HISTÓRIA DA FOTOGRAFIA

RESUMO

A fotografia pode ser considerada como uma das maiores in-venções do Século XIX. A descoberta de que uma imagempodia ser formada e fixada numa superfície fotossensível,levou vários séculos de esforços até ser finalmente realizada.

Neste artigo são descritos os primeiros passos na descobertada Fotografia com especial realce para as figuras de Nicép-hore Niépce, Louis Jacques Mandé Daguerre e William HenryFox Talbot, os verdadeiros inventores da fotografia.

Os anos que vêem nascer a Fotografia vão ser igualmenteanos de grande evolução no Campo da Medicina. São descri-tas as primeiras experiências relacionadas com a FotografiaMédica, com especial destaque para Duchenne de Boulognee A. de Montméja em França, sem esquecer outros pioneiroscomo Charcot ou Albert Londe. Faz-se uma referência à fan-tástica descoberta de Wilhelm Conrad Roëntgen, os Raios-X.

Uma parte do trabalho refere-se a Portugal, desde as pri-meiras notícias do aparecimento da Fotografia, apenas ummês depois de ser anunciada a sua descoberta em Françapor François Arago, até à descrição da sua aplicação à Me-dicina, sendo referidos os passos mais importantes da suautilização em Portugal.

Este trabalho encontra-se dividido em quatro capítulos princi-pais:

1) História da Descoberta da Fotografia

2) A Fotografia em Portugal

3) História da Fotografia Médica

4) A Fotografia Médica em Portugal

Esta é uma História fascinante que une duas das minhas gran-des paixões, a Fotografia e a Medicina, pelo que espero quedesperte, com a sua leitura, novos adeptos para a História daFotografia Médica.

PPAALLAAVVRRAASS--CCHHAAVVEE:: Fotografia, Medicina, História da Foto-grafia, Fotografia Médica, História da Fotografia Médica.

ABSTRACT

Photography can be considered one of the greatest inventionsof the 19th century. The discovery that an image could beformed and placed on a light sensitive surface took many cen-turies of effort until it was finally realized.

In this article, the first advancements in the discovery of pho-tography are described with special emphasis on NiécephoreNiépce, Louis Jacques Mandé Daguerre and William Henry FoxTalbot, the true inventors of photography.

The years that witness the birth of photography are equallyyears of great evolution in the field of medicine. First hand ex-periences related to medical photography are described withspecial attention to Duchenne de Boulogne, Montméja ofFrance, along with other pioneers such as Charcot or AlbertLonde. A reference is made to the fantastic discovery ofWilliam Conrad Roëntgen, the X-ray.

One part of the work refers to Portugal, starting from the firstnews of the appearance of photography only one month afterits announcement in France by François Arago, up to the de-scription of its application in Medicine. The most importantsteps of its use in Portugal are also referred.

This work is divided in four parts:

1) History of the discovery of the Photography

2) The Photography in Portugal

3) History of Medical Photography

4) Medical Photography in Portugal

This is a fascinating story that unites two of my great passions,Photography and Medicine, therefore I hope that by readingthis, new fans can be made towards the history of medicalphotography.

KKEEYY--WWOORRDDSS:: Photography, Medicine, History of Photogra-phy, Medical Photography, History of Medical Photography.

FIGURA HISTÓRICA

HISTÓRIA DA FOTOGRAFIA E DA SUA APLICAÇÃO À MEDICINA

HISTORY OF PHOTOGRAPHY AND ITS APPLICATION TO MEDICINEPor João José P. Edward Clode . Assistente Hospitalar Graduado de Otorrinolaringologia do Hospital de Egas Moniz (CHLO) em Lisboa

Assistente de ORL da Faculdade de Ciências Médicas da Universidade Nova de Lisboa

Membro Fundador da APPh - Associação Portuguesa de Photographia

10 Dezembro de 2010

: :HISTÓRIA DA DESCOBERTA DA FOTOGRAFIAA Fotografia pode ser considerada como uma das maiores in-venções do Século XIX, mas desde há muitos séculos que oshomens pensavam no modo de fixar e guardar as imagens lu-minosas que viam.

A História ensina-nos que desde há mais de seis séculos ohomem pressentia a fotografia estendendo à luz a armadilhada Câmara Escura.

A Câmara Escura pode ser considerada o primeiro passo nodesenvolvimento da Fotografia. Baseia-se no facto de que umadeterminada quantidade de luz, passando por um pequenoorifício na parte lateral de uma caixa completamente fechada(A Câmara Escura) projecta uma imagem do cenário exterior,na direcção oposta ao orifício. Esta foi descrita no fim do séculoXV por LEONARDO DA VINCI (1452-1519), mas mesmo antesdele, já seria familiar a ARISTÓTELES (384-322 a.C.), ao Egíp-cio ABU ALI ALHAZEN (945-1040) a ALBERTO MAGNUS(1193-1280) ou ao Monge ROGER BACON (1214-1294).

No entanto, esta tecnologia ficou no esquecimento até o Fí-sico Napolitano GIOVANNI BATTISTA DELLA PORTA (1535-1615) e o Astrónomo JOHANNES KEPLER (1571-1630) aporem em prática.

Usada como auxiliar importante para os pintores no SéculoXVII, veio a necessidade de tornar a Câmara Escura portátil,começaram então a construir-se inúmeras Câmaras Escurasmais pequenas, que, com a colocação de um espelho davamuma imagem que já não era invertida.

As escolas Holandesa e Flamenga de pintura, nomeadamenteo Pintor JOHANNES VERMEER (1632-1675), usaram a câmaraescura para a realização dos seus quadros.

As imagens projectadas no fundo da Câmara eram pouco ní-tidas e as Câmaras muito grandes. Os passos seguintes noaperfeiçoamento da Câmara Escura vão ser dados por um pro-fessor de Pádua DANILLO BARBANO, que sugeriu a coloca-ção de uma lente no pequeno orifício, de modo a tornar aimagem projectada mais nítida. Vários outros cientistas no Sé-culo XVIII, vão descrever outros aperfeiçoamentos para a Câ-mara Escura, que entretanto se tornaria móvel e logo,facilmente transportável; e com a colocação de uma lenteconvergente no orifício passa a ser utilizada para o controlo daperspectiva, o que permitia desenhar as imagens projectadassobre uma folha de papel.

O uso de lentes acromáticas, melhorou muito a qualidade daimagem que era projectada.

Outro invento que ajudou muitos artistas foi a Câmara Lúcida;esta consistia num prisma de ângulo recto colocado num su-porte que projectava a imagem num papel colocado ao al-cance das mãos do observador, que assim podia ter um olhono prisma e outro no papel.

Cerca de 1800 deu-se o aparecimento da Lanterna Mágica(era constituída por uma fonte de luz, habitualmente uma velaou uma lâmpada de parafina) e servia para projectar imagensdesenhadas em suportes transparentes (um pouco à imagemde um projector de slides, actual).

No início do século XIX, LOUIS JACQUES MANDÉ DAGUERRE(1787-1851) desenvolve juntamente com CHARLES-MARIEBOUTON (1781-1853), o DIORAMA, que se tornou numa dasmanifestações artísticas mais populares da primeira metadedo Século. O Diorama, consistia numa serie de imagens pro-jectadas através de uma Lanterna Mágica que, com o auxíliode espelhos, projectava imagens de paisagens de 360º, dandoa ilusão de que os espectadores estavam no meio das cenas.Através de complexas formas e iluminação, conseguiam dar ailusão do nascer e pôr-do-sol, formações de nuvens, etc., tudocom excelentes imagens pintadas através da Câmara Escura.O Diorama manteve-se em cena em Paris durante cerca de 17anos e foi destruído por um incêndio.

Restava a grande questão: como seria possível fixar as ima-gens da Câmara Escura para sempre?

Desde há muitos anos que era do conhecimento geral que aluz brilhante do sol afectava o aspecto dos objectos. Em 1614A. SALA, que era um Físico, refere que quando os sais de pratasão expostos ao Sol se tornam pretos como a tinta.

A prova de sensibilidade dos sais de prata à luz e o modo defixar as imagens aparece como um longo processo, em que asintervenções de cientistas, como o Anatomista Alemão, JO-HANN HEINRICH SCHULZE (1687-1744), o Teólogo de GénovaJEAN SENEBIER (1742-1809), o Químico Sueco CARL WILHE-LEM SCHEELE (1742-1786), ou o Inglês WILLIAM LEWIS, vãoser determinantes.

2 Cadernos Otorrinolaringologia . CLÍNICA, INVESTIGAÇÃO E INOVAÇÃO

DESDE HÁ MAIS DE VI SÉCULOS QUE O HOMEM PRESSENTIA A FOTOGRAFIA, ESTENDENDO À LUZ A ARMADILHA DA CÂMARA ESCURA. FI

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NO SÉC. XVII A CÂMARA ESCURA TORNOU-SE MÓVEL E COM UMALENTE CONVERGENTE ERA POSSÍVEL DESENHAR SOBRE PAPEL. FI

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É na sequência dos estudos de WILLIAM LEWIS que THOMASWEDGEWOOD (1771-1805), Químico Inglês, filho de um fa-moso fabricante de porcelanas, consegue no início do SéculoXIX obter, sem no entanto conseguir fixar durante muitotempo, objectos e vegetais dispostos directamente numa folhade papel sensibilizada. Estas experiências que foram muito di-vulgadas nos meios Científicos da época, são consideradascomo a invenção dos primeiros Fotogramas.

JOSEPH NICÉPHORE NIÉPCE (1745-1833), vivia em Chalon--sur-Saône, em França, e começou a debruçar-se sobre o pro-blema da fixação das imagens em 1816, com a idade de 51anos. Depois de ter tentado obter impressões negativas deobjectos (tal como Wedgewood) sobre folhas de papel sensi-bilizado, iniciou estudos procurando obter imagens com aajuda da Câmara Escura. Após diversas experiências, com di-ferentes substâncias sensíveis à Luz, em 1820, experimentouo Betume da Judeia, que é um líquido viscoso, formado de póde carvão, e que dissolvido em óleo dá origem a um vernizbrilhante e uniforme.

Entre 1824 e 1826 NIÉPCE obtém as suas primeiras imagenssobre metal e sobre pedra, usando a Câmara Escura, da ja-nela da sua casa em Chalon-sur-Saône; a estas imagens cha-mou Heliografia (escrita pelo Sol).

Estava inventada a Fotografia - a data oficial do aparecimentoda Fotografia é o ano de 1826.

LOUIS JACQUES MANDÉ DAGUERRE prosseguia o sonho defixar na Câmara Escura imagens verdadeiras para depois uti-lizar na realização dos dioramas.

Tendo conhecimento dos trabalhos de Niépce, contacta comeste, e juntos criam uma Sociedade em 1827, com o objectivode desenvolver métodos que permitissem fixar imagens parasempre; esta Sociedade durou até à morte de Niépce em1833. Daguerre prossegue então sózinho as suas experiên-cias. Em 1837, tinha completado o processo de impressão daschapas de metal e de as fixar para sempre.

O processo consistia no seguinte: uma placa de metal cobertade prata era exposta ao vapor de iodo, produzindo uma ca-mada muito fina, de iodo sensível à Luz. A placa era depois co-locada na câmara escura e exposta à luz através do orifício dacâmara escura e da respectiva lente, durante uns minutos.

A imagem ainda invisível era então revelada numa segundaCâmara Escura através de vapores de mercúrio. Finalmente aimagem era fixada através de um banho de água salgada, la-vada e posta a secar. A este processo que produzia imagensúnicas de uma nitidez notável, apesar de a imagem ser inver-tida (tipo espelho), deu Daguerre o nome de DAGUERREÓ-TIPO. O tempo de exposição para se obter uma imagemvariava entre 10 e 30 minutos.

