59
de artes y espeJisMos
So n m u c h o s l o s c i n e a s t a s q u e u s a n l a
intertextualidad como un referente dentro
de sus obras, pero slo Quentin Tarantino
la usa como su sello estilstico. Su cine parte de la
intertextualidad flmica y de la relacin del autor con el
cine clsico y moderno. Pero Tarantino no se queda en la mera
referencia o en hacer de sus pelculas trivias con
argumento. Tarantino va ms all. En su obra discute con la
autoridad del autor como referente, hay un
dilogo con el cine como historia.Hollywood, al echar mano de
cuanta obra del cine
clsico y moderno para hacer remakes, est dejando claro que no le
importa desvincular la obra original
de su tradicin. Tarantino hace lo contrario. Cada
ilme que hace es una vinculacin con el cine clsico y moderno. Un
dilogo vivo con esas obras. Las vincula con el presente y les da
vigencia.
Al tomar, en Bastardos sin gloria, en la escena inicial,
una pradera a la John Ford en La diligencia, Tarantino
est demostrando la vigencia estilstica del western, adems que
dialoga con las temticas propias de este gnero. No es casual que
muchas partes de Bastardos
sin gloria sean tratadas como si fuera un western.
Esto mismo hizo en Kill Bill vol. 1 y 2, donde el tema
de la venganza a la Sergio Leone, era explicitado
en la sed de venganza de La novia. Este dilogo del que hablo es
crtico con las formas creadas por las
autoridades del cine moderno, en especial Godard, y
con la instauracin de un canon clsico y moderno. Tarantino
propone una revisin pardica de las
formas y estilos de obras perifricas sacadas del cine
de clase B y Z.
Otro punto importante en la obra de Tarantino
es el cuestionamiento al concepto de influencia.
Durante largo tiempo la problemtica de la historia de la cultura
en el texto se reduca en lo fundamental
a la cuestin de la inluencia del predecesor sobre el sucesor. La
influencia era considerada la principal
huella de la presencia de la tradicin en el texto
(Iampolski, 1985: 3). Tarantino no tiene inluencias in situ, ms
bien cuestiona la inluencia. Si bien se puede decir que su discurso
cinematogrico tiene inluencia de la obra de Sergio Leone o de otros
autores, su
relacin con esa inluencia no es la convencional. Su relacin es
con las obras de esos directores, con sus
pelculas, con sus textos flmicos y no con los autores
en s. Deconstruye el concepto de inluencia. De ah que:
El interpretante () permite superar deinitivamente la idea del
vnculo entre el texto y el intertexto
como un vnculo entre la fuente y el posterior texto,
suprime la idea primitiva de los procesos de toma
en prstamo, de inluencia. Permite presentar de manera mucho ms
convincente el trabajo mismo de produccin de sentidos, que siempre
se realiza
a cuenta de desplazamientos y transformaciones.
El interpretante, el tercer texto del tringulo intertextual, es
responsable de la aparicin de
lo que Bajtn llam hbridos de sentido. () El
interpretante permite comprender de qu manera se
realiza el proceso de parodiar, ya que precisamente
el tercer texto resulta el espejo curvo que deforma
pardicamente las estructuras del intertexto en el
texto. (Iampolski, 1985: 42).
Todo lo anterior planteado desde la intertextualidad.
Las estrategias intertextuales que usa Tarantino
son la cita, ya sea textual o velada, la alusin, collages,
y toda clase de subtextos2. Si partimos de la deinicin de
intertextualidad dada por Julia Kristeva, quien la deine como la
palabra (el texto) es un cruce de palabras (de textos) en el que se
lee por lo menos otra
palabra (texto) (Kristeva, 1967: 2), cada escena o dilogo3 del
realizador de Perros de Reserva sirve para incluir intertextos
dentro de intertextos.
La intertextualidad en Tarantino recrea a partir
del simulacro pardico la paradoja del canon flmico
que se vale tanto del cine clsico como moderno4. Si el 2 Cabe
aclarar que Tarantino tiene una estrecha relacin con la literatura.
Basta poner en evidencia que sus ilmes Kill Bill 1 y 2, adems de
Bastardos sin gloria, estn divididas en captulos. Adems el ttulo de
su obra ms conocida, Pulp Fiction, es el nombre de un subgnero
literario en Estados Unidos.
3 Muchos se quejan de que los ilmes de Tarantino estn llenos de
dilogos eternos que nunca acaban. Sin embargo, estamos ante una de
las caractersticas propias de su obra que lo reieren como un autor
plenamente intertextual. El dialogo en Tarantino parte de la nocin
de Bajtin de dialogismo.
