Referenti ~tiintifici:

prof.univ.dr. Teodor Dima m.c. al Academiei Romane prof.univ.dr. Ion Dafinoiu

Redactor: DANA LUNGU

Tehnoredactare: FLORENTINA CRUCERESCU

ISBN 973 - 703 - 048 - 6

© Editura Universitatii "Alexandro loan Cuza", 2004 700511 Ia~i, str. Pacurari nr. 9, tel./fax: 0232-314947

Maria Nicoleta Turliuc

lmaginar, identitate ~i reprezentari sociale

Imaginea elementului7 alogen in mentalul colectiv romanesc

w EDITURA UNIVERSITATII ,,ALEXANDRU IOAN CUZA"

IASI-2004 .

Cunoa~terea reprezentarilor sociale ale majoritatii cu privire la identitatea psihosociala a grupurilor etnice minoritare · se impune in vederea descoperirii semnificatiei interactiunilor, a comportamentelor ~i atitudinilor ce apar in cadrul lor, · in vederea gestionarii con~tiente ~i a directionarii optime a raporturilor intergrupale. Cu alte cuvinte, comportamentul nu poate fi inteles, el nu permite realizarea unor predictii, Iara a face referiri la modelele mentale

ale realitatii construite.

Demersul nostru a incercat sa valorifice plasarea sa la intersectia unor multiple domenii ~i perspective teoretice, in scopu1~nuanfArii sau completarii punctelor de vedere proprii psihologiei sociale. Prin prezentarea intentiilor ~i obiectivelor avute in vedere am sperat ca vom putea oferi un material suplimentar de studiu studentilor ~i cercetatorilor interesati de problematica vocatiei ontologice a imaginarului, ca reper al ordinii simbolice, de complexitatea raporturilor dintre continuturile, fatetele, procesele sau structura identitatii ~i a reprezentarilor sociale. Am mizat pe permanenta actualitate a temei abordate ~i a implicatiilor ei, atat in planul cercetarii psihosociale fundamentale ~i aplicative, cat ~i in eel politic, cultural, social sau economic,

national ~i international. Este cert faptul · ca relatia cu celalalt etnic diferit continua sa lanseze

intrebari provocatoare, de genul: ,;cum poate fi gasit un echilibru intre drepturile individului ~i modalitatile de expresie colectiva, Iara ca acestea sa le anihileze pe primele?" Raspunsurile deja oferite sunt utile, dar nu ~i suficiente. De aceea, ele trebuie in continuare cautate. Consideram totu~i ca ajustarile reciproce fondate pe aderarea la reguli de functionare ~i valori comune -realizate in cadrul unor negocieri flexibile - ar putea conduce spre o solutie

mutual convenabilii.

12

1

Capitolul 1

IMAGINARUL SOCIAL: MARCA UNEI VOCATII ' ONTOLOGICE

,,De la norii himerici vin atat furtunile pustiitoare, cat# ploile roditoare".

Gilbert Durand, 1998

1.1. IMAGINARUL SAU EUFEMISMUL FANTASTIC CA REPER AL ORDINII SIMBOLICE

l.1.1. ,,Reabilitarea" imaginarului ~i defini/iile sale. Urmarind ,,tinerea in carantina" a tot ceea ce era considerat o vacanta a ratiunii, gandirea occidentalii ~i in special filosofia franceza a avut drept traditie constanta tendinta de a devaloriza ontologic, cultural ~i psihologic imaginea, imaginatia ~i imaginarul. Imaginea a fost mult timp inteleasa ca dublet mnezic al perceptiei, ca simpla copie in miniatur~ a lucrurilor obiective, imaginatia ca me~tera intr-ale ,,erorii ~i falsitatii", iar imaginarul ca fiind ,,copiliiria con~tiintei" (G. Durand, 1998).

Mai recent, s-a remarcat insa ca aceste ,,gre~eli ~i falsuri imaginare" sunt mult mai curente, mult mai universale in gandirea oamenilor decat adevarurile strict localizate in timp ~i spatiu, opere ale refularii rationaliste ale civilizatiei actuale. Epistemologii contemporani au evidentiat faptul ca adevarurile ~tiintei au un caracter relativ: ele se uzeaza ~i se combat. Unii ganditori s-au intrebat atunci, pe drept cuvant, de ce sa ascundem sau sa ignoram ,,gre~elile", cand ele apar ca lucrul eel mai indreptatit din lume? Treptat, notiunile de ,,cunoa~tere" ~i ,,~tiinta" au putut fi corelate cu ideile fragile, indoielnice sau false. Astfel, s­a admis faptul ca, in ciuda descalificarii lor, diversele idei ~i teorii inadecvate (de exemplu, teoria vartejurilor descrisa de Descartes) apaqin istoriei ~tiintei in aceea~i masura ca ~i teoria relativitatii. Cu alte cuvinte, istoria ideilor include atat teoriile care au supravietuit proceselor de mutatie ~i selectie la care sunt in mod normal expuse, cat ~i pe cele care au fost eliminate (R. Boudon, 1997, p.556). La randul lor, psihologii avertizeaza ca, in lucrarile ~tiintifice din cadrul disciplinelor socio-umane, · ~i nu numai, ,,abunda opinii ~i atitudini

13

avand la baza simtul comun" (A. Cosmovici, 1996 pp.206-207), iar psihologii sociali au constatat faptul ca in procesul prin care indivizii dau sens realitatii intervin mai multe tendinte subiective ~i iluzii deciit s-ar fi putut banui, ca dincolo de ,,adevarurile obiective'\ exista ~i ,,adevaruri subiective", care sunt adesea mai importante pentru functionarea giindirii.

Animati de asemenea constatliri, cercetlitori apaqiniind unor diferite orientliri dintr-o serie de ~tiinte, mai ales din cele sociale, s-au lasat sedu~i de :fragilitatea ~i, in acela~i timp, de foqa cu care imaginatia ~i imaginarul par sa fi inzestrat psihicul individual ~i eel colectiv. Reabilitata in dimensiunea sa cognitiva, imaginii ii este recunoscuta participarea la constructia sociala a realitlifii ~i a ceea ce este trait, }a. (re)cunoa~terea lor reciproca. in secolul nostru, imaginea, imaginatia ~i imaginarul nu numai ca ~i-au recapatat demnitatea, dar au ajuns, intr-un interval de timp relativ scurt, din concepte dispretuite, concepte privilegiate. Putem afirma astazi, impreuna cu B. Baczko (1984, p.14), ca asocierea imaginatiei cu politica, a imaginarului cu socialul este chiar la moda ~i ca problemele traduse de aceste asociatii terminologice au cunoscut in ultimele trei decenii o cariera rapida ~i stralucitoare in discursurile politice, ideologice, pe terenul istoriei ~i al ~tiintelor sociale.

Imaginarul a devenit obiect de studiu pentru fiecare din aceste domenii, iar schimburile dintre ele - care par sa se intensifice continuu - reclama tot mai mult o abordare pluri - sati interdisciplinara a subiectului. Este ceea ce ne propunem si'i realizi'im in acest prim capitol, prin valorificarea unor contributii venite dinspre psihologie, sociologie, antropologie, filosofie, etnologie sau dinspre istoria mentalitatilor ~i literatura comparata. Toate aceste domenii sunt preocupate de studierea - mai mult sau mai putin sistematizata - a structurii, formelor ~i functiilor imaginarului, ca matrice simbolica a giindirii umane.

Fiind tot mai mult utilizate in afara domeniului filosofiei, in care folosirea lor era uzuala, ,,imaginatia" ~i ,,imaginarul" se disociaza tot mai mult de semnificatiile traditionale precum ,,iluzoriu" ~i ,,himeric". ,,Distorsiunile" imaginarului social nu reprezintli, neaparat, e~ecuri ale functionarii simbolice sau pragmatice. Dimpotriva, eufemismul fantastic apare ca fundamentul fenomenului uman, ca element constitutiv al comportamentului teoretic ~i

practic al lui homo sapiens. Acest fenomen uman apare ca ,,denominatorul fundamental" la care se raliaza toate operatiile ~i strategiile giindirii umane (G. Durand, 1998, p.19).

Imaginarul este considerat din ce in ce mai pufin un soi de ornament al raporturilor sociale, politice, economice etc., singurele care ar fi ,,reale".

14

.~

'

Imaginarul este de fapt contemporan cu realul ~i in real (R. Toma, 1977, p.18). Prin ,,real" trebuie sa intelegem orice model sau matrice simbolica a realitatii, locul imaginarului fiind constituit de ,,distorsiunile" sau ,,depa~irile" (in sensul transcenderii) acesteia. Imaginarul reprezintli, a~adar, in fiecare moment, sensul implicit al realului, caci, de~i nu reflecta fidel realitatea istorica, el face trimiteri mai mult sau mai putin directe la aceasta. Este evident faptul ca orice camp al experienfelor sociale este inconjurat de un nimb de imaginar dupa cum orice imaginar are un nimb de realitate, iar realul # imaginarul prezente in acfiunile sociale conteaza la fel de mult.

Criteriile pe care le-am avut in vedere in definirea imaginarului, fiira a fi singurele existente, sunt eel topic (a), genetic (b), structural (c), functional (d) ~i instrumental (e). Speram ca, astfel, complexitatea notiunii va fi mai surprinsa sau macar sugeratli.

a. Destinul unei colectivitati se define~te printr-un raport stabilit intre spatiul trait ~i reprezentarea acestui spatiu, intre aceasta reprezentare ~i spafiul extern, care este suportul sau pe scena istoriei. Altfel spus, alaturi de realitatea perceputa ~i traita in mod real, dar pe care la un moment dat o refuza, indivizii din cadrul unei colectivitati se proiecteaza intr-o lume a posibilului ~i a. dorintei, ce i:eprezinta adesea exact reversul situatiei concrete in care se afla ~i pe care o gande~te ca fiind reala, ca existiind. A~adar, spafiul imaginarului este intervalul care ia na§tere intre spafiul trait §i spafiul exter!J.: El functioneaza ca interfata a realitatii obiective cu subiectivul, fiind mediatorul in parte idealizat, in parte conflictual, dintre psihic ~i social, dintre subiect ~i realitatea sociala obiectiva.

Definitia topiCa trimite la intelegerea imaginarului ca parte a registrului fantasmelor, a non-realizabilului, a imaginabilului capabil sa faca trimitere la utopie sau ca actualizare a viselor ~i co~marurilor sociale. Practicile sunt evident distantate de acest joc al imaginilor, dar important este ca acest joc sa existe, sa faca parte dintr-o fantasmagorie imparta~ita, dintr-o problematizare comuna. Chiar daca acest joc reprezentational nu modifica evident practicile, el transforma raportul cu lumea practicilor.

Chiar in cazul cunoa~terii ~tiintifice, va exista intotdeauna o anumita distanta intre spatiul trait ~i eel extern din moment ce. orice noua informatie sau teorie reprezinta o aproximare de un anumit grad a realitatii, care poarta adesea marca bagajului anterior de cuno~tinte, a ipotezelor, credintelor ~i sperantelor cercetlitorului. Spatiul imaginarului ia na~tere in fiecare noua experienfi'i individuala sau colectiva, in fiecare moment al functionarii

15

'/

i· [. I i

II ii

diferitelor procese cognitive, ~i nu-doar in contextul gandirii pre-logice, mitiee. b. Genetic, imaginarul a contribuit la constituirea ~i instaurarea

comportamentului specific al lui homo sapiens, chiar daca nu reprezinta un moment depa~it din evolutia speciei. El include, cu predilectie, acele ,,constante formative ~i informative" eterogene, recurente in diferite perioade, spatii sau climate culturale (G. Durand, 1998). Explicatiile sociologice sau psihanalitice ale genezei simbolismului imaginar sunt, adesea, unilaterale: primele reducand-o la_ un sistem de elemente exterioare con~tiintei ~i excluzand pulsiunile, iar cele din urma limitandu-se exclusiv la pulsiuni sau, mai rau, la ingustul sector al refulatului ~i la obiectele devenite tabu prin cenzura (exista insa un intreg simbolism independent de refulare). in acord cu pozitia piagetiana, imaginarul se constituie in cadrul schimbului neincetat dintre ,,pulsiunile subiective ~i asimilatoare ~i somatiile obiective" ale mediului material ~i social, intre care exista ,,o geneza reciproca", considera G. Durand (1998, pp.36-37). Autorul continua, afirmand ca: ,,imaginarul nu e nimic altceva decat acest traseu in care reprezentarea obiectului se lasa asimilata ~i modelata de catre imperativele impulsionale ale subiectului ~i, in care, reciproc, a~a cum a aratat-o magistral Piaget, reprezentarile subiective se explica prin- acomodarile anterioare ale subiectului la mediul obiectiv". Functionarea · imaginarului social in decursul istoriei umane a !acut posibil atat progresul cunoa~terii umane in fiecare epoca in parte, cat ~i abuzurile asupra anumitor tegimuri ale imaginarului - ce au favorizat declinul societal ~i degenerarea umana.

c. Structural, imaginarul cuprinde un repertoriu al imaginilor, al reprezentarilor ~i relatiilor dintre acestea. Spre deosebire de G. Durand, consideram ca nucleul - ~i nu ansamblul - imaginarului este alcatuit dintr-o arhetipologie generala, din schemele verbale ~i figurative imaginare care impregneaza largi zone ale cunoa~terii umane, grupate in structuri ce acopera un amunit camp semantic. in productiile simbolice individuate sau colective, imaginile se pot combina in cele mai diverse forme, iar trecerea de la o structura la alta surprinde gradul lor de universalitate ~i atipicalitak

'in aceasta acceptiune, imaginarnl social reprezintii un reper specific fundamental, fn vastul sistem simbolic produs de o fntreagii colectivitate, format din sistemul reprezentiirilor sociale care participii la constrnc/ia viziunii asupra lumii, a modului de interpretare §i cunoa~tere a ei, a sistemului de norme §i valori sau a imaginii de sine §i de ceilal/i. Gratie lui, ansamblul social se divizeaza ~i i~i elaboreaza finalitatile.