Cadernos Otorrinolaringologia . CLÍNICA, INVESTIGAÇÃO E INOVAÇÃO 3

RETRATO DE NICÉPHORE NIÉPCE E AQUELA QUE É CONSIDERADA UMA DAS PRIMEIRAS FOTOGRAFIAS - VISTA DA JANELA DA SUA CASA EM CHALON-SUR-SAÔNE. FI

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DAGUERREÓTIPO DE LOUIS JACQUES MANDÉ DAGUERRE E AFAMOSA PUBLICAÇÃO COM A DESCRIÇÃO DO PROCESSO EM 1839. FI

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A grande maioria dos daguerreótipos eram fornecidos numacaixa com tampa pois se ficassem expostos à luz a prata co-meçava a escurecer e a imagem ia-se desvanecendo até de-saparecer totalmente. É por esta razão que apesar de teremsido produzidos muitas dezenas de milhares de daguerreóti-pos, poucos se conservam nos dias de hoje.

O primeiro processo fotográfico, o Daguerreótipo, foi apre-sentado publicamente na Academia das Ciências de Paris porum dos mais brilhantes cientistas da sua época, FRANÇOISARAGO (1786-1805) que convenceu o governo Francês daimportância desta invenção e, este, resolveu oferecer aoMundo a sua utilização livre de direitos de autor dando emcompensação uma pensão vitalícia a Daguerre e ao filho deNiécephore Niépce. No entanto houve uma excepção, e essaexcepção foi a Grã-Bretanha, tendo sido registada uma pa-tente para impedir a sua livre utilização neste País, local ondevivia WILLIAM HENRY FOX TALBOT (1800-1877).

Este era o verdadeiro Cientista da era Vitoriana, Matemático,Linguista, Botânico, que além de abastado proprietário de ter-ras, era também “Fellow da Royal Society”.

TALBOT, há vários anos que realizava estudos sobre a fixaçãode imagens e, desconhecendo os trabalhos de Niépce e deDaguerre, ficou muito admirado e revoltado com o anúnciofeito em Paris, pois, não só considerava que a invenção da Fo-tografia era de sua autoria, como considerava o seu métodode fotografar superior ao descrito por Daguerre. Ao ter co-nhecimento da apresentação pública, em França, do métodode Daguerre, resolveu apresentar num Meeting da Royal So-ciety, os resultados dos seus estudos. TALBOT tinha desco-berto a fotografia impressa sobre papel, a partir de um papelnegativo, método este que permitia a reprodução de váriosexemplares (Processo Positivo-Negativo), ao contrário do Da-guerreótipo em que cada imagem era única e invertida.

Para a realização deste método de fotografar, cada fotógrafotinha de preparar os seus próprios papéis negativos, colo-cando-os alternativamente em Sal e seguidamente em Nitratode Prata, depois secá-los de modo a que a sua sensibilidade fi-casse ao ponto. Depois de aperfeiçoado, TALBOT chamou aoseu processo, CALOTIPIA.

A grande vantagem deste método era a possibilidade de re-produção de vários exemplares a partir do mesmo negativo, ealém disso era em papel, o que tornava a sua produção muitomais barata e permitia a sua inserção em publicações. Foi assimque apareceu a 1ª Publicação, em fascículos, ilustrada com Fo-tografias coladas, intitulada “THE PENCIL OF NATURE”.

Contemporâneo de Nicéphore Niépce, Louis Daguerre e deWilliam Fox Talbot, HYPPOLITE BAYARD (1801-1887) aperfei-çoou, em 1839, um processo de obtenção de uma imagemfotográfica em positivo sobre uma folha de papel que era mer-gulhada numa solução de cloreto de sódio, depois de seca eramergulhada numa solução de nitrato de prata, e finalmenteera exposta a vapores de iodo e a vapores de mercúrio, a luzdescolorava a branco as zonas expostas fotograficamente,pelo que a imagem ficava directamente um positivo. FrançoisArago convence Bayard a não tornar pública a sua invenção,em benefício do daguerreótipo. Na sequência desta cedência,Bayard, vê a sua oportunidade de entrar na História da Foto-grafia esfumar-se pelo emergente sucesso do daguerreótipo eé esquecido por Arago, no entanto a primeira exposição deFotografias do Mundo realizou-se em 24 de Junho de 1839com imagens tiradas por Bayard.


DAGUERREÓTIPO COLORIDO À MÃO. MAIS DE 160 ANOS DEPOIS DETER SIDO TIRADO MANTÉM UMA PERFEIÇÃO E NITIDEZ NOTÁVEIS.© COLECÇÃO JOÃO JOSÉ P. EDWARD CLODEFI

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WILLIAM HENRY FOX TALBOT E A PRIMEIRA PUBLICAÇÃOILUSTRADA COM FOTOGRAFIAS QUE INCLUÍA EM CADA FASCÍCULO UM CALÓTIPO DA SUA AUTORIA. FI

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O Daguerreótipo vai sendo progressivamente substituído peloprocesso de Talbot, e pelo negativo sobre vidro, descobertoem 1849 por NIÉPCE DE SAINT- VICTOR (1805-1870) - Sobri-nho de Niécephore Niépce, que permitia cópias de imagensem grande número.

A constante procura de emulsões cada vez mais sensíveislevam à descoberta do Colódio – Este material que era usadoaté então para protecção das feridas, consistia numa misturade Nitrocelulose com Álcool e Éter sob a forma de um líquidoviscoso que era colocado sobre as feridas e formava quandosecava, uma membrana protectora sobre estas.

Na Fotografia, o Colódio foi usado como suporte de um ma-terial fotossensível colocado numa placa de vidro. Estas placasde colódio fotossensíveis eram então expostas numa CâmaraEscura e tinham de ser reveladas enquanto ainda estavam hú-midas, daí vem o nome de Colódio Húmido. Depois da placaser revelada, o colódio podia ser removido do vidro e usadopara realizar positivos, enquanto que o vidro podia ser reutili-zado, poupando muito o peso que o Fotógrafo tinha de trans-portar. O seu defeito era ter de ser preparado no momentoda sua utilização, pois tinha de ser usado na forma húmida. Oprimeiro a descrever este processo foi o inglês FREDERICSCOTT ARCHER (1813-1857) em Março de 1851.

Após o Colódio Húmido – em 1851 – veio a descoberta do Co-lódio Húmido Instantâneo cerca de 1855 e das placas de Coló-dio Seco a partir de 1875, evoluções realizadas no sentido defacilitar o transporte e o armazenamento das provas obtidas.

Foi um Médico, RICHARD MADDOX (1816-1902) que levou auma segunda revolução e ao fim da era do Colódio Húmidona Fotografia. Em 1878, devido ao incómodo que lhe causa-vam os vapores no pequeno quarto onde fazia as suas foto-grafias, começou a pensar num processo alternativo,conseguindo desenvolver o processo do Colódio Seco.

Em 1878 o processo do Colódio Seco estava bastante aper-feiçoado e desenvolvido, eram necessários apenas uns déci-mos de segundos para tirar uma Fotografia. Foi o processo doColódio Seco que levou ao aparecimento em força dos Ama-dores no Mundo da Fotografia, que até aí era quase exclusivapara os Profissionais. Deixou de ser preciso o Fotógrafo pre-parar as suas próprias chapas e revelá-las logo, passou a serpossível comprá-las já preparadas e guardá-las, para serem re-veladas mais tarde.

A Imagem Positiva também se vai aperfeiçoando: Surge oPapel Salgado em 1846, o Papel de Albumina a partir de1850, o Papel de Carvão em 1860 e o Brometo de Prata de-pois de 1880.

Outro método de Fotografia que obteve grande sucesso, foio AMBRÓTIPO, produzido entre 1854 e meados da décadade 60 do século XIX. O processo era baseado nos princípiosdo Colódio Húmido, só que em vez de utilizar o vidro comonegativo para fazer as provas em papel, mostrava a imagempondo por baixo do vidro um fundo negro de modo a trans-formar o negativo em positivo, estas imagens eram coloca-das numa caixa semelhante à dos Daguerreótipos. Esteprocesso tornava as provas muito mais baratas do que os Da-guerreótipos, conseguindo-se obter uma qualidade aproxi-mada destes.

Os Ambrótipos feitos pelos melhores fotógrafos eram de ex-celente qualidade e podiam ser coloridos à mão.

Os Ambrótipos tiveram sucesso durante uns anos, até queapareceu um processo de fazer fotografias ainda mais barato:o FERRÓTIPO, que eram imagens impressas numa superfíciede ferro muito fino, que por sua vez era coberto com uma ca-mada fina de Colódio sensibilizado. A vantagem era ser umprocesso simples, barato e leve, em que as imagens podiamser facilmente colocadas em cartões ou coladas em livros ouem álbuns. Foram produzidos Ferrótipos de vários tamanhos.A desvantagem era que cada Ferrótipo era único e tinhapouco contraste. Foram produzidos milhões de Ferrótipos eeste processo manteve-se com sucesso até cerca de 1930.

O processo seguinte na divulgação da Fotografia foi a CARTE--DE-VISITE. Foi este processo que veio finalmente destronar oDaguerreótipo como processo de escolha para a Fotografia.


AMBRÓTIPO DE MEADOS DO SÉC. XIX COLORIDO À MÃO, É DE NOTAR A SEMELHANÇA NA FORMA DE APRESENTAR COM O DAGUERREÓTIPO.© COLECÇÃO JOÃO JOSÉ P.EDWARD CLODE

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DOIS EXEMPLOS DE FERRÓTIPOS - ERAM TÃO VULGARES NA ÉPOCAQUE ERAM UTILIZADOS COMO CARTÕES DE VISITA.© COLECÇÃO JOÃO JOSÉ P.EDWARD CLODE FI

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Introduzido em França por ANDRÉ ADOLPHE EUGÈNE DISDÉRI(1819-1889) em 1854, trata-se de tal como o nome indica,de pequenas fotografias, coladas em cartão do tamanho deCartões-de-visita (6 X 9 cm). Estas fotografias que eram Al-buminas, eram baratas, fáceis de produzir e deram início aosÁlbuns de Família. Foram produzidos milhões de Carte-de--Visite em todo o Mundo, sobre todos os assuntos e comtodas as personalidades, desde políticas a artísticas, passandopor paisagens. Outro formato que se tornou muito popularna época foi o formato Cabinet (10 X 14 cm), que eram fo-tografias um pouco maiores.

Outras das formas populares de Fotografia, no último quarteldo século XIX foram as IMAGENS ESTEREOSCÓPICAS, inven-tadas em 1838 pelo Físico Inglês CHARLES WHEATSTONE

(1802-1875). Consistia este processo em tirar duas Fotografiassimultaneamente, mas com um ligeiro desfasamento de pers-pectiva entre as duas, de tal modo que quando observadascom uma lente própria se consegue ter a perfeita noção do re-levo, logo das 3 dimensões.

Podendo ser feitas a partir dos Daguerreótipos, Calótipos, Am-brótipos, ou qualquer outro processo fotográfico, as imagensestereoscópicas tornaram-se no final do século XIX no princi-pal divertimento das famílias, pois era possível ver o Mundo a3 dimensões, sem sair de casa, tendo sido produzidos em nú-meros de milhões, e igualmente como veremos, utilizados emimagens médicas.

A última e mais sensacional descoberta em Fotografia no sé-culo XIX, depois do colódio seco, foi feita por GEORGE EAS-TMAN (1854-1932), fundador da Kodak, que em 1885inventou a película flexível que era vendida na forma de rolo.

Eastman em 1889, introduziu a Câmara Kodak e tornou a fo-tografia num fenómeno Universal sob o lema: “Carregue nobotão e nós fazemos o resto”.


FOTOGRAFIA EM FORMATO CABINET DE A. FILLON REPRESENTANDO O REI D. CARLOS E ASSINADA POR ELE.© COLECÇÃO JOÃO JOSÉ P.EDWARD CLODE

CURIOSA ESTEREOSCOPIA QUE MOSTRA UMA FÁBRICA DE PRODUÇÃO DE IMAGENS ESTEREOSCÓPICAS - ERAM PRODUZIDAS CENTENAS DE IMAGENS DIARIAMENTE.

