ESTRATEGIAS DE IMAGEN DE LAS ÉLITES URBANAS

ARTE Y PODER

ESTRATEGIAS DE IMAGEN DE LAS ÉLITES URBANAS

1.  Los patriciados urbanos del Renacimiento 1.  Ciudades comerciales 2.  Promoción artística y espacio social: el canciller Rolin 3.  Burguesía y teoría de la magnificencia 4.  Palacios burgueses italianos 5.  Pintura y burguesía en el norte de Europa

2.  Flandes, Francia e Inglaterra. Los nuevos modelos sociales y el sistema artístico de los siglos XVII y XVIII

1.  Galerías de pintura de la burguesía flamenca 2.  Retrato flamenco de grupo 3.  Hogarth y la burguesía inglesa del siglo XVIII 4.  El salón francés y su público

3.  Los medios artísticos en la legitimación del ascenso social de las élites urbanas 1.  Movilidad social, clase y estamento 2.  Políticas artísticas de los togados franceses 3.  Ascenso social y adopción de modelos culturales nobles de Italia

Historiografía:

Goldthwaite

Patronazgo artístico florentino siglo XV

Acumulación de riqueza en la ciudad:

capital para gasto artístico

Notable distribución de riqueza

Iniciativa particular

Gobiernos municipales: élites

locales

Funcionarios de la corona

El arte como medio de

ascenso social

El arte como medio de

integración en la nobleza

El arte como signo de una

clase independiente

“ciudadanos honrados” “hombres honestos”

Cultura de las élites

Cultura popular

1.  Los patriciados urbanos del Renacimiento Ciudades comerciales Promoción artística y espacio social: el canciller Rolin Burguesía y teoría de la magnificencia Palacios burgueses italianos Pintura y burguesía en el norte de Europa

CIUDADES COMERCIALES

DEMOGRAFÍA

ECONOMÍA

CRECIMIENTO

FLANDES

SUR ALEMANIA

ITALIA

Líneas de tráfico comercial y transmisión de formas artísticas.

Embajadores y delegaciones en el extranjero

Un ejemplo de patronazgo artístico Virgen del canciller Rolin

Virgen del canciller Rolin Jan Van Eyck, 1435. Louvre, París

Virgen del canciller Rolin Jan Van Eyck, 1435. Louvre, París

“hombre honesto”

El canciller, dentro del esquema de retrato donante

Alto funcionario de la corte de

Borgoña, de familia burguesa

La obra se encontraba en su capilla de Notre Dame-d’Autun

Signo de un proceso de ascenso social

Evidencia el patronazgo nobiliario

Discurso de autoexhibición

Otros posibles patronazgos El Tercer Estado

Tercer Estado Cofradías

Hermandades

Comerciantes

Artesanos

Labradores

Fortuna

Encargo privado de retratos

Obras de devoción

Prod

ucto

res d

e ar

te

Con

sum

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es d

e ar

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Contemplación

Propiedad

Retablos de Iglesias

Fiestas públicas

Contemplación

Sargas

Estampas

Receptores de los mensajes de control

social articulados por la cultura visual del

humanismo.

Iconografía religiosa

Representaciones de gobernantes

Cultura profana: mitología

Cultura de las élites

Cultura popular

La posición fundamental Los patriciados urbanos: los palacios privados Los patriciados urbanos: el retrato Los patriciados urbanos: ejercicio de promociones colectivas

La posición fundamental Los patriciados urbanos: los palacios privados

Generadores

Contenidos

Tipologías de representación

Modelos de consumo de obras de arte

Sistema de novedades

Formales

Iconográficas

Uso y función

Adaptación burguesa del concepto de magnificencia

Supone la concreción visible

de la valía, las virtudes, el honor,

la autoridad y la posición social de

la persona

Materializado en la ceremonia de los ropajes y en los edificios, como espacios para la memoria y para

actos morales: las residencias

particulares.

Aristóteles afirma que el uso virtuoso del dinero consiste en su empleo en

objetos tanto religiosos, como

públicos y privados, siempre que éstos fueran

permanentes.

Palacios Médicis Michelozzo, 1444-1464

Basamento rústico En su interior conserva frescos de Benozzo Gozzoli sobre los Reyes Magos, 1459

Palacio Rucellai Rossellino sobre proyecto de Alberti, 1446-1451

Superposición de órdenes arquitectónicos

Palacio Strozzi Da Maiano, 1489-1523

Palacios privados 1400 Florencia

Carácter doméstico

Lenguaje arquitectónico clásico

Elimina la tienda abierta en el piso bajo

Exterior Volúmenes rotundos

Énfasis en la fachada

La posición fundamental El retrato Extensión de modos de representación nobiliarios: linaje

Iconografía distintiva de su puesta en escena: burguesa

Alemania

Alberto Durero 1471-1528 Wilibald Pirckheimer Maximiliano

Países Bajos Primitivos flamencos: tabla Comerciantes

Promoción pública a partir de los gremios

Fundaciones familiares propias en las iglesias

Obras de pequeño tamaño para el entorno familiar

Retratos

Obras religiosas: devotio moderna

Fijación humana temas piadosos realistas

Naturalezas muertas Paisajes

Género

Escena de mercado. Vendedora de frutas. Pieter Aertsen, 1567. Gemäldegalerie, Berlín

El cambista y su mujer Quinten Massys, 1514. Louvre, París.