16

'

Ca . sistem valoric ~i de referinta ce intervine constant ca. o forµ de transcendere a realitatii, imaginarul social devine parte constitutiva a mentalului colectiv. Pentru a defini termenul de mentalitate, am apelat la punctul de vedere al lui Al. Dutu (1982, p.5), potrivit caruia conceptul desemneaza coloratura colectiva a psihismului, modul particular de a gandi ~i a simti al unei colectivitati. Mentalitatea colectiva reprezinta un echilibru intre dispozitiile intelectuale ~i cele afective, un anumit raport intre con~tiinta colectiva ~i incon~tientul colectiv. Imaginarul social este factorul dinamic al mentalitatii colective, aspectul ei eufemic, activ ~i creator.

d. Din punct de vedere functional, imaginarul poate fi inteles ca o productie instituanta bogata in procese, nascuta din ciocnirea pulsiunilor ~i fantasmelor individuale ~i grupale cu solicitarile institutionale, in care imaginatiei ii revine un rol privilegiat. Imaginarul este creatie neincetata ~i esential nedeterminata, sociala, istorica ~i psihica de figuri, forme ~i imagini, afirma C. Castoriadis (1975), ce produce explicatii ale realitatii, imbogatind ~i nuantand permanent grilele de asumare a acesteia. G. Durand (1998, p.431) noteaza explicit: ,,Departe de a fi rama~ita unui deficit de pragmatic, imaginarul ne-a aparut .. . drept marca unei vocatii ontologice. Departe de a fi un epifenomen pasiv, neantizare sau chiar de~arta contemplare a unui trecut revolut, imaginarul s-a manifestat ca activitate care transforma lumea, ca imaginatie creatoare, dar mai ales ca transformare eufemica a lumii,' ca ordonare a fiintei conform unui tel mai bun". intr-adevar, diferitele structuri sau modalitati de fiintare ale imaginarului releva spontaneitatea creatoare ~i efervescenta lui spirituala, dorinta depa~irii fatalismului prin victoria destinului uman in spatiu ~i timp. Imaginarul social ne apare, in aceasta acceptiune, ca o productie instituanta, bogata in procese psihice, in cadrul carora imaginatia sociala ocupa un rol central

e. Instrumental, imaginarul este forta motivationala a actiunii, -cea care-i confera dimensiunea eufemica ~i creatoare. Ceea ce anima actiunea, este ,,Omul dorintei", al sperantei in victoria sa ontologica. Ne insuflete~te, mobilizeaza ~i ne modifica viata nu certitudinile obiective sau lucrurile, ci opiniile, credintele, idealurile ~i · sperantele; legatura secreta care une~te continuu lumea ~i lucrurile din interiorul con~tiintei. Imaginarul este motorul actiunii umane creatoare. El asigura mobilizarea energiei, mentinerea ,,productiei" simbolice, stimularea dorintei, introducerea rupturii cu realitatea sau idealizarea ei, pentru a o face suportabila. Imaginarul instituie ~i valideaza o rationalitate, plecand de la motivatiile afective ale indivizilor, fiind o conditie

17

fara de care nici individul, nici colectivitatea nu ar putea pune in scena reprezentliri sernnificative ale realitatii (F. Giust-Desprairies, 1995, pp.215-216).

in concluzie, toate aceste criterii sunt operationale ~i in cazul imaginarului social: (a) ca interval ce ia na~tere intre spatiul colectiv trait ~i eel extern; (b) ca ansamblu al clirui nucleu este format din constantele ireductibile, formative ~i informative, recurente in productiile simbolice ale grupurilor umane; (c) ca ansamblu al reprezentlirilor sociale ~i al raporturilor dintre ele; ( d) ca productie instituantli, bogata in procese psihice, printre care imaginatia socialii ocupa un rol central ~i (e) ca vector al actiunii colective transformatoare, ca imagini/idei­foqa ale con~tiintei sociale ~i refugiu absolut al gandirii colective autentice.

. 1.1.2. lmaginarul social, ca perspectivii asupra contextului istoric. Ca sursii a imaginarului social, gesturile dominante nu sunt altceva decat cele mai simple scheme senzorio-motorii care constituie sistemele de acomodare primara din cadrul patrimoniului genetic al speciei. Piaget a evidentiat etapele trecerii de la inteligenta senzoriomotorie la cea mentalii, care caracterizeaza inceputurile reprezentlirii. Reprezentarea apare ca actiune interiorizata, in care motricitatea periferica a numeroase grupari musculare este prezenta, fapt ce sugereaza existenta unei stranse concomitente intre gesturile corpului, centrii nervo~i ~i reprezentliri. Dezvoltarea schemelor motorii primitive in concordanta cu datele unor experiente perceptive, ne permite sii observam faptul ca experientele · copilului nu sunt neutre, ci impregnate de sernnificatii socioculturale cu care opereaza un anumit grup ·social. A~adar, fara a ignora somatiile biopsihice ale speciei umane, imaginarul social raspunde presiunilor mediului extern prin oferirea unei perspective asupra contextului istoric.

Expresii ale achizitiilor incon~tiente ale comportamentelor culturale, modalitatile de judecare suporta influenta sistemelor, normelor ~i valorilor dominante ale colectivitatii, devenind in timp mijloace ideologice. Legatura dintre valorile esentiale ~i sistemul social este asigurata de dimensiunile identitlitii colective (J. Smolicz, 1983, p.84). Desernnarea pr?priei identitati colective insearnna elaborarea - prin intermediul imaginarul~ocial - a unei reprezentari de sine, marcarea distributiei rolurilor ~i pozitiilor sociale ~i chiar propunerea unor modele formatoare, precum eel al .. ~efului", al ,,omului bun" etc. (B. Baczko, 1984, p.82). in acela~i timp, ea presupune marcarea propriului ,,teritoriu" ~i a frontierelor, definirea raporturilor cu altii, formarea imaginilor prietenilor, du~manilor, a vecinilor, aliatilor ~i rivalilor. Retelele identitatii

18

'

colective sunt formate din legaturile stabilite intre toti cei care practica interiorizarea normelor ~i legilor de functionare sociala ca regula a ,,eului", afirma F. Giust-Desprairies (1995, p.209). in istorie, identitatea colectivii devine expresia, intr-un timp ~i spatiu dat, a unei majoritati unificatoare ~i aparent stabi~Imaginarul social este artizanul, depozitarul ~i vehiculatorul identitatii colective, la a carei mentinere ~i respectare vegheaza.

Idealurile ~i proiectele colective reprezinta structuri generalizate ~i institutionalizate ale . imaginarului social. Ele devin posibile gratie ,,iluziei grupale" (R. Kaes, 1974), al ciirei obiect este tranzitional: ea le permite membrilor siii sii substituie sinelui ideal al fiecaruia un sine ideal comun, actualizand in ei un proces de identificare. Identificaiea socialii ii permite individului sa se apere de unele pulsiuni sau fantasme amenintatoare ~i sa-~i intiireasca ,,eul" prin imprumutarea unui model ideal colectiv ~i, implicit, a unui surplus de valoare ~i motivatii. Idealul nu este ,,eul". El este o exigenta superioarii eului, iar lucrul care poseda calitatea eminentli, ce lipse~te eului din perspectiva idealii, este iubit. Dacii din punctul de vedere al colectivului identificarea poate sii apara ca o reu~itli socialli, din punctul de vedere al

• subiectului ea constituie remediul unej Jjp~, al nesigurantei sau incertitudinit resimtite. Individul se socializeaza fi'rit~ 1dentitate sociala, ce contribuie la mascarea ~i trans~a identitatii sale personale. Reprezentarea identitatii grupale i se va piirea unui individ mai bunii decat cea a propriei identitliti panii in momentul in care dinamica evolutiva a constructiei lui psihice pune sub sernnul intreblirii functia de idealizare a identitatii sociale ~i reactu1J.lizeazii problematica identitatii ~i a reprezentlirii ei. Identificarea ~i idealizarea pot fi urmate de procesele de dezidealizare ~i dezidentificare. Acest lucru se petrece atunci cand un individ i~i schimbii pozitia dintr-o colectivitate in alta (ca in cazul emigrantilor sau al minoritarilor care, din diverse motive, renunta la propria lor i,.dentitate etnica, pentru a se identifica cu majoritatea sau cu o altli minoritate, cu un.status mai ridicat) sau atunci cand identitatea colectiva a unui mare grup social este redefinitli, ca urmare a unor schimbiiri sociale profunde, a revolutiilor etc. Indivizii pierd astfel, la un moment dat, unele elemente culturale care au sprijinit formarea eului. Pierderea unui model, a unui ideal sau a identitatii colective nu insearnnii a pierde instanta psihicii interior construitii, ci doar na~terea reamenajarilor dinamice ale personalitatii. Problematica identitatii, continuturile, structura ~i procesele formarii · identitatii vor fi amplu prezentate in capitolul urmator.

Sistemul social repiezintli ,,locul" in care societatea prime~te ~i produce

19

legitimitate. Acest sistem presupune o dimensiune ideologica ~i o dimensiune imaginara. Or, notiunea de imaginar social permite luarea in considerai:e a componentei sociale, ideologice, alaturi de uzajele imaginare ale indivizilor, pentru a-i ralia sistemului. Dupa formula lui Castoriadis (1975), ideologicul reprezinta versantul rationalizat al imaginarului social, principiul de ordine al acestuia. Finalizat prin adeziunea indivizilor, imaginarul social ~e articuleaza pe o dimensiune a dorintei. Cu alte cuvinte, termenul de imagfnar social arata faptul d\ sistemul reprezentarilor sociale (~i nu numai) - ordonat dupa o anumita logica - are afinitati cu imaginarul individual. El este locul de intalnire, incruci~are a unei logici a societatii cu destinul indivizilor (F. Giust­Desprairies, 1995, p.214).

Transpunerea imaginara poate genera, in anumite 1mprejurari, deformari majore ale realitatii, precum cele din regimurile totalitare sau din starile regresive patologice, datorate fragilei posibilitati de a stabili legatura dintre spatiul imaginar ~i realitatea externa. Dar, atunci cand aceasta legatura se realizeaza, proiectia con~tiintei imaginante reprezinta o forta motrice sernnificativa a actiunii, un factor de investigare ~i depa~ire (A. Neculau, 1991, p.116) .. Orice scop, in afara caruia nu putem vorbi de activitate voluntara, nu e altceva decat un punct imaginar, un•.ptinct fictiv, de care ne agatam insa ca de un punct fix, ca de un reper de maxima stabilitate. Diferenta facuta de E. Enriquez (1967) - intre ,,imaginarul in~elator", pentru a explica fortele de unificare ~i de repetitie, ~i ,,imagina:rul fecundant'', pentru a aborda ceea ce inseamna o ruptura in limbaj, in actiune ~i in timp - accentueaza acee~i distinctie · intre mi~carile contradictorii care afecteaza productiile sociale imaginare.

Imaginarul social poate oferi o alternativa la contextul istoric, la stagnare ~i incremenire, la fixitatea ~i rigiditatea unor cadre sociale. Aceasta deoarece ,,imaginarul este provocat de insatisfactia de lume, dublata de insatisfactia de imaginar, care nu-~i este sie~i suficient, ceea ce incita la expresie ~i realizare" (P. Popescu-Neveanu, 1978, p.336). El este generat de orizontul de a~teptari ~i amintiri, de temeri ~i sperante care insotesc toate actiunile sociale sau, altfel spus, de insatisfactia ~i refuzul realitatii, de nevoia unui alt scenariu, partial inventat, care asigura adesea schimbarea, innoirea ~i realizarea idealurilor ~i aspiratiilor comune.

Analiza imaginarului social demonstreaza foarte bine masura in care acesta este indispensabil intelegerii functionarii ~i dinamicii sociale. El apare ca element esential in descifrarea determinarilor comportamentelor ~i practicilor

20

'

sociale. Prin participarea sa la elaborarea unui sens comun, prin a~teptarile ~i anticiparile pe care le genereaza, el se afla la originea practicilor sociale.

1.1.3. Jmaginarul individual, grupal ~i social. Daca in ciuda numeroaselor abordari teoretice, conceptul de imaginar social pastreaza un caracter confuz, faptul se datoreaza hati~ului terminologic . de care este inconjurat, intrepatrunderii cu o serie de categorii mentale sau confundarii cu unii termeni apropiati, cu care .se suprapune partial ~i de care trebuie diferentiat cu atentie. lmaginarul social trebuie deosebit, mai intai, de imaginarul colectiv ~i de eel individual. Departe de a fi o structura inchegata, cu determinari cantitative ~i calitative precise, imaginarul social se pre~inta ca o juxtapunere de aspecte, pe rand dezvaluite, in functie de focalizarea atentiei colectivitatii sau a membrilor ei la un moment dat. El include o unitate sernnificativa a elementelor imaginare specifice unei colectivitafi, reprezentand o forta coeziva determinanta a functionarii societale.

Dimensiunea sociala a imaginarului nu este dobandita prin luarea in considerare a contextului in care este situata o mare entitate sociala. Imaginarul este social nu datorita faptului ca include reflectii ~i reprezentari asupra mediului fizic ~i a realitatii sociale. La fel, orice mediu este social nu datorita faptului ca include indivizi ~i grupuri, ci pentru ca se inscrie intr-o logica a universului simbolic. Imaginarul social rezulta din cuno~tintele comune, din istoria grupului ~i reprezentarile grupurilor sociale ~i ale relatiilor dintre ele, ca ~i din functionarea asemanatoare a mecanismelor identitare, de identificare ~i diferentiere. Imaginarul este social pentru ca acela~i tip de experiente declan~eaza acela~i tip de procese ~i mecanisme imaginare ~i intrucat este ancorat in universul simbolic.

Abordand problematica imaginarului grupal, D. Anzieu (1981) preciza ca psihicul colectiv rezulta dintr-o topica subiectiva proiectata asupra lui de persoanele care U compun. El este ,,obiect de investitie pulsionala'', a~a cum afirma ~i J. Pontalis. Constructia aparatului psihic .grupal se realizeaza pornind de la aparatele psihice individuale pe de o parte, iar pe de alta parte tinand seama de cultura inconjuratoare ~i reprezentarile sociale furnizate de grup .. Aparatul psihic grupal, asemenea celui individual, se protejeaza ~i se folose~te de stimulii extemi ~i de pulsiunile interne prin organizarea unui spatiu mental diferentiat pe zone: in sisteme perceptiv-con~tiente ~i in mecanisme de aparare incon~tiente. Grupul ar avea deci un sine propriu, asemenea individului, care fondeaza realitatea sa imaginara.

