en los sabores Ottensiano y Piecraftiano con sus subclases permiten al género Dieselpunexplorar las muchas facetas complejas ylos miedos que conforman la existenciahumana.

El sabor Ottensiano Esperanzador tiene razón al señalar que la humanidad ha alcanzado logros impresion

antes, mientras que el Dark Ottensianotambién tiene razón al advertirnos denuestra tendencia a la arrogancia decreer que somos todopoderosos.

El sabor Piecraftiano distópiconos recuerda que la historia ha demostrado que la libertad no es una garantía yque la humanidad tiene la capacidadpara cometer maldades indescriptiblesPor último, el post-apocalíptico va máallá y nos recuerdan que a través de laedades de las civilizaciones, especie

enteras han desaparecido. La especiehumana sólo puede ir por el camino delos dinosaurios.

Esta asombrosa complejidad yvariedad ayuda a hacer del Dieselpunun género poderoso y vibrante.



Por L. A. V. Denisse Contreras

Si bien el Dieselpunk se basa en la era del

“diesel”, reriéndose a la utilización de motores ycombustibles dominantes en la época de la prim-

era y segunda guerra mundial, también se puedehablar de movimientos artísticos que terminarían

de complementar y distinguir este género.

El Dieselpunk se caracteriza usualmente

porque su inspiración se basa en el movimiento

artístico del Art Decó que tuvo lugar en diferentespaíses del mundo durante el siglo XX teniendo sumáximo apogeo en los años 20’s y hasta los años50’s. El Art Decó es la abreviación de la palabraen francés “decorátif” que signica decorativo yfue utilizada después de la Exposición Universal de

1900 en París.

El Art Decó también se vio inuenciadopor otras corrientes artísticas como el constructiv-

ismo, cubismo y futurismo, reejándose en las artesvisuales de vanguardia como la arquitectura, lasartes decorativas o aplicadas, las artes grácas,cinematografía, diseño, escultura, la pintura, elgrabado, la fotografía, el diseño de interiores, lahistorieta, la industria y en la extravagancia e in-

novaciones en el diseño de maquinaria moderna.

Sus características fueron sobre todo las

formas geométricas como los rectángulos, las líneasrectas, los zigs zags los diseños de soles formadoscon triángulos, la utilización de colores básicospero vibrantes, el empleo de materiales como alu-

minio, acero, asfalto y plástico reejando un estilototalmente modernista y lujoso pero que terminaríasiendo considerado un arte meramente decorativo

teniendo su mayor peso en los edicios, en el diseñode interiores, muebles, accesorios, electrodomésti-cos, obras de arte, moda y música destacando lamonumentalidad, sobriedad, elegancia y opulen-

cia que fue una reacción contraria a la austeridad

de la guerra y las crisis económicas que tuvieron

lugar durante todo el periodo del Art Decó.

El edicio Chrysler en New York es uno delos más representativos del Decó sobresale la mon-

umentalidad de su estructura rectangular jugando

con una composición de sucesión de arcos con

triángulos en un acomodo rítmico que están endegradación hacia la punta del edicio, usandomateriales como el acero, revestimiento de alu-

minio, el cromo y el vidrio expresando un diseño

arquitectónico un modernista futurista que fue muyavanzado para su época, este icono en el Die-

selpunk ha sido utilizado como referencia para

aparecer en cuadros, fotos, comic, cine y series detv en nuestra actualidad.

Como ejemplo encontramos Dieselpunk enla película de Tim Burton “Batman” incorporando

los detalles de años 20´s en la escenografía arqui-tectónica así como la decoración

de interiores donde los muebles

son Decó y se muestran combi-nados con la tecnología y los

vestuarios de la vanguar-dia de los 90´s.




El lm “Rocketeer” de 1991 el escenarioarquitectónico que maneja es una combinaciónmoderna Decó con estilo Hollywoodense de losÁngeles manejando la aplicación de las estruc-

turas monumentales y elegantes pero basándoseen un diseño austero con formas rectangularesbásicas austeras y amplias en el espacio para seradaptadas al clima caluroso de la costa durante

los años 30´s y las aeronaves antiguas como losZeppelines, aeroplanos contrastan con un invento

moderno vanguardista para la época de la indu-

stria aérea.

En el lm el protagonista es un piloto acró-

bata que encuentra en el aeródromo un propul-

sor individual con un casco ergonómico quienconvierte al que lo usa en un cohete humano. En

“Capitán Sky y el mundo del mañana” se presentaun lm retro futurista que desarrolla una ambient-ación Decó la monumentalidad, la sobriedad, el

acero como el metal combinados con el cemento

así como las formas geométricas muy marcadas enlos edicios, los colores neutros resaltando los ac-

entos de colores vibrantes en la decoración como

en el vestuario, en una trama donde los protago-

nistas se tienen que enfrentar a terribles robots ycombatir a un terrible cientíco.