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TRÊS EXEMPLOS DE CARTE-DE-VISITE ESTANDO REPRESENTADOS:SERPA PINTO DURANTE UMA DAS SUAS VIAGENS DE EXPLORAÇÃO,O REI D. MIGUEL E A SUA ESPOSA NO EXÍLIO E ALEXANDRE HERCULANO COM O DR. FERRER. © COLECÇÃO JOÃO JOSÉ P.EDWARD CLODE

COM GEORGE EASTMAN E A SUA FAMOSA KODAK A FOTOGRAFIAFICOU AO ALCANCE DE TODA A GENTE.

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: :A FOTOGRAFIA EM PORTUGALEmbora seja difícil estabelecer com precisão as datas da in-trodução da fotografia em Portugal, vamos encontrar no tra-balho do Médico e Historiador AUGUSTO SILVA CARVALHO(1861-1957), ainda hoje, uma excelente fonte de informação.Natural de Tavira, Augusto Silva Carvalho formou-se em Me-dicina pela Escola Médico-Cirúrgica de Lisboa, cidade em queexerceu a arte e em que iniciou a sua longa carreira nos Ser-viços da Administração Hospitalar. Presidente da Sociedade deCiências Médicas, professor de História da Medicina a conviteda Faculdade de Medicina da Universidade de Lisboa e sócioefectivo da Academia das Ciências (1928), deixou extensa bi-bliografia, quer no domínio da clínica cirúrgica, epidemiologiae saúde pública, quer no da História da Medicina e da Foto-grafia em Portugal.

As primeiras notícias sobre o anúncio da Fotografia, foramsurpreendentemente precoces em relação ao atraso com queas notícias costumavam chegar a Portugal.

Tendo sido anunciado em Janeiro, em França, o invento deDaguerre, o Jornal “O Panorama” no seu número de 16 deFevereiro de 1839 anunciava já do seguinte modo este in-vento: “O invento ou descobrimento de que vamos falar me-rece um e outro título; a natureza e o engenho do Homempodem aí apostar primazias. A natureza aparece copiando--se a si mesma”, o articulista, ao longo do extenso texto, vaidescrevendo as maravilhosas potencialidades deste evento,anunciada à Academia Francesa por François Arago, dizendoque Daguerre encontrou, após uma longa pesquisa, umasubstância tal como ele sonhara, que é tão sensível à acçãoimediata da luz, que esta lhe deixa os vestígios evidentes doseu contacto. No entanto o modo como esta acção da luz ac-tuava ainda era um mistério, pois só seria revelado em Se-tembro de 1839.

O articulista concluiu, dizendo que o Autor, porém ainda nãodeclarava o seu segredo e esta imensa revolução, para se es-palhar por todo o mundo, só aguardava uma palavra dele, oseu Fiat Lux. Como se depreende pelo texto, a expectativa eraenorme e só foi desfeita em Setembro com a apresentação,por François Arago, do processo, à Academia Francesa.

A primeira publicação em Portugal, com uma gravura em ma-deira copiando um Daguerreótipo foi “O PANORAMA”, queem 20 de Março de 1841 publicou uma gravura de José MariaBaptista Coelho, reproduzindo um Daguerreótipo da FrenteOriental do Palácio da Ajuda em Lisboa.

Segundo Silva de Carvalho, o primeiro Daguerreótipo obtidoem Portugal é o que representa o estadista Rodrigo de Fon-seca Magalhães e foi tirada e oferecida ao retratado por WIL-LIAM BARCLAY em Outubro de 1841, como estaria descritonas costas do mesmo.

Com a divulgação cada vez maior em todo o Mundo dos Da-guerreótipos, Portugal não foi excepção e assim, começarama surgir, vários estrangeiros, que faziam digressões pelo país eofereciam os seus serviços na Arte de Fotografia. No entantoos Daguerreótipos eram muito caros, facto que os limitou àsclasses sociais com maiores possibilidades económicas.

Os Daguereotipistas estrangeiros espalharam-se por Portugal,entre eles devo referir Luiz Monet, Madame Fritz, Corentin,

Newman, Thiesson, Louis Nasi, Carlos Munró e WenceslauCifka, que era pintor, desenhador, ceramista, litógrafo, colec-cionador de arte e também Fotógrafo; veio de Praga para Lis-boa a convite de D. Fernando de Saxe-Coburgo, por ocasiãodo Casamento deste com D. Maria II, em 1836. Pensa-se quefoi Wenceslau Cifka, juntamente com Alfred Fillon, os primei-ros editores de vistas Estereoscópicas em Portugal.


ANÚNCIO DE CORENTIN & NEWMAN A AVISAR QUE TIRAVAM RE-TRATOS AO DAGUERREÓTIPO EM COIMBRA EM 1853.© COLECÇÃO JOÃO JOSÉ P.EDWARD CLODE FI

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O JORNAL “O PANORAMA” NO SEU NÚMERO DE 16 DE FEVEREIRODE 1839 ANUNCIAVA A DESCOBERTA DA FOTOGRAFIA COM O TÍTULO - REVOLUÇÃO NAS ARTES DO DESENHO.© COLECÇÃO JOÃO JOSÉ P.EDWARD CLODE

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Outro Daguereotipista que evoluiu para outras técnicas e quefoi inovador, foi CARLOS MUNRÓ e que em 1856 editou umadas primeiras publicações em Portugal com Albuminas coladas,aproveitando os benefícios do Colódio Seco; essa publicaçãofoi: “L´ÉXPOSITION DES BEAUX-ARTS A LISBONNE-SOUVENIRSPHOTOGRAPHIQUES - 1856”.

Ao contrário dos Daguerreotipistas, os Calotipistas, que utili-zavam o processo inventado por Talbot e Blancart-Evart, erammuito poucos em Portugal e, para além do BARÃO DE FOR-RESTER (1809-1961) e de FREDERIK WILLIAM FLOWER (1815-1889) que fotografaram a região do Douro, de poucos maistenho conhecimento. Embora, muitos outros possam ter exis-tido, apenas vamos tendo conhecimento de uma ou outra fo-tografia em Papel Salgado, como uma que possuo dosJerónimos, embora não saiba qual é o seu autor.

Não cabe no âmbito deste trabalho uma descrição muito maispormenorizada da evolução da fotografia em Portugal; ape-nas irei referir pela sua importância, mais alguns factos:

Do mesmo modo que lá fora, começaram a aparecer em Por-tugal, como evolução dos métodos de impressão e do papelde albumina, as primeiras publicações com albuminas cola-das; assim vamos ter o aparecimento de uma publicação inti-tulada OS CONTEMPORÂNEOS – que consistia em biografias

de Personalidades com pequenas fotografias (albuminas) co-ladas da pessoa descrita (saíram doze números). Alguns anosdepois, em 1878, surge a publicação ”O CONTEMPORÂNEO--LIVROS-PALCOS E SALAS”, revista que foi publicada até 1886com albuminas coladas (saíram 155 números) sendo a maio-ria das fotografias da autoria de ALFRED FILLON; outras pu-blicações foram surgindo tais como: o TOUREIRO, O ALGARVEILUSTRADO ou A GALERIA RÉPUBLICANA. Igualmente come-çaram a aparecer livros com a Fotografia do Autor ou da Per-sonagem biografada, colada, como é o caso de um livro sobreCamilo Castelo Branco, de J. C. Vieira de Castro e muitos ou-tros se poderiam referir; no entanto ainda está por fazer o in-ventário completo das publicações com fotografias coladasque existiram em Portugal no Século XIX.

É importante aqui referir a introdução da FOTOTIPIA em Por-tugal. Este método, que era uma impressão com tintas gordasde uma imagem, a partir de um negativo, formava a chamadaFotografia Inalterável. Como não continha prata, a imagemimpressa não se deteriorava com o tempo ou com a acção daluz, estas impressões tinham um excelente contraste nas altasluzes. Este método de impressão foi descoberto por ALP-HONSE POITEVIN (1819-1882), que toda a sua vida esteve in-teressado pelos problemas da gravura e consegue inventar achamada Fotolitografia, ou seja, a reprodução de fotografias


GRAVURA DE JOSÉ MARIA BAPTISTA COELHO, REPRODUZINDO UMDAGUERREÓTIPO DA FRENTE ORIENTAL DO PALÁCIO DA AJUDA, APRIMEIRA PUBLICADA EM PORTUGAL A PARTIR DE UMA FOTOGRAFIA.© COLECÇÃO JOÃO JOSÉ P.EDWARD CLODE

ESTEREOSCOPIA DE ALFRED FILLON QUE DOCUMENTA A CHEGADA A LISBOA DE D. MARIA PIA DE SABOIA EM 6 DE OUTUBRO DE 1862.© COLECÇÃO JOÃO JOSÉ P.EDWARD CLODE

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IMAGEM EM PAPEL SALGADO QUE MOSTRA OS JERÓNIMOS ANTESDAS OBRAS DE RESTAURO DO ÚLTIMO QUARTEL DO SÉC. XIX, VENDO-SEATÉ ONDE CHEGAVA O RIO TEJO ANTES DO ATERRO DE BELÉM.© COLECÇÃO JOÃO JOSÉ P.EDWARD CLODE

UMA DAS IMAGENS DE “OS CONTEMPORÂNEOS” – BIOGRAFIAS COM PEQUENAS FOTOGRAFIAS COLADAS DA PERSONAGEM DESCRITA EM ALBUMINA. © COLECÇÃO JOÃO JOSÉ P.EDWARD CLODE

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através de uma impressora. A partir desta descoberta passoua ser possível ilustrar os textos dos livros sem ter de colar as fo-tografias e com uma qualidade excelente, além disso não sedeterioravam pois eram inalteráveis com a luz.

O introdutor desta técnica em Portugal foi o rico lavrador daGolegã, Carlos Mascarenhas Relvas de Campos, conhecidocomo CARLOS RELVAS (1828-1894), cuja generosidade e ha-bilidade para a fotografia, foram sempre muito elogiadas. En-quanto viveu, Carlos Relvas, foi um exemplo para os fotógrafosamadores. Graças à sua grande fortuna, adquiriu as melhoresmáquinas fotográficas que existiam na época e construiu umestúdio próprio para fotografia com as condições de luz ideal.Dava aulas de fototipia gratuitas neste estúdio e concorreu e

ganhou variadíssimos prémios em concursos internacionaisque publicitava nos cartões feitos em França, nos quais colavaas fotografias que tirava. Carlos Relvas era considerado o ex-poente dos chamados Amadores Fotográficos, pois existia umagrande divisão entre estes e os Profissionais.

Em 1887 foi fundada a Academia Portuguesa dos AmadoresPhotográphicos e em 1890 o Grémio Portuguez d’AmadoresPhotográficos, que editou um Boletim dirigido por ARNALDODA FONSECA.

JOSÉ JÚLIO BETTENCOURT RODRIGUES (1843-1893) é outronome que sobressaiu no desenvolvimento da Fotografia emPortugal. Nasceu em Goa, formou-se em Matemática na Uni-versidade de Coimbra e foi Professor de Química, director doLaboratório de Química Mineral na Escola Politécnica de Lis-boa e Professor no Instituto Industrial e Comercial de Lisboa.Foi Director da Secção de Fotografia da Direcção Geral dos Ser-viços Geodésicos, Topográficos e Hydrographicos do Reino.Nos primeiros dois anos da Secção Fotográfica fizeram-se maisde 14.000 Fotografias, cerca de 500 Fotogravuras e mais de 70cópias a Sal de Prata. Foi um grande divulgador da Fotografia,responsável pela organização da 1ª EXPOSIÇÃO NACIONAL DEPHOTOGRAPHIA, inaugurada em 15 de Abril de 1875 e igual-mente autor de várias inovações tecnológicas, como por exem-plo um processo Photolitográfico com a utilização de estanho,de um processo de estampagem Zincográfica e ainda um ter-ceiro processo de Policromografia. Publicou em Paris o seuprincipal trabalho sobre Fotografia: “PROCÉDÉS PHOTO-GRAPHIQUES ET MÉTHODES DIVERSES D’IMPRESSIONS AUXENCRES GRASSES” publicado em 1879. Brilhante orador, erauma referência e considerado um apóstolo da ciência. Foiigualmente Deputado pela Ilha da Madeira no Parlamento.Apesar de uma vida tão preenchida e admirada, o seu sucessonos negócios não era tão eficaz e terá sido essa uma das razõespela qual em 1892 ruma ao Brasil à procura de novos hori-zontes, regressa doente menos de 6 meses depois e acaba porfalecer em Lisboa com apenas 50 anos de idade.


