Arte y percepcin visual

El equilibrio de Rudolf ArnheimArte y percepcin visualRudolf Arnheim 1904-2007

La percepcinTotalidad y dinamismo

Cmo percibimosMirando la Figura 1 como un todo, probablemente advertimos la posicin simtrica del disco como una propiedad visual del esquema. No vemos el disco y el cuadrado por separado.Los objetos se perciben como dotados de un determinado tamao, cierta luminosidad correspondiente a una escala de valores de luminosidad, ubicacin: Ningn objeto se percibe como algo nico o aislado.

Ver algo implica asignarle un lugar dentro del todo: una ubicacin en el espacio, una puntuacin en la escala de tamao, de luminosidad o de distancia.

Cmo percibimosLa experiencia visual es dinmica. Lo que una persona o un animal percibe, no es slo una disposicin de objetos, de colores y formas, de movimientos y tamaos. Es un juego recproco de tensiones dirigidas. Estas tensiones no son aadidas por el observador, sino que son intrnsecas a cualquier percepto como el tamao, la forma, la ubicacin o el color. Y tienen magnitud y direccin. Las llama por eso: fuerzas psicolgicas.El centro del cuadrado es parte del esquema percibido, pero no se ve. Es un foco invisible de poder. Eso quiere decir que hay otras cosas en el campo visual adems de las que impresionan la retina del ojo. Son fuerzas de atraccin de la imagen (en este caso: el disco pugnando hacia el centro del cuadrado).Cuando la posicin del disco es ms estable es cuando su centro coincide con el centro del cuadrado.

Para toda relacin espacial entre objetos hay una distancia correcta, que el ojo establece intuitivamente.Fuerzas psicolgicas-fsicas

Existe un esqueleto estructural de toda figura. Compuesto en el caso del cuadrado por los lmites, el centro y por la armazn cruciforme de los ejes centrales vertical y horizontal, y las diagonales.En el centro todas las fuerzas se equilibran unas a otras, y por lo tanto la posicin central se traduce en reposo. En general, toda ubicacin que coincida con un rasgo constitutivo del esqueleto estructural introduce un elemento de estabilidad que puede ser contrarrestado por otros factores.Si predomina la influencia desde una direccin en particular, resulta un tirn en esa direccin.Cuando se coloca el disco en el punto medio exacto entre centro y ngulo, tiende a empujar hacia el centro.

Estructura inducidaEs decir, estructura a la que se llega por induccin.Ejemplos:

Estructura inducida: perspectiva lineal

Importancia de la estructura en el perceptoEl esqueleto estructural ayuda a determinar el papel de cada elemento pictrico dentro del sistema de equilibrio de la totalidad; sirve de marco de referencia, lo mismo que una escala musical define el valor tonal de cada nota dentro de una composicin.La figura, ms la estructura oculta inducida por ella, es ms que un entramado de lneas. El percepto es en realidad un campo de fuerzas continuo.La vida de un percepto su expresin y sentido dimana enteramente de la actividad de las fuerzas perceptuales. Cualquier lnea trazada sobre una hoja de papel, la forma ms sencilla modelada en un trozo de arcilla, es como una piedra arrojada a un estanque: perturba el reposo, moviliza el espacio. Ver es la percepcin de una accin.

Nivel de existencia de las fuerzas perceptualesSon reales en ambos mbitos de la existencia, esto es, como fuerzas psicolgicas y fsicas.Poco importa que llamemos o no ilusiones a esas fuerzas perceptuales, en tanto las reconozcamos como componentes genuinos de todo lo visto. El artista, por ejemplo, no tiene que preocuparse porque esas fuerzas no estn contenidas en los pigmentos que pone sobre la tela. Lo que l crea con materiales fsicos son experiencias. La imagen percibida, no la pintura, es la obra de arte.

El equilibrio visualNecesidad de equilibrio en los esquemas visualesEn fsica, el equilibrio es el estado en que las fuerzas que actan sobre un cuerpo se compensan unas a otras. En su forma ms simple, se logra mediante dos fuerzas de igual intensidad y direcciones opuestas. Esta definicin es aplicable al equilibrio visual. Lo mismo que un cuerpo fsico, todo esquema visual finito tiene un fulcro o centro de gravedad.

Ningn mtodo conocido de clculo racional puede reemplazar al sentido intuitivo de equilibrio del ojo. De all que el sentido de la vista experimenta el equilibrio cuando las correspondientes fuerzas fisiolgicas del sistema nervioso se distribuyen de tal modo que queden compensadas entre s.Necesidad de equilibrio en los esquemas visualesEn lo visual como en lo fsico, el equilibrio es el estado de distribucin en el que toda accin se ha detenido.

