El Investigador #26

7/30/2019 El Investigador #26

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El Investigador es una publicacion con tematica retrofuturista de distribucion gratuit

:: año 2 ::- méxico 2013 - - no 07 -abril :: pulp ::



El Dieselpunk toma toda su fuerza en la Decodencia.

Este término es una contracción de decó y decadencia,utilizada por Nick Ottens para describir “lo que abraza

los estilos y tecnologías de la época; se regocija en una

prolongada Era del Jazz, ambiente caracterizado por su

gran entusiasmo y esperanzas sobre el futuro”.

Uno de los elementos decodentes en el que se inspira

fuertemente la corriente Dieselpunk es el llamado género

pulp.

He de decir que no existe un género pulp como tal, aunque

de forma práctica suelen llamársele de esa manera, o más

concretamente Ficción Pulp, a las publicaciones que en-

globan un conjunto de características, enfoque literario

y estético al que fácilmente se adhieren las descendientes

de las dime novels y las penny dreadfull del siglo XIX.

Fue en 1920 cuando se les comienza a llamar revistas pulp,

debido al material del que se encontraban hechas: pulpa de

madera, en una encuadernación rústica, realizado de esa

forma por su coste de producción barato y enfocado para

el consumo popular.

Varios son los géneros de ficción que se publicaron dentro

de los contenidos de las revistas pulp, pero no son todos

ellos los que atañen a la decodencia, por lo que princi-

palmente tendríamos que observar aquellos de temáticas deciencia ficción, acción, superhéroes, noir, detectives,

el suspenso, horror y en general la conocida como ficción

de explotación, principalmente el Hard Boiled, la Weird

fiction y las Men’s adventures.

Así pues los que nos encontramos detrás de “El Investiga-

dor” hemos decidido traerles a nuestros lectores amantes

del Dieselpunk y demás interesados en el tema, un núme-

ro dedicado a la acción misma, colores vivos y especias

fuertes; imitando los días de gloria pasados pero sin

perder nuestro toque contemporáneo.

Esperamos pues que disfruten nuestra edición Dieselpunknúmero siete que se convierte en el número 26 de nuestra

publicación mensual regular, con el poder puro del pulp.

N. Inmunsapá

Director general




3

Literatura PulpFrom HellBiblioteca AtómicaMadame Mirage

FantomasSam SpadeEn El ArchivoDirectorio Diesel

6

12

18

20

22

25

26

27

N. InmunsapáDIECTO GENERL

CONSEJO

EDITORIAL

LA PRESENTE PUBLICACIÓN

ES PRODUCCIÓN DE

Araceli Rodríguez(Von Marmalade)

EDITO EN JEFE

Mr. Xpk

Araceli Rodríguez

DISEÑO EDITOIAL

COLABORDOESJosué Ramos, Profesor Lecumberri,

Radio Metronomik

La presente publicación respetalos derechos de autor, por lo quecada una de las ilustracionesusadas en el presente númerofueron obtenidas de maneraslegales mediante diversos

stocks comerciales.

Las ilustraciones son propiedadde cada uno de sus

autores.


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5

H A P P

Y

A P R I L F O O L S

D A Y H A P

P Y

A P R I L F O O L

S D A Y



Los grandes géneros literarios de

cción destacan por su calidad léxi-

ca, su correcta presentación material,

la complejidad de sus personajes, su

estructura narrativa, todos… bueno,

no todos, está el pulp. Si tomas una

auténtica novela pulp ya te empie-

zas a jar en los detalles: primerouna portada que atrapa la atención

con brillantes colores y dibujos bien

realizados que representan escenas

de marcianos crueles, cowboys, de-

tectives, mujeres ligeras de ropa y

casi siempre en posturas con alguna

connotación sexual, todo esto en-

cuadrado en un diseño muy frontal

que cree seducirte para que des el

siguiente paso. Tras la portada te las

verás con unas cien páginas de un

papel duro y de color ligeramente

amarillento, con los bordes ásperos

ya que, para ahorrar mano de obra,

los editores no guillotinan los resid-

uos de los folios. Este papel, tan de-

sagradable al tacto, es el que designa

al género ya que está hecho con la

pulpa de la madera y de ahí le bien

el nombre: Pulp. Si le doy tanta im-

portancia al formato es porque este

dene la misión del género; es litera-

tura barata para leer, disfrutar y tirar

que no vende líneas con profundidad

de argumento, o grandes moralejas,

o nuevas perspectivas losócas. El

pulp es completamente visceral, va

directo a provocar emociones sin

ningún escrúpulo: miedo excitación,intriga, rabia; con argumentos que

lanzaba al lector de los años ‘20s

un momento puramente emociona

que quiere derribar todas las barr

ras cientícas como morales de s

tiempo. Una época en la que, en lo

países desarrollados, la analfabe

ización estaba retrocediendo, pero

educación básica seguía siendo pau

pérrima en el campo de la literatur

Antes de la llegada de los libros de

cinco centavos poca gente de a p

leía algo más que el periódico percon sus tiradas de decenas de mile

de ejemplares, el pulp se convirtió e

el primer género literario de toda un

generación.