DOIS EXEMPLOS DO MODO COMO SE DIVULGAVAM AS IMAGENS:A REVISTA “O CONTEMPORÂNEO” COM UMA FOTO COLADA, DECARLOS RELVAS E UMA BIOGRAFIA DE CAMILO COM A RESPECTIVAFOTO COLADA (O FOTÓGRAFO FOI HORÁCIO ARANHA).© COLECÇÃO JOÃO JOSÉ P.EDWARD CLODE

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FOTOGRAFIA ORIGINAL DE CARLOS RELVAS NO SÉC XIX,MOSTRANDO O INTERIOR DO SEU ESTÚDIO FOTOGRÁFICO NA GOLEGÃ.© COLECÇÃO JOÃO JOSÉ P.EDWARD CLODE

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A primeira Publicação Portuguesa, apesar de ser editada emParis, com fotografias impressas em fotogravura, a que tiveacesso foi a Revista “A ILUSTRAÇÃO” de 5 de Janeiro de 1886,3º ano, volume 3 - nº1, que publica na página 5 a reproduçãode uma Fotografia com a seguinte legenda: “LISBOA – O PA-LÁCIO DAS NECESSIDADES”, ONDE MORREU EL-REI D. FER-NANDO - (D’UMA PHOTOGRAPHIA DE ROCCHINI) ”.

De entre muitos outros nomes que se destacaram na Foto-grafia em Portugal, não posso deixar de referir, JOAQUIMPOSSIDÓNIO NARCISO DA SILVA (1806-1896), EMÍLIO BIEL(1838-1915), FRANCISCO ROCCHINI (1822-1895), JOÃOFRANCISCO CAMACHO (1833-1898), a Família VICENTE, NAMADEIRA, HENRIQUE NUNES, os irmãos GOMES com desta-que para F. A. GOMES, ARNALDO DA FONSECA, a FamíliaCUNHA MORAES com destaque para JOSÉ AUGUSTO DACUNHA MORAES (1857-1932), ou AUGUSTO BOBONE(1852-1910) e muitos outros poderiam e deveriam ser citadosmas não cabe no âmbito deste trabalho.

Não posso deixar de referir o chamado Rei do Fotojornalismo- JOSHUA BENOLIEL (1873-1932) - que com a sua perícia egenialidade, ilustrou com fabulosas fotografias aquela queconsidero a melhor Revista Ilustrada alguma vez publicada emPortugal: A 2ª série da “ILUSTRAÇÃO PORTUGUESA” (1906-1924), que chegou a atingir uma tiragem de 24.400 exem-plares semanais, em 1908.

Pensa-se que Benoliel enviava semanalmente mais de 180 fo-tografias para a Ilustração Portuguesa (placas de vidro, de ge-latino-brometo, de formato 9 x 12 cm). Enviava igualmentemais cerca de 50 imagens para as restantes publicações comquem colaborava, o que dá um número aproximado de 250fotografias semanais produzidas por este Fotógrafo.

: :A FOTOGRAFIA MÉDICAO aparecimento da Fotografia deve-se a um conjunto excep-cional de mistura de progressos técnicos e de evolução da so-ciedade que permitiram esta feliz conjugação.

Os anos que vêem nascer a fotografia vão ser, igualmente,anos de grande evolução no progresso da Medicina. Não é deadmirar que as primeiras aplicações médicas da fotografiasejam muito precoces e, assim, apenas alguns meses após oanúncio da Fotografia por François Arago, já a Medicina es-tava a utilizar este novo método de registar a imagem comoum novo processo de demonstração.

A primeira experiência Médica com Daguerreótipos deu-se pro-vavelmente em Paris, realizada por A. DONNÉ, que era chefe deClínica do Hospital de Caridade de Paris, que descreve, quetendo feito algumas experiências para melhorar o processo deDaguerre, obteve um excelente resultado tirando o retrato a ummorto; este acontecimento tem justificação pelo facto do tempoque demorava a exposição para tirar um Daguerreótipo era demais de 10 minutos. Em 1845, A. DONNÉ publica um Livro inti-tulado “COURS DE MISCROSCOPIE COMPLEMENTAIRE DESÉTUDES MÉDICALES. ANATOMIE MICROSCOPIQUE ET PHY-SIOLOGIE DES FLUIDES”, com o subtítulo: “ATLAS ÉXECUTÉD’APRÉS NATURE AU MICROSCOPE – DAGUERRÉOTYPE”. Esteatlas compunha-se de 20 folhas, cada uma com 4 reproduçõesde imagens. DONNÉ e os seus colaboradores tinham levado 5anos a recolher dados para a publicação deste atlas. As imagensdo daguerreótipo tinham sido copiadas sobre a forma de gra-vuras por M. OUDET, e trata-se do primeiro livro de Medicinailustrado por gravuras a partir de imagens fotográficas.

Quase ao mesmo tempo e, ainda em 1845, surge em Londresum Livro intitulado “ODONTOFOTOGRAPHY”, publicado porR. OWEN cujo volume II é um atlas com 168 desenhos feitosa partir de microfotografias.

Até ao aparecimento do colódio húmido, apenas vemos fo-tografias de Médicos e de Pacientes, e só a partir desta alturaé que começam a surgir fotografias de doenças com especialincidência na Psiquiatria e na Dermatologia.

A partir de 1852, HUGH W. DIAMOND (1808-1886), directordo Asilo Psiquiátrico de Springfield, perto de Londres, começaa fotografar, através de Calótipos, os seus doentes com o ob-jectivo de documentar e classificar as doenças psiquiátricas.Outro objectivo era identificar um traço comum na face dosdoentes, procurando uma explicação fisionómica para as doen-ças. As imagens de Diamond foram posteriormente utilizadasnum artigo de J. CONELLY, intitulado “THE PHYSIONOMY OFINSANITY”, publicado em 1888 com a finalidade de colocardiagnósticos psiquiátricos a partir das imagens de Diamond.

Em 1852, G. B. DUCHENNE DE BOULOGNE (1806-1875), re-solve utilizar fotografia para estudar a acção dos músculos epara efectuar o estudo experimental da expressão dos senti-mentos humanos. Duchenne, um dos primeiros pioneiros doestudo de electroterapia, vai utilizar a excitação eléctrica, maispropriamente a faradização para determinar a acção de cadamúsculo facial, para depois fazer a relação de cada um destesmúsculos com uma expressão de sentimentos. Este trabalhodirigia-se a dois públicos diferentes, por um lado aos Médicose Investigadores, mas também aos artistas, permitindo-lhes oestudo e a reprodução das expressões humanas.


UMA DAS PRIMEIRAS PUBLICAÇÕES PORTUGUESAS, COM FOTOGRAFIAS IMPRESSAS EM FOTOGRAVURA, FOI A REVISTA “A ILUSTRAÇÃO” DE 5 DE JANEIRO DE 1886 QUE PUBLICOU UMA CÓPIA DE UMA FOTOGRAFIA DE ROCCHINI.© COLECÇÃO JOÃO JOSÉ P.EDWARD CLODE

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Conclui Duchenne, que alguns dos músculos da face não con-tribuem para a expressão facial e de que outros necessitamde um complementar para que possam exprimir um senti-mento. Duchenne vai completar os seus trabalhos com umextenso estudo fotográfico, publicado no Livro “MECANISMEDE LA PHYSIONOMIE HUMAINE OU ANALYSE ÉLECTRO-PHY-SIOLOGIQUE DE LÉXPRESSION DÊS PASSIONS” em 1862.

DUCHENNE DE BOULOGNE não estudou só os sentimentos,mas também as doenças nervosas e vai dedicar-se a fotogra-far doentes que sofriam de doenças que tinham sido recen-temente descobertas, e publicar o primeiro trabalho comfotografias contendo casos clínicos.

Em 1872, CHARLES DARWIN (1809-1882) publica um Livrointitulado “THE EXPRESSION OF THE EMOTIONS IN MANAND ANIMALS”no qual procura dar uma explicação cientí-fica à expressão das emoções. Está ilustrado com 21 fotogra-fias em 7 separatas, algumas das quais lhe tinham sido cedidaspor Duchenne, como diz Darwin na introdução do livro, naedição Francesa de 1877, que é aquela que eu tenho: “Em1862 Duchenne publica em duas edições, o livro “MECA-NISME DE LA PHYSIONOMIE HUMAINE”, no qual analisa atra-vés da electricidade, e ilustra com fotografias magníficas, osmovimentos dos músculos faciais. Permitiu-me generosa-mente copiar todas as fotografias que eu desejei.”

Em 1861, o jornal francês “LA SCIENCE POUR TOUS” trazuma notícia que diz o seguinte:

“APLICATION DE LA PHOTOGRAPHIE A LA LARINGOSCOPIEET A LA RHINOLOGIE”, por M. J. CZERMAK.

“Há já dois anos, refere CZERMAK (foi o primeiro Médico aexecutar uma Laringoscopia com luz artificial em 1857), queconcebi a ideia de aplicar a fotografia à Laringoscopia. No fo-lheto que publiquei em 1850, editado em Paris por J. BAIL-LÉRE, na página 30 digo o seguinte: um fotógrafo queconsultei o SR. SAMONYI respondeu-me que era possívelfixar as imagens que obtinha em mim mesmo com a larin-goscopia, pedi ajuda ao conhecido fotografo SR. LACKER-BAUER e então colocámos um aparelho fotográfico perto doespelho no mesmo local onde habitualmente se situam osolhos do observador de maneira que as imagens transmitidaspelo espelho incidam na placa de colódio. Ainda que não te-

nhamos conseguido obter uma imagem completa da laringe,obtivemos, imagens da glote, das cordas vocais e do ventrí-culo de Morgagni, pelo que não resta qualquer dúvida deque é possível obter imagens fotográficas com a Laringos-copia”, refere CZERMAK que diz que teve de interromper oseu trabalho em Paris e regressar a Praga, sua terra natal,onde continuou as suas experiências com o Fotógrafo BRAN-DEIS, tendo inclusive obtido imagens em relevo pelo métododa Estereoscopia.

A partir de 1870, J. M. CHARCOT (1825-1893) conduz umainvestigação para estudar a histeria. Dois dos seus alunos, P.REGINALD e D. M. BOUNEVILLE, a partir de 1875, começa-ram a tirar fotografias dos doentes de Charcot, com o objec-tivo de confirmar e fixar em imagens a sintomatologia descritapor Charcot nas suas famosas lições. O estudo daí resultante“ICONOGRAPHIE PHOTOGRAPHIQUE DE LA SALPÊTRIERÉ”deve ser considerado uma das mais belas realizações da Fo-tografia Médica.

Se a Psiquiatria e a Neurologia ocupam uma parte impor-tante do início da Fotografia Médica, outras especialidadesnão poderão ser esquecidas, tal é o caso da Dermatologia.


IMAGENS DO LIVRO DE DUCHENNE DE BOULOGNE - MECANISME DE LA PHYSIONOMIE HUMAINE.FI

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23EDIÇÃO FRANCESA DE 1877 DO LIVRO DE CHARLES DARWIN. ALGU-MAS DAS IMAGENS FORAM CEDIDAS POR DUCHENNE.© COLECÇÃO JOÃO JOSÉ P.EDWARD CLODE

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24REVISTA LA SCIENCE POUR TOUS DE 1861.© COLECÇÃO JOÃO JOSÉ P.EDWARD CLODE

No Hospital de Saint-Louis em Paris, sob direcção de A.HARDY, Professor de Patologia Interna e A. DE MONTMÉJA,seu interno, foi publicado em 1867, uma Revista Médica in-titulada “CLINIQUE PHOTOGRAPHIQUE DE L´HOPITAL SAINT-LOUIS” que seria a primeira revista médica inteiramenteilustrada com Fotografias Coladas. Os diferentes númerosforam reunidos num só volume, e constituíram um Atlas cujadivulgação foi enorme na sua época. Igualmente com ima-gens retiradas desta revista foi publicado o Livro: “CLINIQUEPHOTOGRAPHIQUE DÊS MALADIES DE LA PEAU”, publicadoinicialmente em 1866. A edição que tenho é a de 1882 e oautor das fotografias, o Dr. MONTMÉJA, refere na introdu-ção que esta 3ª edição, graças aos grandes progressos da fo-tografia, utiliza o método da Fototipia, que são imagensinalteráveis, o que contribui para evitar a sua degradaçãocom o tempo, que era o que estava a acontecer com as edi-ções anteriores. Tinha razão o autor, como podemos provar,pela qualidade que as imagens ainda hoje, 125 anos depois,apresentam.