4 El cine clsico es aquel que respeta las convenciones visuales,
sonoras, genricas e ideolgicas cuya naturaleza didctica permite que
cualquier espectador reconozca el sentido ltimo de la historia y
sus connotaciones () aqu llamo cine moderno al conjunto de pelculas
narrativas que se alejan de las convenciones que deinen el cine
clsico y cuya evolucin ha establecido ya una fuerte tradicin de
ruptura (Zavala, 2005).D
OR
ITO
S /
L
PIC
ES
DE
CO
LO
RE
S /
25
X 3
0 C
M
60
de artes y espeJisMos
cine clsico parta de la eicacia genrica para crear su ideolecto
cinematogrico y el moderno de la ruptura con respecto al cine
clsico, desde el punto de vista de un autor cinematogrico.
Al hablar de un simulacro pardico es donde
hablamos de lo tarantinesco; como proceso estilstico, lo
tarantinesco es una mirada no nostlgica, pero s crtica del cine que
este realizador ha asimilado.
Esa repeticin pardica del pasado del arte no
es nostlgica; siempre es crtica. Tampoco es ahistrica o
deshistorizante; no arranca de su contexto histrico original al
arte del pasado
para volverlo a armar en un espectculo de disponibilidad. En vez
de eso, a travs de un doble
proceso de instalacin e ironizacin, la parodia
seala cmo las representaciones presentes vienen
de representaciones pasadas y que consecuencias
ideolgicas se derivan tanto de la continuidad
como de la diferencia (Hutcheon, 1993: 1)
Sus ilmes, pretenden ser una cosa y resultan otras. Bastardos
sin gloria es un filme que por temtica es un ilme de la segunda
guerra mundial. Sin embargo. buena parte del filme se instaura en
estructura de western, y
en la segunda parte del ilme se transforma en un ilme de
espionaje. Su cine se instaura en la indeterminacin
genrica.
De igual manera otros de los filmes recientes de
Tarantino como A prueba de muerte o Kill Bill vol. 1 y 2,
se instauran en la indeterminacin genrica. A prueba
de muerte temticamente sera un ilme de automviles a la Vanishing
point.
La intertextualidad en Tarantino funciona, ms que como un juego
de adivinanzas posmoderno,
como una forma de tomar posicin con respecto al
canon flmico. En filmes como Perros de reserva, Pulp
Fiction intertextualmente aluda al cine moderno y en
proyectos ms recientes toma elementos del cine de gnero con
narrativa clsica, poniendo como apunte al pie de pgina del cine
actual que el cine no tiene que dejar de ser histrico y genrico
para ser posmoderno.
El cine posmoderno es una paradoja. Por un lado
es una alusin a temticas del cine clsico y por el otro, se vale
de la ruptura del cine moderno. En
Tarantino esta paradoja se presenta como un tringulo
intertextual5 donde las estrategias del cine clsico o de la
narrativa clsica se mezclan con elementos de las narrativas
modernas de corte autoral, dando
como punto del tringulo la parodia intertextual. La parodia
intertextual tarantinesca, esa paradoja
posmoderna, es una monstruosidad hiperblica6. Una
monstruosidad que va al cine y deconstruye la historia
cinematogrica desde una revisin crtica Referencias
Hutcheon, L. (1993, julio). La poltica de la parodia
postmoderna, en Criterios, 187-203. Trad. Desiderio Navarro.http:
//www.criterios.es.
Iampolsky, M. (1985). La teora de la intertextualidad y el cine.
Valencia: Centro de Semitica y Teora del espectculo.
Kristeva, J. (1997). Bajtn, la palabra, el dilogo y la novela.
Habana: Criterios. Trad. Desiderio Navarro. http:
//www.criterios.es.
Zavala, L. (2005, Agosto-septiembre). Cine clsico, moderno y
posmoderno, en Razn y palabra, (46). Recuperado de
http://www.razonypalabra.org.mx/anteriores/n46/lzavala.html
Zavala, L. (2004). Elementos del discurso cinematogrico. Mxico:
Universidad Autnoma Metropolitana.
5 Los hbridos de sentido de Bajtn.
6 Aunque la moustrosidad hiperblica del cine posmoderno sea
Asesinos por naturaleza (1994) de Oliver Stone, hay que recordar
que el argumento original lo escribi Quentin Tarantino.
la intertextualidad en tarantino funciona, Ms que coMo
un JueGo de adivinanzas posModerno, coMo una forMa de
toMar posicin con respecto al canon flMico
DE
LA
SE
RIE
JE
SU
IS /
FO
TO
GR
AF
A I
NS
TA
NT
N
EA
/ M
ED
IDA
S V
AR
IAB
LE
S
