Commedia Dell’Arte(séculos XVI-XVIII)

“Geralmente levo mais de trêssemanas para preparar umdiscurso de improviso”(Mark Twain, escritor norte-americano)

Idade Média Renascimento “Italiano”

Teatro Religioso

Teatro Profano Teatro Popular (“improviso”)

Teatro Erudito (literário)

X Xsubstituído por...

Renascimento – Teatro “Italiano”

Commedia Dell’Arte

Teatro Erudito (literário) X

Ludovico AriostoAutores: Pietro Aretino

Nicolau Maquiavel

Teatro Popular (“improviso”)

Teatro Erudito

Teatro das (e para as) Cortes

Leonardo Da Vinci

Festas grandiosas da Corte

Arquiteto VITRUVIUS

(1486)

PALCO ITALIANO

Livro Pratica di fabricar scene e machine ne’teatri

Nicola Sabattini (1574-1640)

ÓPERA ITALIANA

Teatro Farnese, em Parma

Teatro Olimpico, em Vicenza (1585)

Teatro PopularCOMMEDIA DELL’ARTE

Teatro do Renascimento - Itália

Século X

Baixa Idade Média

Século XV (1453)

Renascimento

IDADE MÉDIA IDADE MODERNA

Século XVIII (1789)

Século XVI Século XVII

COMMEDIA DELL’ARTE

Dos Vilarejos Palácios dos Reis(séculos XV e XVI) (séculos XVII e XVIII)

Uma possível origem...

FARSA/FABULA ATELLANA

O que significa o termo Commedia Dell’Arte?

Commedia Dell’Arte: comédia dos profissionaisTambém conhecida como Commedia All’Improviso, a Soggeto ou de Zanni

Companhias Teatrais: I Gelosi

Atores Amadores talentosos (Francesci de Nobili da Luca/Angelo Beolco/Andrea Calmo)

É curioso notar que...

Os Povos da Península Itálica costumavam gesticular muito...

Na Commedia Dell’Arte, os GESTOS são fundamentais...

Exploração da linguagem corporal Caracterização dos PERSONAGENS;e da AÇÃO

Uso da Acrobacia

Diálogos reduzidos

APARENTE “IMPROVISAÇÃO”

NÃO se originava de uma “página em branco”

Baseada em Roteiros Previamente Estabelecidos (= CANOVACCI) (“censura da Igreja”)

NÃO

TIPI FISSI = Tipos fixos:

Velho tolo Servo esperto

Doutor arrogante

Camponês fanfarrão

Qualquer Personagem cujos traços físicos ou características comportamentais podem ser imediatamente reconhecidas pelo espectador

LAZZO = Solo “improvisado”

Como um APARTE Cômico (ou Sério) GESTO ou FALA

Geralmente dado pelos CRIADOS (ou ZANNI)

Uso de MÁSCARAS(Maioria dos Atores)

Exceto galãs (1º e 2º) e ingênuas (1º e 2º)

ARLEQUIM

Figurino com remendos ou com losangos

Máscara preta

Origem provável do nome: do alemão Hölle König, “rei do inferno”

Servo que gosta de criar confusões

Grande bailarino

COLOMBINA(ou Esmeraldina, Coralina etc.)

Dama de companhia de ROSAURA

Mulher graciosa, inteligente e maliciosa

Apaixonada por Arlequim

Às vezes se veste como ele, chamando-se Arlequina

É de Veneza, surgindo apenas em 1683 nas representações da Commedia Dell’Arte em Paris

Também não usava Máscara

BRIGHELLA

Amigo de ARLEQUIM, mas de temperamento oposto

Brigão e insolente

Servo que sabe cantar, tocar e dançar

Mentiroso e trapaceiro

SCAPINO

Máscara derivada de BRIGHELLA

Criado trapaceiro, cínico e muito esperto

Aproveitador dos fracos, mas tem horror de violência

Prefere ESCAPAR, ao invés de enfrentar os problemas

POLICHINELO

Personagem mais antigo da Commedia Dell’Arte

Sentimental, guloso, preguiçoso

Ora apresentado como palhaço, ora como figura dramática grotesca, vítima do sofrimento

Seria futuramente o conhecido Pierrot, formando o triângulo amoroso com Arlequim e Colombina

Inocente nas questões sexuais

CAPITÃO

Forte e extravagante

Soldado sonhador

Mentiroso inveterado, contador de aventuras amorosas ou lutas em batalhas mirabolantes

Figurino: uniforme militar, chapéu com grande pena, capa e espada

BALANZONE (ou Doutor Balanzone)

Erudito arrogante e charlatão

Acha que sabe de tudo

Fala muitas frases em latim

Figurino: toga de reitor universitário (de Bolonha)

PANTALONE

No início era chamado de “Magnífico”

Mercador idoso ou de meia-idade

Galanteador de mocinhas, apaixonado ridículo

Rico e avarento, reclama demais

Pai dedicado

Figurino: traje vermelho e preto (= demônio tentador do Teatro Medieval)

Representa a Burguesia (Patrão)

JOVEM AMOROSA JOVEM AMOROSO

Personagens graciosos, inteligentes

Desejavam se casar

BISCEGLIESE

Também conhecido como Pancrazio

Rico provinciano e avarento

BELTRAME

Camponês fanfarrão e tolo

SCARAMUCCIA (às vezes, o Segundo Capitão)

OUTRAS MÁSCARAS (e outros papéis “genéricos”)

TARTAGLIAO MERCADOR

O MÉDICO

O MARINHEIRO...

