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El modernismo brasilero

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Información e imágenes sobre el modernismo brasilero. Tarsila do Amaral. Emiliano Di Cavalcanti. Cándido Portinari.

Text of El modernismo brasilero

  • 1. Prof. Mnica Salandr24 de abril de 2013Curso APLUClase 3El modernismobrasilero

2. El modernismo brasileroPunto de partida: Semana deArte Moderno, celebrada enSan Pablo en febrero de 1922Postul laruptura con elarteacadmicobrasileroNo queran ser nuevos sinoactuales. Queranser internacionalistas sin dejarde ser brasileos. Queran elprogreso sin olvidar el pasado.Queran un arte libre deprejuicios artsticos.Participaron:Emiliano Di CavalcantiAnita MalfattiMario de AndradeOswald de AndradeVictor Brecheret,entre muchos otrosANTECEDENTESLa exposicin delpintor Lasar Segall(1891-1957) realizadaen 1913La exposicin de la pintoraAnita Malfatti (1896-1964),realizada en 1917 3. La modernidad brasilea se edific sobretemas oriundos de manifestacionestradicionales, como el arte popular y el arteindgena, temticas concebidas a partir de laestada de artistas brasileos en el exterior.Si yo traje alguna cosa de mis viajes aEuropa entre las dos guerras fue el mismoBrasil, declar Oswald de Andrade. 4. Aldea rusaLasar Segall1912 5. Interior de pobres IILasar Segall1924 6. EncontroLasar Segall1924 7. Dois nusLasar Segall - 1930Meus avsLasar Segall1920 8. Retrato de Mariode AndradeLasar Segall1927 9. La bobaAnita Malfatti1915 10. El hombre amarilloAnita Malfatti1915-16 11. La estudianteAnita Malfatti1915-16 12. Retrato de Mariode AndradeAnita Malfatti1921-22 13. Tarsila do Amaral - 1886 1973Icono delartebrasileo ylatinoameri-cano 14. Nace en una hacienda en elinterior del estado de SanPablo 1902 viaja a Barcelona 1904 se casa con el padre desu nica hija, Dulce 1913 se separa y comienza atomar clases de pintura yescultura en San Pablo.Conoce a Anita Malfatti 1920 viaja a Pars dondeperfecciona sus estudios en laAcademia Julian 1922 regresa a Brasil e integrael Grupo de los Cinco, junto a:Anita Malfatti, Mario deAndrade, Oswald de Andradey Menotti del Picchia 15. Tapado rojo(autorretrato)1923 16. 1923: el regreso a Pars En Pars, se forma con Andr Lhote, FernandLger y Albert Gleizes, todos ellos cubistas. Lhote incidi en la conformacin de unpensamiento esttico guiado por el deseo desintetizar el arte clsico, en trminos dearmona, orden y equilibrio, y laincorporacin de un lenguaje moderno: elcubismo 17. LescaleAndr Lhote1913 18. La lecturaFernand Lger1924 19. El 19 de abril de 1923 escribe a su familia:Cada vez me siento ms brasilea: quiero serla pintora de mi tierra. Qu gratitud sientopor haber pasado toda mi infancia en lahacienda. Las reminiscencias de esa poca seme van haciendo preciosas. Quiero, en elarte, ser la caipirinha de So Bernardo,jugando con muecas de matorrales, comoen el ltimo cuadro que estoy pintando 20. Caipirinha, 1923 21. "Voy a ser una pintora de mi pas. Nopiensen que esta tendencia se consideraaqu negativamente. Por el contrario. Loque aqu quieren es que cada uno traigala contribucin de su propio pas. Estoexplica el xito del ballet ruso, las artesgrficas japonesas y la msica negra.Pars ya ha tenido demasiado arteparisiense". 22. La Negresse1923ConstantinBrancussi 23. La negra1923 24. 