21

A ~ In 1970, R. Kaes introducea notiunea dGi, organizatori, precizand ca ace~tia

pot fi psihologici ~i sociali, ei organizand nu numai reprezentarile grupale, dar chiar ~i procesele care se petrec in grup (apud D. Anzieu, 1981). La randul sau, Anzieu arata ca fantasmele individuale ~i originare, ca ~i imago, sunt organizatorii psihici ai structurii psihismului colectiv. De altfel, S. Freud a avut primul ideea ca una din instantele psihice poate asigura unitatea ~i coeziunea colectivitatii, el subliniind rolul organizator (sau dezorganizator) al fantasmelor originare ~i al supraeului in multime ~i in societatile globale.

Recunoscand rolul pe care perspectivele descrise de D. Anzieu ~i R. Kaes 1-au avut in semnalarea ~i focalizarea cercetarilor de psihologie sociala asupra problematicii imaginarului, concomitent, trebuie sa ne exprimam dezacordul fata de unele puncte comune celor doua abordliri. Imaginarul grupal nu este un constituent mental grupal sau o formatiune psihica, ci - a~a cum am afirmat -o productie instituita ~i instituanta, bogata in procese psihice. De asemenea, imaginarul social in functiune nu trebuie definit ca o realitate mentala transindividuala. Este adevarat totu~i ca, in anumite conditii, imaginarul social poate fi privit ca realitate supraindividuala, ca atunci cand se concretizeaza ~i materializeaza in opere de arta, literare, filosofice, ideologice ~i chiar in cele ~tiintifice sau in diversele bunuri materiale. Apare astfel necesara precizarea celor doua niveluri -de analiza ale imaginarului: unul interiorizat ~i altul exterior. Nivelul interiorizat de fiecare membru al grupului sau colectivitatii se refera la imaginarul viu, aflat in functiune ~i in permanent proces de creatie. Nivelul exterior indivizilor include productiile materiale ~i spirituale definitivate ~i concretizate. Dar, in analiza teoretica, imaginarul nu ar trebui redus doar la unul dintre nivelurile sale.

Imaginarul social nu exclude existenta unor numeroase formatiuni imaginare colective ~i individuale, cu care interactioneaza permanent, fiira a le epuiza semnificatia. Termenul de imaginar colectiv este utilizat atunci cand obiectul analizei psihosociale este grupul mic sau colectivul. Daca imaginarul social este legat de existenta universului simbolic ~i de functia socialli a societatii, ca grup social extins, nu este suficient sa existe un colectiv pentru ca socialul sa functioneze.

La nivel operational, imaginarul colectiv tinde sa trimita la un criteriu statistic, la constructia imaginara ,,imparta~ita", ,,comuna unui ansamblu de subiecti". Suntem de acord cu F. Giust-Desprairies (1995, p.220) atunci cand afirma ca imaginarul colectiv trebuie inteles ca ,,ceva ce apartine ~i este imparta~it de mai multi indivizi, intr.-un cadru precis sau intr-o structura data".

22

. i

I

Autorul privilegiaza particularul ce reune~te ansamblul elementelor imaginare care, intr-un grup dat, de exemplu profesional, se organizeaz{i intr-o unitate semnificativa. Parafrazand, am spune ca, imaginarul colectiv este ,,ceva" imparta~it de membrii anumitor grupuri care functioneaza intr-o societate.

Uneori, ,,imaginarul colectiv" poate fi utilizat pentru a desemna elaborarile imaginare subcon~tient ~i incon~tiente, comune unui ansamblu sau grup de indivizi. Oricum, semnificatia imaginara centrala - proprie imaginarului social - nu epuizeaza semnificatiile imaginare colective ~i, cu atat mai putin, cele ale indivizilor, dar ea se prezinta ca un principiu de reglare ordonata a functionarii grupale.

in ceea ce prive~te imaginarul individual, mentionam ca el ii permite individului sa-~i analizeze ~i sa-~i amelioreze raportul cu elementele provenite din el insu~i. El filtreaza identificarile, ii dezidealizeaza ~i dezidentifica..pe subiect, apropiindu-1 de identitatea personala. A~adar, daca imaginarul individual este ceea ce divide ~i separa indivizii, izolandu-i pe fiecare intr-o lume privata, imaginarul colectiv ~i eel social reprezinta locul care permite intalnirea tuturor membrilor unui grup ~i, respectiv, a\ unei mari colectivitati, pe fundalul comunicarii sociale. ')

!'1-'f

1.1.4....., Delimitari # raporturi conceptuale. Termenii de r imaginatie ~i v imaginar se lovesc, de asemenea, de o. polisemie notorie. Istoria primului

termen arata ca sunt adesea utilizate definitii, in acela~i timp, descriptive ~i normative a ceea ce ar trebui sa fie imaginatia: ,,Insinuata in perceptie ~i legata de operatiile memoriei, deschizand in jurul nostru orizontul posibilului,

,insofind proiectele, credintelt;, conjecturile - imaginatia este mai mult decat o facultate a evocarii de imagini care dubleaza lumea perceptiilor noastre directe; este o putere, gratie careia ne reprezentam lucrurile distante ~i ne distantam de realitatile prezente" (J. Starobinski, 1970, pp.173-174). Potrivit lui N. Sillamy (1996, p.153), imaginatia este ,,o aptitudine de a ne reprezenta obiectele absente ~i de a combina imaginile". Alaturarea adjectivului ,,social" delimiteaza o acceptiune mai restransa a termenului de imaginatie, desemnand doua aspecte ale activitatii imaginante: pe de o parte, orientarea ei spre social, spre producerea de reprezentari sociale ale colectivitatii ~i a tot ceea ce se raporteaza la aceasta (de exemplu: reprezentarile ordinii sociale, ale actorilor sociali, ale raporturilor ierarhice, de dominare, conflict etc.); pe de alta parte, acela~i adjectiv desemneaza insertia activitatii imaginante intr-un fenomen colectiv, social.

23

Imaginarul social este grosso mo'do domeniul creat de imaginatia sociala ~i asamblarea imagistica. lmaginatia sociala, ca act de creare de noHmagini, are la baza imaginarul social, el reprezentiind atiit o premiza cat ~i un continut al imaginatiei. Aceasta, la riindul ei, constituie aspectul · dinamic ~i principalul proces al imaginarului social. Consideram ca raportul imaginatie sociala­imaginar social este similar celui dintre un proces §i un complex de procese psihice.

In ceea ce prive§te relatia existenta intre imaginar §i reprezentare, trebuie remarcat faptul ca ele au fost adesea confundate. Adoptiind punctul de vedere piagetian, potrivit caruia imaginea mentala poate fi considerata o evocare simbolica a unei realitati absente, vom intelege mai bine continuitatea etimologica stabilita intre imagine §i imaginar. Domeniul imaginarului este eel

\ al co~st~ctie~. imaginilor mentale, a si~bolurilor, creiind o lu~e ce s~ p~a~e

, substitu1 lumu perceptelor (M. Reuchhn, 1990, p.450). Imagmarul mtra m I

) sfera reprezentarii, dar el constituie, a~a cum afirma J. Le Goff (1991, p.6), tocmai partea nereproductiva a traducerii; nu o simpla transpunere in imagine mentala, ci o traducere · creatoare. Ocupiind numai o parte din spatiul reprezentarii, imaginarul ii depa§e§te sfera. Fantezia, imaginatia, poarta imaginarul dincolo de .reprezentarea intelectuala. Daca, in sens restriins, imaginea mentala · este produsul reflectarii senzoriale, in sens larg, ea desemneaza orice forma de semnalizare a realitatii obiective in con§tiinta, inclusiv in · forme logice. lmaginea din perceptie este o constructie mentala subordonata obiectelor realitatii, in timp ce imaginea din reprezentare este o reconstructie mentala ce depinde de bogatia surselor pe baza carora construim, ca §i de nivelul mental al subiectului. lmaginea ca produs al imaginatiei depinde in mare masura de potentialul mental, afectiv §i motivational al subiectului. Acesta identifica informatia de care are nevoie ~i introduce o ordine in cadrul ei, propria sa ordine, cu care i§i va construi imaginarul.

Unii autori au considerat ca imaginarul poate fi defmit ca ,,ansamblul reprezentarilor ·mentale" (E. Patlagean, 1978; Al. Dutu, 1982). Considerlim aceasta definitie ca · fiind incompleta. Pe de o parte, ansamblul reprezentlirilor proprii unui individ sunt parte integranta a imaginarulUi individual, in timp ce imaginarul social include ansamblul reprezentarilor centrale comune grupurilor

\

~ J{) .'~\J

~\ \'.V-

care alcatuiesc un mai mare ansamblu social. Pe de alta parte, continutul imaginarului este dat de ansamblul reprezeritarilor §i al relatiilor dintre acestea . Multiplele legaturi dintre imaginile-forta sunt omise din defmitia de mai sus. De asemenea, trebuie sublinfat faptul ca reprezentarile sunt principalul element

-<,'

24

cu care opereaza imaginarul, dar nu ~i singurul. Imaginarul social nu se rezuma la structurarea specifica a unor reprezentari sociale, intruciit el contine §i operatori verbali (fie ei §i deghizati in spatele imaginii), dar §i elemente de logica (fie aceasta din urma §i mai precara). Imaginarul social este lumea dorintelor, aspiratiilor §i idealurilor colective, care impun credintele §i care vor organiza ~i re~l~ co~duitele. ~ . . . . . rl''

0 alta distmct1e necesara m se pare a fi aceea dmtre rmagmar §1 ,i>

ideologic/id~gIB.IOeulogicul presupune existenta unei ideologii, adica a f unor sisteme de idei, conceptii, ansambluri de doctrine, credinte, proprii unei epoci, unei societati sau unei categorii date. Consideram ca ideologia reprezinta una din structurile particulare ale imaginarului social §i ca diferitele sisteme ideologice proprii diferitelor grupari dintr-o societate i§i vor pune amprenta asupra imaginarului sau specific. Acestei constatari i se adauga faptul ca impactul imaginarului social, la nivel individual §i colectiv, depinde de transmisia lui _de la 0 generatie la alta, de gradul sau de difuzare in mase §i deci de circuitele ~i mijloacele de care dispune: instrumente de persuasiune, de presiune, de inculcare a valorilor §i credintelor - care sunt, de cele mai multe ori, mijloacele ideologiei. Aceasta din urma opereaza prin ,,irealul" §i ,,iluzoriul" pe care le face sa intervina, ea neputiind exista §i functiona deciit in urma mariajului ei cu imaginarul. Poate ca tocmai datorita trecerii sale prin imaginar, ideologia a dobiindit o semnificatie peiorativa, devenind sinonima cu iluzia. Dar a califica ideologia drept ordine a falsului §i iluzoriului inseamna ,,a crede ca detii tu insuti discursul absolut". Orice discurs este plasat insa intr-un anume context social §i personal. E. Veron (1979, pp.127-140) are meritul de a fi dirijat dezbaterea asupra ideologiei in afara unei conceptii polemice, el rediindu-i astfel statutul de dimensiune inerenta oricarui discurs, oricarei productii de sens, care circula intr-o societate.

Corespillizator majoritatii definitiilor ' ideologicului (P. Ansart, 1977; E. Veron, 1979; F. Giust-Desprairies, 1995; J. P. Deconchy, 1984), acesta este numele dat sistemului de raporturi dintre un discurs (eel al ideologiei) §i conditiilor sale de producere. Or, nu exista un discurs produs in afara unor coordonate determinate, de ordin economic, social, politic, institutional. ,,Avem de-a face cu ideologicul - scrie F Giust-Desprairies (1995, p.206) - de fiecare data ciind o productie semnificativa e privita in raporturile ei cu mecanismele de baza ale functionarii sociale, considerate drept constriingeri in generarea unui sens". Deducem ca ideologicul devine necesar pentru a-§i indeplini rolul in orientarea asupra lumii, in mentinerea, justificarea,

25

r,

I:

consolidarea sau schimbarea relatiilor sociale ~i intergrupale existente. El asigurli sensul actiunilor colective, interiorizarea modelului' societlitii legitime, al organizlirii ei, ca ~i exercitarea puterii.

ft S-a spus ca in centrul · imaginarului social se afla problema puterii (B. [\ Baczko, 1984), deoarece orice societate trebuie sli inventeze, sli-~i imagineze \ legitimitatea pe care o acordli puterii. Pe de' o parte, puterea stabilita i~i aplirli ' legitimitatea, pe de alta parte, indivizii imagineazli o contra-legitimitate, o

putere fondata pe o altfel de legitimitate. Pentru realizarea acestor aspecte, imaginarul social presupune ideologicul, cape o modalitate a sa de fiintare.

in fine, vom sublinia faptul cli, in producerea semnificatiilor pe care grupurile · sociale le atribuie mediului fizic ~i sociocultural, imaginarul se reglise~te ~i · opereazli in cadrul fiecliruia dintre cele trei aspecte ale simbolicului: sistemul simbolic propriu grupului, nivelul simbolic ~i functia simbolicli a grupului.

Ca orice sistem, sistemul simbolic al grupului constituie un ansamblu de elemente, structurate de o logicli intemli sustinutli de optiunile ideologice, religioase, politice etc. Acest sistem care da sens realitatii este materializat prin instante cum ar fi: institutiile, valorile, ideologiile - ca plifli vizibile ale universului simbolic. Alte elemente simbolice ordoneazli societlitile ~i grupurile ' sociale intr-o maniera 'mai putin vizibila, dar nu mai putin importantli; cum ar fi regulile mariajului - ce constituie fundamentul parentalitlilii ~i, implicit, al societlilii (Cl. Levi-Strauss, 1949) - sau limba, care orienteazli modul de a giindi al subiectilor, determinism subtil care transpare in invlitarea unei limbi strliine.

Faptul · cli grupul fumizeazli un cadru simbolic este de mult timp recunoscut. . lmpactul anumitor procese de constructie imaginarli a fost (implicit) studiat experimental in cadrul cercetlirilor ~coliide la Geneva asupra apartenentei categoriale sau al studiilor asupra fenomenului de ancorare a reprezentlirilor sociale.