En la pintura Decó Tamara de Lempicka fue

la mayor representante en este estilo y se distin-

guió por el uso de líneas y ángulos siendo la gurahumana recurrentemente utilizada representándola

con formas redondas líneas nas angulosas de-

stacando los vestuarios modernos de la época yreejando las texturas suaves de los trajes con lasimplicidad de color pero vibrante, expresando so-

bre la sobriedad y elegancia.

La moda jugó un papel clave en la so-

ciedad ya que reejo la losofía del Decó“la elegancia ante todo” y loexpresaban vistiendo adecua-

damente y el corte de la ropa

también sigue esa com-posición de líneas rectas

y formas rectangulares

en la vestimenta para representar la etiqueta, la

educación y los buenos modales.

El “Pulp”, es un género literario que se pop-

ularizo en Estados Unidos durante el periodo Decóy como se denomino a las revistas de relatos e his-torietas con temas donde se ejemplicaba la ac-

ción con imágenes donde el héroe vencía al mal através de intrincados escenarios. Las publicacionesmás populares eran: El Fantasma, Dick Tracy, Tarzan,The Spirit, Mandrake, entre otros.

En el Cine Decó la ciencia cción deno-

taba avances futuristas para su tiempo donde

la temática incursionaba en la aventura y el lmMetrópolis fue el más representativo su trama se de-

sarrolla en una distopia urbana futurista en el año

2026 con elementos como los robots y el diseñoarquitectónico de las urbes de la metrópolis, que

recuerdan a las ciudades más modernas de nuestra

actualidad.

La aportación y producción artística duran-

te todo este periodo destacó el progreso y un granavance en el área de la expresión arquitectónica,

gráca e industrial, combinación que permitirían unrápido crecimiento y expansión de las urbes.

El Art Decó fue una de las corrientes van-

guardistas más importantes del siglo XX que han

inuido constantemente en la inspiración para laproducción del arte contemporáneo siendo vigen-

tes en el siglo XXI y que podemos encontrar en elDieselpunk en mayor medida en la expresión que sedestaca en la cinematografía y en el avance indus-trial.

En conclusión el Art Decó fue lo que marco

una pauta para destacar una época de crecimien-

to, una de las corrientes artísticas más importantes

durante la primera mitad del siglo XX por que sumayor enfoque lo dedico a la expresión de la con-

strucción en proporciones monumentales de acero

y cemento enfatizándolas con las artes decorativasque darían un toque de elegancia y sosticación,elementos que en la época actual siguen teniendogran repercusión y que rigen la mayor parte de losaspectos culturales como artísticos e industriales.



“Es posible llegar al reino de Shambhala, oculto en algún

valle remoto en un rincón de los Himalayas.

Hay también cierto número de textos budistas que dan

instrucciones, detalladas, pero oscuras, sobre cómo

llegar a Shambala”

Por: Profesor Lecumberri

La tormenta detuvo la mar-

cha y los sherpa, nuestros guías en

las desoladas tierras montañosas,

montaron el campamento; nues-

tra expedición partió después que

la de Schäfer, más pequeña y mejororganizada, con otro objetivo más

importante que descubrir el ori-

gen de la raza aria perdida en los

parajes Tibetanos.

La misión era entablar lazos

y apoyo a la causa Nazi con los

misteriosos habitantes de las cav-

ernas, pertenecientes al pueblo

de Agartha y la dorada cuidad de

Shambhala.

Heinrich Himmler el ver-

dadero señor de la Ahnenerbe ob-

sesionado con lo oculto y el esoter-

ismo, nanció varias expediciones

para encontrar el Santo Grial, la

Atlántida y la Lanza Sagrada; or-

denó la expedición con el objetivo

de realizar investigaciones diver-

sas sobre la geografía, etnografía,

fauna y ora del Himalaya, en bus-

ca de indicios que conrmasen las

teorías impulsadas por la doctrina-

ra nazi y otras relacionadas con la

ación por el ocultismo y el esoter-

ismo de las autoridades del Tercer

Reich alemán.

La expedición estaba lidera-

da por el zoólogo y cazador Ernst

Schäfer, quien ya había visitado

la región en viajes anteriores,

y compuesta por otros cuatro

expertos, Karl Wienert reputado

geógrafo, el antropólogo Bruno

Beger, mismo que era responsable

de la investigación racial, y Ernst

Krause entomólogo y botánico que

documentaría grácamente el vi-

aje y Edmund Geer encargado de

la logística, que partieron del puer-

to de Génova en abril de 1938, jun-to con una escolta de varios SS.