Detrás de esas novelas estaba tod

una horda de nuevos escritores qu

cobraban a tanto la palabra, de ahí e

empecinamiento casi maniático de

descripción de cualquier element

Jóvenes que en su mayoría veían coorgullo su nombre impreso en

contraportada y para los que la libe

tad de temática daba rienda suelta

su imaginación. Digamos, eso sí, qu

la mayoría de ellos nunca saliero

Por: Radio Metronomik




7

del círculo pulp y que apenas con-

siguieron fama pero hubo notables

excepciones como el célebre escri-

tor de ciencia cción Isaac Asimov

o Howard Phillips Lovecraft, creador

de los mitos de Cthulhu; también es-

taba Robert Howard, padre del per-

sonaje de cción Conan El Bárbaro;y, cómo no, Ray Bradbury, autor de

Farenheit 451 entre otros. Esos es-

critores que terminaron a la orden de

una novela a la semana para poder

pagar facturas y que a veces no les

llegaba ni para eso, en ocasiones es-

cribían bajo alias, esto era por mu-

chas razones pero la más frecuente

era que al publicar varias historias en

un mismo número, las editoriales les

pedían que se inventaran otro nom-

bre para dar una idea de diversidad a

sus revistas.

Así que podemos denir este míti-

co género, sin temor a equivocarnos,

como uno de baja calidad literaria

pero que la suplía con originalidad y

capacidad de seducir al lector, en un

formato barato y escrito por autores

mal pagados que veían, en esas pub-licaciones, un medio para lanzar su

carrera.

Yéndonos de Norteamérica a

nuestros territorios el pulp tuvo un

desarrollo diferente. En España el

año de llegada del género coincide

con el de inicio de la Guerra Civil,

la editorial Molino traería las prim-

eras ediciones en castellano de los

grandes autores estadounidenses conseries como Doc Savage, La som-

bra y Pete Rice que recibieron una

buena acogida del público pero el co-

mienzo del conicto obligaría al edi-

tor, Pablo del Molino, a suspender la

publicación y a refugiarse en Argen-

tina, donde así continuaría su edito-

rial. En 1942, tres años después del

n de la guerra regresaría a España,

en donde volvería a contactar con su

antiguo equipo de traductores a los

cuales les propuso inciar una nu

serie de novelas escritas por

mismos y comenzar la andanza

pulp Made in Spain. Esta nueva

ección se llamaría “Nuevos H



bres Audaces” y básicamente la serie

se limitaría a cambiar los nombres de

los personajes clásicos Norteameri-

canos y traspasarlos al entorno his-

pano; este plagio daría como resul-tado colecciones como “Hércules”

de Adolfo Martí, una imitación de

Doc Savage. Cabe mencionar que,

pese a que todos los autores eran es-

pañoles, la mayoría adoptó nombres

ingleses por imposición de las edito-

riales, incluso, en la contraportada de

algunas publicaciones se indicaba el

título “original” de la novela en in-

glés, cando en realidad la obra había

sido escrita en Español por un Es-

pañol. Esto es comprensible ya queel aislamiento de España de la esfera

internacional tras la Segunda Guerra

Mundial hacía que para el público

todas las publicaciones de autores

extranjeros fueran muy exóticas.

Curiosamente esta costumbre les

traería problemas con la censura ya

que, según una ley Franquista, estab

prohibido que los autores español

rmaran bajo seudónimos anglos

jones.

En los años siguientes saldría

multitud de publicaciones que se cen

trarían en los subgéneros del westerlas historias de piratas, y las novel

de detectives; la ciencia cción y

terror debieron esperar un poco má

La primera hasta los años 50s pa

experimentar su primera explosió

editorial con la revista Futuro y s

personaje estrella, el Capitán Río, d

J. Hill, un piloto espacial millonar

poseedor de una máquina espacio

temporal; también estaban las nov

las de los Luchadores del Espacio dH. White, una interesante saga que

iba desarrollando a través de gener

ciones de una familia que lideraba

los supervivientes de la raza human

a través del universo en busca de u

nuevo hogar. Finalmente el terror

la novela negra tendrían su gran m

mento en los años 70s con la apa

ición de las colecciones de la Sele

ción Terror de la Editorial Bruguey Escalofríos de Terror de la editori

Olimpic de donde sacarían autor

como Ralph Barby o Curtis Garlan

este último, como curiosidad, tien

en su haber, unas dos mil novelas e

critas por él.

