CINE NOVO CINE NOVO BRASILEROBRASILERO

ALEJANDRA BUSTAMANTEALEJANDRA BUSTAMANTE

CAROLINA MARTÍNEZCAROLINA MARTÍNEZ

INICIOS DEL CINE EN INICIOS DEL CINE EN BRASILBRASIL

Inicio el 08 de julio de Inicio el 08 de julio de 1896, en Río de Janeiro.1896, en Río de Janeiro.

El 19 de julio de 1898, El 19 de julio de 1898, el cineasta Alfonso el cineasta Alfonso Segreto (Europeo) filmo Segreto (Europeo) filmo la bahía de la bahía de Guaranabara, con su Guaranabara, con su primera cámara primera cámara Lumiére.Lumiére.

Realizo documentales Realizo documentales con su hermano con su hermano Paschoal Segreto, Paschoal Segreto, hasta 1903 fueron los hasta 1903 fueron los principales productores principales productores de cine en el país.de cine en el país.

En la primera En la primera década de del década de del nuevo siglo, la nuevo siglo, la producción de film producción de film dio un notorio salto, dio un notorio salto, con 205 películas en con 205 películas en 1909 y 209 en 1910, 1909 y 209 en 1910, pero la invasión de pero la invasión de films films norteamericanos norteamericanos hizo que esta cifra hizo que esta cifra disminuyera disminuyera drásticamente hasta drásticamente hasta 1912 que surgen los 1912 que surgen los ciclos regionales.ciclos regionales.

En la segunda mitad de la década En la segunda mitad de la década de 20 surgieron los dos mayores de 20 surgieron los dos mayores referentes del cine mudo en referentes del cine mudo en brasil.brasil.

Humberto MauroHumberto Mauro Pedro ComelloPedro ComelloNa primavera da vidaNa primavera da vidaTesouro perdidoTesouro perdidoBrasa DormidaBrasa DormidaSangue MineiroSangue Mineiro

GANGA BRUTAGANGA BRUTA

Phebo FilmePhebo Filme

SALTO AL CINE SONOROSALTO AL CINE SONORO

Luiz (lulu) de Barro : 1929Luiz (lulu) de Barro : 1929 Mario Peixoto y Humberto Mario Peixoto y Humberto

MauroMauro

(Ganga bruta 1933).(Ganga bruta 1933).

Carmen Santo (Actriz y Carmen Santo (Actriz y Productora).Productora).

Musicales carnavalescos:Musicales carnavalescos:

Wallace Downey y Alberto Wallace Downey y Alberto Byington.Byington.

CINE DEPENDIENTECINE DEPENDIENTE

En 1930 Adhemar Gonzaga funda Cinédia, En 1930 Adhemar Gonzaga funda Cinédia, el primer estudio cinematográfico el primer estudio cinematográfico brasilero. La compañía produce dramas brasilero. La compañía produce dramas populares y comedias musicales dando populares y comedias musicales dando origen a la “chanchada”, caracterizada por origen a la “chanchada”, caracterizada por la irreverencia. Las “chanchadas”, aunque la irreverencia. Las “chanchadas”, aunque parodiando, copiaban el modelo parodiando, copiaban el modelo cinematográfico americano. Se divertía cinematográfico americano. Se divertía con esta situación parodial, aunque en con esta situación parodial, aunque en clara situación desigual, de dependencia. clara situación desigual, de dependencia.

PRODUCTORASPRODUCTORAS ATLANTIDAATLANTIDA

VERA CRUZVERA CRUZ

KINO FILMSKINO FILMS

MARISTELAMARISTELA

MULTIFILMSMULTIFILMS

PRIMEROS PASOS PRIMEROS PASOS CINE NOVOCINE NOVO

DECADA DE LOS 40’SDECADA DE LOS 40’S El film “Rio, 40 graus” El film “Rio, 40 graus”

(1955) de Nelson (1955) de Nelson Pereira Dos Santos.Pereira Dos Santos.Es en este film Es en este film donde se encuentran donde se encuentran inicialmente los inicialmente los orígenes del Cinema orígenes del Cinema Novo, sus valores Novo, sus valores primordiales.primordiales.

NELSON PEREIRA DOS NELSON PEREIRA DOS SANTOSSANTOS Director de cine brasileño que

participó en la creación del cinema nôvo, con la pretensión de asociar la influencia de los documentales británicos con el neorrealismo italiano. Abrió una nueva narrativa en el cine brasileño. Su mayor contribución al cinema nôvo fue la película Vidas secas (1963), basada en el texto de Graciliano Ramos. La película fue rodada en el sertão (región poco poblada) del estado de Alagoas, donde fotografió, con intenso realismo, las marcas de la miseria de su población.