Los alemanes estaban alta-

mente interesados en establecer

relaciones amistosas con el Tíbet.

Su agenda, sin embargo, era lig-

eramente diferente de la de los ti-

betanos.

Beger suscribía la teoría de

Günther de una “raza nórdica” en

Asia Central y el Tíbet. La expe-dición de Schäfer, planeaba inves-

tigar cientícamente las caracte

ísticas raciales del pueblo Tibetan

En su camino hacia el Tíbet, en Si

kim, y posteriormente en el mism

Tíbet.

Beger midió los cráneos d

cuatrocientos tibetanos y habitan

tes de Sikkim y examinó alguna

de sus otras características física

y marcas corporales.

Concluyó que los Tibetanoocupaban una posición intermed

entre las razas Mongola y Euro

pea, con el elemento racial europe

mostrándose más pronunciad

mente entre la aristocracia.

Beger recomendaba que lo

tibetanos pudieran jugar un pap

importante después de la victor

nal del Tercer Reich. Podían se

vir como una raza aliada en un

confederación pan-mongola bajo protección de Alemania y Japón.




Aunque Beger también reco-

mendó posteriores estudios para

medir a todos los tibetanos.

En enero de 1939 atravesa-

ron la puerta occidental de la ciu-

dad prohibida de Lhasa con su halo

de misterio, fueron recibidos por

las autoridades civiles y religiosas

del Tíbet; Schäfer trató de ganarse

a los jefes y los nobles asimilando la

cultura y descubriendo que tienenmucho en común por el símbolo de

la esvástica.

En una reunión con el re-

gente Reting Rimpoché, pidió for-

malmente a Schäfer suministros

de armamento a Alemania para

enfrentar al ejército chino, pero

tuvo que negarse. El Regente es-

cribió una carta a Hitler que sentó

las bases de una cordialidad entre

las dos naciones.

La expedición quedó fascina-

da por la poderosa aristocracia ti-

betana; Schäfer vio un modelo para

un sistema político en Alemania

porque ellos son reyes legítimos,

gobernantes totales de su tierra,

violentos pero generalmente jus-

tos, con una forma de vida orgul-

losa.

También quedó impresio-

nado por los jinetes tibetanos de-

scribiéndolos como modelos para

las tropas selectas de la SS.

Una idea que sería atractiva

para Himmler.

La expedición alcanzó Ale-

mania en agosto de 1939, siendo

homenajeados por las autoridades

y reconocidos por la propaganda y la prensa. Schäfer recibió el Toten-

kopfring, una distinción personal

de Himmler, siendo promovido a la

dirección del Instituto de Investig-

aciones para Asia Interior de la SS

en Ahnenerbe, (Forschungsstätte

für Innerasien und Expeditionen

im Ahnenerbe der SS), mientras

que Beger, incorporado a la estruc-

tura militar de la SS, desempeñó

funciones como experto de razas

asiáticas durante la guerra.

Se especula que Schäfer pudo

intentar personalmente probar

que elYeti era una especie de oso y,

aunque él no encontró este espéci-

men, envió más de 50 cientícos de

nuevo para realizar un estudio adi-

cional, Ernst Krause rodó 18.000

metros de película de 16mm y tomó

40.000 fotos en blanco y negro.

El grupo obtuvo más

50 variedades de nuevas

millas para el Reich, Adem

el equipo había dado un m

tín tibetano, una moneda de o

el manto de un monje que, Sch

armó, había sido el mismo D

Lama quien lo había enviado a

olf Hitler.

El equipo también adqu

108 páginas del texto sado Kangschur, otras más del M

dala y una colección de artefa

tibetanos como regalo al Füh

Luego conservados en los ar

vos de Ahnenerbe y que ap

cieron en el búnker del Reichs

Lo cierto es que, como resultad

este viaje, en Berlín se instaló

comuna de monjes tibetanos.

Pero la mente de Er

Schäfer sigue en el Himalplaneó una guerra de guerr

contra la india-británica utiliz

do el ejército tibetano, liderado

30 ociales de la SS.

Pero el proyecto quedó c

celado a causa de Himmler

tenía planes para él.

Al reanudar la rápida m

cha nuestro destino nos alca

y las puertas de un ancestral tplo en lo profundo de las monta

nos recibió con pompa; los sa

monjes accedieron a asistir

en la empresa con su guía, en

ñanzas y lo más importante co

cimiento de Shambhala.



Por: Detective Robber LeBlancs

Es una fria tarde de febrero

en la Ciudad Capital, ha llegado a mi

escritorio una petición de Investig-

ación referente a las Intervenciónes

Norteamericanas en Mexico en los

años de 1914 y 1916, precisamente

en la epoca de gestación y proceso

de la Revolución Mexicana, resulta

interesante reexionar sobre los

antecedentes durante esa epoca.