Por otro lado, en México las prim

eras publicaciones pulp seguiría

una línea más paralela a los Estado

Unidos. La primera publicación aprecería en 1964, Emoción Magazin

fue la primera revista que importó

fenómeno a tierras aztecas, traduc

endo al español los últimos número

de las publicaciones que más éxito co

sechaban en Norteamérica. Aunqu

esa fue su estructura, debemos a




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revista Emoción la primicia de publi-

car los primeros relatos pulp Mexica-

nos a través de sus concursos mensu-

ales. Después de esa publicación, que

cerró rotativas en 1936, le siguió un

nutrido número de imitadores que

durante los siguientes 30 años con-

tinuaron llenando los kioscos mexi-canos con novelas de a 5 pesos pero

sin lanzarse a publicar material nue-

vo y solo limitándose al material que

venía del vecino del norte. Esa situ-

ación cambió por completo en 1964

cuando salió el primer número de la

revista “Crononauta”, editada por

dos grandes personajes de la nueva

literatura Sudamericana; por un lado

el escritor y director de cine y afama-

do cultista de origen chileno Alejan-dro Jodorowsky y por el otro el tam-

bién escritor y cineasta colombiano,

además de revolucionario y buscador

de tesoros René Rebetes. Esa revis-

ta, escrita íntegramente por autores

Mexicanos y de toda Sudamérica

asentaría denitivamente el pulp en

el país y en todo el continente, y le

daría su particular visión al género.

También dio pie al nacimiento deuna fructífera carrera de producción

de Ciencia Ficción hispanoamericana

que continúa hasta nuestros días.

Ya para terminar les compartimos

el primer párrafo que encontrarán

en el mítico primer número de El

Crononauta y que, para nosotros, de-

ne muy bien la intención del género

pulp:

De ustedes, compañeros de viaje,depende en gran parte la llegada a

buen término, este vehículo es suyo

al n y al cabo. Si quieren pasar a

bordo no tienen nada más que dar

rienda a su imaginación y acompa-

ñarnos en este viaje al innito

Bienvenidos.






1



A principios de los años ‘30s laUnión Soviética estaba inmersaen un proceso de una industrial-ización titánica a costa de la po- breza de las zonas campesinas

y agrícolas, sometidas a las exi-gencias del martillo y la hoz, ala sombra de temporadas dondelas cosechas eran mediocres oinexistentes; todo este plan demecanización necesitaba manode obra y recursos nunca antesvistos por los reyes, tiranos yzares de la madre Rusia, el enig-ma era dónde encontrar esos re-cursos.

Las altas exigencias a loscampesinos trajeron para losamos rojos una hambruna queazotó gran parte de país causan-do el éxodo de cientos de milesde anémicos y desamparados

“La sombra del Martillo y la Hoz cubierta de estrellasy sangre se extiende por la naturaleza del hombreconstruida por tragedias y enigmas; poder ygloria en sus manos extiende hasta la isla de loscaníbales”

hacia las grandes ciudades delrégimen; todo el sistema creadopor el partido con las cartillasde razonamiento se colapsabacomo un castillo de naipes.

En febrero de 1933 GenrikhYagoda , jefe de la policía se-

creta, y Matvei Berman, jefe delGulag proponen a Stalin el de-nominado “Plan Grandioso”que consistía en reasentar hastaa 2.000.000 de personas en Sibe-ria y Kazajistán en “asentamien-tos especiales”. Los deportadoso colonos debían poner en pro-ducción más de un millón dehectáreas de tierra virgen, crearnuevos pueblos, construir cami-nos y llegar a ser autosucienteen dos años.

Los recursos disponibles paraapoyar el plan se limitaron sev-eramente por la hambrunacausada por la introducción de

las granjas colectivas. El plaoriginal iba dirigido a varios tpos de kulaks, campesinos, “eementos urbanos indeciblespersonas que vivían en las fronteras occidentales de la URSS, los delincuentes de poca mont

Los kulaks eran los ciudadanos que poseían tierras para producir. Muchos eran pequeñoagricultores y campesinos soviéticos que conservaron pequeñaparcelas y contrataban traba jadores. A ellos se los condenabdeportaba y se los considerab“enemigos del pueblo”, ya qua las autoridades les recordabaa los antiguos terratenientes

hacendados rusos, y los veíacomo un peligro de la dictadurdel proletariado.