Reflexión sobre la relación entre las actividades económicas, los bienes mundanos y la devoción religiosa

Económica

•  La balanza es una clara alusión a la actividad económica de los comerciantes.

Religiosa

•  La esposa tiene un libro de oraciones. Posiblemente avala el pesado de monedas que realiza su marido

•  La pintura tenía una inscripción del Levítico en la que se pedía que las balanzas y los pesos fueran justos.

La posición fundamental Promociones colectivas

•  Lonjas en el Levante español

•  Logias en las ciudades italianas

Actividades económicas

•  Promoción de edificios municipales: Amsterdam

Actividades de gobierno •  Florencia

•  Augsburgo

Entramado urbano

La posición fundamental Promociones colectivas

• Desarrollado por los gremios de artesanos y comerciantes mediante asociaciones piadosas

Actividad religiosa

•  Motor del patronazgo artístico •  Las seis más relevantes: Scoule grandi •  Considerable presupuesto económico. •  Inversión en arquitectura y decoración •  Algunos ejemplos: San Giovanni

Evangelista y San Marco.

Las scoule de Venecia •  Obra de Jacopo Tintoretto

(1518-1594)

Scoula de San Rocco

2. Flandes, Francia e Inglaterra. Los nuevos modelos sociales y el sistema artístico de los siglos XVII y XVIII Galerías de pintura de la burguesía flamenca Retrato flamenco de grupo Hogarth y la burguesía inglesa del siglo XVIII El salón francés y su público

El patriciado urbano flamenco Modo de representación austero matizado por el tiempo Coleccionismo pictórico

Rembrandt (1606-1669) Vermeer 81632-1675) Pieter Hooch (1629-1684)

Gerard ter Boch (1617-1681)

Jan Six (uno de los mejores clientes de

Rembrandt)

Pieter Claesz Van Ruijven

Oficial y chica sonriendo Johannes Vermeer, c. 1657. Frick Collectio, Nueva York

Temática predominante: hasta el siglo XVII Escenas domésticas

Retratos familiares

Temas religiosos

Mitología

Paisajes

Temas de Género

Glorificación del comercio

Retratos de grupo

A.T.: Salomón y Moisés

Milicia nacional Patriotismo cívico

Asociaciones profesionales

N.T.: Descendimiento de Cristo

Mapa social

Valores de grupo

Jerarquía social

Retratos profesionales entre iguales

Milicia: conjunto de ciudadanos que defiende

democráticamente su ciudad.

Referencia identitaria: símbolo de libertad y

riqueza

Retrato de la compañía de Jan van Vlooswijck Nicolaes Eliasz, 1642. Rijksmuseum, Amsterdam.

Temática predominante: desde el siglo XVII Francia e Inglaterra

Burguesía

Intermediarios urbanos

Creación de contramodelos moralizantes basados en la sátira

• Profesiones liberales • Pequeños comerciantes

• El arte como tema habitual de opinión • Imagen basada en la educación y el refinamiento

• Imagen positiva del comercio y las riquezas • Relacionadas con la virtud • Identificadas con el espíritu nacional.

Mod

os d

e au

to-

repr

esen

taci

ón

Conversation pieces William Hogart 1697-1764

A Rake’s progress

Tom protagoniza el intercambio de los valores culturales comerciales por las señalaes deo ocio nobiliario

3. Los medios artísticos en la legitimación del ascenso social de las élites urbanas Movilidad social, clase y estamento Políticas artísticas de los togados franceses Ascenso social y adopción de modelos culturales nobles de Italia

El uso del arte en los procesos de ascenso y legitimación social.

Palacios florentinos Deudas y bancarrotas provocaron su posterior venta o abortaron su construcción.

Diferencias económicas

Burguesía Los procesos de creación de imagen propia y diferenciada (individual o colectiva) tuvo en cuenta la adscripción al estamento.

Diferencias jurídicas

Nobleza Los valores nobiliarios mantienen su posición de predominio ideológico , referente y modelo social básico.

Nobleza de espada

Nobleza de togada Funcionarios de la administración, pueden adquirir un estatuto jurídico nobliario. Esta cargo se patrimonializa y heredable.

El canciller Séguier Charles Le Brun, c. 1670. Louvre, París.

Medios de la nobleza tocada

• Fundación de capillas • Entrerramientos • Disposición de colecciones • Decoración social de la casa • Bibliotecas • Escudos de armas • Retratos • Esquema residencial nobiliario

• Châteaux: residencia campestre • Hôtels: palacios urbanos

Principal centro de representación en el ámbito urbano

• Tratado de arquitectura francés del siglo XVII. • Propone distintos modelos de vivienda • Insiste en espacios de representación social

• Cabinets • Garderobes • Galeries

• Modelos sin distinción social o estamental

Permutatio: el exceso en el uso social de las imágenes, puede servir, al decir de Plinio, para pretender un origen familiar más elevado del que realmente se goza