Um dos acontecimentos mais importantes para a Medicina e,principalmente para a Cirurgia, foi a descoberta da AnestesiaGeral. Foi no dia 16 de Outubro de 1846 que foi efectuada aprimeira operação sob anestesia com Éter. O acontecimentoteve lugar no MASSACHUSETTS GENERAL HOSPITAL e deve-ria ter sido fotografado sob a forma de daguerreótipo por J.HAWES, mas este, impressionado com a visão do sangue, re-nunciou ao projecto, e assim a primeira fotografia de umaanestesia geral que temos conhecimento foi tirada após con-cluída a cirurgia, e mostra o cirurgião J. C. WARREN a olharem direcção à câmara. O Dentista WILLIAM MORTON (1819-1868), que foi o primeiro a propor a utilização do Éter, nãoestá representado na foto.

A Cirurgia foi objecto de numerosas fotografias, sobretudonos E.U.A., durante a Guerra de Sucessão (1861-1865), na-quela que é considerada a primeira guerra fotografada. Em1863, o Cirurgião Geral dos Estados Unidos deu ordem parafotografar os casos clínicos mais interessantes da cirurgia daguerra; estes negativos deveriam ser enviados ao Museu doExército que tinha sido recentemente criado. Foi assim cons-tituída uma excepcional colecção de imagens de feridos deguerra, composta por milhares de fotografias. As amputaçõeseram um dos actos médicos mais praticados durante a guerra,

e existem várias fotografias desse acto cirúrgico. É curioso lem-brar que nesta época, a rapidez de actuação era fundamen-tal e assim um bom Cirurgião levava para amputar uma pernacerca de 2 minutos e um braço cerca de 1 minuto; incrível masverdade.

A Fotografia Médica foi evoluindo tal como a fotografia emgeral, e os seus métodos foram sendo simplificados e aper-feiçoados. Apenas irei referir alguns factos:

O primeiro livro com fotografias tiradas com Microscópio in-titula-se: “HOW TO WORK WITH THE MICROSCOPE”, publi-cado por LIONEL S. BEALE, que na sua terceira edição de 1865publica uma albumina com imagens tiradas com o microscó-pio. A 4ª edição publicada em 1868, que é aquela que tenho,contém uma albumina com diversas Micro-Fotografias da au-toria do DR. RICHARD L. MADDOX e impressas por R. SEDG-FIELD. Beale acrescentou na 3ª edição um novo capítulo sobreMicrofotografia, que reviu e aumentou na 4ª edição, comcerca de 50 páginas. Este capítulo foi escrito por Richard Mad-dox, que teve um papel na história da fotografia, através dadescoberta de uma gelatina que possibilitava novos tipos deimpressão fotográfica. Segundo Beale, o capítulo do Dr. Mad-dox era um dos mais importantes do livro, pois continha o re-sultado de muitos anos de trabalho no seu departamento defotografia. De tal maneira considerava perfeitas as fotogra-fias, que cada livro vinha com uma lente de aumento para osleitores apreciarem os detalhes das imagens. Outra curiosi-dade desta 4ª edição, são as referências bibliográficas; vêmreferidos cerca de 35 trabalhos sobre Micro-Fotografia, publi-cados em revistas no período entre 1853 e 1867.

O primeiro Livro publicado em Espanha, com Fotografias Mé-dicas, é o “TRATADO CLÍNICO ICONOGRÁFICO DE DERMA-TOLOGÍA QUIRÚRGICA”, publicado em 1880 por JUAN GINÉ

12 Cadernos Otorrinolaringologia . CLÍNICA, INVESTIGAÇÃO E INOVAÇÃOFI

G 25 FOTOTIPIA DO LIVRO “CLINIQUE PHOTOGRAPHIQUE

DÊS MALADIES DE LA PEAU” DA EDIÇÃO DE 1882.© COLECÇÃO JOÃO JOSÉ P.EDWARD CLODE

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26ALBUMINA COM IMAGENS TIRADAS COM O MICROSCÓPIO, DA AUTORIA DO DR. RICHARD L. MADDOX.© COLECÇÃO JOÃO JOSÉ P.EDWARD CLODE

E PARTAGAS, em Barcelona em 1880. No exemplar que pos-suo, as Três Albuminas coladas vêm num volume separado emforma de atlas, acompanhadas de outras ilustrações.

O primeiro livro com fotografias da área de Otorrinolaringo-logia, de que tenho conhecimento é: “ON TRACHEOTOMY,ESPECIALLY IN RELATION TO DISEASES OF THE LARYNX ANDTRACHEA” de W. PUGIN publicado por J. & A. Churchill em1876, um livro de 70 páginas, ilustrado com 3 esplêndidas

reproduções fotográficas através do método muito usado naépoca, de Woodburytypes, de dissecções de traqueias de ca-dáveres. Uma das imagens, a nº 2 apresenta uma cânula detraqueotomia de vulcanite inserida no brônquio esquerdo.

Um dos primeiros livros ilustrados com fotografias de Observa-ções Clínicas dos Olhos, Ouvidos, Nariz e Garganta nos EstadosUnidos é o Livro: “EPITOME OF EYE, EAR, THROAT AND NOSEDISEASES”, publicado em Filadélfia em 1886, que apresenta 3fotografias coladas em cartolinas e intercaladas no texto.

O primeiro livro publicado exclusivamente sobre FotografiaMédica foi o Livro de ALBERT LONDE: “LA FOTOGRAPHIE MÉ-DICALE”, de 1893. Albert Londe, era Membro da SociedadeFrancesa de Fotografia desde 1879 e dedica este livro ao PROF.CHARCOT, dizendo que, desde há 10 anos que este lhe tinhaconfiado a direcção do Serviço Fotográfico do Hospital de Sal-pêtrière, desejando com esta obra contribuir para homena-gear o Hospital e o seu Mestre, o Prof. Charcot.

De muitos outros Grandes Mestres poderia falar, como porexemplo, os trabalhos pioneiros de ETIENNE-JULES-MAREY ouEADWEARD MUYBRIDGE, sobre o Movimento, ou de CÉSARLOMBROSO, sobre os Criminosos.

A Fotografia Médica acompanhou a evolução da fotografiaem geral, com o desenvolvimento das imagens estereoscópi-cas que permitiam ver outros detalhes e o relevo e o apareci-mento da cor na fotografia, embora no final do século XIXfosse de forma muito incipiente que se começaram a dar osprimeiros passos no domínio da cor.

No ano de 1895 WILHELM CONRAD ROËNTGEN descobre osRaios-X. A primeira radiografia do mundo foi a que ele fezneste período da mão da sua esposa, Bertha Roëntgen. A des-coberta foi anunciada na imprensa a 5 de Janeiro de 1896. Oprimeiro Nobel da Física foi atribuído a Roëntgen em 1901.

Um mês depois é feita a primeira angiografia por HESCHEK ELINDENTHAL.

Era o final de um Século de grandes descobertas e de evolu-ção sem paralelo na História, mas no novo século que aí vinhaa evolução ainda foi muito maior, mas esse é outro capítulodeste trabalho que poderia ser intitulado - O HOMEM TRANS-PARENTE.


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27 IMAGEM DO LIVRO “TRATADO CLÍNICO ICONOGRÁFICO DE DERMATOLOGÍA QUIRÚRGICA” DE 1880.© COLECÇÃO JOÃO JOSÉ P.EDWARD CLODE FI

G 29LIVRO “LA FOTOGRAPHIE MÉDICALE” DE ALBERT LONDE, EM 1893.

© COLECÇÃO JOÃO JOSÉ P.EDWARD CLODE

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“EPITOME OF EYE, EAR, THROAT AND NOSE DISEASES”, PUBLICADO EM FILADÉLFIA EM 1886, APRESENTA 3 FOTOGRAFIASCOLADAS EM CARTOLINAS E INTERCALADAS NO TEXTO.© COLECÇÃO JOÃO JOSÉ P.EDWARD CLODE

O HOMEM TRANSPARENTE

Após a descoberta de Roëntgen, as técnicas de imagens mé-dicas diversificaram-se e especializaram-se.

A imagem passou a poder mostrar o que até aí era invisível –a imagem dos corpos opacos.

Deixou de ser necessário abrir para poder ver dentro do corpohumano.

No entanto foram precisos quase 70 anos e a invenção docomputador para vermos verdadeiros progressos.

A invenção do TAC-SCANNER em 1972 por G. HOUNSFIELDabriu o caminho à imagem médica numérica. À semelhançados Raios-X, o scanner utiliza Raios-X só que, em vez de im-pressionarem uma película Fotográfica, são captados por umcomputador. Este capta a imagem ponto a ponto e pode re-construí-la em todas as direcções e até de forma tridimensional.

Nos anos 50 do Séc. XX apareceu outra forma de ver e ex-plorar o corpo humano - A ECOGRAFIA - com a ajuda dosultra-sons. As ondas sonoras reflectem de maneira diferenteconsoante a elasticidade, ou a densidade, dos tecidos ondeincidem, e essas variações são transformadas em sinais eléc-tricos. A sua maior utilização é em Obstetrícia.

No início dos anos 80 surgiu a imagem por RESSONÂNCIAMAGNÉTICA NUCLEAR-RMN, que além de inócua possuiuma qualidade de reconstrução excepcional. O princípio é autilização dos núcleos de hidrogénio do nosso corpo que sãodeslocados quando colocados num campo electromagnéticointenso e estimulados por uma onda de rádio. É o retornodos núcleos ao seu equilíbrio normal que permite realizar asimagens, que enviadas para um computador nos dão a pos-sibilidade de ver o corpo humano como nunca o tínhamosvisto antes.

A invenção da MICROSCOPIA permitiu ver o infinitamente pe-queno. Os microscópios que, ainda hoje, tantas vezes utiliza-mos, deram lugar à MICROSCOPIA ELECTRÓNICA em quefeixes de electrões são utilizados como fonte de luz permi-tindo-nos ver o que nunca pensámos ser possível.

Ao contrário das outras técnicas de Radiografia, a TOMO-GRAFIA POR EMISSÃO DE POSITRÕES - T.E.P. utiliza uma fonteinterna de Emissão Radioactiva.

Injecta-se uma substância radioactiva de breve duração devida e de fraca radioactividade, escolhida segundo o órgão aestudar, e os Raios Gama emitidos por essa substância sãocaptados por uma Gama - Câmara através da cintilação deum cristal ligado a um computador, pode dar imagens a 3 di-mensões, e ver os órgãos em funcionamento.

Estas são em linhas gerais alguns dos notáveis progressos daImagem em Medicina do século XX. Veremos o que nos re-serva o futuro.


G 30 WILHELM CONRAD ROËNTGEN DESCOBRE OS RAIOS-X.

A PRIMEIRA RADIOGRAFIA DO MUNDO FOI A QUE ELE FEZ DA MÃO DA SUA ESPOSA, BERTHA ROËNTGEN.

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31 DESCONHECENDO-SE O PERIGO QUE ACARRETAVAM AS RADIAÇÕES, ERAM UTILIZADAS SEM QUALQUER CUIDADO AO AR LIVRE.