Uno de los aspectos de estsiniestro y cruel plan fue la instauración a la fuerza del Propi

Por: Profesor Lecumberri

Los Fantasmas DevoradoresLa isla de los caníbales




1

ka era una especie de pasaporteinterno para la Unión Soviética.El documento era obligatoriopara todos los ciudadanos, ymediante este, el gobierno ob-tenía una información completay exhaustiva de todos los habi-tantes.

Se supone que este pasaporteservía para saber exactamentecuántas personas habitaban encada pueblo o ciudad, en barriosobreros, a quienes se asignabaviviendas, y para desalojar delos centros urbanos a delincuen-tes y antisociales. Pero la caraoculta del régimen también loutilizaba para deshacerse de loskulaks.

Todos aquellos que carecíande pasaporte eran considerados“elementos de clase inferior”,y eran los primeros candidatospara ir a colonizar grandes y he-ladas extensiones, a base de trabajos forzados.

Muchos de los deportadoseran personas de Moscú y Len-ingrado que no habían podidoobtener un pasaporte interno.La campaña comenzó el 27 dediciembre de 1932 por decisióndel Buró Político de expedirpasaportes internos para todoslos residentes de las grandesciudades. Uno de sus objetivosera limpiar Moscú, Leningrado

y los otros grandes centros urba-nos de la URSS, de elementos norelacionados con la produccióno el trabajo administrativo, asícomo campesinos, criminales,gitanos y otros antisocialistas ysocialmente peligrosos. Pero en

su gran mayoría eran personasque habían sido despojadas desus tierras y que tuvieron queemigrar a la ciudad.

Estas redadas se llevaron acabo por unidades especiales conlas únicas ordenes de arrestar aelementos peligros, parásitos y

contra-revolucionarios; la formafue tan abrupta, que la mayor-ía de detenidos eran personasque sí tenían su pasaporte, perofueron capturadas por encon-trarse en la calle, en la estación, opor estar haciendo “nada” liter-almente. Fueron apresados ciu-dadanos comunes, transeúntes,universitarios, profesores, pin-tores, tanto hombres como mujeres, para ser reubicados en lasestepas siberianas.

Stalin ordenó que estos ciu-dadanos fueran trasladados has-ta la ciudad de Tomsk, dondelos mezclaron con el grupo de

“bandidos y delincuentes” dterrados. Los subieron en bazas sin agua ni comida, apecon la ropa que llevaban puey se los llevaron hacia el noa través del Río Ob. El primdesembarco fue en la Isla de zino, el 18 de mayo de 1933donde dejaron a más de 6

personas.

Pero Isla de Nazino solo un trozo de tierra inhóspito,vegetación, totalmente agry abandonado de toda civzación, donde no existía nincobijo, cabañas o campamtos. Alrededor de 30 persofallecieron en las embarcanes debido a las pésimas conciones del traslado. Se supoque era una parada provisiopero la estancia se prolongó rante casi un mes. La mayde la gente no tenía la vestimta apropiada para esa regiónSiberia, ya que habían sido c



turados y llevados a la fuerzatal como estaban vestidos, lamayoría en ropa ligera. Sólo enla primera noche, murieron 295personas a causa de la nieve y las bajas temperaturas siberianas.

Desde entonces fue llamada

Isla de la Muerte. Incluso losmarineros que navegan el ríoOb la llaman por este nombre.Personas de toda índole social,criminales, delincuentes, cientí-cos, escritores, hombres, mujeres y niños, sin ningún con-trol, abandonados a su suerteen aquella remota isla. A los 5días de haber desembarcado enla isla llegaron provisiones peroéstas consistieron en 20 tonela-das de harina. Solamente harina.

La entrega de raciones setransformó en un caos ya quelos grupos más fuertes, entreellos criminales y delincuentes,se hicieron cargo del reparto yse quedaron con la mayor par-te del alimento, entregando las

porciones según sus convenien-cias. Se formó una gran estampi-

da de toda esa gente que moríade hambre y hubo personas quefueron pisoteadas hasta morir.

El reparto de harina se habíavuelto tan caótico que los guar-dias tuvieron que intervenir dis-parando a quemarropa. Los afor-

tunados que lograron conseguirun poco de harina lo hicieron ensus sombreros, sacos y abrigos.El problema era que en esa en-fangada y húmeda isla a duraspenas habían logrado encenderhogueras, así que en su deses-peración corrieron a mezclarlacon el agua del río. Las conse-cuencias no tardarían en llegarya que enseguida se propagóun brote general de disentería yebre tifoidea, lo que acabó dediezmar a los deportados.

Los pocos que aún se man-tenían con fuerza intentaron es-capar cruzando el río, tratabande nadar sujetándose a viejostroncos, pero enseguida eran ac-ribillados por los guardias, y los

que no fueron alcanzados porlas balas murieron arrastrados

por el río. Muy pocos escaparocon vida.