Después de mucho tiempo

hubo contienda en las elecciones

presidenciales y resultó elegidoMadero, que tomó posesión de su

cargo el 6 de noviembre de 1911,

pero que no logró alcanzar un acu-

erdo con Zapata ni con otros líderes

agrarios por su falta de sensibili-

dad y compromiso para resolver los

problemas sociales planteados por

el campesinado; Zapata proclamó el

Plan de Ayala, en el que se proponía

el reparto de tierras y la continu-

ación de la lucha revolucionaria.

Orozco, tras ser nombrado por los

agraristas jefe supremo de la revo-lución, se sublevó en Chihuahua en

marzo de 1912, y otro tanto hicieron

los generales Bernardo Reyes y Fé-

lix Díaz en Nuevo León y Veracruz

respectivamente.

Entonces el Ejército federal, al

mando de Prudencio Robles y Victo-

riano Huerta, reprimió con dureza

los levantamientos, estableciendo

campos de concentración, queman-

do aldeas y ejecutando a numerosos

campesinos. En la ciudad de México

tuvo lugar en febrero de 1913 la De-cena Trágica, enfrentamiento entre

los insurrectos y las tropas del gen-

eral Huerta, que causó alrededor

de 2.000 muertos y 6.000 heridos;

ante esta masacre y con la insólita

mediación del embajador estadoun-

idense, Henry Lane Wilson, el gen-

eral Huerta llegó a un acuerdo con

el general Díaz, destituyó a Madero y

se autoproclamó presidente el 19 de

febrero de 1913. Cuatro días después

el presidente Madero y el vicepresi-

dente Pino Suárez fueron asesina-

dos por órdenes de Huerta.

Se habian acabado los tiem-

pos de Don Porrio, hubo elecciones

con sufragio efectivo y ganó quien

debía de ganar y fue cuando el Gen-

eral Victoriano Huerta usurpó la

Presidencia de la República, despu-

es de su impune y traicionero acto

a mansalva en la Decena tragica y

las muertes del Presidente Madero

y su vicepresidente Pino Suarez...pero ¿qué más?, ah sí, se generó un

descontento en el País, hubo división

de fuerzas y su vecino incómodo del

Norte tambien se preocupó y tuvo

que actuar.

El 21 de abril de 1914 el Almi-

rante norteamericano Frank Friday

Fletcher dió la orden a su ota varada

en el Golfo y bombardearon una vez

más al Heroico Puerto de Veracru

el pretexto fue “impedir que el buqu

alemán “Ypiranga” descargara u

lote de armas que serían entregada

a los federalistas” , luego del bom

bardeo y sin encontrar mayor resi

tencia los marines norteamericano

desembarcaron en el Puerto, dond

permanecieron asentados por ca

ocho meses, ocurriendo así una S

gunda Intervención Norteamer

cana en México.

En México, como consecuen

cia a la usurpación, el General V

nustiano Carranza solicitó y obtuvde la Suprema Corte de la Nación

derecho de levantarse en armas

reestablecer el orden constiucion

que se había quebrantado, y dirig

así al Ejército Constitucionalis

en contra del Ejército Federalis

del usurpador Huerta, legitiman

do así la Revolución Mexicana qu

conjuntamente a los movimiento

revolucionarios segreguistas qu

ya existian como el de Zapata en

Sur y el de Villa y sus Dorados en

Norte, ocasionó que las revueltas sprolongaran, y coincidió que en lo

Estados Unidos de America, Woo

row Wilson fue nombrado Pres

dente, y su primer acto ante esto

acontecimientos en su incómodo

preocupante vecino del Sur fue el d

destituir al Embajador American

en México, Henry Lane Wilson,

se declaró enemigo del usurpado

Huerta al negarle el reconocimien




de su gobierno ilegítimo; y acorde a

los intereses económicos de su país

decidió tambien imponerle un em-

bargo armamentísitico en los puer-

tos mexicanos.

Los argumentos empleados

por supuesto fueron acabar con la

“Guerra Civil” existente en México

y “educar” al pueblo mexicano para

que éste fuera capaz de ejercer la de-

mocracia y de elegir buenos gober-

nantes.

Fue entonces que el 9 de abril

de 1914 el acorazado “Dolphin” de-

sembarcó en el puerto de

Tampico y

s i e n d o

e s t a

u n a

zona con-

trolada porlas tropas

federales, nueve

marines estadoun-

idenses fueron apresados,

pero el comandante Mexicano

los dejó en libertad inmediata-

mente para evitar un incidente

diplomático.