1924: los viajes a Ro y Minas Gerais Con Oswald, el poeta surrealista BlaiseCendrars y otros modernistas brasileosasisten al Carnaval de Ro En semana santa viajan por las ciudadeshistricas de Minas GeraisA partir de estos viajes el paisaje brasileo seconvierte en un asunto central para Tarsila. 25. Morro da Favela, 1924 26. Carnaval enMadureira1924 27. E.F.C.BEstrada de FerroCentral do Brasil1924 28. Autorretrato1924 29. Fase Pau Brasil En 1924 Oswald de Andrade publica elManifiesto de Poesa Pau Brasil, propugnabauna esttica primitivista que revalorizase latradicin cultural brasilea. Para Tarsila, esta fase signific el registro dela poesa popular, denominando as a loscolores y la simplicidad tpicos de laspequeas ciudades brasileas. 30. A Feira II, 1925 31. Vendedor de frutas1925 32. O mamoeiro, 1925 33. Palmeiras1925 34. San Pablo, 1925 35. 1928:Brasil mgicoAbaporObra inaugural delMovimientoAntropofagia 36. AntropofagiaComerse al europeo, tomando de ste lo quepuede nutrir y desechando lo que puedeperjudicar. Metafricamente, los modernistastomaron esta imagen de la antropofagiapara la construccin de su identidad culturaly de la lucha por liberarse de la dependenciacultural de Europa.www.malba.org.ar 37. Dibujo que acompa alManifiesto Antropofgico enla Revista de Antropofagia,n 1, 1928 38. Paisajes antropfagos A partir de Abapor, Tarsila se sumerge en lasvisiones de su inconsciente, onricas,procedentes de leyendas y supersticionesescuchadas en su infancia. Se suceden cuadros de paisajes habitados porseres fantsticos y vegetacin exuberante, desealada impronta surrealista 39. La luna1928 40. Distancia, 1928 41. El sueo, 1928 42. Antropofagia, 1929 43. Sol poniente, 1929 44. Tarjeta postal, 1929 45. Segunda Clase - 1933 46. Obreros - 1933 47. Emiliano Di Cavalcanti1897-1976 1922 Particip en laorganizacin y tambinexponiendo en la Semanade Arte Moderno 1923 Viaj a Pars, estudien la Academia Ranson,conoci a Picasso, Matisse yBraque 1926 De vuelta a Brasilingres en el P. Comunista 1951 Particip en la 1.Bienal de San Pablo 1954 Expuso en el Museode Arte Moderno de S.Pablo 48. Samba1925 49. Se caracteriz por unatendencia alexpresionismo Canaliz as, y por mediodel fauvismo, su rebeldafrente a lo acadmico, alconformismo, a latradicin Hizo de la mulata su temapredilecto, como unsmbolo femeninobrasileo La atmsfera desensualidad la logra confuertes contrastescromticos y con larelacin plano-volumenSamba1928 50. Escena de calle1931 51. Mural en TeatroJoao CaetanoRio de Janeiro1931 52. Mujer y camin1932 53. Mujeres con frutas1932 54. Cinco moas deGuaratinguet1939 55. Colonos1940 56. Mural en Hotel Jaragu San Pablo 57. Cndido Portinari1903-1962 Mximo exponente delModernismo brasileo 1931: regreso deEuropa Obra marcada por unagudo acentoexpresionista, muyinfluida por la obra dePicasso Constituy un ejemplode artistacomprometido con sumilitancia poltica y consu tiempo. 58. Forja una iconografanacional brasileadonde destacanfiguras popularesque reflejan lascondiciones de vidade negros, mulatos yfamilias pobres. Ensu ltima etapaincorporareminiscencias de suinfancia enBrodowski. 59. Morro1933 60. Despojados1934 61. Caf1934 62. Labrador de caf1934 63. Estibador1934 64. Obrero1934 65. Flautista1934 66. India y mulata1934 67. Caf - 1935 68. Ftbol1935 69. Grupo de nias1940 70. Retirantes1944 71. Niomuerto1944 72. Mujer llorando1944 73. Primera misa en el Brasil1948 (pintado en Montevideo) 74. Nio del barrilete - 1954 75. Iglesia de San Francisco Belo Horizonte Oscar Niemeyer Cndido Portinari - 1943