Encerrados en una prisión sirejas, con la muerte como barroty como compañera de celda, lparte humana de esas persona

lo que quedaba en ellas, se ibconsumiendo en una voráginde locura, desesperación y miedo, sacando del hombre el raciocinio y la compasión propia dnuestro ser.

Y ahí fue cuando empezó lpeor, la gente tuvo que recurral canibalismo como medida dsupervivencia; morían por todas partes, se mataban entre saciando su hambre sin freno d jugosa carne humana. CalientProhibida.

Los inspectores sanitarios dlos Gulag se sorprendieron poencontrar cadáveres a los qules faltaban el hígado, los pumones, el corazón, los muslo

y las pantorrillas, el número dhallazgos era aterrador; todoluchaban por vivir a costa de salma inmortal por el atroz pecado del canibalismo, encontraprotección de los guardias erimposible ellos estaban más interesados en torturar y matar las pobres almas que tratabade escapar de aquel inerno.

El olor a carne cocida inundaba el desgraciado campamentolvidado de cualquier ayudcuando alguien caminaba a llargo de la isla podía encontrarse con trozos de carne humana envuelta en telas y harapotiras de carne humana leteadasecándose al sol, colgadas de lo




1

“La gran madre Rusia una caja de misterioy enigmas, de parajesalvajes, misterioso mortales... Carne de

vorada por el hambren una isla olvidaba

Secreto para unos, mpara la mayoría y reapara los presos de lIsla de los Caníbale

árboles. Todo el terreno estaballeno de cadáveres.

Aprovechaban algún momen-to en que los guardias se iban,atrapaban a pobres mujeres, ni-ños y hombre débiles, les atabana un árbol, y aún estando vivosempezaban a cortarles trozos decarne del cuerpo y se los comíantotalmente, todo esto pasaba porque estaban desesperadamente

hambrientos.Cuando los informes de los

oscuros actos en la Isla de Na-zino se conocieron se ordenó laevacuación y traslado de los so- brevivientes, o lo que quedarade ellos, a cinco campamentos,en el traslado murieron cientos

más, pero de los deportadosoriginales solo eran la sombrade los que fueron; cuando losaltos mandos se enteraron de losucedido trataron rápidamentede que el escándalo no fuera di-vulgado, los administrativos delos campos de Nazino fueronremovidos de sus cargos, losguardias y los altos represent-antes del partido fueron repren-didos enérgicamente pero esto

no evitó que siguieran con suscarreras; mas los de bajo rangoobtuvieron 3 años en un campa-mento de trabajos forzados.

El secreto macabro de la Islade Nazino fue sepultado porlos altos mandos del partido,como amos rojos de un impero

callaron la verdad de este esluznante plan de deportacsin alma, de muerte sinuosviolenta.






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Es la primera vez que hago

reseña de una novela al estilo“pulp” pero voy a hacer estapara echar un cable a un nue-vo autor, Miguel Ángel Na-harro y a una nueva editorial,DLorean Ediciones.

Antes de nada, por si al-guien no lo sabe, ¿qué es unanovela pulp? Para resumir lomáximo posible, son ese tipo

de novelas populares de bol-sillo que en España fueronllamadas de “a duro” por loque costaba y “pulp” en in-glés por el tipo de papel quegastaban, y que fueron ide-

adas con la única pretensión de

entretener.Siguiendo esta línea, la prin-

cipal cualidad de “La maldiciónde la Diosa Araña” es su acción.Es una novela que se pone enmovimiento ya desde un prin-cipio y que apenas se para hastael nal. Viajes, misterios, bestias,nazis, luchas, persecuciones, ex-otismo… de principio a n.

Y en cuanto al autor hay quedecir que no es exactamente unautor nuevo. Sí es verdad queesta es su primera novela, perono su primera narración. Miguel

Ángel lleva escribiendo des-de siempre y ya ha escritomás de un centenar de histo-rias en la web de fanction de

la que es editor, Action Tales.Muy recomendable para todoaquel que guste de este tipode lecturas casi olvidadas,por cierto.

Además, también ha co-laborado con revistas y an-tologías como “Ultratumba”,“Zombies: Vol. II”, “Arkham:

Por: Josué Ramos




1

Relatos de Horror Cósmico”,“Epic: Relatos de FantasíaÉpica” y “Mejores Historiasde Zombies de Tyrannosau-rus Books”.

En cuanto a esta novela,narra la historia de JonathanBaker, aventurero profesor yarqueólogo conocido comoLa Garra.