Cum . se realizeazli · articularea individ-grup? in cuvintele sau actele subiectului. i~i aflli sursa ~i simbolismul de la nivelul grupului. Functia acestor cuvinte este de a crea un sens nu doar pentru subiect, ci ~i pentru intregul grup. Dar nu orice cuvant are o functie simbolica la nivel grupal. Pentru ca acest lucru sa se producli, este nevoie ca acesta sa fie rostit intr-un anumit context grupal, sli fie adresat membrilor grupului · ~i sli aiba o valoare de adevlir. Nu toate cuvintele au aceea~i foqli simbolicli, raportul lor cu adevlirata istorie a grupului fiind esential.

26

. i

Nivelul simbolic al grupului corespunde gradului de simbolizare existent in grup. Astfef; paradigma grupului minimal a lui Tajfel, care operationalizeazli nivelul simbolic minim dintr-un grup, arata ca pot exista mai multe niveluri de simbolizare. Sectele religioase, de exemplu, relevli un anumit mod de functionare a imaginarului care nu merge in direcfia reinnoirii imaginarului social - in scopul unei productii simbolice armonioase a prezentului, in acord cu ceea ce 1-a precedat -, ci in sensul sustragerii convertitilor din institutia socialli ~i din structurile pe care acesta le autorizeazli. Nivelurile simbolizlirii sunt mai u~or reperabile prin intermediul efectelor pe care acestea le produc. in exemplul de mai sus, violenta ~i recursul la substitutele legii constituie indiciile unui ,,e~ec simbolic". Analiza dificultlitilor ~i obstacolelor care intervin in cadrul procesului de simbolizare (a surselor de eroare, efectelor ~i tendintelor subiective etc.) constituie modalitliti de apropiere de studiul nivelurilor simbolizlirii.

Func/ia simbolicii a grupului desemneazli actiunea grupului asupra subiectilor. Ea se realizeazli la nivelul reprezentarii - grupul aduce noi semnificatii, modalitliti de a gandi - ~i al articullirii mecanismelor identitare, de identificare ~i diferentiere. in exemplul unei secte religioase, putem presupune faptul ca membrii ei au o identitate putemic polarizatli, tradusli prin clivaje adanci intre identificare pozitivli cu secta ~i diferentierea negativli in raport cu alte grupuri.

Este greu sli admitem ca ceea ce face subiectul singular poartli marca socialului. Este ~i mai dificil de acceptat faptul ca grupul poate determina structura insa~i a membrilor slii. Individualismul culturilor occidentale este profund afectat de ideea ca grupul poate avea un impact amt de intim asupra subiectului. A~a cum copilul este psihic influentat de dorintele plirintilor slii, grupul social, mai larg decat familia; ~i imaginarul grupal determina psihic subiectul la fel de profund, chiar dacli articulatiile grup-subiect rliman foarte greu reperabile. Pentru a ilustra rezistentele epistemologice care au friinat aceastli elaborare conceptualli, D Anzieu ~i J-Y. Martin ( 1968) notau (pomind de la ideile parintelui psihanalizei) ca narcisismul fiintei umane ridica obstacolul eel mai putemic in fafa cunoa~terii umane. Astronomia, biologia, psihanaliza nu s-ar fi putut constitui in ~tiinte decat dupli depa~irea credintelor comune potrivit clirora: ,,Plimantul este centrul universului'', ,,Omul este regele animalelor" sau ,,Eul con~tient este centrul personalitlitii". Conceperea faptului ca subiectul poate fi psihic determinat de grup diminueazli rezistenta epistemologicli de acest tip, afirmand prevalenta legliturii sociale · asupra liberului arbitru.

27

* in · concluzie, vom spune ca imaginarul social apare in intervalul creat intre

realitatea traita ~i cea extema ca un palier secund, ca o ,,alta scena", prin intermediul careia o colectivitate se define~te pe sine in raport cu altii, i~i

percepe fragmentele inteme, institutiile ~i puterea, i~i proiecteaza aspiratiile ~i idealul de viata, ce vor exercita o forta regulatoare ~i directionala asupra conduitelor colectivitatii. Imaginarul social este, concomitent, o piesa efectiva ~i eficienta a dispozitivului de control al · vietii sociale ~i o forta importanta a actiunilor sociale. Perspectiva esentialmente psihosociala propusa mai sus trebuie insa completata cu analiza demersurile altor cercetatori, din domenii mai mult sau putin apropiate.

1.2. ALTE PERSPECTIVE IN DEFINIREA IMAGINARULUI

Imaginarul a fost abordat de numeroase orientari ale unor discipline diferite, ce au ajuns la rezultate ~i concluzii mai mult sau mai putin apropiate. Pentru ilustrarea specificitatii unor puncte de vedere, ne vom organiza in continuare discursul analizand, pe rand, fiecare perspectiva, pentru a vedea ce tratare a capatat in cadrul ei problematica imaginarului in general, a celui social in particular, cum a evoluat aceasta ~i cu ce rezultate valoroase sau cu ce ltpsuri s-a soldat.

1.2.1. Perspectivafilosoficii. Este prima asupra careia ne oprim, deoarece ea include cele mai vechi preocupari legate de precizarea rolului jucat de imagine ~i imaginatie· in cadrul psihicului uman. Acestui aspect i se adauga faptul ca termenul de imaginar a fost lansat ~i consacrat initial tot in cadrul filosofiei, prin opera lui J.P. Sartre.

Pe ,,taram" filosofic s-a considerat ca imaginarul trimite catre o problematica gnoseologica, aceea a raportului subiect-obiect, care pune problema reprezentariL Puniindu-~i problema modurilor consacrate de abordare a acestui subiect, Radu Toma (1977, pp.5-6) considera ca putem vorbi de doua paradigme in care acestea s-ar inscrie: cea parmenidiana ~i cea heraclitiana. Compararea lor a dus la concluzia ca matricea heraclitiana este singura care. indica imaginarul drept obiect de studiu posibil al unei teorii. De fapt, ea contine paradigma parmenidiana ca moment al ei.

28

Parmenide considera ca numai fiinta este, ca universul de discurs ~i

universul obiectiv trebuie puse sub semnul identitatii; el ajunge astfel la un panlogism abstract care nu lasa loc mi~carii, devenirii sau imaginarului. Adevarul este de partea intelectului, aparenta, visul, ,,halucinatia colectiva" de partea simturilor. in ciuda unor aparente, Platon a continuat aceasta paradigma. Lumea fiind vazuta etajat ~i intre nivele existand relatii mimetice, inseamna ca reflectarea apare ca o repetitie (a Ideilor). ,,Comunicarea intre nivele se face in sens unic (ldei - lucruri - logos - dianoia etc.) fiind insotita de o pierdere de adeviir ~i existenfii, ceea ce inseamna ca, adevarul ~i existenta elementelor unui nivel stau intr-un raport invers proportional cu distanta care separa respectivul nivel de eel al Ideilor ~i ca va exista cu adevarat doar elementul aflat la o distanta zero de prototip" (R. Toma, 1977, p.7).

La riindul sau, Kant, de~i a distins imaginatia reproductiva de cea creatoare, a aratat ca aceasta din urma este o asociatie de reprezentari prin aplicarea categoriilor intelectului la diversul senzatiei; este intelectul fn act, dar fntr-un fel oarecum degradat. Imaginatia ar fi o ,,facultate sufleteasca" sintetizatoare, existenta intre sensibilitate ~i intelect.

Paradigma heraclitiana - in care se inscrie ~i opera lui Hegel, .ce reprezinta o dezvoltare a acestei matrici - consta, in esenta sa, in afirmarea faptului ca realul e inviiluit de un nimb de imaginar, iar imaginarul e inviiluit de un nimb de real. Functia imaginanta ~i cea realizanta sunt deci solidare ~i in egala masura necesare gandirii. Subiectul ganditor va putea spune ca ,,ceva" este ~i nu este, ca ,,ceva" este ~i realitate ~i imaginar. Conjunctia pune in evidenta tocmai posibilitatea existen/ei imaginarului in egala masura cu realitatea.

in cadrul paradigmei heraclitiene, doua discursuri relativ recente, ce au drept obiect de studiu imaginarul, atrag. in mod deosebit atentia: discursul lui Sartre ~i eel al lui Bachelard. J.P. Sartre are meritul de a fi condamnat teoria clasica a imaginii rniniatura ~i doctrina bergsoniana a imaginii-amintire (in L 'imagination) ~i de a fi descris functionarea specifica a imaginatiei, pe care o deosebe~te de comportamentul perceptiv sau mnezic (in L'imaginaire). in aceasta a doua lucrare, publicata pentru prima data in 1940, pe masura ce capitolele progreseaza, asistam - de fapt - la o vcilatilizare treptata a rolului imaginarului ~i imaginatiei in viata psihica, ajungiindu-se in final la o totala devalorizare a imaginarului. in L 'imaginaire ( 1971) Sartre analizeaza con~tiinta imaginii (sau reprezentarii) ~i subliniaza ca prima ~i cea mai importanta ;caracteristica a imaginii e apeea de a fi o con~tiinta. A doua caracteristica a imaginii implica faptul .,ca obiectul reprezentat ne este dat

29

imediat ~i in intregime; in timp ce cunoa~terea perceptiva se formeaza incet, prin aproximare ~i luari succesive de contact. De aici, concluzia falsa ca reprezentarea nu ne invata nimic, fiind doar o ,,quasi-observatie". A treia caracteristica desprinsa, con~tiinta imaginativa, i~i pune obiectul ca un neant, de unde spontaneitatea imaginatiei. lmaginea devine astfel o ,,umbra" a obiectului, iar imaginarul o ,,cunoa~tere dezamagita". Analiza imaginarului ar conduce la un fol de nirvana intelectuala, la o vacuitate absoluta a co~tiintei. De~i putem fi de acord cu unele afirmatii sartriene asupra imaginarului, precum: ,,imaginarul este libertatea pe care mi-o iau de a ma raporta la lume in a~a fel incat ea sa-mi apara ca intuitiv absenta, absenta ce nu e de gandit nici ca un a Jost, nici ca un va fl, nu e nici memorie, nici predictie; el e reversul exact al situatiei concrete in care ma aflu; imaginarul reprezinta in fiecare secunda sensul implicit al realului" (J.P. Sartre, 1971, pp.348-360), nu vom putea accepta concluzia sa ca imaginarul ar fi un supliment degradat ~i degradant al con~tiintei, o innamolire a gandirii pure incalitatile substantiale ale lucrurilor.

Gilbert Durand (1998) sesiza, in mod remarcabil, ca Gustav Bachelard i~i intemeiaza conceptia generala despre simbolismul imaginar pe doua predictii: imaginatia e dinamism organizator ~i acest dinamism organizator e factor de omogenitate in reprezentare. Aceasta inseamna ca, imaginatia a constituit pentru Bachelard o putere majora a naturii umane. L'homme est un etre a imaginer scria filosoful francez. Chiar daca nu ne ofera un sistem rational coerent, lucrarile lui G. Bachelard trimit spre o atitudine non-devalorizatoare a imaginii ~i imaginarului. ,,in general, imaginarul este relevat ca un model, ca un mod de abordare a celor ce sunt ~i de promovare a lor intr-o demnitate noua a existarii. Obiectele celebrate; obiecte ,,inepuizabile" (Rilke), devin centre cosmice prin care se propaga cai de univers. 0 simpla imagine este un revelator de lume", nota V. Tonoiu (1986, p.87).

in L 'air et /es songes (1943), Bachelard arata ca imaginatia nu este facultatea de a forma imagini, ci mai degraba, aceea de a deforma imaginile furnizate de perceptie; ea este facultatea prin care ne eliberam de imaginile primare (apud V. Tonoiu, 1986). in ciuda acestei afirmafii, care ne poate contraria, indirect, se poate deduce ca imaginarul este complementar funcfiei realizante a cunoa§terii.

1.2.2. Perspectiva antropologicii. Llicrarea lui G. Durand, Structurile antropologice ale imaginarului, asupra careia ne vom opri in continuare, ni se pare a fi cea mai importanta contributie ·la studiul imaginarului din perspectiva

30

antropologica ~i poate eel mai semnificativ ~i mai pertinent mod de punere a problemei . din afara cercetarilor de psihologie sociala. in prefata celei de-a unsprezecea editii a lucrarii, autorul nota: ,,dupa treizeci de ani de utilizari euristice, cartea noastra se considera inca un bun repertoriu al «marilor

. imagini» care lumineaza imaginarul uman semper et ubique" (1998, p.8). Departe de a fi imaginatia epifenomenala, la care il reducea psihologia

clasica, imaginarul este definit ca ansamblul imaginilor ~i al relatiilor dintre acestea - ce constituie capitalul gandit al Jui homo sapiens, la care se raliaza toate procedurile giindirii umane. El este norma supremii, fatli de care fluctuatia progresului ~tiintific apare ca un fenomen anodin ~i lipsit de semnificatie. Imaginarul apare, apreciaza G. Durand (1998, p.19), ca rascrucea antropologica care ,,ingaduie luminarea unui demers al unei ~tiinte umane prin cutare alt demers al altei ~tiinte . . . Pentru a vorbi cu competenta de Imaginar nu trebuie sa t~ increzi in ingustimile sau capriciile propriei imaginatii, ci sa posezi un repertoriu aproape exhaustiv al Imaginarului normal ~i patologic in toate straturile culturale pe care ni le propun istoria, mitologiile, etnologia, lingvistica ~i literaturile". Altminteri, cerc:,etatorul nu poate ie~i din complexul cultural loc~l. din normele ~i valorile stric~ localizate spatial ~i/sau temporal.

Rezultand dintr-un neincetat schimb 9,are exista intre pulsiunile 'subiective ~i somatiile obiective ce emana din mediul cosmic ~i social, putem pleca in descrierea imaginarului fie de la natura psihologica a individului sau grupului social, fie de la cultura ~i realitatea obiectiva. Durand prefera ca punct de plecare semantismul bio-psihic. Gesturile dominante (reflexele neconditionate) sunt acelea~i pentru toti membrii speciei umane, pentru ca izvorasc din acel~i tip de structurare a materiei. Aceasta inseamna ca semnele se dispun in halou in jurul fiecarui gest, formand adevarate universalia simbolice. Autorul a avut drept obiectiv - deopotriva, dificil ~i riscant - demonstrarea ideii universalitatii ~i atipicalitatii simbolurilor ~i a arhetipurilor analizate.