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DOIS EXEMPLOS DE IMAGENS DE RMN (NEURINOMA DO ACÚSTICO) E DE MICROSCOPIA ELECTRÓNICA (ESPIRAS DA CÓCLEA DE UM COBAIO).© COLECÇÃO JOÃO JOSÉ P.EDWARD CLODE


: :A FOTOGRAFIA MÉDICA EM PORTUGALA primeira aplicação da Fotografia à Medicina em Portugal,que se tenha conhecimento, ocorreu em 1842. Um célebreassassino da época, Francisco Mattos Lobo, tinha sido conde-nado à morte por enforcamento, e os médicos Francisco Mar-tins Pulido e João José Simas, requereram ao ministro do reinoque o cadáver do condenado fosse entregue à Escola Médico--Cirúrgica de Lisboa para estudos de Frenologia.

A Frenologia é o estudo do carácter e das faculdades mentaisde um indivíduo a partir da forma do crânio, e foi criada nofinal do Séc. XVIII em Viena por F. J. GALL. GALL era um dosanatomistas mais famosos da sua época e baseava os seus es-tudos na hipótese de que o cérebro humano não era formadopor um tecido funcional homogéneo mas que possuía zonascircunscritas, contendo cada uma funções inatas, que se lo-calizavam em determinadas proeminências do crânio; podia--se assim conhecer o carácter de uma pessoa pela palpação ouobservação do seu crânio.

Tendo o ministro autorizado, foi realizado o exame do Crâniode Mattos Lobo, nos dias 17 e 18 de Abril de 1842. Seguida-mente, no Pátio do Hospital, o Crânio foi copiado para umachapa de Cobre, tal como refere o jornal o “PERIÓDICO DOSPOBRES” de 1842, segundo o método de Daguerre. A ima-gem do Crânio saiu perfeitíssima, segundo confirmava omesmo jornal e referia em jeito de comentário: “Se os estudosfrenológicos são de alguma importância, muito bons serviçospoderia prestar o Daguerreótipo. Por via dele se poderão mul-tiplicar infinitamente os gabinetes frenológicos enriquecendo--se cada um deles com as preciosidades de todos os outros”.

A passagem da Daguerreótipia à litografia tornou-se numarealidade até pela impossibilidade de reproduzir as imagens, eassim o DR. ANTÓNIO DA COSTA PAIVA, formado em Medi-cina na Universidade de Paris, e Barão de Castelo de Paiva,passou à pedra uma imagem obtida ao Daguerreótipo, peloestudante da Escola Médica do Porto, cujo nome era LAPA EFARO, do quadro, representando o Juízo Final de Miguel Ân-gelo; esta imagem litográfica foi distribuída aos amigos dosdois artistas.

Em 1856, o PROF. CUNHA VIANA publicou, num artigo na re-vista “GAZETA MÉDICA DE LISBOA” em 16 de Março de1856, uma litografia a partir de um daguerreótipo de um casoteratologia. “Uma monstruosidade sem braços, nem pernas”sendo referido no artigo o seguinte: “Está exposto à admira-ção pública na Praça D. Pedro nº 101 – 1º andar um infelizrapaz de 13 anos de idade que nasceu sem braços nem per-nas. Fomos vê-lo na companhia dos nossos Colegas Sr. DR.ANTÓNIO MARIA BARBOSA e DR. ALVARENGA, e desde logoresolvemos fazer a história e a descrição desse fenómeno. Ocolega Sr. DR. BARRAL, a expensas suas quis mandar fazer aestampa que acompanhou este artigo”.

A verdadeira iniciação da Fotografia Médica em Portugal vai--se dar em grande parte devido ao DR. MAY FIGUEIRA, queera Professor da Escola Médico-Cirúrgica de Lisboa e, umgrande apaixonado pela fotografia. Este seu interesse pela fo-tografia iniciou-se durante o estágio que realizou em Paris,em 1856 no Collège de France, no Laboratório de Microsco-pia do Professor CHARLES ROBIN.

De regresso a Portugal, May Figueira passou a fotografar, deforma sistemática, todos os casos que achava terem algum in-teresse clínico, e a guardá-los para memória futura, tendocriado na sua casa da Rua António Maria Cardoso, em Lisboa,um estúdio onde executava ele mesmo as provas fotográficas.

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33 IMAGEM DO CRÂNIO DE FRANCISCO MATTOS LOBO FEITA A PARTIRDE UM DAGUERREÓTIPO PUBLICADO NO LIVRO “GALERIA DECRIMINOSOS CÉLEBRES EM PORTUGAL” - 1º VOLUME DE 1896.© COLECÇÃO JOÃO JOSÉ P.EDWARD CLODE

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34LITOGRAFIA A PARTIR DE UM DAGUERREÓTIPO PUBLICADO NA REVISTA GAZETA MÉDICA DE LISBOA EM 16 DE MARÇO DE 1856.© COLECÇÃO JOÃO JOSÉ P.EDWARD CLODE

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35DR. MAY FIGUEIRA E A SUA ASSINATURA NUMA FOTOGRAFIA.

Nas memórias do Professor Thomaz de Mello Breyner, encon-tramos na página 262, do 1º volume, a seguinte referência aMay Figueira: “Meu Pae tinha pelo Professor May Figueira –lente, como se dizia nesse tempo – uma verdadeira adoraçãoe gratidão por ter sido ele quem me salvou em pequeno deuma febre cerebral…

Vi-o fazer photographias quando ainda se preparavam as cha-pas na ocasião o que ele executava com a maior habilidade,não deixando cair no chão uma só gota de colódio. O ensinofoi a paixão de toda a sua vida. E como ele ensinava”.

A primeira fotografia que se sabe ter sido executada por MayFigueira foi uma microfotografia realizada com um microscó-pio da marca Lerebours, de um doente falecido em 1857, du-rante a epidemia da Febre-amarela. Esta epidemia causougrande agitação no meio Médico Português, tendo-se reali-zado em Lisboa um Congresso só para estudar esta epidemia.

May Figueira foi escolhido pelo DR. ALVARENGA, que presidiauma das secções deste Congresso, para estudar a morfologiado fígado na Febre-amarela. Descobriu May Figueira, que as al-terações consistiam numa degenerescência gorda do Fígado,muito grave. Esta descoberta foi contestada pelo Dr. Guyon, emFrança, que referia ter sido ele o primeiro a observar tais altera-ções, o que levou May Figueira a recorrer não só a desenhosmas à realização da Primeira Microfotografia Médica realizadaem Portugal. Este facto vem referido por PEDRO DA COSTA AL-VARENGA no trabalho: “Anatomia Pathológica e Symptomato-logia da Febre-amarela em Lisboa no ano de 1857”.

Não há muitas notícias da aplicação da Fotografia à Medicinapor outros autores. Nos anos de 1862 e 1863, vai-se realizarum curso de Microfotografia na Escola Médico-Cirúrgica deLisboa, como podemos ler no depoimento de May Figueira,publicado na Revista “O INSTITUTO”, de Coimbra: “A últimalição, que só por si constitui a quarta parte, e última do Curso,consistiu na maneira de fotografar ao microscópio solar. Mos-trei várias fotografias feitas, deste modo apresentando objec-tos de botânica, zoologia, anatomia normal e patológica e fiztambém uma destas fotografias em presença de um nume-roso auditório. Mostrei nesta apresentação mais de oitentapreparações diferentes”.

Em 1864, May Figueira publica um artigo intitulado: “OB-SERVAÇÃO DE UM CASO DE HERMAFRODITISMO MASCU-LINO COLHIDO NO HOSPITAL DE SÃO JOSÉ”. São dele asseguintes palavras: “Tratei de conservar e preparar a cabeça eórgãos sexuais deste hermafrodita, oferecendo-os depois aoMuseu de Anatomia Patológica da Escola Médico-Cirúrgica deLisboa, onde podem ser vistos e observados, assim como asfotografias da fisionomia do mesmo indivíduo, que tirei du-rante a vida, e a dos órgãos sexuais dissecados depois damorte.”

Outro fotógrafo amador, que também se interessou pela Fo-tografia Médica, foi THEODORO CÉSAR OLIVA, aluno da Es-cola Médico-Cirúrgica de Lisboa e do qual chegaram até aosnossos dias vários exemplares de fotografias, todas elas comuma dimensão de 6 por 6 cm e encontram-se datadas com orespectivo diagnóstico, tal como refere Prof. Cortez Pimentelno seu livro sobre a Imagem Médica, em Lisboa.

No espólio do Museu Anatómico da Escola Médico-Cirúrgicade Lisboa existem ainda fotografias assinadas com o nome deM. NUNES. Não tenho conhecimento da publicação de outrasimagens fotográficas até ao final da década de 1870, altura naqual, por influência do PROF. ANTÓNIO MARIA BARBOSA, fa-moso Cirurgião da época, a fotografia passou a ser utilizadopara o estudo dos resultados pós-operatórios, tal como é ocaso de um doente com Macroglossia Congénita, que o Prof.António Maria Barbosa operou em 1879 e o PROF. SERRANO


G 36 FOTOGRAFIA TIRADA PELO ALUNO DO 5º ANO,

THEODORO CÉSAR OLIVA, TENDO NO DORSO A DESCRIÇÃO DO RESPECTIVO CASO CLÍNICO.

FIG

37

FOTOGRAFIAS DE 1878 DE UM CASO DE UM DOENTE COMMACROGLOSSIA CONGÉNITA, MOSTRANDO ANTES E DEPOIS DA CIRURGIA. VEMOS AS FOTOS ORIGINAIS E A SUA REPRODUÇÃONA REVISTA “O CORREIO MÉDICO”.

estudou em detalhe, tal como veio publicado no Correio Mé-dico de 1 de Fevereiro de 1879, em que podemos compararas gravuras com as fotografias originais, que vêm referidas nasegunda parte do artigo. As quatro gravuras que acompa-nhavam este artigo são cópias fiéis das fotografias tiradasantes e depois da operação. O artigo vem assinado por GUI-LHERME OLIVEIRA MARTINS, quintanista de Medicina da Es-cola Médica de Lisboa.

MAXIMIANO LEMOS (1860-1923), no Livro “HISTÓRIA DOENSINO MÉDICO DO PORTO” refere que PLÁCIDO DA COSTA(1848-1915), desenhou preparações microscópicas de cortesdo cérebro feitas por MAGALHÃES LEMOS que figuraram nasua tese “A REGIÃO PSICO-MOTRIZ” defendida publicamenteem 1882 e que, em virtude de terem sido feitos com grandedimensão, foram reduzidos e reproduzidos na tese pelo mé-todo da Fototipia. Plácido da Costa foi um dos pioneiros daOftalmologia em Portugal, tendo inclusive descoberto umnovo instrumento para a investigação rápida e completa dasirregularidades da curvatura da Córnea – o Astigmatoscópio.Foi Professor da Escola Médico-Cirúrgica do Porto em 1881 e1882.

Em 1881, FRANCISCO LOURENÇO DA FONSECA JÚNIOR, quefoi também um dos pioneiros da Oftalmologia em Portugal,foi o Fundador e o Director do ARQUIVO OPHTALMOTERÁ-PICO, publica no número 6 - 2ºAno de Nov-Dez de 1881 umartigo intitulado “NEO-MEMBRANAS DA RETINA OU DOCORPO VITREO”, que vem ilustrado na página 149 com umaalbumina colada com uma imagem da retina. Em 1884, Fran-cisco Lourenço da Fonseca, publica o Livro “LE FOND DE L’OEILDANS QUELQUES MALADIES MOINS FREQUENTES DE LA RE-TINE, DE LA CHOROIDE ET DU NERF OPTIQUE” por LallemantFrères. É um livro de 25 páginas, com duas folhas de cartolinacom 11 albuminas coladas. Penso tratar-se do primeiro livroMédico com inclusão de fotografias publicado em Portugal;infelizmente não consegui ter acesso a nenhum exemplar nemna Biblioteca Nacional.

Francisco Lourenço da Fonseca Júnior, foi Médico, Poeta e Pu-blicista, nasceu no Rio Grande do Sul no Brasil em 10 de Junhode 1848. Ainda em criança veio viver para Lisboa onde fez oseu curso de Medicina e querendo dedicar-se à especialidade

do tratamento de doenças dos olhos, praticou largamente,com o médico oculista VAN-DER-LAAN. Estabeleceu depoisum consultório próprio na praça Luís de Camões, tendo tra-tado milhares de doentes. No final da década de 80, foi viverpara o Brasil onde ficou durante uns anos. Voltou para Lisboaonde faleceu a 6 de Julho de 1902.