Comienza con la extrañamuerte de su amigo, el pro-fesor Ramsey. Y pronto se

mezcla en la búsqueda de unextraño y antiguo objeto deoro que se supone guiará aquien lo posea hasta el tem-plo de la Diosa Araña. Allí,tras una incubación de mil-lones de años, esperan eclo-sionar los huevos de la diosaAra Arachni, amenazando atoda la Humanidad.

Y, por supuesto, iremossabiendo más cosas de losorígenes de Baker como LaGarra, mientras es seguidode cerca por los nazis en unacarrera contrarreloj por eldescubrimiento del templo ysus secretos.

Visto así, lo primero que

nos vendrá a la mente seránIndiana Jones y The Phantom,y no puedo evitar pensar queen ellos recae toda la inuen-cia del personaje. Su sombraes demasiado alargada. Pero

Miguel Ángel ha hecho lo posible por no dejarse aplastar, sabi-endo crear un personaje nuevocon un universo muy diferente,capaz de alejarse de esa sombray de iluminarse por sus propiosfocos.

Y, desde luego, sí es evidenteque la historia está muy inu-enciada por todo tipo de nove-las y personajes pulp de los más

Para saber más:

El blog del libro:hp://deloreangarra.blogspot.com.es/

El blog del ilustrador:hp://sgrum.blogspot.com.es/

Quiero aprovechar para agradecer a DLoreanque me enviase un ejemplar para reseñar.

clásicos y por el cine, dandocomo resultado una nar-ración y una trama de lo máscinematográcas.

Mención especial merecetambién, además del escri-tor, el ilustrador de todo ellibro, incluyendo su genialportada: Néstor Allende, il-ustrador y escritor habitualde Action Tales.

Así, a los amantes delpulp y de las fan ction muy

seguramente les encantaráesta nueva y arriesgada pro-puesta de DLorean, que ini-cia su catálogo con esta obrade Miguel Ángel Naharro.Y aquellos que no conozcanel pulp, seguramente porser demasiado jóvenes parahaber llegado a conocerlo,muy probablemente les ser-virá “La Maldición de la

Diosa Araña” para conoceruna vieja y apasionante for-ma de hacer literatura que seresiste a morir.



Misterio, Tec-nología, Noir y

chicas voluptuo-sas son algunos de

los elementos clave in-cluidos en este intrig-ante cómic , salido delcorazón enamo-

rado del Pulp yAventuras de PaulDini, el genio detrás devariadas obras quecasi todos conocemoscomo Batman: La se-rie Animada, Super-man, La liga de la Justicia, etc.

Esta her-

mosa obracentrada en un fu-turo distópico lleno detecnología en la cuallos superhéroes es-tán al alza graciasa las mejoras hu-

manas y equipo tecnológico, sin

embargo, por cada súper héroe,cien súper villanos hacen suaparición. Poco después de queel gobierno se diera cuenta deque era por demás peligroso dejar las armas y a los técnicos quelas hicieron, libres, se dierona la tarea de dar por ilegal di-

cha práctica; LosHéroes al verseen una situación

en desventajase rindi-

eron en-tregán-

d o s epacífica-

mente, losVillanos al

tener el pod-

er y la economía suciente parsobrevivir buscaron la manerde desaparecer ante los ojos daquellos que no debían ver.

Años pasaron y ahora unmisteriosa Heroína, Ma

dame Mirage, está a la caza daquellos que han obrado mal salieron invictos de la antigucaza de superhumanos. Esta voluptuosa y sexy mujer portandvestido blanco y sombrero, euna maestra del disfraz y la iusión, esquivando enemigos engañándolos junto con su hermana Harper, en busca de unvendea personal que iremo

descubriendo con el paso de locómics.

El diseño de Madame Miragestuvo a cargo del puertorriqueño Kenneth Rocafort, creador dHunter-Killer y Cade, dándonoese misticismo inspirado poMadame Mirage en cada uno dsus diseños, colores y preciosopersonajes, que después de lee

lo, nos pone a pensar que Mirageno podría ser más hermosa si cua

quier otro hubiera hecho este trabajo.Madame Mirage es una historia hech

por Dini inspirada por su propia esposa, lMaga Misty Lee, para llevarla a la Televisión o

animaciones Flash en el año 2000; sin embargouna serie de sucesos le impidieron a esta hermosa femme-fatale ver la luz hasta el 2007 e

donde Jim Mclauchlin editor de Top Crow

le animó a sacar esta serie de 6 VolúmeneFil Noir de tan alta calidad.

Si bien, 6 Tomos de esta serie se sienen rápidos y con falta de un “je ne sa

qua” es por el hecho de querer sabemas de esta heroína y de su oscura

pesada carga.