Functionarea imaginarului este descrisa de Gilbert Durand prin analiza unui numar de imagini esentiale ale omenirii, structurate in doua regimuri: dium ~i noctum, in scopul constituirii unui ,,Muzeu al imaginilor" sau al unei arhetipologii generale. Substantivul ,,structura" trebuie inteles ca impliciind un ,,dinamism transformator" apt sa modifice domeniul imaginarului insu~i (spre deosebire de substantivul ,,forma", care desemneaza ,,imobilitate", ,,oprire'', ,,abstractie intepenita"). Antropologul francez arata ca orice societate cunoa~te nu numai un singur regim al imaginarului, ci doua: unul opresiv, care contamineaza toate sectoarele mentale, supradeterminiind la maximum

31

imaginile ~i simbolurile vehiculate, ~i celalalt .· care, schitand o revoltli, o opozitie ·dialectica, suscitli simbolurile antagoniste. in final, autorul recunoa~te ca gesturile. ~i istoria ( cultura) produc un imaginarreal, pe care matricea semiotica il·scindeazli in imaginar ~i real.

Teza generalli avansatli de Durand este aceea a existentei, in spatele oricliror filiere explicative ~tiintifice, a unor constante formative ~i informative absolut eterogene, ireductibile, recurente de-a pururi in raport cu ,,diferentele" de timp, de momentele istorice sau existentiale, de climatele culturale. in acest sens, Durand ( 1998, p.16) aprecia ca: Jn spatele formelor structurate, care sunt ni~te structuri seclituite sau epuizate, transpar fundamental structurile profunde care sunt, a~a cum Bachelard sau Jung ~tiau deja, ni~te arhetipuri dinamice, ni~te «subiecte» creatoare". Existli ,,o natura a Sapiens-ului, flicuta nu din formalitati goale, ci din dorinte multiple bine determinate, ~i care i~i are propriul cuvant de spus in dialogul patetic cu necesitatile obiective, entropiile timpului §i· ale mortii" (G. Durand, 1998, p.10).

in capitolul Elemente pentru o fantasticii transcendentalii, Durand (1998, p:l I) - insufletit de mitul mesianic al unui umanism planetar - a considerat orgolios ca arhetipologia sa generala aproximeaza ,,cunoa~terea totala sau gnoza", · dezbarate de colonialismul spiritual ~i vointa de anexare a pozitivismului ~tiintific actual.

Cert este faptul ca, in ~tiinta contemporana, apar numeroase consonante cu intuitiile/ideile lui G. Durand. N. Chomsky confirma ideea foqelor axiomatice ale imaginarului atunci cand afirma existenta unei structuri dinamice in proiectarea generala a frazelor, a gramaticii generationale ~i a unei infrastructuri creationale a limbajului. Ideea bazinelor semantice este confirmatli astlizi in bio-genetica (Waddington sau Sheldrake), matematica (R. Thom) sau prin notiunile euristice a lui F. Braudel, cum sunt cele de ,,durata lunga" sau ,,economie/lume". De asemenea, notiunea de themata, lansata de fizicianul Gerald Holton, sustine teza generalli formulatli de Durand (mai sus mentiona'ui), fiind inruditli cu notiunea de ,,schema imaginar~". Themata caracterizeaza ideile-forta consenuiate de memoria colectiva, futeriorul sau profunzimea unei culturi date, care alimenteaza un climat de imaginatie propriu unui moment sau unei individualitati ~tiintifice.

1.2.3. Perspectiva sociologicii ~i etnologicii. Traditia iconoclasta din cadrul filosofiei europene, care a privit imaginatia din unghiul aprehensiuriii alienante a lumii, a lasat urme 'adanci in modul in care cercetarea sociologicli a abordat

32

problematiea imaginarului, sustin J.-B. Renard ~i P. Tacussel (1994). K. Marx a fost cu siguranta primul teoretician al societatii care a studiat

eficacitatea simbolicului in cadrul raporturilor sociale. Prizonierul criticii pe care a flicut-o economiei politice anterioare, Marx a privit imaginea ~i simbolul ca pe ni~te elemente active ale alienarii economice ~i a efectelor acesteia asupra con~tiintei. Simbolul a fost definit ca sernnul con~tientizat al valorii de schimb, iar imaginea simbolica ca fiind la originea unei dominatii mentale care se exercita prin intermediul efectelor, a iluziilor produse de reprezentlirile colective.

Pentru E. Durkheim, societatea se autoconstruie~te din interiorul sau. Sociologul a recunoscut autonomia relativa a reprezentarilor colective care circula in viata sociala, tesand textura imaginarului social ~i a con~tiintei colective. Imaginarul era definit prin intreaga lume a sentimentelor, ideilor, imaginilor care, odatli nascute, se supun propriilor legi. Acestea se solicita, fuzioneaza, se segmenteaza ~i prolifereaza flira ca toate aceste combinatii sa fie direct comandate ~i reclamate de starea realitlitii subiacente. Intr-o lucrare anterioara, Durkheim indicase ca ideile sunt realitati, forte pe care reprezentlirile colective le transmit cu eficacitate sociala reprezentarilor individuale. De aici concluzia sa, insu~ita ~i de M. Mauss, potrivit careia reprezentlirile colective impartli~ite la nivelul societlitii functioneaza prin opozitie cu cele individuale. ·

Emile Durkheim ~i Marcel Mauss s-au preocupat in mod deosebit de corelatia existenta intre structurile sociale ~i sistemele de reprezentari. in marea majoritate a cazurilor, in reprezentarile colective nu este vorba de o repetare unica a unui fapt sau obiect unic, ci de o reprezentare aleasa mai mult sau mai putin arbitrar pentru a sernnifica alte reprezentliri ~i pentru a ghida comportamentul colectivitlitii. Reprezentlirile colective exprima intotdeauna, intr-un anumit grad, starea grupului social: ele traduc structura actuala ~i

maniera in care acestea reactioneaza in fata unui eveniment sau altul, in fata unui pericol extern sau al tensiunilor interne. Daca intre reprezentlirile unei persoane ~i comportamentul ei nu exista in mod obligatoriu o relatie liniara, distanta reprezentare-comportament in cadrul grupului ar putea fi mult mai mica.

Lucrlirile lui M. Halbwachs asupra memoriei colective, a conservarii reprezentlirilor unui trecut comun intregii colectivitatii, ca ~i influenta memoriei colective asupra conduitei colectivitlitii sunt de inspiratie durkheimista. De~i Halbwachs nu a insistat asupra functiei de identificare a

33

ip.dividului cu grupul, ·care exerseaza amintirile colective, el a subliniat putemic, in schimb, a~a cum remarca J. Stoetzel (1963), caracterul norm11.tiv al memoriei sociale: fiecare amintire colectiva este pentru grup un model, un exemplu, o invatatura (S. Chelcea, 1998, p.113). Qr, ,,gestionarea" memoriei sociale ~i organizarea timpului colectiv pe plan simbolic sunt asigurate de imaginarul social.

0 atentie asemanatoare acordata reprezentarilor sociale este ~i punctul de plecare al primelor studii ale lui G. Sorel. El constatase ca oamenii care participa la marile mi~cliri sociale i~i reprezinta actiunile lor viitoare sub forma imaginilor luptei asigurand triumful cauzei lor. Sociologul a denumit aceste constructii, a caror cunoa~tere este atat de importanta pentru istorici, mituri. Inspirandu-se din lucrarile lui H. Bergs~n, Sorel a sperat sa surprinda con~tiinta creatoare prin intermediul studiului acestor mituri, ca ~i ruptura fundamentala asociata lor in experienta istorica ~i sociala.

Un alt mare sociolog de la inceputul secolului, Max Weber, sesizase ca viata socialii este producatoare atat a valorilor ~i normelor unei colectivitati, cat ~i a sistemului de reprezentari prin care acestea sunt fixate ~i traduse. Altfel spus, raporturile sociale nu se reduc la componentele lor fizice ~i materiale. Raporturile politice - de exemplu - nu se reduc la raporturile de forta ~i putere. Cele trei tipuri de dominatie politica distinse de Weber: puterea traditionala, charismatica ~i birocratica se realizeaza prin intermediul diferitelor sisteme de reprezentari colective, pe care se fondeaza legitimitatea puterilor respective. Aceste sisteme ale imaginarului social regleaza eficient atitudinile ~i

comportamentele de ascultare ~i supunere. M. Weber sesizase faptul ca ,,greutatea" reprezentarilor ~i simbolurilor puse in actiune variaza de la un tip de putere la altul. in Etica protestantii # spiritul capitalismului (1993), Weber afinnase ca exista o afinitate intre religie ~i arta, constand in opunerea foqei transcendentale intelectualismului rational care guvemeaza destinul odiseei occidentale. Autorul considera ca registrul reprezentarilor colective ~i al imaginarului social participa - in urma dezvoltarii ~tiintei ~i a transformarii credintelor - la procesul ineluctabil al ,,desacralizarii lumii", conform unei expresii ·imprumutate de la Shiller. Este vorba despre mersul spre egalizarea conditiilor sociale, putemic subliniat ~i de A. de Tocqueville.

Daca aportul lui E. Durkheim la analiza imaginarului social a constat in accentuarea corelatiei structurilor sociale cu reprezentarile colective ~i a coeziunii sociale asigurata de acestea, in cadrul contributiei lui M. Weber, accentul cade pe problematica functiilorc care revin imaginarului in productia

34

de sens, pe care indivizii ~i colectivitatile il dau, in mod necesar, actiunilor lor (P. Ansart, 1977).

De~i nu exista o teorie . propriu-zisa a imaginarului in nici una dintre lucrarile sale - ca de altfel nici in lucrarile autorilor anterior mentionati -, la G. Simmel se remarcii luarea in considerare a proceselor imaginante . ale con~tiintei individuale ~i/sau colective, in aproape toate operele sale. in Filosofia bani/or, G. Simmel arata ca valoarea nu este o proprietate obiectiva a lucrurilor. in general, notiunea de realitate este o categorie metafizi.ca, o reprezentare ideala; pe plan psihologic ea are o origine subiectiva, deoarece este inseparabila de dorinta. Interogandu-se cu privire la comportamentul avarului, Simmel sesizase ca satisfactia lui se apropie de placerea estetica; ea se hrane~te din potentialitatea pura, tot a~a cum artistul se hrane~te din aparent. Lumea ambilor este imaginarul. Indiferent daca vorbe~te de societate, de cultura populara sau culta, Simmel insista asupra pregnantei reprezentarilor colective ~i pe dimensiunea estetica a formelor sociale. Poetica socialului inscrisa in viata cotidiana face din acest autor un precursor al sociologilor contemporani ai imaginarului social, precum: M. Maffesoli, P. Sansot ~i A Medam.

Alaturi de Tylor ~i Fraser, E. Durkheim este considerat de C. Levi-Strauss (1970) unul dintre intemeietorii etnologiei religioase. Aceasta a cunoscut un avant putemic in jurul anilor '50, intrucat antropologia parea sa se fi deta~at treptat de studiul faptelor religioase. De~i nu erau psihologi de profesie, intemeietorii etnologiei religioase au avut meritul de a fi inteles ca problemele acestei discipline tin ~i de o psihologie ,,intelectualista", explicatiile ante.rioare ale acestora fiind, de regula, reduse la sentimente informe ~i inefabile. C. Levi­Strauss sesiza ca, dintre toate capitolele etnologiei religioase, mitologia a avut eel mai mult de suferit de pe urma acestei situatii - mitul fiind, prin excelenta; una dintre structurile imaginarului social.

E. Durkheim a ajuns la o ,,escamotare" a miticului in favoarea logicii ~i a matematicii calitative atunci cand afirma ca: ,,aceea~i logica actioneaza in giindirea mitica ~i in gandirea ~tiintifica" ~i ca ,,omul a gandit intotdeauna la fel de bine" (C. Levi-Strauss, 1970, p.255). Totu~i, el pare sa fi ignorat faptul ca omul, ,,daca a avut intotdeauna un cap bine constituit - cum spunea G. Durand (1998, p.446) - n-a fost intotdeauna mobilat in acela~i fel ~i, pana la urma, modul in care e mobilata mintea influenteaza asupra agerimii mi.ntii". Este adevarat faptul ca, in raport cu simb,olismul obiectului ritual, mitul. se constituie pe linia unei rationalizari. Romulus Vulcanescu nuanta ideea,

35

aratiind ca mitul este un elaborat al giindirii mitice, care cunoa~te diferite grade de logicitate (1985, p.18).

Se poate pune problema felului in care mitul propriu-zis - adica povestirea care legitimeaza o credinta religioasa, · magica, basmul sau legenda - anexeaza in treacat evenimentele istorice. Contrar credintei evhemerismului ( doctrina potrivit careia zeii pagiinismului sunt personaje umane divinizate dupa moartea lor), nu documentul istoric e eel care provoaca mitul, ci structurile mitice sunt cele care capteaza ~i informeaza documentul (A.H. Krappe, 1952). Dintre structurile imaginarului social, mitul pare sa ffo eel mai pufin influentat de ,,presiunea" istorica, evenimentiala.

Etnologia a pus in evidenta faptul ca orice cultura trebuie considerata ca un ansamblu de sisteme simbolice, exprimiind aspecte ale realitatii fizice ~i

sociale, ca ~i relatia dintre ele. Aceste ansambluri de sisteme simbolice, in care imaginarul social se investe~te, gliseaza mtre cele doua realitafi.

l.2.4. Perspectiva istoriei mentalitiifilor ~i a /iteraturii comparate. Fondatorii Scolii Analelor au lansat conceptul ,,istoriei globale" prin opozitie cu o istorie aparent unitara, ce se limita la studiul politicii ~i al statului natiune. Noul concept a contribuit la deschiderea istoriei spre cele mai diverse aspecte ale realitatii sociale, ca ~i spre ~tiintele umane. S-a fiicut distinctie intre durata lungii (care se scurge pe intervale mari, de secole ), istoria conjuncturilor (care se desfii~oara de~a lungul deceniilor) ~i durata scurtii, a evenimentului (F. Braudel, 1989). Cum se spune adesea, ,,totul devenise istorie". Reprezentantii istoriei · mentalitatilor ~i-au pus atunci intrebari noi privind structurile ~i

functiile reprezentarilor colective in situatii istorice determinate, privind manierele colective de a giindi, simti ~i imagina.