Mas era ya demasiado tarde

para esos menesteres, so pretexto

de reparar el desagravio sufrido, el

Almirante Estadounidense Henry T. Mayo exigió a las tropas de Huerta

rendir honores a la bandera Ameri-

cana, obvio la petición fue negada

y entonces esto fue el motivo para

que detonara el problema, el Presi-

dente Wilson ordenó una movili-

zación de un mayor número de sus

embarcaciones militares a los Puer-

tos Mexicanos del Golfo, y mandó a

sus tropas resguardar el largo de la

frontera.

Los estadounidenses inten-taron sin éxito realizar una alianza

con los constitucionalistas de Car-

ranza. Los embajadores de Argen-

tina, Brasil y Chile (conocidos como

el Grupo ABC) mediaron entre

los gobiernos de Estados Unidos y

México para conseguir la paz en las

pláticas de Niagara Falls en Canadá,

pero el gobierno norteamericano

no aceptó retirar sus fuerzas hasta

que el ejército constitucionalista

venció a los federalistas y Huerta se

exilió del país. Las tropas norteam-

ericanas abandonaron el puerto de

Veracruz en noviembre de 1914.

Luego, como era de esperarse,

surgieron diferencias entre los

revolucionarios, divididos en tres

grupos: los villistas, que ofrecían

un programa político y social poco

denido; los zapatistas, que man-

tenían los principios formulados en

el Plan de Ayala; y los carrancistas,

vinculados a la burguesía y deseosos

de preservar los benecios obteni-

dos por los genera-

nitiva con la nalidad de captura

líder mexicano.

Esta “Tercera Intervenc

estadounidense comenzó con

fuerza de cinco mil hombres, la c

en un corto período, se increme

a doce mil. Por primera vez e

historia militar de los Estados U

dos, se emplearon autotranspor

tanques de guerra y aviones. C

ranza protestó contra la interv

ción, pero como los objetivos eran

vorables a sus intereses persona

ordenó a sus hombres no confr

tar a los solda

norte

erica

Las fuer

de Villa r

izaron nue

ataques al lado de la fron

mexicana, y a pesar d

órdenes de Carranza, los c

situcionalistas libraron bata

en Parral y el Carrizal contra

soldados estadounidenses. El g

erno norteamericano desplazó

fuerza de ciento diez mil soldad

la frontera, pero antes de comen

la invasión se establecieron conv

saciones diplomáticas en El Pa

en Atlantic City.

Los gastos militares eran

un alto costo para los Estados U

dos y no se lograba el objetivo

capturar a Villa, por otra parte

Europa se libraba la Primera Gue

Mundial; ante estas expectativa

presidente Wilson decidió retir

su ejército. Después de once m

de ocupación, los soldados norte

ericanos desalojaron el país el

febrero de 1917.

Así pues mi investigaciónnalizaba, no sin dejar sucie

material para en un futuro no m

lejano adentrarnos en otro Exp

ente H, mientras ese momento

ga yo lo aguardaré escuchando

poco de swing eléctrico, de ese

tocan en Radio MetronomiK.

Detective Robber LeBla

les,

empresarios y

abogados.

Debido a que no existía un

acuerdo ideológico entre Carranza

y los líderes populares Francisco

Villa y Emiliano Zapata, la revolu-

ción mexicana continuó durante

tres años más. En 1915 los consitu-cionalistas de Carranza dieron un

fuerte golpe a los convencionalistas

de Villa, desarticulando la División

del Norte. A principios de 1916, el

“Centauro del norte” optó por la

guerra de guerrillas, ordenó el fusi-

lamiento de diecinueve empleados

de una compañía norteamericana y

el 9 de marzo atacó a la población de

Columbus en Nuevo México,

En estos hechos la Historia no

ha establecido la razón por la que Villa realizó estas acciones provoca-

tivas, pero lo cierto es que Villa inició

en el norte una guerra de guerrillas

y creó conictos internacionales

con Estados Unidos una vez más,

cuyo gobierno, en 1916, envió tro-

pas en su persecución. El presiden-

te Wilson no tardó en reaccionar y

designó al general John J. Pershing

para comandar una expedición pu-






¿Qué pasaría si la Segunda GuerraMundial se viera interrumpida por un invasiónmarciana? ¿Y si los viajes espaciales se con-virtieran en algo común?

