A Maquiagem e o Rosto sob a máscara da Commedia Dell'arte

18

Artes Cnicas

A Maquiagem e o Rosto sob a Mscara da Commedia dellArte

The dialogical teacher: some practical proposals for the theatre workshop

por Claudia Contin traduo de Aline Castaman

RESUMO

A escolha destes dois objetos de estudo para traduo, referentes maquiagem e ao rosto sob a mscara na Commedia dellArte a partir do livro escrito por Claudia Contin, est relacionada ao trabalho apurado e significativo a respeito da arte do ator feito pela atriz que atende pelo nome de Arlecchino. Sua escritura possibilita ao aluno-ator ter acesso s singularidades do vestir a mscara e tudo que gira em torno dessa particularidade. De um rosto que, independente de es-tar sob a mscara, tambm exige uma musculatura to afinada quanto o treina-mento voltado para o corpo e suas extremidades. Claudia sublinha a importncia da maquiagem sob a mscara para que o efeito daquele que a veste seja bem sucedido. A ideia de traduzir estes dois captulos de apresentar apenas um pouco da complexidade do treinamento envolvido nessa arte em especial e do qual a tradutora pode experimentar atravs de um curso ministrado por Claudia em setembro de 2010 na Itlia.

Palavras-chave Commedia dellArte; maquiagem; rosto; mscara

ABSTRACT

The choice of these two objects of studying for translation, which refer to the make-up and the face under the mask in Commedia dellArte from the book written by Claudia Contin, is related to the very fine and significant work on the actors art done by her who attends by the name Arlecchino. Her writing allows the student-actor to have access to the singularities of wearing a mask and eve-rything that revolves around it. A face that, regardless being under the mask also requires a musculature so turned up as the training focused on the body and its extremities. Claudia stresses the importance of the make-up to the effect of whom wears the mask to be well successful. The idea of translating these two chapters infers a little about the complexity of the training involved in this art in particular and which the translator could experience through a course ministered by Claudia in September 2010 in Italy.

Keywords Commedia dellArte; make-up; face; mask

19


Cena Quinze A Maquiagem Sob A Mscara

E agora, tendo revelado todos os segredos das mscaras fsicas do corpo do ator, o mestre pode finalmente colocar a mscara de couro nas mos do estudante. A mscara de couro um objeto muito especial, smbolo e coroamento de um longo processo de mascaramento profundo que o ator experiencia durante este aprendiza-do em particular: o momento em que chegamos a colocar a mscara corresponde ao ltimo empurro para um salto de identidade para o qual h muito tempo o aluno tem se preparado. por esse motivo que a relao entre o ator e a mscara cheia de pequenos e preciosos rituais que, mesmo quando transpostos para o mundo gro-tesco da Commedia dell Arte, correspondem aos ritos de vestir de um cavaleiro que est prestes a ir para a batalha. Alguns desses ritos tm sido reunidos, selecio-nados e recontextualizados dentro dos cursos pedaggicos sobre a Commedia dell Arte que tm sido sistematizados pela Scuola Sperimentale dell Attore.

Um dos ritos fundamentais para garantir o distanciamento necessrio a chamada ma-quiagem sob a mscara. Qual o propsito de maquiar o rosto que logo ser coberto pela mscara? Como todo rito que se preza, mesmo a maquiagem sob a mscara tem razes supersticiosas por um lado e razes extremamente prticas e funcionais por outro.

(O ator pega os materiais do estojo de maquiagem e pouco a pouco comea a maquiar o rosto enquanto continua a explicao.)

Essas mscaras usadas na Commedia dell Arte no so pintadas como muita ms-caras de origem Oriental; e elas no tm uma expresso predeterminada fixada pelos tons das cores. As mscaras da Commedia dell Arte so esculturais o invs de pintadas. Suas linhas no so exclusivamente tristes ou exclusivamente ale-gres, nem mesmo determinadas psicologicamente. A Personagem que esculpida em linhas grotescas no couro pr-expressiva e, portanto, antecedente a qualquer que seja o motivo psicolgico expressivo da personagem.

A expressividade delas aumenta na medida em que elas so postas em movimento: se as viramos para baixo elas parecem expressar tristeza; se as direcionamos para cima elas parecem gargalhar; se as viramos um pouco para o lado elas parecem expressar dvida. Para resumir, elas ganham vida quando reagem ao movimento e luz.

As aberturas que elas tm para os olhos so relativamente grandes se comparadas s de outras mscaras que possuem buracos menores ou uma fissura pouco aberta. Isso se deve ao fato de a Commedia dell Arte ser um tipo de teatro bastante acrob-tico que apresenta movimentos amplos, e por isso, o ator precisa ter uma amplitude de viso que o permita agir em cena. Alm disso, a luminosidade do olho humano, quando se faz visvel, destaca-se de forma particularmente vivaz no focinho1 escuro da mscara. Assim, a maquiagem castanho escura utilizada, da mesma tonalidade

1 Muzzle.

20


da mscara que queremos vestir, para pintar toda a regio ao redor do olho: dessa maneira que a parte branca de dentro do olho destacada como um mrmore lu-minoso e parece quase vir para fora dela, relativamente fora da pele da mscara.