Jacques Le Goff (1991) define~te imaginarul social, devenit obiect de studiu privilegia:t al noii istorii, cu ajutorul a trei termeni de referinta. Primul se refera la concepte: e vorba de notiunile de reprezentare, simbolic ~i ideologic. Am · vazut deja, ca imaginarul intra - dupa istoricul francez - in sfera reprezentarii pe care o depa~e~te prin imaginatie. La riindul sau, simbolul poate Capata valente fantastice. lmaginarul opereaza cu simbolurile, dar nu toate intra in sfera sa. Ideologicul prezinta o oarecare inrudire cu imaginarul deoarece el actioneaza cu foqa asupra realului, constriins sa intre intr-un cadru conceptual preconceput. Relatia imaginarului cu aceste trei concepte nu este exhaustiv analizata, ci mai mult surprinsa ~i sugerata metaforic.

Al doilea termen de referinta in definirea imaginarului cuprinde

36

documentele istorice, operele literare ~i artistice. Documentele, ca ~i operele artistice, contin o doza de imaginar. ,,Chiar ~i eel mai prozaic dintre hrisoave -scrie istoricul francez - poate fi comentat din punctul de vedere al formei sau al continutului, in termenii imaginarului. Pergamentul, cemeala, scrisul, pecetile etc. constituie nu numai o reprezentare ci ~i un mod de imaginare a culturii, a administratiei, a puterii ... Imaginarul din scris difera de eel din vorbire, dintr-un monument sau dintr-o imagine" (J. Le Goff , 1991, p.8). Dificultatea analizei operelor literare ~i artistice rezulta din faptul ca ele vehiculeaza.forme ~i teme venite dintr-UI1 trecut, care nu este neaparat eel al con~tiintei colective. Operele artistice pi;ln in circulatie coduri mai mult sau mai putin independente de mediul lor temporal (Al. Dutu, 1982, p.73).

Al treilea domeniu de referinta sugerat de conceptul de imaginar este eel al ,,adevaratelor imagini concrete'', spre deosebire de reprezentarile ~i ideologiile adesea pur intelectuale. Aceste imagini fac obiectul de studiu al iconografiei ~i, mai recent, al iconologiei reprezentate de E. Panofsky ~i M. Schapiro. Cei doi au introdus analiza structurala ~i semiotica m studiul imaginilor, urmarind chiar ~i mtelegerea modului de functionare a imaginii in cadrul culturii, al societatii.

Imaginile care prezinta interes pentru istoric sunt imaginile colective sudate prin vicisitudinile istoriei; ele se formeaza, se schimba, se transforma, se exprima prin cuvinte ~i teme, sunt lasate mo~tenire prin traditie, se imprumuta de la o civilizatie la alta (J. Le Goff,1991, pp.12-13). De aici, concluzia ca istoria imaginarului ins~arnna aprofundarea istoriei con~tiintei colective. Imaginarul hriine§te spiritul §i fl fndeamnii pe om sii acfioneze. De altfel, reprezentantii istoriei mentalitatilor apreciaza ca o istorie fiira imaginar este o istorie mutilata.

Continuiind ideile Scolii Analelor, unii reprezentanti ai istoriei literaturii ~i ai literaturii comparate pomesc de la premisa ca elaborarea ~i receptarea operei artistice are un suport mental ce poate fi pus m evidenta prin studierea cadrului exprimarii culturale dintr-o societate. Al. Dutu (1982, p.165) afirrna ca cercetatorul cauta sa restabileasca relatiile dintre activitatile intelectuale dintr-un mediu cultural, pentru a observa ce activitati au prioritate, iar fu cadrul acestora ce imagini ~i · concepte domina. Fara aceasta analiza, compararea fenomenelor cuJturale din medii diverse ramiine la o prezentare mecanica a unor contacte. Istoria literara ~i literatura comparata nu pot sa nu realizeze analize asupra imaginarulu,i, de vreme ce el se ocupa de fictiune, de metafora, de reprezentarile mentale care alcatuiesc materia operei de arta. Exista

37

convingerea ca imaginarul se constituie in functie de o anumita atitudine fat! de imediat, de conjunctura §i de permanenfli.

1.2.5. Direcfii de cercetare a imaginarului social. Pornind de la aceste

perspective mentionate, tinand cont de lucrarile ~i preocuparile diferifilor autori invocati, la care adaugam, desigur, punctele de vedere ale unor psihologi sociali; constatam ca explorarea imaginarului social s-a dezvoltat in §apte mari directii. Acestea nu sunt nici exhaustive, nici exclusive unele fata de altele.

1. Imaginarul ~i viata cotidiana Abotdarile recente, sociologice, etnologice, cele ale istoriei mentalitatilor,

reabiliteaza rolul afectivitatii in viata sociala. Analiza cuprinde aspecte precum fascinatia pentru lucrurile diverse, frica ~i nelini~tile colective, afinitatile colective etc. (M. Maffesoli, 1988). Interesul pentru o psihologie a simtului comun, numita ~i cotidiana, pentru cuno~tintele naive, lipsite de precizie ~i subiective, de~i nu este de data recenta, poate fi considerat ca actual (A. Cosmovici, 1996). Psihanaliza a subliniat rolul primordial al incon~tientului ~i al intuitiei in dobiindirea cuno~tintelor specifice simtului comun. Mai recent, din perspectiva psihologiei sociale, S. ·Moscovici (1961, p.54) releva faptul ca indivizii, in viata lor cotidiana, nu sunt numai acele ma~ini pasive care se supun aparatelor, inregistreaza mesaje ~i reactioneaza la stimulii extemi. Dimpotriva, ei poseda o imaginatie proaspata ~i o dorinta de a da sens societatii ~i universului care le apaqin. ,,Teoria echilibrului", ,,teoria disonantei cognitive", teoriile atribuirii, cele privind reprezentlirile ~i stereotipurile sociale sunt doar cateva exemple ale orientarii cercetarii psihosociale asupra vietii cotidiene, ce au oferit sugestii utile psihologilor interesati de problematica imaginarului social. Psihologii sociali care au abordat efectiv acest aspect au, adeseori; o formatie psihanalitica: E. Enriquez (1967), C. Castoriadis (1'975), R. Kaes (1976, 1993), D. Anzieu (1981), F. Giust-Desprairies (1995).

2. Imaginea ~i imaginarul Etimologia comuna celor doua cuvinte trimite la un loc comun, care le

apropie. Odata cu aparitia ~i dezvoltarea teribila a fotografiei, a industriei filmului, a benzii desenate, a televiziunii ~i publicitatii · societatea contemporana a devenit ,,civilizatia itnaginii" (E. Fulchignoni, 1969). Sociologii ~i etnologii analizeaza, cu predilectie, cultura de masa exprirnata prin imagini, ce corespund diferitelor reprezentliri sociale, stereotipuri,

38

prototipuri sau arhetipuri ale unei colectivitati. Psihologii sociali sunt interesati de fenomenul reprezentarilor sociale, de

relatia reprezentare-practici sociale, de stabilitatea aparenta ~i schimb1irile reprezentarilor. Dar reprez_entarea in:-group-ului ~i out-group-ului, auto- ~i heteroreprezentarea etnica sunt tot mai frecvent analizate, intr-o serie de studii, ce pot fi incadrate intr-un domeniu in curs de constituire: eel al irnagologiei -care raspunde unora dintre problemele etnopsihologiei ~i psihologiei reprezentiirilor sociale. Aceasta directie incearca sa exploreze mecanismele sociale fundamentale implicate in construirea imaginii de sine ~i a celuilalt, colectiv. Printre aspectele particulare ale acestor preocupari sunt nevoia de distinctie, de precizare a identitatii, cautarea unui model ideal sau, din contra, a unui contramodel, teama de ceea ce este strain, necunoscut etc. in cadrul acestei directii de cercetare se constituie ~i demersul nostru.

Relatia reprezentarilor sociale cu imaginarul este sugerata in lucrarile lui S. Moscovici (1961, 1994), D. Jodelet (1984), ~i apare amplu prezentata in studiile unor autori precum: R. Kaes (1976, 1993), a lui D. Anzieu (1981) sau F. Giust-Desprairies (1995).

3. ~tiinta §i imaginarul Principalele sectoare ale §tiintei contemporane sunt investite cu un

imaginar inradacinat in temeri religioase sau mitologice: bomba atomica ~i Apocalipsa, cueerirea spatiului ~i Odiseea, manipularile genetice ~i Pygmalion, ordinatoarele, robotii §i Mitul lui Golem (A. Moles, 1988, p.16). Istoria §tiintei - sesiza G. Durand (1998) - desemneaza existenta unor convergente intre domeniile de avangarda ~i mistica traditionala, atunci cand releva credintele irationale, controversele ~i dihotomiile unor pozitii §tiintifice, erorile ~i chiar mistificiirile care sunt amalgamate in elaborarile teoretice ~i experimentale. in acest sens, Raymond Boudon (1997) considera ca spiritul critic reprezinta calitatea primordiala ce se a§teapta de la un om de ~tiinta. Dar orice carturar este tentat sa tradeze spiritul critic datorita costurilor cognitive ~i sociale ridicate la care ii expune exercitarea acestuia. ,,A~a se explica faptul ca majoritatea oamenilor de ~tiinta considera in mod natural paradigmele ~tiintifice dominante ca «normale» ~i nu le repun in discutie. Aceasta explica §i faptul ca cei mai multi arti§ti, istorici, sociologi sau economi~ti i§i impun sa se conformeze regulilor stilului artistic, ale paradigriJ.ei istorice, sociologi<;e sau economice dominante ( cand acestea exista) §i faptul ca ei mtiltiplica semnele identificarii lor cu respectiva paradigma" (R. Boudon, 1997, p.579). /

39

r'.l'

i: 11 1

f i

i!

I I

H .\1

De pe pozitiile psihologiei sociale au fost studiate reprezentiirile informaticii, circuitelor electrice, radioactivitatii: A.S. de Rosa (1995, p.263) considera ca tehnologia poate fi considerata un domeniu aparte al cercetarii reprezentarilor sociale, ~i enumera 1in numar impresionant de aufori care I-au abordat, cativa dintre ei fiind: Bensaid (1984), Gali ~i Nigro (1987), Schiele ~i Boucher (1989), Verges (1990). Dar poate eel mai bun exemplu 11 constituie S. Moscovfoi care,

11n lucrarea sa La psychanalyse, son image et son public

(1961 ), nu a flicut ,,o analiza a resurselor psihanalizei, ci o cercetare asupra raspandirii ideilor acesteia, a modului In care a penetrat In societatea franceza aceasta tema, a «imaginii» pe care o au diferitele categorii sociale despre aceasta", ~a cum mentiona A. Neculau (1996, pp.260-261). In fata unor ,,documente" ~tiintifice - scrie S. Moscovici (1964, p.42) - fiecare dintre noi, In calitate de ,,om obi~nuit" - in afara profesiei - rezuma, decupeaza ~i claseaza infotmatiile In acela~i univers, scopul nefiind ,,acela de a face sa lnainteze cunoa~terea, ci acela de «a fi la curent>>, de «a nu fi ignorant», in afara circuitultii colectiv". Or, Moscovici vorbe~te implicit de modul de ancorare a unei teorii ~tiintifice la nivelul imaginarului social.

4. Religia ~i imaginarul Studiul etnologic, sociologic, antropologic ~i istoric al imaginarului religios

ne dezvaluie lntreaga lui complexitate. Nu este vorba doar de analiza reprezentarilor taramului ,,de dincolo" de noi, a Paradisului sau Infemului, a unor forte supranaturale, ci ~i de luarea In considerare a altemantei dintre fazele de institutionalizare ecleziastica ~i cele de efervescenta mistica, manifestate prin mi~cari milenariste, ce impun schimbarea sociala radicala. Reflectiile asupra acestui raport, asupra transformarilor produse In credintele unor sectanti de contrazicerea unora dintre informatiile lor de referinta, I-au condus pe L. Festinger la elaborarea teoriei disonantei cognitive.

5. Zvonuri ~i legende contemporane In cadrul cercetarilor proceselor de deformare a mesajelor, sociologia ~i

antropologia imaginarului social au adaugat ~i studiul zvonurilor in vivo. Mai recent, ele se intereseaza de ,,legendele urbane" (V. Campion-Vincent, J.-B. Renard, 1992), de anecdotele continute de acestea, ce au alura faptului divers ~i o morala implicita. Prin structura lor narativa ~i prin motivele lor, acestea sunt ata~ate traditiei povestirilor ~i poeziei populare.

40

6. Mitul In istorie ~i ~tiinta Miturile fondatoare sau escatologice nu sunt nurnai apanajul societatilor

traditionale sau al religiilor. Natiunile, statele, mi~carile sociale ~i ideologiile -sustin sociologii, antropologii sau istoricii - se sedimenteaza pe soclul unor reprezentari mitice (J.-B. Renard ~i P.Tacussel, 1994).

7. Literatura si imaginarul Departe de a fi o simpla oglinda a socialului sau o suprastructura reflectiind

ideologia dominanta, literatura este un laborator al situatiilor pos~bile ~i al noilor reprezentari. A vangarda literara ~i artistica releva elemente ~i tendinte aflate Inca In stare de gestatie in viata sociala (J.-B. Renard ~i P.Tacussel, 1994).

Fara a fi singurele, aceste directii, desprinse din perspectivele analizate, ne permit sa afirmam ca exista o anumita continuitate lntre domeniile de studiu ale imaginarului social. Consideram, de asemenea, ca stabilirea acestor directii are o valoare euristica in raport cu cercetarea psihosociala, deoarece ii ofera sugestii privind aspectele insuficient studiate sau neexplorate inca.