Ignition City es una serie corta de cómic

de ciencia cción escrito por Warren Ellis eilustrado por Gianluca Pagliarani. Ellis conci-bió inicialmente la historia en 2005, la serieno fuera mencionado otra vez hasta despuésdel lanzamiento de su novela graca Aetheric

Mechanics en el 2008, segun sus palabraslas inspiracion de Ignition city incluyen los se-riales de Flash Gordon y Buck Rogers , la seriede TV Deadwood, la banda Abney Park, lapelicula Metrópolis, las historia de Bradbury, elcomic de Alan Moore La Liga de los Cabal-leros Extraordinarios y su propia obra Ministryof Space.

La historia se situa en el año de 1956donde la Segunda Guerra Mundial se ve in-terrumpido por una invasión marciana. Comoresultado del ataque alienigena, los viajesespaciales se convirten en algo de todoslos dias, Ignition City es un puerto espacialubicado en una isla, cuyo interior está po-blado por pilotos espaciales.

Ignition City nos narra las aventurasde Mary Raven, una joven que viaja a Igni-

tion city después de que su padre, un pilotoespacial llamado Cuervo Rock, que es asesi-nado en la ciudad, Ellis ha tomado a variospersonajes de diversas historias conocidas opersonajes reales para incluirlos en la travesiade Mary Raven, por ejemplo, Lightning Bow-man es Flash Gordon; Gayle Ransom, DaleArden; Dok Vukovic, Hans Zarkov; Yuri es YuriGagarin; y Bronco es Buck Rogers.



Por: Hodson

Hace algunos meses me encontrabarecorriendo las calles del centro histórico dela Ciudad Capital de México, también cono-cida como Distrito Federal, y de repente mevi parado durante algunos minutos en una delas esquinas de este conjunto de calles abar-rotadas desde temprano de personas que sedirigen a distintos lugares de trabajo.

Mientras miraba la arquitectura tipoArt Deco de los edicios, fusionada con el

barroco de las construcciones históricas, miréa través de una ventana de una cafeteríay degusté el suave aroma del café reciénhecho. Estando de antojo de un buen bolloy una taza de burbujeante capuchino, decidíentrar a un lugar donde el tiempo parecíahaberse detenido en la época de los añossesentas.

Mientras un mesero vestido de uniformeal más puro estilo de las cafeterías, que muyprobablemente solo verías en una películade época, me servía mi café, me dediqué amirar a los comensales que tomaban asientoa las nueve de la mañana en este lugar.

En una mesa, un par de hombres detraje a rayas, corte inglés y gafas ovaladas,tomaban café mientras discutían sobre algúnnegocio de telas. Pasando la vista a otramesa, otro sujeto tomaba su café mientrasleía el periódico “El Universal” con su carac-terística portada.

En otra mesa, dos señoras vistiendoabrigos y tomando sus bolsos sobre sus vesti-dos, hablaban alegremente de su familia. Ladisposición de las mesas, el estilo artístico delsalón e incluso la tipografía del menú record-aban a unos beneciosos años sesenta que

parecían revivir en este lugar.

Terminado mi café, me dispuse a saliral pasar a pagar la cuenta a la entrada,donde la caja estaba dispuesta a un lado dela puerta y donde un cajero/portero recibíay despedía a los asistentes. En la calle me vi

nuevamente rodeado de este grupo numer-

oso de caminantes que parecían ir a todlados. Mirando más detenidamente continmi camino, mientras observaba un puesto periódicos donde voceadores trataban dvender la última noticia.

Un muchacho con una tira de billees de lotería convencía a un paseante dcomprar un “cachito” de la tira, el “huerfanidecía el joven. Otro caballero más, sentaden una silla mientras leía el periódico, reciben sus zapatos tratamiento de boleo pparte de un sujeto que usaba una gorra ti

boina.




A mi derecha pasó un autobús tipocombi, donde iba colgado un sujeto quegritaba seguidamente el destino del vehí-culo como si de un tranvía se tratase.

Avancé un par de cuadras y frentea mí se erguía la torre Latinoamericana, elotrora edicio más alto de América Latina

en algún periodo de tiempo.

Una suave y conocida tonadasonaba al pasar al lado de los organille-ros mientras que a pie hacían la ronda unapareja de policías que daban indicacio-nes a un turista de cómo llegar a su des-tino.

Llegué nalmente al palacio de

Bellas Artes y crucé hacia la AlamedaCentral, donde vendedores de buñueloshacían comercio con una mujer que traíade mano a dos niños.

De repente esa sensación de estar en otra época me invadió. Sentí que con mpensamiento en el correo electrónico y mientras miraba la hora en mi teléfono celular,estaba convertido completamente en un ser anacrónico comparado con todo mi alred-edor. De repente sentí que el entorno me era diferente en algún sentido.

Sería pues esto, alguna especie de retrofuturismo activo. A broma lo pensé perocada vez más me convencí, de que al menos esta parte de la ciudad de México vive enun eterno estado de suspensión en la época de los sesentas. Un estilo que en mis viajesalrededor de la república solo lo he visto en este lugar en especial que es el Distrito Federal.

