Claudio Monteverdi (1567-1643)Vespro della Beata Vergine
Suzie LeBlanc, Barbara Borden sopranosAlexander Schneider contre-tnor | countertenorRodrigo del Pozo tnor aigu | high tenorJulian Podger, John Potter tnors | tenorsBertrand Chuberre, Jelle Draijer, Stephan MacLeod barytons basses | bass-baritones
Tragicomediaviolons | violins Milos Valent, Peter Spisskyaltos | violas Daniel Elyar, Torbjrn Khlviole de gambe | viola da gamba Erin Headleyviolone Joshua Cheathamorgue | organ Detlef Bratschkechitarrone Paul ODette, Stephen Stubbsharpe baroque | baroque harp Maxine Eilander
Concerto Palatinocornetti Bruce Dickey, Doron David Sherwintrombones Charles Toet, Simen van Mechelen, Wim Becu
Enregistrement et ralisation / Recorded and produced by: Johanne GoyettePieterskerk, Leiden (Pays-Bas / The Netherlands)9 et 10 septembre 2002 / September 9 and 10, 2002Montage numrique / Digital mastering: Johanne GoyetteAdjoints la production / Production assistants: Claudia Morissette, Jacques-Andr HouleGraphisme / Graphic design: Diane Lagac
(1610)
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I Deus in adiutoriumJulian Podger
Domine ad adiuvandum Suzie LeBlanc, Barbara Borden, Alexander Schneider, Rodrigo del Pozo, Jelle Draijer, Julian Podger, John Potter, Stephan MacLeod, Bertrand Chuberre
II Psalmus 109 : Dixit DominusBarbara Borden, Suzie LeBlanc, Rodrigo del Pozo, Julian Podger, John Potter, Jelle Draijer
III Concerto : Nigra sumJohn Potter
IV Psalmus 112 : Laudate pueriSuzie LeBlanc, Alexander Schneider, Julian Podger, Jelle Draijer, Barbara Borden, Rodrigo del Pozo, John Potter, Stephan MacLeod
V Concerto : Pulchra esSuzie LeBlanc, Barbara Borden
VI Psalmus 121 : Laetatus sumBarbara Borden, Suzie LeBlanc, Alexander Schneider, Julian Podger, John Potter, Stephan MacLeod
VII Concerto : Duo SeraphimJohn Potter, Julian Podger, Rodrigo del Pozo
VIII Psalmus 126 : Nisi DominusSuzie LeBlanc, Alexander Schneider, Bertrand Chuberre, John Potter, Jelle Draijer, Barbara Borden, Rodrigo del Pozo, Julian Podger, Charles Toet, Stephan MacLeod
IX Concerto : Audi coelumJulian Podger (tnor solo / tenor solo), John Potter (tnor cho / tenor echo), Barbara Borden, Suzie LeBlanc, Rodrigo del Pozo, Bertrand Chuberre, Julian Podger, Jelle Draijer
X Psalmus 147 : Lauda, JerusalemSuzie LeBlanc, Alexander Schneider, Rodrigo del Pozo, Jelle Draijer, Julian Podger, Bertrand Chuberre, Barbara Borden, John Potter, Stephan MacLeod
XI Sonata sopra Sancta Maria, ora pro nobisBarbara Borden, Suzie LeBlanc
XII Hymnus : Ave maris stellaBarbara Borden, Rodrigo del Pozo, John Potter, Jelle Draijer, Suzie LeBlanc, Alexander Schneider, Julian Podger, Stephan MacLeod; Barbara Borden, Suzie LeBlanc, Stephan MacLeod (solistes / soloists)
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Vespro della Beata Vergine
CD I
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I MagnificatBarbara Borden (soliste / soloist), Suzie LeBlanc, Alexander Schneider, Rodrigo del Pozo, John Potter, Julian Podger, Bertrand Chuberre, Jelle Draijer, Stephan MacLeod
II Et exultavitRodrigo del Pozo, Alexander Schneider, Jelle Draijer, Stephan MacLeod
III Quia respexitJelle Draijer, Bertrand Chuberre
IV Quia fecit mihi magnaAlexander Schneider, Rodrigo del Pozo, Jelle Draijer, Stephan MacLeod
V Et misericordia eiusBarbara Borden, Suzie LeBlanc, Rodrigo del Pozo, Bertrand Chuberre, Stephan MacLeod, Jelle Draijer
VI Fecit potentiamAlexander Schneider, Rodrigo del Pozo
VII Deposuit potentesJelle Draijer, Bertrand Chuberre
VIII Esurientes implevit bonisSuzie LeBlanc, Alexander Schneider
IX Suscepit IsraelBarbara Borden, Suzie LeBlanc, John Potter, Julian Podger
X Sicut locutus estRodrigo del Pozo
XI Gloria PatriJulian Podger (tnor solo / tenor solo), John Potter (tnor cho / tenor echo), Suzie LeBlanc, Barbara Borden
XII Sicut erat in principioBarbara Borden, Suzie LeBlanc, Alexander Schneider, Rodrigo del Pozo, John Potter, Julian Podger, Bertrand Chuberre, Stephan MacLeod, Jelle Draijer
Heinrich Scheidemann (ca 1595-1663)Leo van Doeselaar orgue / organ
XIII Praeambulum in G
XIV Fantasia in d
XV Arrangement pour orgue (auff 2 Clavier Pedaliter) du Motetto per Concerte Ecclesiastico a 6 Voci : Dic nobis Maria quid vidisti in via(Venise, 1598) de Giovanni Bassano (ca 1558-1617)Arrangement for organ (auff 2 Clavier Pedaliter) of the Motetto per Concerte Ecclesiastico a 6 Voci : Dic nobis Maria quid vidisti in via(Venice, 1598) by Giovanni Bassano (ca 1558-1617)
XVI Magnificat VIII Toni
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CD II
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Quiconque en ce dbut de XXIe sicle entreprend dinterprter les Vpres de1610 de Monteverdi a la chance de sappuyer sur dillustres prdcesseurs.Dabord sur le plus illustre de tous, Monteverdi lui-mme, dont la voix puissanteet individuelle se fait toujours clairement entendre malgr les sicles; mais aussisur ces esprits audacieux, ces pionniers qui ont permis quaux cours descinquante dernires annes, la pratique dinstruments et de techniques his-toriques a pu nous rapprocher toujours plus des sonorits que Monteverdi a puconnatre. Ainsi, les Vpres sont devenues lun des chefs-duvre du XVIIe sicleles plus jous et les plus aims.