Essas mscaras so cortadas logo abaixo do nariz e das bochechas, pois as personagens da Commedia dell Arte, falam, e falam demais; logo a boca do ator deve estar livre para se mover. No momento em que a mscara encosta o rosto, a mudana da mscara de couro escura para a pele plida subjacente ficaria muito evidente e destacada, ento na rea das maas do rosto, onde as mulheres costumavam usar sutilmente o ruge, ou onde os homens antigamente costumavam deixar crescer as costeletas, duas reas so colori-das e matizadas com maquiagem marrom. Depois de ter maquiado esses quatro pontos sobre o rosto, se o ator mover a cabea com movimentos exagerados que servem para trazer vida mscara, voc pode notar que a diviso entre o queixo e o pescoo no est mais claramente discernvel distncia. Essa diviso re-criada com a pintura de uma barbicha2 tpica: estamos falando de uma linha fina e escura que traa a extremidade do osso maxilar e do queixo, acentuando a parte inferior do rosto.

Como todas as mscaras tm origem baixa, no povo, diz-se que elas sempre tm as orelhas sujas e por isso tambm devem ser pintadas de marrom. Alm disso, se no as escurecemos, elas se destacariam como dois faris3 nos lados da mscara escura: ns temos que subtrair o branco com maquiagem. No meio de muitos traos escuros no rosto, a boca parece quase desaparecer pelo fato de ser muita clara; ela tambm precisa ser redesenhada com maquiagem marrom a fim de faz-la sobressair. O pesco-o tambm deve ser realado com cinco traos escuros caractersticos que enfatizam a estrutura e acentuam a fora daqueles movimentos canhestros que servem para mo-ver a mscara. Por fim, h um desenho muito particular a ser feito ao redor dos lbios e no queixo, o qual lembra aqueles tteres com cabeas de madeira que possuem uma boca que pode se mover pra cima e pra baixo com o intuito de falar.

A maquiagem sob a mscara Foto de Alessio Prosser 2005

2 Light-beard.

3 Beacons.

21


Demonstrao da maquiagem sob a mscara Foto de Pierluggi Rossoni 1994

E ento, o mesmo tipo de desenho no rosto do ator recriado de tal modo que a parte inferior, livre da mscara, tambm acaba sendo quase amadeirada e esculpi-da, acentuando os movimentos repentinos da mandbula quando a boca se move para falar. Talvez este seja um dos aspectos mais bonitos do trabalho do ator: estar disponvel para rebocar-se como uma criana, mesmo na idade madura. A maquia-gem sob a mscara j possui em si mesma uma aluso de mascaramento4 e de transformao grotesca das linhas do rosto.

Para as mos, uma maquiagem especial tambm deve ser feita para que o seu tamanho e movimento tenham destaque: linhas escuras so matizadas no meio dos dedos em direo s costas das mos. A colorao dos dedos sublinha a arti-culao dos dedos. Alguns matizes seguem os tendes do pulso at o antebrao, acentuando as tenses da musculatura em movimento quando h gesticulao. Na Commedia dell Arte o trabalho com as mos muito importante, pois tudo aquilo que verbalizado em palavras tambm falado5 atravs da gesticulao. Esta maquiagem das mos contribui para o desenho6 de movimentos no espao e se faz legvel a uma grande distncia, mesmo at a ltima fileira do teatro. Cada parte do corpo despida de qualquer figurino deveria ser adequadamente pintada. Se Arlecchino caminha descalo, mesmo os ps, tornozelos, canelas devem estar necessariamente sujas7.

4 Masking.

5 Spoken.

6 Drawing.

7 Dirtied.

22


Cena Dezesseis O Rosto sob a Mscara

Neste momento o ator est pronto para finalmente colocar a mscara. Agora comea outra jornada de transformao. Pouco a pouco, a relao entre as linhas grotescas da mscara e os msculos faciais do ator ficar, com o treinamento, cada vez mais pr-xima, como se fosse algum tipo de colaborao simbitica. dito que um profissional da Commedia dell Arte, com o passar do tempo e com estmulo frequente, comea, de alguma forma, a parecer com a sua prpria mscara, como se houvesse uma leve adaptao das suas feies. Ns no deveramos ficar muito surpresos com isso, pois mesmo nossos prprios ps se adaptam aos sapatos que usamos: o p de uma me-nina que sempre usa sapatos de salto baixo diferente de uma menina que sempre usa sapatinhos delicados de salto fino, e tambm diferente de um p esportivo que cresceu em sapatos de ginstica. O indubitvel que o rosto do ator, como todo o resto de seu corpo devem ter uma grande elasticidade e mobilidade a fim de ser capaz de se adaptar s deformaes e aos movimentos que a mscara exige. Depois de tudo o que ns explicamos sobre o grande empenho fsico que exigido do ator da Commedia dell Arte, seria equivocado pensar que o rosto que se esconde sob a mscara esteja imvel e inerte: seria como dizer que o p de um atleta, fechado dentro de um sapato esportivo altamente tcnico, no trabalha durante a competio.