Mientras más lo contemplaba más me convencía, de que este “Chilangpunk” en eque estaba sumida la ciudad capital de nuestro país, era muy real. Y aunque la mayoríade los que me rodeaban parecían no captarlo, para mí fue bastante clara la sensaciónde haber regresado a los sesentas, a la época de esplendor de México, con un toquede elementos modernos.

Para mí esto es “Chilangpunk”. Que cada quien lo vea desde su perspectiva.













v i s i t a s u g a l e r i a e

n :

h t t p : / / v i r o h a s t e r k

a u s e r . d e v i a n t a r t . c o m /

V i ro Has te r K ra use r

M i s t ra ba jos co ns i s te n e n 2 es t i l os, too n y ho r ro r, u nos

so n i ns p i rad os po r s ue ños y m i ed os pe rso na l es, u na o r ma

d e l i b ra r me d e cad a u no d e m i s te mo res es p l as má nd o l os e n

u na i l us t rac i ó n.

E l es t i l o too n me g us ta t ra ba ja r l o co n toq ues v i n tage,

e n es te es t i l o me g us ta p l as ma r cosas co t i d i a nas , pa i sa jes ,

a n i ma l es usa nd o p r i nc i pa l me n te co l o res o bsc u ros, neg ros o

az u l es.

A m bos es t i l os t i e ne n u n t ras o nd o pe rso na l , me g us ta

i mag i na r me l o q ue l a ge n te d i rá a l ve r cad a u na d e m i s i l us-

t rac i o nes s i se rá n co me n ta r i os pos i t i vos o nega t i vos.

M i i ns p i rac i ó n v i e ne d e m uc has ue n tes ja más me e co n o r-

mad o co n u n so l o a r t i s ta.

Desd e La u t rec, G i a m bo l og na pasa nd o po r Max we l l a to ms ,

J. Sco t t ca m p be l l , Pe te r C h u ng, Be r n i e W r i g h tso n, Be n Te m-

p l es m i t h po r me nc i o na r so l o a l g u nos d e l os a r t i s tas q ue me

asc i na ve r.

E n m i s t ra ba jos se p ued e ve r u na g ra n i nf ue nc i a p ro-

ve n i e n te d e l m u nd o d e l os ta t ua jes, p r i nc i pa l me n te e l o l d

sc hoo l , a l i g ua l q ue e l roc k a b i l l y y e l a r te p i n- u p, s i n d e ja

r

a u n l ad o e l g us to po r l os a n t i g uos ca r te l es d e p ro paga nd a

y

pós te r d e pe l íc u l as d e te r ro r, l a m ús i ca ta m b i é n ha o r mad o

g ra n pa r te d e l a i nf ue nc i a.

M i o r mac i ó n co mo i l us t rad o r ha s i d o a o r t u nad a-

me n te d i ve r t i d a y a pas i o na n te, he te n i d o u n g ra n n u me ro

d e maes t ros l os c ua l es se t ra ns o r ma ro n e n g ra nd es a m i gos,

m i s p r i me ros maes t ros ue ro n d os d e m i s he r ma nos d e e l -

l os a p re nd í bas ta n te so b re d i b u jo y ta m b i é n a p re nd í a to ma r

l as ma l as c r i t i cas ya q ue e l l os ue ro n m i s p r i nc i pa l es c r í t i -

cos ( e ra bas ta n te d i ve r t i d o ) co n e l maes t ro Osca r A l va rad o

, Ra mses A r reo l a a p re nd í bas ta n te y has ta l a ec ha d e cad a

u no d e m i s a m i gos d i se ñad o res, i l us t rad o res, p i n to res, a p re-

nd o y a p ro vec ho l as e nse ñazas q ue me t ra ns m i te n.




Por: Buró Welle

La primera sensación, y que nunca

nos abandona durante toda historia, es deun ambiente pesado, tanto fuera de la o-cina de nuestro protagonista (tráco lento,

calor, aglomeraciones humanas) como den-tro de ella misma (objetos que tuvieron unmejor pasado, aglomerados sin la esperan-za de volver a ser utilizados nuevamente).Estamos realmente dentro del ambientePulp, propio de los 40s y 50s del siglo XX. Elver cada escena delante de nuestros ojosnos hace frotarnos entre las yemas de losdedos tratando de encontrar la sensaciónque deja el papel y tinta baratos: un solocolor cenizo sobre un papel que se pierdeentre el gris y el ocre.