Mon exprience personnelle des Vpres a commenc dans ma villenatale de Seattle, la veille de mon dpart pour lEurope la fin des annes 1970.a ne faisait que quelques semaines que javais un chitarrone entre les mains etjentreprenais mon premier priple avec cet instrument obsolte cou de girafe.Je succombai de faon permanente lattrait de linstrument et de cettemusique. Au cours des annes 1980, comme luthiste pigiste domicili enAllemagne, jtais souvent appel jouer les Vpres avec des directeurs dechurs locaux qui engageaient de grandes voix de tnor (dont Nigel Rogers etJohn Elwes) et quelques spcialistes du cornetto et du chitarrone (dont BruceDickey et moi-mme). Il y eut aussi de nombreuses excutions sous la directionde Jurgen Jurgens Hambourg. Jurgen taient lun de ces pionniers qui ont leplus contribu populariser luvre, mais dans les annes 1980, son churMonteverdi avait atteint des proportions gigantesques. La qualit de ces ex-cutions tait certes variable, mais nous laissaient, mes collgues professionnelset moi-mme, avec la conviction que Monteverdi ne pouvait avoir destin cesmorceaux de grands churs amateurs !
Les annes 1980 ont aussi vu surgir une vritable rvolution musi-cologique en ce qui concerne les pratiques dexcution baroques. Sont notam-ment dimportance pour ce rpertoire la thse radicale de Joshua Rifkin surlexcution un par partie de la musique de Bach (et par extension, de toute latradition qui prpara le Haut baroque allemand), ainsi que la suggestion
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Monteverdi a fait publier une messe a cappella six voix, le rsultat dtudeset defforts soutenus, puisquil a pris la peine de manipuler les huit motifs dumotet de Gombert In illo tempore dans toutes les gammes et travers toutes lesvoix. En mme temps, il a fait publier des psaumes marials pour les vpres, con-tentant toutes sortes dinventions et des harmonies varies, toutes fondes sur uncantus firmus. Il voulait ainsi venir Rome cet automne-l afin de les offrir SaSaintet. Cest ainsi que le chanteur Bernardo Cassola de Mantoue informa le car-dinal Ferdinando Gonzaga, qui demeurait Rome, des plus rcentes publications deMonteverdi. En effet, en 1610, le compositeur, qui rsidait Mantoue, publia unvolumineux recueil qui comprenait, outre la Missa In illo tempore, un cycle depsaumes pour les vpres. En toute probabilit, Monteverdi voulait se prsenterdevant le pape avec cette compilation : il en avait assez du mauvais traitement quilavait eu endurer la cour de Mantoue et se cherchait dautres voies daction.
Les parties des vpres cette partie du Divin office chante tradition-nellement au crpuscule que contiennent le recueil sont linvocation Deus in adiutorium, cinq psaumes (Nisi Dominus, Laudate pueri, Laetatus sum, Nisi Dominuset Lauda, Jerusalem), une hymne (Ave maris stella) et un Magnificat. Aussi,plusieurs textes libres mis en musique ont t incorpors lensemble, sous formede concerti chants : Nigra sum, Pulchra es, Duo Seraphim et Audi coelum. Celaest consistant avec les pratiques du XVIIe sicle, o maints textes ne faisant paspartie de la liturgie officielle taient excuts lors de crmonies religieuses, et ce,malgr les efforts de Rome pour restreindre de telles pratiques. Les concerti pren-nent ici la place des antiennes grgoriennes une voix qui encadrent dhabitude cespsaumes. Malgr que ce recueil de 1610 (et surtout les Vpres) est aujourdhui con-sidr comme lun des plus grands monuments de la musique baroque sacre,Monteverdi na vraisemblablement pas atteint son but : il na jamais obtenu deposte Rome. Par contre, trois ans aprs cette publication, il sest mrit le postetrs honorable de Chef de chur Saint-Marc de Venise, et il est probable queluvre a plus dune fois fait rsonner les murs de cette auguste enceinte.
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Sur cet enregistrement, je nai choisi quun seul compositeur pour ctoyer lesVpres de Monteverdi : un des plus grands compositeurs pour orgue quelAllemagne nous ait donn, Heinrich Scheidemann, lve de Sweelinck etorganiste lglise Sainte-Catherine de Hambourg. Bien avant dans le XVIIIesicle, on en parlait toujours comme ayant t un homme frey und frlich,munter und aufgerumt (libre et heureux, vif et joyeux).
Cette Scheidemannische Lieb