Em 1881, por proposta de LUCIANO CORDEIRO e de LUÍS FE-LICIANO FERREIRA feita à Sociedade de Geografia de Lisboa,foi efectuada uma grande Expedição Científica à Serra da Es-trela, onde, entre as várias secções é incluída uma Secção dePhotographia cujo chefe era FREDERICO AUGUSTO TORRES,Major de Cavalaria e compunha-se de mais dois Membros -ALBERTO JÚLIO DE BRITO E CUNHA, Segundo Tenente de Ar-tilharia e de NORBERTO AMÂNCIO DE ALMEIDA CAMPOS.Quando foram publicados os relatórios da Expedição em1883, saíram dois relatórios da Secção de Medicina chefiadapelo Dr. José Thomas de Sousa Martins, um da Sub-Secção deOphtalmologia, escrito pelo Dr. Francisco Lourenço da Fon-seca Júnior, e outro da Sub-Secção de Hydrologia Minero--Medicinal, dirigida pelos Drs. Leonardo Torres e Jacinto Au-gusto Medina. No entanto, nunca foi publicado o volume re-ferente à Fotografia, e nenhum dos outros relatórios dos quetive oportunidade de ver contêm Fotografias, sob qualquerforma de impressão.

Em 1884, no Livro “4 DIAS NA SERRA DA ESTRELA – NOTASDE UM PASSEIO” de Emygdio Navarro, foi o Prof. Sousa Mar-tins que fez o prefácio, intitulado de Carta – Prefácio e o livroé ilustrado com 12 Fototipias colocadas à parte, feitas a par-tir de clichés de A. CÉSAR HENRIQUES.

Em 1885, o ANNUARIO DA UNIVERSIDADE DE COIMBRA, re-lativo ao Ano Lectivo de 1885 a 1886, publica um artigo sobreo Museu de Anatomia Normal. Logo no início do artigo vemreferido: “São duas as phototypias que acompanham o An-nuario da Universidade, representa uma delas a perspectivado interior da sala de aulas onde no anno lectivo findo insta-lei o Museu de Anatomia Normal, tal como poude ser abran-gida em parte no campo da machina photographica.Representa a outra quatro specimens de preparações anató-micas naturaes, feitas por discípulos meus nos dois últimosannos lectivos, e ao mesmo tempo os principaes typos de


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38 FRANCISCO LOURENÇO DA FONSECA JÚNIOR, UM DOS PIONEIROSDA OFTALMOLOGIA EM PORTUGAL.© COLECÇÃO JOÃO JOSÉ P.EDWARD CLODE FI

G 39LIVRO “4 DIAS NA SERRA DA ESTRELA – NOTAS DE UM PASSEIO”

DE EMYGDIO NAVARRO COM PREFÁCIO DE SOUSA MARTINS.© COLECÇÃO JOÃO JOSÉ P.EDWARD CLODE

montagem que adoptei para essas preparações, conservadaspela glycerina phenica.” Este artigo, sobre o Museu de Ana-tomia, com a descrição destas imagens realizadas em Fototi-pia é assinado pelo Dr. Joaquim Augusto de Sousa Refoios,Lente Substituto de Anatomia desta Universidade. Ainda hoje,mais de 120 anos depois, as imagens conservam excelentequalidade.

Na COIMBRA MÉDICA, revista quinzenal de Medicina e Cirur-gia, publicada em Coimbra, cujo director era o PROF. AU-GUSTO ROCHA, vai sair no 6º ano, no número 6 de 15 deMarço de 1886 um artigo do posteriormente famoso PROF.URBINO DE FREITAS, sobre: “UM CASO DE LEPRA ANESTÉ-SICO-TUBEROSA POR LESÕES NERVO-TRÓPICAS PRIMÁRIAS”;vinha acompanhado de 4 fototipias, e no final do artigo vinhaum aviso que dizia o seguinte: “Os senhores assinantes quequiserem adquirir a colecção das quatro provas photográficaspodem obtê-las pelos seguintes preços, comprehendido otransporte - FORMATO PEQUENO – Phototypia em preto: 400Reis. Phototypia em côr: 1.200 Reis: Phototypia inalterável pro-cesso carvão: 1.200 Reis. FORMATO GRANDE –Phototypia empreto: 700 Reis, em Phototypia em côr: 2.400 Reis. Phototypiainalterável, processo carvão: 2.400 Reis.”

Estes preços, dizia o aviso, são calculados na hipótese de sermuito limitado o número de pedidos; se for avultado, o preçoserá muitíssimo menor. Em todo o caso, a empresa garantia ofornecimento da colecção completa pelos seus custos, sem re-ceber daí comissão nenhuma. Queria garantir unicamente aosseus assinantes a posse dos documentos comprovativos desteimportante caso.

VICENTE URBINO DE FREITAS, nasceu no Porto em 1849. Fre-quentou com distinção a Faculdade de Medicina do Portoonde se formou em 1875. Pouco depois de terminar o cursoconcorreu a uma vaga de substituto da secção médica da Es-cola Médico-Cirúrgica do Porto, tendo sido nomeado por de-creto em 6 de Setembro de 1877. Urbino de Freitas publicouvários trabalhos na revista Coimbra Médica, entre os quaisaquela que referi anteriormente sobre a Lepra, assunto aoqual dedicou parte da sua vida clínica, estando a preparar umtratado em Francês, sobre o tema, quando a sua vida deu umagrande volta devido aos acontecimentos trágicos que se se-guiram. Em 2 de Abril de 1890 faleceu, em casa de seus avós,o jovem Mário Sampaio, sobrinho de Urbino, suspeitando-sede que a morte do jovem tinha sido causada por uns docesque uma irmã do jovem Mário tinha recebido de Lisboa. Acu-sado de ter sido o envenenador, Urbino é detido pelo Comis-sário da Polícia, e acusado do crime de envenenamento. O seujulgamento iniciou-se em 1 de Dezembro de 1893, tendo sidocondenado à pena de prisão maior celular de 8 anos, seguidade degredo por 20 anos, com prisão no lugar do degredo ouna alternativa de pena de degredo por 28 anos com prisão nolocal de degredo por 8 anos.

O chamado CASO URBINO DE FREITAS foi um dos mais polé-micos de toda a criminologia Portuguesa, tendo sido escritosna época inúmeros livros sobre este tema, uns acusando-o, eoutros, defendendo a inocência de Urbino. Uns acusavam--no de ter cometido o crime com o objectivo de herdar todaa fortuna que a sua mulher passaria a ter direito por morte dosobrinho, embora este não fosse o único herdeiro, outros afir-mavam ter sido uma cilada de modo a terminar com a suacarreira. Urbino de Freitas era irmão de João Freitas Fortuna,um abastado Editor do Porto que editava entre outros, os li-

vros de Camilo Castelo Branco, do qual era um dos melhoresamigos. Digno de uma história policial com enredo compli-cado, e com muitos episódios, o certo é que Urbino de Frei-tas sempre afirmou a sua inocência e teve sempre o apoio dasua mulher, que apesar de muito criticada nunca deixou deacreditar na inocência do seu marido. Após cumprir parte dapena na Penitenciária de Lisboa é deportado para o Brasil deonde regressou em 1913, não sem antes ter sido acusado,neste País, de exercício ilegal de Medicina, pois como resul-tado do julgamento ficou proibido de exercer a profissão deMédico. Regressou a Portugal em 1913 esperançado em obtera revisão do processo, mas, faleceu em Outubro desse ano,ficando para sempre a dúvida se Urbino de Freitas era real-mente o assassino que se queria fazer querer, ou uma vítimade invejas.

O Prof. PIRES DE LIMA, num artigo publicado no “Tripeiro”, 3ºano, número 86 de 10 de Novembro de 1910, faz uma refe-rência às teses apresentadas na Escola Médica do Porto. Re-fere Pires de Lima que até essa altura teriam sido apresentadas1323 dissertações inaugurais, referindo que muitas eram tra-balhos vulgares e que, abrindo ao acaso qualquer tese, se en-contrava no início frases de revolta contra as disposiçõesregulamentares que forçavam todos os alunos a serem escri-tores. Pires de Lima destaca a tese de Magalhães de Lemos, aque já fizemos algumas referências, e refere existirem tesescom muito valor e mérito. Silva Carvalho refere que algumasdestas teses eram ilustradas com fotografias e que, o Profes-sor Hernâni Monteiro, autor do suplemento da obra de Maxi-miano Lemos sobre a Escola Médico-Cirúrgica do Porto, lheteria feito uma relação das teses com fotografias e que eramas seguintes:

De EDUARDO PIMENTA “RESSECÇÕES PERIÓSTEAS” em1891 – incluía uma fotografia colada da pata de um coelho;

De FRANCISCO VASCONCELOS CARVALHO BRANCO –“GRAVIDEZ ECTÓPICA”, em 1891 com duas fotografias deimagens de um feto;

De ANTÓNIO CAETANO FERNANDO CASTRO – “AS SALPIN-GITES”, em 1891 com duas fotografias com reprodução deum quisto do ovário;


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UM CASO DE LEPRA ANESTÉSICO-TUBEROSA POR LESÕES NERVO-TRÓPICAS PRIMÁRIAS - FOTOTIPIA PUBLICADA NA REVISTA COIM-BRA MÉDICA DE MARÇO DE 1886.© COLECÇÃO JOÃO JOSÉ P.EDWARD CLODE

De ARMANDO DE CUNHA AZEVEDO – “DIAGNÓSTICO ETRATAMENTO DE GRAVIDEZ ECTÓPICA”, em 1895 – comuma fototipia de uma Peça operatória.

Na REVISTA DE MEDICINA E CIRURGIA, cujos redactores eramAlfredo da Costa, Câmara Pestana, Mello Viana, Avelino Mon-teiro e Augusto de Vasconcelos no dia 25 de Maio de 1894 épublicado um artigo de CÂMARA PESTANA – Director do Ins-tituto Bacteriológico e de ANÍBAL BETTENCOURT – Chefe doInstituto Bacteriológico com o Título: “CONTRIBUIÇÃO PARAO ESTUDO BACTERIOLÓGICO DA EPIDEMIA EM LISBOA – 1ªMEMÓRIA”. Este estudo vem acompanhado por 3 estampasque são 3 fototipias publicadas em separado com Imagens doVibrião Colérico que causou a Epidemia em Lisboa e que afec-tou mais de 15.000 pessoas.”

A primeira Revista Médica que consegui encontrar com a im-pressão de uma Imagem Fotográfica foi “A MEDICINA CON-TEMPORÂNEA”. No dia 18 de Fevereiro de 1894, é publicadauma fotogravura para ilustrar um artigo do Dr. SABINO COE-LHO sobre uma Nefrectomia realizada no dia 12 de Agostode 1893. O Artigo vem ilustrado com 3 imagens, duas do rimem tamanho reduzido e uma terceira com as imagens dos cál-culos renais (8 dos 22 encontrados) em tamanho natural.

No mesmo ano, em 10 de Junho de 1894, a mesma revistavolta a publicar outra imagem do mesmo rim mas, segundorefere o artigo, em tamanho natural. Estas são as únicas ima-gens fotográficas impressas nesse ano, nesta revista.

A REVISTA DE MEDICINA E CIRURGIA, cujos Redactores eramAlfredo da Costa, Câmara Pestana, Mello Viana e AvelinoMonteiro (Anunciado desde 1894 como Director da consultade Laryngologia e Otologia do Hospital de S. José), publicouno seu nº de 10 de Março de 1894 um artigo, do Prof. MiguelBombarda, intitulado “UM CASO DE MICROCEPHALIA”,acompanhado de 3 reproduções de fotografias impressas notexto e que são: “Cópias de Photographias do nosso collegaAntónio Francisco de Azevedo.”