En una composicin equilibrada, todos los factores del tipo de la forma, la direccin y la ubicacin se determinan mutuamente, de tal modo que no parece posible ningn cambio, y el todo asume un carcter de necesidad en cada una de sus partes. Una composicin desequilibrada parece accidental, transitoria, y por lo tanto no vlida.

Necesidad de equilibrio en los esquemas visuales Efecto de la ambigedad de la posicinEn condiciones de desequilibrio, el enunciado artstico deviene incomprensible. El esquema ambiguo no permite decidir cul de las configuraciones posibles es la que se pretende.

En sntesis:EQUILIBRIOIgual que un cuerpo fsico, todo esquema visual tiene un fulcro o centro de gravedadEl equilibrio fsico visualEn lo visual inciden factores como: color, tamao, direccinEstado en que las fuerzas que actan sobre un cuerpo se compensan unas a otrasEn su forma simple:Propiedades de los objetos visuales que ejercen especial influencia sobre el equilibrio:

el peso y la direccinEl peso visualComo en la naturaleza o el universo, elpeso visuales el que determina, en ltima instancia, el poder de atraccin gravitatoria de cada elemento de la composicin. Tener pesoaguantar peso. Aguantar ms pesosignifica que las cargas soportadas, siendo las mismas, se aligeran de parte de su densidad visual, es decir,pesanmenos.En el mundo de nuestros cuerpos, llamamos peso a la intensidad de la fuerza gravitatoria que tira de los objetos hacia abajo. Pero en los objetos pictricos y escultricos, el peso se ejerce tambin en otras direccionesElementos que influyen sobre el peso visual:Ubicacin: lo que se posiciona sobre la armazn estructural soporta ms peso que lo descentrado o alejado de la vertical y horizontal centrales. Es decir, ms al centro menos peso. Menos peso a ms distancia del centro.

Profundidad espacial:. A mayor profundidad o lejana, tambin corresponde mayor peso. Principio de la palanca: Ejemplo de palanca: unamasase equilibra con otra veinte veces menor, si la situamos a una distancia del fulcro veinte veces mayor.

Elementos que influyen sobre el peso visual:Tamao: + tamao= +pesoColor: los colores clidos como el rojo es ms pesado que los fros como el azul, y los colores claros son ms pesados que los oscuros (Una zona negra tiene que ser mayor que otra blanca para contrapesarla) Color: dormitorio van goghTono: tonos claros sobre fondo oscuro pesan ms que los oscuros sobre fondo claro. A igualdad de fondo, es ms pesado el tono que ms contraste

Elementos que influyen sobre el peso visual:Inters intrnseco: tema o peculiaridad puede provocar ms inters en un sector del cuadro. El aislamiento confiere peso Conocimiento. El conocimiento previo de la densidad o resistencia de los elementos representados, por lo que atribuiremos algo ms de peso a la representacin de una bola de plomo que a la de otra de cristal; factor discutible, segn Arnheim.

Elementos que influyen sobre el peso visual:Forma: La forma regular es ms pesada que la irregular. La compacidad de la forma respecto a su centro es ms pesada que la dispersin de la misma.La orientacin vertical es ms pesada que la oblicua, y sta, a su vez, es ms pesada que la horizontal. El tema representado, en funcin de los deseos y temores del espectadorComplejidad formal u otro factor; la propia pequeez puede ejercer fascinacin, aumentando el peso.

La direccinHemos sealado que el equilibrio se logra cuando las fuerzas que constituyen un sistema se compensan unas a otras. Esa compensacin depende de las tres propiedades de las fuerzas: la ubicacin de su punto de aplicacin, su intensidad y su direccin. Segn esto, el peso visual sera una clase de fuerza visual inseparable de las figuras, que se caracteriza por un punto de aplicacin en el centro de gravedad del objeto, una intensidad debida a los factores ya enumerados y una direccin que es siempre vertical y hacia abajoLa direccinEn las dems fuerzas visuales, sin embargo, la direccin depende de alguno de los siguientes factores:

La atraccin que ejerce el peso de los elementos vecinos.La forma de los objetos genera una atraccin a lo largo de los ejes de sus esqueletos estructuralesEl tema: puede hacer que una figura aparezca avanzando o retrocediendo

La direccinEl tema:

Se llaman lneas visuales a las direcciones espaciales creadas por la mirada. el movimiento indica la direccin. Se puede lograr entonces el equilibrio mediante acontecimientos que se producen simultneamente como cuando dos bailarines avanzan simtricamente el uno hacia el otro o en sucesinEl habla crea peso visual en el lugar de donde procede (ej. Cine de Antonioni)Ej. Retrato muchachaSamuel Van Hoogstraten

ESQUEMAS DE EQUILIBRIOEsquemas de equilibrioEn toda obra de arte, los factores que acabamos de enumerar pueden actuar unos con otros o en contra de otros para crear el equilibrio del conjunto. El peso por color puede estar contrarrestado por el peso por ubicacin. La direccin de la forma puede estar equilibrada por el movimiento hacia un centro de atraccin. La complejidad de estas relaciones contribuye en gran medida a prestar animacin a la obra.

Esquemas de equilibrioHay infinitas maneras de obtener equilibrio visual, variando el nmero de elementos. El nmero de elementos puede variar desde una nica figura hasta una trama de innumerables partculas que cubra todo el campo.

MALEVICHEsquemas de equilibrio: alta jerarquizacinLa figura centralLa distribucin de pesos puede estar dominada por un solo acento fuerte al que todo lo dems se supedite, o por un do de figuras. En este caso gradiente jerrquico es muy abrupto.

Ej. Adolph Gottlieb.

Jerarqua escalonadaMs frecuente es que un conglomerado de muchas unidades conduzca de manera escalonada de lo ms fuerte a lo ms dbil. Se puede organizar una nica figura humana en torno a centros de equilibrio secundarios situados en el rostro, el regazo, las manos. Otro tanto puede decirse de la composicin total.Toulouse Lautrec

Sin o casi sin jerarquasEl gradiente jerrquico tiende a cero cuando el esquema se compone de muchas unidades de igual peso. Este enfoque es ms adecuado para interpretar el carcter global de un carcter o modo de existencia que para describir la vida como algo controlado por potencias centrales. Esta clase de obras presentan un mundo en el que, vayamos donde vayamos, siempre nos encontramos en el mismo sitio

Parte superior-parte inferiorVisualmente, un objeto de determinado tamao, forma o color,lleva ms peso cuando se lo sita ms arriba. Por consiguiente no es posible obtener equilibrio en la direccin central colocando objetos iguales a diferentes alturas; el ms alto debe ser ms ligero. Si se quiere que dos mitades parezcan iguales, hay que hacer ms corta la de arriba.Aunque el peso cuenta ms en la parte superior del espacio visual, en el mundo que nos rodea vemos que suelen ser muchas ms las cosas agrupadas cerca del suelo que en lo alto. Por consiguiente, estamos acostumbrados a experimentar la situacin visual normal como algo ms pesado en su parte inferior. Para eludir esa sensacin, artistas modernos han querido distribuir homogneamente ese peso para lo cual aumentan ligeramente la parte superior.

Ej. Mondrian

LateralidadVisualmente, la asimetra lateral se manifiesta en una distribucin desigual del peso y en un vector dinmico que conduce de izquierda a derecha del campo visual. No es observable en esquemas estrictamente simtricos, por ejemplo en la fachada de un edificio, pero en la pintura resulta muy efectivo los cuadros se leen de izquierda a derecha, y naturalmente la secuencia cambia al invertirlos. Tambin la diagonal que va de la parte inferior izquierda a la superior derecha se ve como ascendente, la otra como descendente. Todo objeto pictrico parece ms pesado a la derecha del cuadro.

Primavera, Boticelli

LateralidadCuando el centro de atencin se encuentra en el lado izquierdo del campo visual, el efecto de palanca acrecienta el peso de los objetos de la derecha. El lado izquierdo, por su parte, se caracteriza por ser el ms central, el ms importante y el ms acentuado por la identificacin del observador con l.

Gainsborough, Sr, y seora Andrews, 1748-50

48Gainsborough, sr, y seora Andrews, 1748-50LateralidadDado que la imagen se lee de izquierda a derecha, el movimiento pictrico hacia la derecha se percibe como ms fcil, como si exigiera menos esfuerzo. Si, por el contrario, vemos a un jinete cruzando la imagen de derecha a izquierda, parecer estar venciendo una mayor resistencia, empleando un mayor esfuerzo, y por lo tanto yendo ms despacio.

Toulouse Lautrec

51Teniers, 1647 Archiduque leopoldo guillermo en su galera privada