NACE Y SE DESARROLLA EL NACE Y SE DESARROLLA EL CINEMA NOVOCINEMA NOVO

Con el I Congreso Con el I Congreso Paulista del Cine Paulista del Cine Brasilero y del I Brasilero y del I Congreso Nacional del Congreso Nacional del CineCineBrasilero, (Río de Brasilero, (Río de Janeiro), en 1952Janeiro), en 1952 . .

La iniciativa de estos La iniciativa de estos filmes abre paso para filmes abre paso para un sentimiento un sentimiento revolucionario en revolucionario en jóvenes realizadores jóvenes realizadores de Rio de janeiro y el de Rio de janeiro y el estado de Bahía.estado de Bahía.

RIO 40, GRAUS

NUCLEO INICIAL DEL CINEMA NUCLEO INICIAL DEL CINEMA NOVONOVO

CARACTERISTICAS DEL CINE NOVOCARACTERISTICAS DEL CINE NOVO Nelson Pereira Dos SantosNelson Pereira Dos Santos Glauber RochaGlauber Rocha Carlos DieguesCarlos Diegues Leon HirszmanLeon Hirszman David NevesDavid Neves Paulo Cesar SaraceniPaulo Cesar Saraceni Joaquim Pedro De AndradeJoaquim Pedro De Andrade Gustavo Dahl Gustavo Dahl

Saraceni afirmaba que el cinema novo “no Saraceni afirmaba que el cinema novo “no era una cuestión de edad sino de verdad”, era una cuestión de edad sino de verdad”, resaltando el interés por la realidad. resaltando el interés por la realidad.

A nivel estético y realizativo las películas A nivel estético y realizativo las películas eran filmadas casi íntegramente en eran filmadas casi íntegramente en exteriores naturales.exteriores naturales.

. En cuanto a la fotografía, en general se . En cuanto a la fotografía, en general se aprovechaba principalmente la luz natural.aprovechaba principalmente la luz natural.

Se utilizaba cámara en mano, con la Se utilizaba cámara en mano, con la intención de adentrarse a la realidad que intención de adentrarse a la realidad que se quería mostrar, sin prejuicios ni se quería mostrar, sin prejuicios ni artificiosartificios . .

Generalmente se usaba sonido directoGeneralmente se usaba sonido directo

CARACTERISTICAS DEL CINE CARACTERISTICAS DEL CINE NOVONOVO

GLAUBER ROCHAGLAUBER ROCHA

““En Brasil, el cinema novo En Brasil, el cinema novo es una cuestión de verdad es una cuestión de verdad y no de iluminación. Para y no de iluminación. Para nosotros la cámara es un nosotros la cámara es un ojo sobre el mundo, el ojo sobre el mundo, el travelling es un travelling es un instrumento de instrumento de conocimiento, el montaje conocimiento, el montaje no es demagogia sino la no es demagogia sino la puntuación de nuestro puntuación de nuestro ambicioso discurso sobre la ambicioso discurso sobre la realidad humana y social realidad humana y social de Brasil.” de Brasil.”

El cinema novo se constituía El cinema novo se constituía como un movimiento tanto a como un movimiento tanto a nivel estético y político como nivel estético y político como también a nivel industrial. también a nivel industrial. Luchaba contra el dominio, Luchaba contra el dominio, en el mercado nacional, del en el mercado nacional, del cine extranjero y su cine extranjero y su influencia sobre la influencia sobre la producción nativa producción nativa (chanchadas, etc.), los (chanchadas, etc.), los espectadores y la cultura espectadores y la cultura brasilera. Se defendía e brasilera. Se defendía e impulsaba un cine impulsaba un cine independiente, tanto a nivel independiente, tanto a nivel cultural como industrial. cultural como industrial.

Vidas secas (1963) Nelson dos SOs Fuzis (1963) Ruy GuerraDeus e o diabo na terra do sol (1964)Glauber Rocha

Primera fase (1960-1964):Explotación económicaHambreOpresiónViolenciaAlineación religiosa

Segunda fase (1964-1968):

El populismo dramáticoLa izquierda intelectualLa dictadura militar

O Desafio (1965) Paulo Cesar SaraceniTerra em transe (1967) Glauber RochaO Bravo Guerreiro (1968) Gustavo Dahl

Tercera fase (1968-1972):

Estuvo enmarcada por el intento de los cineastas a burlar la censura y la represión política, a través de la utilización de alegorías y metáforas.

O Dragao da Maldade contra o santo Guerreiro(1969) Glauber RochaOs Herdeiros (1969) Cacá DieguesMacunaíma (1969)Joaquin Pedro de AndradeOs Deuses e os Mortos (1970) Ruy Guerra