Ainda na REVISTA DE MEDICINA E CIRURGIA, no dia 25 deMaio de 1894 encontramos um artigo, intitulado “CONTRI-BUIÇÃO PARA O ESTUDO BACTERIOLÓGICO DA EPIDEMIADE LISBOA”, cujos autores são LUÍS DA CÂMARA PESTANA e

ANNIBAL DE BETTENCOURT. O artigo vem acompanhado de3 Fototipias, a última das quais tem 3 figuras representandoo chamado VIBRIÃO DE LISBOA. No final do trabalho vem aseguinte explicação: “Terminando esta parte do nosso traba-lho, gostosamente cumprimos o dever de apresentar os nos-sos agradecimentos ao Sr. JOÃO DA CAMARA PESTANA, aquem devemos os originais das Phototypias que acompanhameste artigo.”

Apenas em 13 de Outubro de 1895, voltamos a encontrarimagens impressas sob a forma de fotogravura, desta vez naRevista MEDICINA CONTEMPORÂNEA. Num artigo, intitulado“O SERVIÇO DE VARIOLOSOS EM ARROYOS”, surgem 3 fo-togravuras, duas do edifício exterior e uma do interior de umaenfermaria. O artigo é de JOÃO PEDRO DE ALMEIDA e refere:“Devido à gentileza do distinto aluno do segundo ano da Es-cola Médica, FEYO E CASTRO podemos apresentar algumasphotographias deste Hospital.” Não posso deixar de referir apublicação em 29 de Março de 1896 de uma Fototipia doProf. Theotónio da Silva – que foi o primeiro Médico a realizaruma traqueotomia em Portugal num caso de Croup.

A primeira impressão de uma imagem fotográfica na “RE-VISTA PORTUGUESA DE MEDICINA E CIRURGIA PRÁTI-CAS” foi no número 4 de 15 de Dezembro de 1896, no qualpublicou uma fotografia de JOAQUIM ELEUTÉRIO GASPARGOMES, que entre muitas outras actividades era Médico doHospital de D. Estefânia e faleceu em 27 de Novembro de1896. No número 8 da mesma revista, em 15 de Fevereiro de1897, volta a ser publicada uma outra fotografia, esta de JoséAntónio Arantes de Pedrosa, cirurgião do Hospital de São Joséque tinha falecido em 19 de Janeiro de 1897. O seu elogiofúnebre, na revista, é feito pelo Prof. Sousa Martins.

Esta mesma revista, publicou no seu nº 20 de 15 de Agosto de1897 um Trabalho do Dr. LUÍS XAVIER DA COSTA com o título“GLIOMA DA RETINA-ENUCLEAÇÃO DO GLOBO OCULAREM FEVEREIRO DE 1889 - CURA DEFINITIVA”; vem este artigoacompanhado de 2 microfotografias em tamanho pequeno ecom uma ampliação de 5 vezes, sendo referido na legenda:“LUIZ da COSTA preparou em Janeiro e 1895 e Photographouem Novembro de 1896”.


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41 NO DIA 18 DE FEVEREIRO DE 1894, É PUBLICADA NA REVISTA “A MEDICINA CONTEMPORÂNEA” UMA FOTOGRAVURA PARAILUSTRAR UM ARTIGO SOBRE UMA NEFRECTOMIA. FI

G 42PRIMEIRA IMPRESSÃO DE UMA IMAGEM FOTOGRÁFICA NA

“REVISTA PORTUGUESA DE MEDICINA E CIRURGIA PRÁTICAS”.© COLECÇÃO JOÃO JOSÉ P.EDWARD CLODE

No ano de 1899, RICARDO JORGE (1858-1943) descobre umfoco de Peste Bubónica no Porto e publica, numa brochuraeditada pela Repartição de Saúde e Higiene da Câmara doPorto em 1899, os seus resultados, acompanhados de 8 Fo-tografias (em 4 estampas), sob a forma de Fototipia, realiza-das por ANTÓNIO PLÁCIDO DA COSTA (1849-1916).

Em 20 de Julho de 1899, na REVISTA COIMBRA MÉDICA, noseu 19º ano, nº 21 encontramos um artigo de CHARLES LE-PIÈRRE e ÂNGELO FONSECA - “ESTUDO DE UM NOVOAGENTE PATOGÉNEO BACILLUS TESTICULARIS”. Este artigovinha acompanhado por uma fototipia com imagens macro emicroscópicas deste agente patogénico.

A notícia da descoberta dos RAIOS-X foi publicada, pela 1ªvez em Portugal, no dia 27 de Janeiro de 1896, no Jornal NO-VIDADES e a 1 de Março do mesmo ano, no Jornal O SÉCULO.

Cerca de um mês após a descoberta de Roëntgen, em 3 de Fe-vereiro de 1896, fizeram-se em Portugal – no Gabinete de Fí-sica Experimental da Universidade de Coimbra – as primeirasexperiências com raios-X, realizadas pelo Dr. TEIXEIRA BAS-TOS (1861-1943), tendo sido radiografado: um dedo de umcadáver, uma mão viva, uma caixa de pesos e uma sardinha.Estas experiências foram relatadas, com destaque, no jornal OSéculo de 1 de Março de 1896.


G 43

RICARDO JORGE DESCOBRE UM FOCO DE PESTE BUBÓNICA NO PORTO, E PUBLICA NUMA BROCHURA EM 1899, OS SEUS RESULTADOS, ACOMPANHADOS DE 8 FOTOGRAFIAS, SOB A FORMADE FOTOTIPIA, REALIZADAS POR ANTÓNIO PLÁCIDO DA COSTA.© COLECÇÃO JOÃO JOSÉ P.EDWARD CLODE

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46TRATADO ELEMENTAR DE ÓPTICA, DE ADRIANO AUGUSTO DEPINA-VIDAL, TOMO II - PRIMEIRAS REPRODUÇÕES FOTOGRÁFICASDE RADIOGRAFIAS PUBLICADAS NUM LIVRO EM PORTUGAL.© COLECÇÃO JOÃO JOSÉ P.EDWARD CLODE

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45

REALIZAÇÃO DE UM EXAME RADIOSCÓPICO DO THORAX SEM QUALQUER CUIDADO OU PROTECÇÃO CONTRA AS RADIAÇÕES, POR VIRGÍLIO MACHADO.© COLECÇÃO JOÃO JOSÉ P.EDWARD CLODE

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44 RADIOGRAFIA DA MÃO DO REI DE PORTUGAL, PUBLICADA NA REVISTA ILUSTRAÇÃO PORTUGUESA.© COLECÇÃO JOÃO JOSÉ P.EDWARD CLODE

O Livro “TRATADO ELEMENTAR DE ÓPTICA” de ADRIANO AU-GUSTO DE PINA-VIDAL, Tomo II sobre Optica Physica, publicadoem 1897, apresenta um Capítulo intitulado: “ADITAMENTO AOCAPÍTULO V DO TOMO I - AS NOVAS RADIAÇÕES”; estas sãodescritas com o mesmo entusiasmo que esta descoberta causouem todo o mundo. Inserido no Artigo estão 4 imagens radio-gráficas, as primeiras de que tenho conhecimento publicadasno nosso País, refere o artigo: “As Photogravuras impressas nasestampas I e II são a reprodução das radiographias obtidas pelosExmos. Srs. Capitães Monteiro e Cerveira, no Laboratório da Es-cola do Exército, as III e IV são devidas ao Exmo. Sr. Bobone.”

O então Enfermeiro-Mor, Dr. JOÃO FERRAZ e MACEDO, per-cebendo a utilidade desta descoberta, consegue em 1897 ainstalação do primeiro dispositivo de Radioscopia e Radiogra-fia no Hospital de S. José, cabendo a VIRGÍLIO MACHADO,facultativo dos Hospitais Civis de Lisboa, as primeiras investi-gações e manipulações nessa matéria.

O primeiro Médico a utilizar a Radioterapia em Portugal vai serDÉCIO SANCHES FERREIRA (1871-1922), num Instituto quetinha criado em Lisboa - O INSTITUTO DO RADIUM DE LISBOA.

Em 28 de Junho de 1927, ANTÓNIO CAETANO DE ABREUFREIRE EGAS MONIZ (1874-1955), Professor de Neurologia daFaculdade de Medicina de Lisboa e Prémio Nobel da Medicinade 1949, vai realizar, com a colaboração de ALMEIDA LIMA,a primeira angiografia cerebral num doente, e posteriormentepublicar em Francês o seu trabalho sobre a angiografia, dandoorigem a uma notável escola de Grandes Mestres Portugue-ses, a chamada ESCOLA PORTUGUESA DE ANGIOGRAFIA,entre os quais se incluem REYNALDO DOS SANTOS, JOÃO CIDDOS SANTOS e LOPO DE CARVALHO.

O Bacteriologista ANÍBAL DE BETTENCOURT, primeiro Presi-dente da Sociedade Portuguesa de Fotografia, criada em1907, publicou fotografias suas em três relatórios médicos:um sobre o estudo do Ovário em 1901 com texto da sua au-toria, um da autoria de AZEVEDO NEVES sobre a Doença doSono, em 1902, e outro sobre a Meningite Cérebro-EspinhalEpidémica, em 1903, da autoria de CARLOS FRANÇA.

A 31 de Dezembro de 1899, inaugurou-se em Lisboa a I Expo-sição Nacional de Fotografias de Amadores, no salão principalda Sociedade de Geografia, presidida pelo Conde de Tomar. Foia grande explosão em Portugal de Fotografia Amadora, numaaltura em que se dá a simplificação dos processos fotográficos,com a revolução da Kodak. A primeira câmara Kodak surgiuem 1888 e a famosa Pocket em 1895. É também nessa épocaque as películas passaram a ser em rolo e ao alcance dos ama-dores menos abastados. Era o início do Século da Imagem, emque todas e em qualquer ocasião poderiam ser guardadas parasempre, através da “Luz Pintora”, como se dizia em 1839.


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LIVRO SOBRE A MENINGITE CÉREBRO-ESPINHAL EPIDÉMICA, EM 1903, DA AUTORIA DE CARLOS FRANÇA, COM UMA DAS FOTOGRAFIAS DE ANÍBAL DE BETTENCOURT.© COLECÇÃO JOÃO JOSÉ P.EDWARD CLODE

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48

ANÍBAL DE BETTENCOURT, AUTOR DE ALGUMAS DAS PRIMEIRASFOTOGRAFIAS PUBLICADAS EM PORTUGAL E PRIMEIRO PRESIDENTEDA SOCIEDADE PORTUGUESA DE FOTOGRAFIA, CRIADA EM 1907.© COLECÇÃO JOÃO JOSÉ P.EDWARD CLODE

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FOTOGRAFIA ORIGINAL DE MIGUEL BOMBARDA DEDICADA AO PIONEIRO DA RADIOTERAPIA, DÉCIO FERREIRA, E ASSINADAPELO PIONEIRO DA FOTOGRAFIA, JOÃO FRANCISCO CAMACHO.© COLECÇÃO JOÃO JOSÉ P.EDWARD CLODE

: :CONCLUSÃOCom o advento do Século XX, entrámos naquele que pode serchamado o Século da Imagem, pois a captação de imagensquer seja sob a forma de Fotografia, ou sob a forma de Imagensem Movimento - os Filmes - passou a fazer parte do dia-a-diade todo o Mundo, não havendo nenhum grande aconteci-mento Político, Natural ou mesmo Médico, que não tenha fi-cado registado para sempre. Hoje estamos e vivemos rodeadosde imagens fotográficas por todos os lados. Resta-nos esperarquais as surpresas que o mundo da imagem nos reserva.

A História da Fotografia Médica corre paralela à História da Fo-tografia, e cada novo avanço técnico é hoje em dia muito rapi-damente incorporado no arsenal técnico da Medicina Moderna.

Costuma dizer-se que é preciso OLHAR PARA TRÁS PARA VERPARA A FRENTE, e é nessa perspectiva que penso ser muitoimportante conhecer o passado e os Heróis que com grandepersistência, sacrifício pessoal e familiar contribuíram para oque temos e para o que somos hoje.


G 50 AULA DE DISSECÇÃO ANATÓMICA EM 1910.

© COLECÇÃO JOÃO JOSÉ P.EDWARD CLODE


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HISTÓRIA DA FOTOGRAFIA