Observemos alguns exemplos de como o rosto trabalha, atuando sob a mscara. A ms-cara do Zanni, por exemplo, geralmente tem as sobrancelhas bastante arqueadas, um nariz proeminente e formas que se destacam um pouco em relao ao plano da face. Elas so alongadas, linhas extensas para que a parte inferior e descoberta do rosto se adapte expresso particular da boca que, como vimos, identifica o estupor do Zanni.

(O ator coloca a mscara e executa uma breve improvisao, em silncio, da perso-nagem do Zanni; ele tira a mscara na frente dos espectadores, exibindo a deformi-dade assumida pelo rosto.)

Voc notar um alongamento artificial dos lbios e um posicionamento da mandbula superior que, aps a abertura, quase se sobrepe ao maxilar inferior ao nvel da ar-ticulao, mas mesmo o resto do rosto, que no pode ser visto sob a mscara, reage com as caractersticas da mscara de couro; as sobrancelhas so arqueadas, os olhos bem abertos, numa geral deformao vertical do eixo da face.

Uso da Mscara do Zanni (detalhe) Foto de Pierluigi Rossoni 1994

23


Deformao do rosto do ator sob a Mscara do Zanni (detalhe) Foto de Daniele Guidetti 1995

A mscara de Pantalone, ao contrrio, possui um relevo intermedirio e tem ca-ractersticas onduladas voltadas para baixo: o nariz arrebitado tem um tipo de forma curva elegante como o do bico de um papagaio e as bochechas so cadas enquanto, ao invs disso, apenas a testa e as sobrancelhas so curvas e franzidas para cima. A parte inferior do rosto do ator tambm tem que ser ondulada8 para completar o efeito da mscara.

(O ator coloca a mscara e executa, como antes, uma breve improvisao em si-lncio; ele, ento, tira a mscara, e exibe o rosto.)

Neste caso, voc notar um alongamento do queixo parecido com o do macaco, uma compresso e afinamento da boca que fechada e enrolada9, com uma ten-so sobre o lbio superior que quase faz o nariz torcer e, com o maxilar inferior projetado para frente que faz com que o interior do lbio inferior avolume-se como acontece com algumas bocas desdentadas. As tpicas sobrancelhas de Pantalone so muito arqueadas, mas o olho no amplamente aberto como no Zanni.

A mscara do Arlecchino tem as caractersticas mais largas e achatadas; mais encurtada verticalmente e mais extensa horizontalmente como acontece s vezes com as caractersticas de algumas mscaras dos mais antigos Zannis dos quais Arlecchino e Brighella se originam.

(O ator coloca a mscara e segue como anteriormente, at tirar a mscara e mos-trar o rosto.)

8 curling

9 Curled/ondulada, torcida, enrolada.

24


Mesmo a deformao correspondente do rosto mais achatada: o extenso sorriso Ar-lecchinesco arreganhado10 ampliado lateralmente, quase como se quisesse arrebentar at as orelhas; as bochechas so franzidas11, as plpebras inferiores so um pouco levantadas sob os olhos enquanto as superiores e os arcos das sobrancelhas so muito abertos e dilatados. A mscara esconde do pblico o rosto do ator, mas o trabalho que desenvolvido pelo rosto sob a mscara realmente muito maior do que aquele rosto exi-gido no teatro naturalista em que a mscara desnecessria. Esse tipo de trabalho no uma pretenso voluntria de expresses, , na verdade, mais do que isso, um instinto bem treinado de reatividade pr-expressiva ligada s aes de todo o resto do corpo.

10 Grinning smile.

11 Ruffled.

Uma estudante treinando as deformaes sob a mscara de couro de um Zanni Foto de Tony D Urso 1993

Retrato de Arlecchino Foto de Hctor Gonzlez 1999

25


Referncias

> CONTIN, Claudia. Gli Abitanti di Arlecchinia. Favole didatiche sull Arte dell At-tore. Campanotto Editore. 1999. 2a edio 2006.

Claudia Contin especializada em mimo e dialtica corprea. Conhecida no mundo como a nica mulher Arlecchino. Publicou vrios livros sobre tcnica teatral, entre os quais se destacam Viaggio di um attore nella Commedia dell Arte e Gli Abitanti di Arlechinia do qual a tradutora extraiu dois dos vinte captulos. Tambm fundadora, com Ferrucio Merisi, da Scuola Sperimentale dell Attore em Pordenone (Itlia).

Aline Castaman, Programa de Ps-graduao em Artes Cnicas PPGAC/UFRGS, linha de pesquisa 2 Linguagem, Recepo e Conhecimento em Artes Cnicas.

[email protected]

Documents

A Maquiagem e o Rosto sob a máscara da Commedia Dell'arte