MADAME

MIRAGEPor: Eram Sahary




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Creado en 1911 por MarcelAllain y Pierre Souvestre seestrenó con la novela que da

nombre al personaje. Fantomas

es una gura llena de misteriodonde lo exótico con tintes so- brenaturales se mezclaron. Ele-gante y despiadado a la vez, unasesino que variaba tus métodos

desde cuartos sin salida que sellenaban de arena, serpientes enenvíos de paquetería entregadospor él mismo, hasta un disparoen la nuca a la vista de todo elmundo. Las cinco primeras ob-ras para las que fueron contrat-ados Allain y Souvestre fueronun éxito rotundo transformán-dose rápidamente en 32 tomosen conjunto hasta la muerte deSouvestre y la del mismo villanoen “El n de Fantomas”.

Sin embargo eso no lo detu-vo, el hombre sin identidad, elasesino de la habilidad mimé-tica perseguido por un, apenasrecordado, detective Juve, saltaal cine mudo francés donde ve

su éxito irrumpido irónicmente por un asesinato. Es año de 1914 y hay un revuelpues el archiduque FranciscFernando de Hasburgo ha sid

asesinado. Los teléfonos suenaen las ocinas de la productorGaumont, todas las llamadas d

Por: Radio Metronomik




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cen lo mismo: Fantomas, el mis-terioso hombre de la máscara, esel asesino del heredero al tronodel Imperio Astro-Hungaro.Las lmaciones fueron suspen-didas y todo parecía indicar queel villano se quedaría tan muer-to como en lo último escrito por

sus creadores, pero no fue así.Marcel Allain lo revive en 1925y continúa con otras diez obrashasta 1965.

Fantomas alcanzó a atraves-ar fronteras, situ-ación que lo trans-formó. En los 20’sen estados unidosse realizó una seriey algunas publica-ciones con el nombre de “Fantomasen América”para BlackCoat Press,así comot a m b i é na l g u n a spelículas

en los años 40’s. Incluso cuandollegó a Latinoamérica en 1970 fuetransformado de villano a héroe,conservando la habilidad mi-mética convertido en un ladrónque robaba como compitiendocontra sí mismo o bien para in-vertir en obras de caridad. Aquí

vemos a Fantomas vistiendouna máscara blanca que cubretodo el tiempo su rostro cuandono está personicando a alguienmás; en ocasiones es asistidopor 12 agentes especiales –todos

mujeres- dequienes tam-poco se con-oce su nombre, exceptoel clave quees uno delos signos

del zo-

diaco. En el año de 2002 Ftomas vuelve a sus raíces ando es mencionado en la

extraordinaria de AMoore como miembroLos Hommes Mistery junto a nombres coArsenio Lupin o Robu

conquistador…

A pesar de los cambiosverdadera identidad, ta

su rostro como su nombre hasta la fecha desconocido

Fantomas representa villano perfecto pues enfondo nos dice que el pero acecha constantement bajo cualquier rostro…






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El género pulp está llenode héroes. Pilotos del espa-cio, vaqueros, hombres con

místicos poderes, barbaros,soldados…pero de entre to-dos el arquetipo del detectiveprivado vistiendo gabardina yfedora de mirada vivaz y queno se le escapa un solo detallemientras enciende su cigar-rillo, soltero empedernido,mujeriego y con métodos deinvestigación poco ortodoxosde entre todos es Sam Spade el

más importante de ellos.

Creado por Dashiell Hamme,hizo su debut en septiembre de1929 en las páginas de Black Masken la primera parte de 5 con El

Halcón Maltés que fue presentadacomo serie, para después pasar alaño siguiente a ser a ser una nove-la, catalogada entre las 100 mejo-res del idioma inglés.

Samuel Spade vive en San Fran-cisco y trabaja para la agencia dedetectives Archer & Spade. Tienesu propia visión de la justicia, essoltero y tiene una aventura con la

esposa de su socio Miles. Es frío,tiene ojo para los detalles. Ha vistoel lado más crudo, corrupto y de-sagradable de la humanidad, peroconserva su idealismo aunque enocasiones parezca empañado. Sames un tipo duro y capaz de hac-erse cargo de cualquier situación.Como verán el clásico detective.

Sam Spade apareció en treshistorias más, todas ellas en 1932

en Un nombre llamado Spade,Muchos han vivido y Solo se pu-eden colgar una vez; los dos prim-eros en American Magazine y elultimo en Colliers.