1.3. ARHITECTONICA IMAGINARULUI SOCIAL

1.3 .1. Elementele construc/iei imaginare. Imaginarul social global include in constructia sa nurneroase elemente precurn: reprezentarile sociale ~i

simbolurile lingvistice care le insotesc,, trebuintele, aspiratiile ~i idealurile colective, credintele ~i fantasmele, diferjte atitudini mentale, stereotipuri ~i prejudecati, amalgamate in cele mai diverse modalitati, la riindul lor, subsumate diferitelor structuri imaginare.

Ne oprim mai intai asupra reprezentiirilor sociale, care au cunoscut, in ultimul timp, numeroase conceptualizari. S. Moscovici a caracterizat epoca noastra ca fiind, prin excelenta, era reprezentarilor sociale. Psihologii sociali admit in corpore faptul ca o reprezentare devine sociala in momentul in care este imparta~ita de membrii unei colectivitati. Ea define~te scopurile ~i

procedeele specifice ale acesteia, fiind rezultatul utmi proces de inductie sociala.

Reprezentarea socialli tine de cunoa~terea spontanli sau de gandirea naiva, prin opozitie cu gandirea ~tiintifica. E o cunoa~tere socialmente elaboratii ~i

41

r -

1,

. fmpiirtii~itii {D. Jodelet,1984, p.360). Reprezentiirile sociale sunt determinate -pe de o parte - de anumite continuturi (informatii, opinii, atitudini, imagini) raportate la activitatea practica; la evenimente economice sau social-politice. Pe de alta parte, ele au fost elaborate de subiectul aflat in raport cu alt subiect. Ele condenseazli istoria, raporturile sociale ~i prejudecatile, fiind tributare pozitiei sociale specifice ocupate de individ sau de o grupare de indivizi in cadrul unei societiiti complexe.

Orice reprezentare i~i extrage substanta atat din realitate cat ~i din ideal; fiind o pendulare intre acestea. Reprezentarea sociala are un caracter simbolic ~i prezinta proprietatea de a face ,,inter~anjabile sensibilul ~i ideea, perceptul ~i conceptul".

S. Moscovici (1976) a pus in evidenta doua procese majore care subliniaza modul in care socialul transforma o cunoa~tere in reprezentare sociala ~i modul in care aceasta transformli socialul. Aceste douli procese sunt: obiectivarea (care aratli · ca interventia socialului se traduce prin imbinarea ~i formarea cuno~tintelor relative la obiectul unei reprezentari) ~i ancorarea (ce prive~te inrlidlicinarea socialli a reprezentarilor ~i a obiectului lor). Procesul de ancorare articuleazli cele trei functii de baza ale reprezentarii sociale: 1. functia cognitivli, de integrare a noutatii; ·2. functia de interpretare a realitatii; 3. functia de orientare a conduitelor ~i raporturilor sociale.

Activitatea imaginara este influentatli ~i de fantasme, care reprezintli una din principalele surse ale imaginarului social. Pentru psihanali~ti fantasmek · sau ,,fanteziile" nu sunt altceva d~cat scenarii imaginare, constructii libere, spontane ~i adesea destul de complexe, cum ar fi reveriile sau visarea. In aceste scenarii, subiectul joaca un rol, activitatea sa imaginara putand constitui pentru el o modalitate de a-~i indeplini o dorinta. Ele reprezintii istoria pulsiunilor ~i afectelor subiectului. D. Anzieu (1981) descria fantasmele individuate ~i originare, considerand ca nu putem vorbi de ,,fantasme grupale" intrucat existii doar un fenomen de rezonanfii in jurul fantasmei, in care un singur membru al colectivitiitii este purtiitorul ei, ceilalti identificandu-se cu el.

Imaginarul social i~i exercita functiile sale de presiune ~i persuasiune, de orientare a conduitelor numai sustinut de sistemul de credinte al colectivitatii. La randul lor, credintele sunt imaginate ~i impuse de imaginar. Credinta reprezintli ,,ceva" adaugat produselor fanteziei care conferli ideilor mai multa greutate ~i influenta, le face sli aparli de mai mare insemnlitate, le intiplire~te in spirit (D. Hume, 1987, p.196). Functionarea credintei este vlizuta in legatura cu situatiile complexe care nu sunt ~i nici nu pot fi tratate in perimetrul strict al

42

~tiintei. Sistemele de credinte nu trebuie sa fie adevarate pentru a suscita adeziunea ~i pentru a induce comportamentele grupului sau ale colectivitatii. Ele sunt numite sisteme de. valori atunci cand sunt integrate in modalitiiti functionale cu caracter normativ.

Lipsita de orice suport ~tiintific ~i limitandu-se . la o fundamentare preponderent afectivli, credintele se transformli in stereotipuri ~i prejudecati, care pun in .evidentli o anumitii atitudine a colectivitiitii fata de realitate. Ca ~i prejudecatile, stereotipurile exprimli oi anumitli atitudine intelectualli a individului sau a colectivitiitii. Ele sunLpiirti componente ale sistemului de credinte. Ele se transmit ~i se preiau in cadrul comunicarii sociale.

· Intr-adevar, imaginarul se exprima prin intermediul unu'i cod sau a unor coduri culturale constituite. Imparta~im punctul de vedere al lui C. Castoriadis (1975, p.168), care considera ca individul inralne~te intotdeauna un limbaj constituit ~i, chiar daca el atribuie unei expresii sens personal, nu dispune de o libertate nelimitatli, ci trebuie neaparat sa se agate de ceva, care existli deja. Daca o semnificatie socialii trebuie sli-~i gaseasca un punct de sprijin in imaginarul individual, inseamnli ca institutiile nu pot sli nu menajeze posibilitatile individului de a gasi un sens personal in semnificatia social instituitli. Reprezentlirile sociale, credintele, prejudecatile, stereotipiile, ca ~i diferitele atitudini mentale .se exprimli intotdeauna prin intermediul limbajului. Vocabularul imaginarului social este, ·de . regulli, simplu, chiar primitiv, dar infrumusetat cu figuri de stil, care fac apel mai ales la afectivitatea colectivitiitii.

Organizarea timpului colectiv pe plan simbolic este asiguratli tot de imaginarul social. El construie~te o schema temporalli in care trecutul, prezentul ~i viitorul se coordoneaza furnizand actiunii prezente plenitudine semnificativa. ,,Doar pe plan abstract - scrie B. Baczko (1984, p.9) - memoria ~i sperantele colective se opun; in realitatea istorica adesea una o completeazli ~i alimenteaza pe cealalta. Numai in schemele simpliste utopia este intotdeauna subversivli, iar memoria colectiva intotdeauna conservatoare". Permitand revenirea asupra trecutului, memoria autorizeazli, in parte, repararea pe cale imaginarli a vitregiilor trecutului.

Imaginarul social cuprinde elemente manifeste necon~tientizate,

con~tientizate sau false con~tientizliri. Privit din perspectiva fieclirei stliri de con~tiinta, imaginarul social apare diferentiat: pentru con~tiinta socialli, el devine un suport al con~tiintei de sine ~i un elaborat intelectual; pentru subcon~tient, o transgresare ideoplastica a afectivitatii; pentru incon~tient, o

43

expresie paradoxala a unor structuri instinctuale (G. Durand, 1998), Nu este vorba doar de incon~tientul cultural ~i de memoria colectiva, ci ~i · de elementele ce provin de la subiect, din istoria sa personala. Psihanaliza a fost mereu preocupata sa lnteleaga ~i sa explice rolul proceselor incon~tiente in interactiunea dintre social ~i individual. S-a racut distinctie, astfel, intre doua fatete ale investirii ~i redistribuirii energiei psihice: una de natura subiectiva ~i alta de natura sociala. Aceasta permite intelegerea adeziunii in dubla ei dimensiune de imaginar individual ~i de imaginar social (F. Giust-Desprairies, 1995).

in cadrul imaginarului social, con~tientul se implica prin evocarea vointei, a aparentului ~i realizabilului, iar incon~tientul prin evocarea involuntarului, a ascunsului ~i posibilului. Dar, de~i sursele imaginarului social sunt in mare parte necon~tientizate, prin rezultatele productiei imaginare intram in sfera activitatii umane con~tiente.

1.3.2. Funcfiile imaginarului social. Gratie structurii sale complexe ~i a tesaturii sale simbolice imaginarul social intervine la mai multe niveluri ale vie/ii colectivitiifii, realiziind simultan mai multe June/ii fn raport cu agenfii sociali. Actiunea sa se realizeaza de-a lungul unor serii de opozitii care structureaza aspectele afective ale vietii colective reunite printr-o retea de semnificatii, la dimensiuni intelectuale precum: a legitima/a invalida, a justifica/a acuza, a asigura/a desecuriza, a include/a exclude - in raport cu colectivitatea (B. Baczko,1984, p.35).

Din ratiuni metodologice, vom realiza In continuare o prezentare a unora dintre functiile mai importante ale imaginarului social, pe care incercam sa le individualizam, sa le distingem unele in raport cu altele. Enumerarea noastra ramiine insa scheinatica deoarece, in realitate, aceste functii nu sunt niciodara izolate, ci striins intercorelate:

a. 0 prima functie a imaginarului social este cea cognitivii, prin care grupul social este inzestrat cu o schema colectivii de interpretare a experienfelor individuale, complexe ~i variate, de codiflcare a a~teptiirilor # speranfelor indivizilor. Aceasra schema colectiva este rezultatul unui proces de generalizare a pasiunilor comune, a fricii de moarte, a sperantei sau dorintei de a trai in siguranta. Experientele noi, dorintele, idealurile se compara prin raportare la ·· aceasta schema cognitiva. Caracterul comun al experientelor personale ~i similaritatea starilor afective traite de diferiti indivizi vor institui ratiunea, In lipsa careia viata sociala este de neconceput. Imaginarul social are

44

proprietatea de a vorbi oamenilor limba propriilor lor pasiuni, pentru a-i conduce sa traiasca dupa regulile impuse de ratiune. Puterea unificatoare a imaginarului social este asigurata de fuziunea adevarului cu normativul informatiilor, cu valorile. Schema colectiva de interpretare devine una valorizatoare, ea juciind rolul unei informatii de referinta.

b. Imaginarul social indepline~te ~i o functie identitarii, aceea de a asigura constituirea imaginii de sine ~i apiirarea ei. Imaginarul social indica indivizilor faptul ca apartin unei societati, careia ii precizeaza identitatea. Se constituie astfel autoimaginea colectivitatii prin comparatie ~i contrast cu heteroimaginile. Autoimaginea (autoetnoimaginea) presupune "comparatie, revenire la sine imbogatita prin imaginea de altul ~i prin elementele imaginii noastre din perspectiva altuia", afirma L. Iacob (1986, p.75). Orice imagine tine, de aceea, de o priza de con~tiinta. Heteroimaginile au o determinare temporala ~i spatiala, fiind totdeauna influentate de cadrul national, politic, economic, social sau cultural al unei colectivitati (L. Iacob, 1986).

Ciind o colectivitate se simte agresara din exterior, ea pune in functiune un intreg dispozitiv al imaginarului social inainte de a mobiliza energiile membrilor sai, de a le reuni ~i ghida actiunile. in mod asemanator, in perioadele de criza ale unei puteri, ciind identitatea ~i legitimitatea acesteia se ~ubreze~te, productia imaginarului se intensifica. in perioada premergatoare caderii dictaturii ceau~iste, ,,scena" imaginara oferita de autoritate a suferit de o sclidere a popularitatii ei. Puterea racea totul pentru a o revigora, eforturile ei fiind cu atilt mai mari, cu cat productia imaginara opusa altemativei oficiale era mai putemica.

c. in centrul imaginarului social stand problema identitatii sociale ~i cea a puterii, nu e de mirare faptul ca acesta a devenit instrumentul privilegiat al politicului. Desprindem, astfel, o a treia functie, cea normativii. Este vorba de functia de legitimare a puterii ~i a normelor impuse de e~ de organizare ~i reg/are a vie/ii sociale, a comportamentelor # practicilor, in raport cu o serie de norme ~i valori. Pe de o parte, normele sunt rezultatulactivitatii de proiectie imaginara, pe de alta parte, imaginarul social este depozitarul unora dintre normele sociale; el vegheazli la mentinerea ~i respectarea acestora. Este evident faptul ca viata sociala nu ar fi posibilli in afara interiorizarii ~i apropierii individuale a normelor sociale. Altfel, oamenii le-ar percepe ca ni~te constriingeri insuportabile ~i nu ar mai fi deloc motivati sa le urmeze. Aceasta apropiere este de ordin imaginar.

Inca Spinoza sesizase, in al sau Tratat politic, ca intreaga maiestrie a

45

politicii constli ill puterea de a-1 convinge pe individ cli traie~te dupa propriile sale dorinte, detenninandu-1 in acela~i timp sa actioneze in confonnitate cu normele societlitii. Or, cea mai buna metoda pe care factorul politic ar putea-o aborda este aceea prin care interiorizarea normelor sociale apare ca expresie a dorintelor individuate (M. Bertrand,:1983, p.138).

Imaginarul social este un vector de presiune in directia unui anumit conformism social. in regimurile totalitare, puterea instaleaza adesea ,,gardieni" ai imaginarului care vegheazli la mentinerea stabilitatii unor reprezentari colective, a idealurilor ~i simbolismului ordinii sociale. Ei sustin practic realizarea acestei functii a imaginarului. Ea poate fi interpretatli ~i in sensul presiunii pe care imaginarul social o exercitli asupra actiunilor colectivitafii, acesta putand deveni un factor real al schimbarii.

d. 0 functie esentiala a imaginarului social este cea fantasticii. Nu exista doar ,,adevlirurile obiective" produse de adaptarea oarba a individului sau grupului la realitate, ci ~i ,,adevarurile subiective", mai importante, adesea, pentru functionarea constitutiva a gandirii. ,,Adevlirul mitului, nota Gusdorf (apud G. Durand, 1998, p.396), e atestat de impresia globala de angajare pe care o produce in noi'', iar ,,o minciuna mai e oare o minciunli atunci cand poate ·fi calificatli drept vita/ii"? De 'aceea, functia fantastica nu mai trebuie inteleasa doar ca frauduloasli, supusa erorii ~i falsitatii.