Pero la escena a pesar de usar el-ementos familiares para una generaciónque tiene un pie en cada siglo, se mezclade tal manera que por sí misma justica que

hablemos de este corto dentro de estaspáginas. Una máquina de escribir Reming-ton 12 es la forma de introducir y solicitarinformación a una pantalla de tubo derayos catódicos que nos da imágenes en

blanco y negro, un teléfono Ericsson enbrillante baquelita negra resonando consus campanas metálicas, transferencias dedinero electrónicas y trenes jalados por lo-comotoras de vapor hacen de nuestra grisescenografía algo más que inquietante.

El personaje que nos guía en estemundo de confusas y a la vez acertadascombinaciones resulta ser algo más comp-

rensible; un detective/caballero que mues-tra el cansancio del que ha vivido añosmejores, convertido en una herramienta de

búsqueda y venganza para los que vivende la desconanza, donde el dinero ha

perdido valor, pero no por eso deja deser importante y por lo mismo se debate in-ternamente entre seguir con la farsa de loque se ha convertido su ocio o respetar el

honor que él mismo se debe y abandonarese corrupto camino.

Sabiendo desde el primer momentoque toma conciencia de su existencia que

no dudará en morir por lo que es justo. Todoun héroe, como el mismo Joseph Campbelldescribió en esas mismas décadas, que in-tenta introducirnos esta historia por mediode “El héroe de las mil caras”.

Una llamada misteriosa dando unencargo que rompe con la monotonía paradar con el paradero de un “Enemigo pú-blico” descrito de tal manera que sin que

conozcamos más de su persona nos sospechar de un chivo expiatorio o denemigo del “Status quo”. Aún sin jus

moralmente su cacería nuestro hombre el caso por el reto que implica, pues aores búsquedas han fracasado llevanlos sabuesos a la muerte o la locura, ysupuesto por el dinero que por su situano puede rechazar.

Si a todo esto le agregamos qutamos dentro del universo MATRIX, propta cinematográca que tiene su mayor

en hacernos pensar que lo que percibes solamente una fracción de la reay el arma denitiva es nuestra mente,

que saber el nombre del objetivo dbúsqueda: TRINITY pase a segundo ppues a pesar de que ella es la porterla brecha a la realidad, de nada novirá si nosotros no estamos convencidodiferenciar lo que es real de lo que no O para ser más precisos: de poder colar en lo que creemos y en lo que los dquieren hacernos creer.

Nuevamente la ciencia cción

de lado los erros, fuentes de energía y

nología para mostrarnos que la losof

reina.

Título: Animatrix: A detective StoAutor: Shinichiro Watanabe

País: JapónAño: 2003






Por: Von Marmalade (Araceli Rodríguez)

El Caso del Gallinero Wineville ¿Han escuchado la leyenda del niño cambiado? Enmuchas culturas se cree que las hadas, duendes u otros seres

fantásticos, intercambian a un hijo suyo por un bebé humano,ya sea porque sienten cariño hacia la criatura o por meramalicia, al menos esa era la explicación cuando nacía un

niño deforme o con algún tipo de retraso, incluso algunasveces hasta los zurdos entraban en esta categoría.

Pero aquí En El Archivo, no hablamos de fantasía, sino

de casos reales. Entonces ¿qué tiene que ver esta leyenda

con nuestra columna?

Esta vez, sacamos el archivo de un lugar llamado“Wineville Chicken Coop” (Gallinero Wineville), quizá les

suene, quizá no. Esto comenzó en 1926 y fue un caso que seextendió hasta Febrero de 1930.

Un chico de 10 años llamado Walter Collins, desa-

pareció sin más ni más. Claro, los chicos desaparecen cada

tanto, no es algo que nos enorgullezca pero la realidad esasí.

Lo que es interesante en este caso no es solo

el hecho de que no fuera el único niño desaparecido,sino que fue un caso que recibió atención nacional por

parte de los Estados Unidos.

En la granja de un hombre llamado GordonNorthcott, quien secuestraba a niños de entre 9 y 12años aproximadamente para luego abusar de ellos sex-ualmente y luego asesinarlos despiadadamente descu-

artizándolos y enterrando sus restos en el gallinero..

En 2008 se estrenó Changeling, una película

basada en el caso de los asesinatos del GallineroWineville, fue protagonizada por Angelina Jolie y narrala historia de la madre de Walter Collins. Ella avisa a

la policía que su hijo ha desaparecido y, para variar,la policía se muestra desdeñosa de atenderle. Mesesdespués, avisan a la mujer que han encontrado a su hijo,mas cuando ella va a recogerlo nota con una miradaque ese jovencito no es Walter, no importa lo que el de-

partamento de Policía diga, denitivamente ese no essu hijo y ella hará todo para averiguar qué hay detrásde este intercambio.



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El Investigador #13