A pesar de ello la inuencia deeste personaje alcanzaría la pan-talla grande en donde encarnadoen Humprey Bogart pasaría a lahistoria en el lm de 1941, El Hal-

cón Maltes. Aunque se realizaronotras versiones ninguna causótanto impacto como la que se con-vertiría no solo en un clásico delgénero del cine negro o lm noirsino además en la primera películadel mismo. En una época donde la

industria del entretenimientoera más cooperativa y com-petía menos entre sí, SamuelSpade no podía dejar de ladola radio. De 1946 a 1951 Las

Aventuras de Sam Spade fueun serial radiofónico que se re-produjo por las cadenas ABC,CBS y NBC en episodios de 30

minutos, dejando para la his-

toria casi cerca de 300 capítu-los.

Hoy por hoy Spade nos pu-ede parecer cualquier típicodetective, aunque no fue elprimero en su tipo fue a travésde él, y gracias al cine y la ra-dio, que el arquetipo del an-tihéroe que no se ajusta alsistema, sigue sus propios mé-

todos pero mantiene ciertosprincipios, alcanzó a inmor-talizarse, inuyendo en cien-tos de personajes en películas,novelas y la futura industriadel comic.

S A M U E L

S P A D EPor: Radio Metronomik



El papel de las mujeres en el gé-

nero pulp podría parecer simple-

mente el de la gura de venta para

hacerlo visualmente atractivo en un

género de y para varones. Aunado

el hecho de los roles que solían rep-

resentar en la mayoría de las revis-

tas y las provocativas portadas uno

podría pensar que la mujer simple-

mente tuvo una importancia míni-

ma en la industria del pulp, más allá

que decorativa; sin embargo esto no

es del todo correcto.

Aunque la mayoría de escritoreseran del género masculino tam-

bién existieron mujeres escritoras

pero que siguieron la tradición de

la época de los autores del pulp al

utilizar seudónimos, solo que ellas

aprovecharon esto para poder tener

nombres masculinos debido a que

podría verse no muy bien el que

fueran mujeres las que escribieran

Eric Leif Davin, historiador del

fenómeno pulp y de las mujeres como

escritoras, centró uno de sus estudios

en la revista Weird Tales (Partners in

Wonder: Women and the Birth of Sci-

ence Fiction, 1926-1965). Destaca lo

complicado de su estudio por el uso de

seudónimos por parte de las mujeres

para ocultar su género.

Por: N. Inmunsapá relatos como los de las Shudder Pulps,

por ejemplo.

Algunos casos son el de Catherine

Lucille Moore, escritora estadoun-

idense que rmaba sus obras como C.L.Moore y autora de una de las heroínas

de espada y hechicería más famosas de

la literatura pulp, nada más y nada me-

nos que Jirel Joiry. Grace Jones Morgan

fue el seudónimo que utilizó otra mujer,

Bassett Morgan una de las escritoras

pulp que trabajó en Weird Tales siendo

su especialidad las historias donde se

hablaba de trasplantes de cerebros hu-

manos en animales.

Destacan también Mary ElizabethCounselman, Margaret St Clair, Jean

Mulligan, Margaret Rogers Straub, May

Eliza Frost, Frances Gareld y Zealia

Brown-Reed Bishop, quien siempre es-

tuviera bajo la obsesiva coordinación

de nada más y nada menos que de H.P

Lovecraft.

Pero no solamente el pulp tuvo mu-

jeres que escribieran historias y, aunque

muchos lo duden, lectores del género

femenino, sino que también contó

con ilustradoras tan famosas como

Margaret Brundage. Sus portadas

pueden ser fácilmente reconoci-

das por encontrarse en las revistasde Weird Tales, rmadas como M.

Brundage y que en aquel tiempo

nadie sospechó que las ilustracio-

nes tan eróticas y brutales las había

realizado una mujer y que además

había sido criada en un hogar pro-

fundamente católico, apuesto que

muchos se llevaron una sorpresa al

enterarse que la autoría de dichas

imágenes eran por la mano de una

mujer.

Así que la próxima vez que al-

guien piense que el pulp es un gé-

nero exclusivamente hecho por

hombres y enfocado en un público

masculino quizá debería pensarlo

dos veces ¿no creen?

• Según sus estudios logró identicar

claramente a 127 mujeres como escritoras

• De los 2712 relatos pulp publica-

dos en WT entre los años 1923 y 1954,

un total de 365 relatos fueron escritos

por mujeres (13,5% del total)

• El ranking de las más prolícas

sería: Allison V. Harding (36 stories);

Mary Elizabeth Counselman (30); G.G.

Pendarves (19); Everil Worrell (18

Greye La Spina (16); C.L. Moore (16

Dorothy Quick (15); Bassett Morga

(13); Eli Colter (12); and Margaret S

Clair (10).

• El 40% de los poemas publicado

en WT eran de mujeres. 63 autoras e

total.




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El Investigador #26