Functia fantastica poate fi inteleasa ca fiind una de fecundare a realitii/ii, de fnnoire §i schimbare a ei. Imaginarul e provocat ,de insatisfactia momentului; de nevoia de depa~ire a acestui moment. El e expresia dorintelor, aspiratiilor ~i idealurilor colective, care depa~esc starea actuala a subiectului sau grupului, o foqa motrice a actiunii ~i schimblirii. Imaginarul social raspunde nevoii colectivitlitii de a progresa, nevoii de performanta mereu reinnoitli. Imaginatia creatoare, care se aflli in chiar miezul procesului imaginant, participa la intreaga activitate psihica, atat teoretica cat ~i practicli. Functia fantasticli participli la elaborarea con~tiintei teoretice, iar in practica joacli rolul unui auxiliar al actiunii.

Ea poate deveni eufemicii, mai evident in cazul ·imaginarului individual. Corespunzator acestei functii compensatorii, ce opereazli o idealizare a ceea ce omul traie~te printr-o deplasare imaginara, realitatea sociala perceputli ca fiind nepllicuta, jignitoare sau obscena, este ,,indulcitli" prin traducerea ei mentala in . simboluri acceptabile.

in fine, in anumite situatii eufemismul fantastic poate produce mascarea realitii/ii, reprezentlirile imaginare putand intra in conflict cu realitatea.

46

•

Refugiul afectiv imaginar ~i indeplirtarea progresiva de realitate poate sfiir~i in patologic sau in minciuni sociale de amploare.

e. Imaginarul social define ~i o functie simbolicii. Castoriadis (1975) afirma ca simbolismul este pentru imaginarul social ,,in acela~i timp opera ~i instrument". Imaginanil social este rezultatul unui proces de elaborare cognitiva ~i simbolica, ce opereaza cu . simboluri figurative ~i participa la realizarea altora noi.

f. Imaginarul social asigura organizarea # stiipanirea timpului colectiv pe plan simbolic (B. Baczko, 1984, p.35). El asigura fuziunea in creuzetul memoriei colective a amintirilor ~i reprezentlirilor unui trecut mai mult sau mai pufin indepiirtat. Imaginarul social intervine activ asupra memoriei colective, pentru care evenimentele conteaza adesea mai putin decat reprezentlirile carora le-au dat na~tere ~i de care s-au lasat inconjurate. Dar imaginarul social opereaza ~i mai putemic in producerea imaginilor despre viitor, inclusiv in proiectarea asupra acestuia a dorintelor ~i fantasmelor, sperantelor ~i viselor colective. Toate acestea in vederea confedrii unei plenitudini semnificative sau justificarii actiunilor prezente.

g. S. Freud ~i E. Breuer au atribuit limbajului o importanta considerabila, el devenind un ,,substitut al actului'', permitand subiectului sa se elibereze de starile afective legate de un eveniment neplacut, traumatizant. Un rol similar este atribuit de Freud si fantasmelor. 0 dorinta care nu .se poate indeplini in realitate se poate face la nivelul fantasmei, al reveriei, (M. Reuchlin, 1990, p.415). Vom putea spune deci ca realizarea imaginara indepline~te o functie catharttcii. Imaginarul social permite construirea ,,alt~i scene" ce asigura purificarea aparatului psihic colectiv de tensiunile provocate de evenimentele lumii reale.

1.3.3. Structuri ale imaginarului social. Imaginarul social ~i simbolurile pe care le vehiculeazli se pot incadra in sisteme complexe ~i compozite cum ar fi miturile, utopiile sau ideologiile, subsumate la riiJldul lor anumitor mentalitliti. Aceste structuri in care imaginarul se investe~te, se cristalizeazli la un moment dat, dau acestuia culori ~i nuante diferite. Desigur, structurile imaginarului social se suprapun paqial, interactioneazli, se completeaza ~i, in ultimli instanfa, se presupun reciproc.

a. Mitul este o realitate culturalli extrem de complexa ~i, probabil, structura primordiala a imaginarului social. Vorbim de mit atunci cand simbolurile se leaga unele de altele sub forma unei povestiri care legitimeazli credinte

47

F J 1 j :: 1

!' '.

religioase sau magice, legenda, basmul sau povestirea romiineasca. Mircea Eliade (1977) sustine ca mitul este ,,povestea unei faceri", a unei geneze care relateaza istoria sacra a unor fiinte supranattirale care au creat totul; de aceea exprima un ,,model exemplar al tuturor activitatilor omene~ti". El considera ca in societatile primitive mitul reliefeaza ~i codifica credintele, salvgardeaza principiile morale, garanteaza eficacitatea ceremoniilor rituale ~i ofera reguli practice de realizare a lor. ·

Mitologia continua sa fie o coordonata a unei culturi chiar ~i dupa depa~irea stadiului de ,,primitivitate". Exista ~i mituri ale societatilor modeme. Mitul modem este un mit politic definit ca discurs ce poveste~te o istorie primordiala; e un discurs asupra unei identitati colective, vehiculand reprezentari ale puterii, legitimiind raporturi de forte etc. Mitul se lasa mult influentatde ideologicul pe:care il serve~te. Reluiind ideile lui R. Barthes, G.N. Fischer (1990, p.34) preciza ca mitul este un instrument util al ideologiei, al eficacitatii ei, distirtgiind mai multe functii ale mitului: eliminarea istoriei,

. identificarea, cuantificarea calitatii, sesizarea adevarurilor irefutabile etc. De asemenea, G. Sorel arata ca putine mituri sunt total lipsite de elemente utopice.

b. H. Corbin introduce termenul de imaginal ca un epitet aplicat evenimentului care nu e nici istoric, in sensul obi~nuit al cuvantului, nici

. imaginar. El vizeaza o cetate emblematica din ,,Tara lui Ne-unde'', care nu este altceva deciit utopia absoluta, arhetipul utopiei (S. Antohi, 1991, p.67). Utopia este ,,loculcare nu exista", o scena imaginara pentru dramatis personae ~i actiuni. Utopianul este perfect consecvent cu rolul primit, iar distanta de rol tinde in · cazul sau spre zero. Distantele ca ~i conflictele nu sunt admise. Science-fiction-ul, unul din genurile literare desprinse din utopie, este considerat a intruchipa mitologia modema (C.G. Jung, W.E. Nelly) sau supramiturile de care vorbea Romulus Vulcanescu. Daca utopiile se lasa contaminate de mitul modem, ele ajung sa schimbe, in cele din urma, istoria insa~i. Utopiile devin tot mai realizabile, pe masura ce se istoricizeaza, coboriirid din domeniile inofensive ale absolutului.

Utopia ~i ideologia se presupun reciproc; ele nu pot exista una !ara cealalta. K. Mannheim face din utopie un fel de compartiment al ideologiei, R. Mucchielli inlocuie~te ideologia cu tirania ~i utopia cu nostalgia unei lumi mai bune, iar un alt autor considera utopia o ,,critica ideologica a ideologiei".

c. Psihosociologii au abordat notiunea de ideologie in interiorul studiilor despre reprezentarile sociale. Ideologia este definita de G.N. Fischer (1990, p.27) ca ,,intregul ansamblu organizat de reprezentari ~i explicatii ale lumii ~i,

48

de asemenea, al lumii interactiunilor sociale unde mobilul prim nu este de ordin verificator". in acela~i timp, in acest gen de sistem socio-cognitiv, informatia, in jurul careia se intrune~te consensul indivizilor, este perceputa ~i prezentata ca aviind un potential continut universal. Putem vorbi de ideologie atunci ciind un sistem .de valori nu face apel la notiunile de sacru ~i

transcendenta, tratiind mai mult organizarea sociala ~i politica a societatii. Totu~i. cercetarile lui J.P.Deconchy (1984, 1995) au pus in evidenta faptul ca sistemele de credinte religioase stau la baza ideologiei, ca element ,,prototipic" al ei.

1.3.4. Registrul modalitii/ilor generice de relevare a con/inutului imaginarului social. Modalitatile generice prin care continutul imaginarului social este relevat sunt, totodata, stileme sau figurile de stil . cu care acesta opereaza. De aceea, ele apar ca fiind convergente ~i complementare. in conditii normale, prin ele se traduc valentele ~i semnificatiile imaginarului social, influentiind puterea sa de sugestie ~i comunicabilitate. Ciiteva dintre cele mai semnificative modalitati imaginare sunt:

a. Simbolul reda o existenta reala printr-un semn grafic, cuviint, imagine sau obiect, adica printr-un element arbitrar dar incarcat de inteles. Simbolul este un fel de comparafie intre concret ~i abstract in care primul din termenii comparatiei este numai sugerat. A~aciar, el transfigureaza criptic ~ealitatea concreta, devenind - cum ar spune K. Jaspers - o ,,scriere cifrata" a acesteia. Altfel spus, imaginea simbolica este transfigurarea unei reprezentari concrete printr-un sens definitiv abstract. Prin urmare, simbolul este o reprezentare care face sa apara un sens secret, este epifania unui mister (G. Durand, 1998). De aceea, uneori apare grotesc ~i ambiguu. E 1 i~i poate schimba in timp forma pastrand semnificatia ~i invers. Stabilindu-se pe baza unei conventii, semnificatia sa este valabila fie · pentru grupe mai restriinse de oameni, fie pentru perioade scurte de timp. Atunci ciind simbolul dobiinde~te o anumita generalitate, statutul unui factor comun al unei colectivitati, el devine arhetip.

b. Arhetipul este un model simbolic comunitar, un patern cultural, transmis in colectivitate prin ereditatea socio-culturala ~i nu prin cea biologica. Arhetipurile sunt ,,icoane", ,,fantasme" de o considerabila amploare plastica, alcatuiri complexe cu un putemic accent afectiv, mijloace de adaptare la viata sociala (L. Blaga, 1988, p.334). Psihologia sociala contemporana nu recunoa~te nativitatea ~i universalitatea arhetipului. imprumutiind notiunea de la J. Burckhardt, C.G. Jung a transformat arhetipul in sinonim . al imaginii

49

i1

t·'

originare, al engramei, insistand asupra caracterului lor innliscut universal. Ne putem insu~i totu~i o observatie capitala a psihanalistului care vedea in arhetipuri stadiul preliminar, zona matriceala a ideii. Cand arhetipul i~i pierde polivalentit devine un simbol in sens strict, iar acesta prin despuiere de sens devine un simplu semn (G. Durand, 1998).

c. Alegoria ca procedeu stilistic vehiculeaza cunoa~terea necunoscutului prin cunoscut, a unei idei abstracte printr-o figurare concretl\. R. Vulcanescu (1985) sesiza ca un lexicograf sustine ideea originii religioase a alegoriei. Aceasta inseamna ca, mai ales, mitul este o forma de alegorie. Alegoria personifica insu~irile. ~i defectele unor personaje, sugereazii vizibilul prin invizibil, convingerea prin sugestie.

d. Metafora este o forma particulara a cunoa~terii entitatilor figurative. Ea este indispensabila imaginarului social. Lucian Blaga sustinea ca metafora asigura caracterul reificator al adevarului mitic. Metafora descrie un termen prin altul, iar M.R. Cohen pledeazii pentru veridicitatea figurativa a metaforei atilt in religie .~i arta, cat ~i in ~tiinta. De altfel; intr-o anumita miisura, intregul imaginar social nu este altceva decat o uria~a metafora a realitatii construite de o colectivitate.

. in concluzie; imaginarul trebuie inteles concomitent ca fiind con~tiinta imaginanta ~i imaginik concrete pe care acesta le produce ~i de care este constituita semantic. Procedeele menite sa traduca semnificatiile imaginarului social asigura exprimarea plastica, sugestiva ~i complexa a eufemismului fantastic, situat intre asimilarea pura a somatiilor bio-psihice ~i adaptarea con~tiintei la obiectivitate. Imaginarul social ne apare ca esenta spiritului, ca fortaa sperantei vii ~i actiunii sociale in pofida ,,lumii obiective a mortii.

50

I ., \ i

\ i

-'-----------_..) Capitolul 2

, IDENTITATEA SOCIALA ~I CONDITIONARILE SALE MULPTIPLE

,J)acii oamenii definesc ceva ca real, el devine real prin consecinfele sale"~

William I. Thomas, 1928

2.1. CONCEPTUL DE IDENTITATE: EVOLUTIE, CONTINUT ~I PROCESE

2.1.1. Dezvoltarea conceptului. Daca notiunea de identitate ocupa un loc deosebit de important in psihologia sociala actuala, aceasta se explica prin faptul ca ea nu face decat sa reia o tema majora din cadrul intregii · gandiri ~lo,sofice ~i psihologice, aceea privind raportul dintre afirmarea ~i necesitatea

individuala ~i afirmarea ~i necesitatea colectiva; dintre cautarea unei identitati personale ~i cea a unei identitati colective; dintre ceea ce constituie, in acela~i timp, diferenta individuala ~i similitudinea cu celalalt (J.-P.Codol, 1975; W. Doise, J.-C. Deschamps ~i G. Mugny, 1996). Definita ca ,,sentimentul de a fi" pe care ii traie~te un individ atunci cand i~i probeaza ,,eul" ca fiind diferit de al celorlalti, identitatea i~i dezvliluie dubla apartenenta teoretica: este vorba de un fapt de con~tiinta, subiectiv, deci individual, relevand campul psihologiei, dar ~i de o situare in raport cu altul, de interactiunea indivizilor sau grupurilor, care trimite la campul sociologiei ~i al psihologiei sociale.

in ciuda complexitatii sau a relativei sale ambiguitati, gratie dimensiunii sale sociale, conceptul de identitate a dobandit astazi o valoare explicativa deosebit de mare in studiul unor fenomene psihosociale cum ar fi: formarea unor reprezentari mai mult sau mai putin imparta~ite de tipul nostru de societate, a · stimei de sine pozitive sau: in analiza relatiilor intergrupale ~i interetnice. <

Studiul notiunii de identitate i~i are·· originea in preocuparile filosofilor antici privind cunoa~terea de sine: de la dictonul inscris pe frontispiciul templului din Delphi ,,Cunoa~te-te pe tine insati", pe care Socrate ~i 1-a insu~it

51

I