Os Atores da Commedia Dell’Arte se especializavam em um único papel...

Aumentavam o seu Repertório de falas, gestos, criando um “Repertório próprio”

Em sua última fase, já em decadência, a Commedia Dell’Arte tornou-se pornográfica

Porém, nessa época, surgiu Carlo Goldoni...

Contribuiu para a divulgação da Commedia Dell’Arte:

Do Canovaccio Peça completa

Peça Arlequim, Servidor de Dois Patrões

Vídeo

The World of Commedia Dell’Arte - National Theatre

EXERCÍCIO

Canovaccio – Os Trágicos Sucessos, de Flaminio Scala

PANTALONE

FLAMÍNIA

X

(Roma)

FLÁVIO

(Florença)

HORÁCIO

GRACIANO, o Doutor

CAPITÃO SPAVENTOISABELLA

(ataca e é banido)

HORÁCIO +

Francisquinha (Criada)

Arlequim (Criado)Pedrolino (Criado)

Canovaccio – Flávio Traído, de Flaminio Scala

PANTALONE

FLAMÍNIA

X

FLÁVIO

(Florença) GRACIANO FORBICIONE, o Doutor

CAPITÃO SPAVENTO

ISABELLA

HORÁCIO

Francisquinha (Criada)

Pedrolino (Criado)

Arlequim (Criado)

- PERRY, Marvin. Civilização Ocidental: Uma História Concisa. São Paulo: Martins Fontes, 2002.- VICENTINO, Cláudio; MARONE, Gilberto Tibério. Coleção Anglo, apostila de História Geral I, livro 3. São Paulo: Anglo, 1991. - BRAICK, Patrícia Ramos; MOTA, Myriam Becho. História das Cavernas ao Terceiro Milênio, volume único. São Paulo: Moderna, 2007.- GASSNER, John. Mestres do Teatro, v.1. São Paulo: Perspectiva, 2010.- HELIODORA, Bárbara. Caminhos do Teatro Ocidental. São Paulo: Perspectiva, 2013.- SCALA, Flaminio. A Loucura de Isabella e Outras Comédias da Commedia Dell’Arte. São Paulo: Iluminuras, 2003.- ROCHA, Augusto, BORREGO, Cris, COPPOLA, Cynara Machado, et al. Técnico em Arte Dramática. São Paulo: SENAC, 2010.- SAND, Maurice. MANCEAU, Alexandre. Masques et Bouffons (Comédie Italienne). Paris: Michel Lévy Freres, 1860.- DEL NERO, Cyro. Máquina para os Deuses: Anotações de um Cenógrafo e o Discurso da Cenografia. São Paulo: Editora SENAC: Edições SESC, 2009.- BERTHOLD, Margot. História Mundial do Teatro. São Paulo: Perspectiva, 2000.- WICKHAM, Glynne. A History of the Theatre. Nova Iorque: Phaidon, 2007.- PAVIS, Patrice. Dicionário de Teatro. São Paulo: Perspectiva, 1999.- VASCONCELLOS, Luiz Paulo. Dicionário de Teatro. Porto Alegre: L&PM, 1987.- Site: www.nationaltheatre.org.uk

SUGESTÕES DE LEITURA COMPLEMENTAR

Teatro do Renascimento - Espanha, Século de Ouro(1580-1680)

Do Século VIII ao XV, a Península Ibérica estava ocupada pelos Muçulmanos

Os Espanhóis foram confrontados com a forte presença islâmica na região...

Movimento de Reconquista para o Cristianismo e expulsão dos invasores...

Ideal UNIFICADOR + Força excepcional para a IGREJA CATÓLICA

O processo de Unificação da Espanha contribuiu para:

Dar um objetivo comum ao povo

Fornecer a segurança necessária para o desenvolvimento do Comércio

A influência dos muçulmanos na região foi intensa...

Base sólida econômica deixada pelos mouros e judeus

Coragem

$$$

Espírito guerreiro (para expulsar o inimigo) e aventureiro

Grandes Navegações

Expulsão dos Muçulmanos da Península Ibérica

Espanha HojeRegião sob domínio muçulmano

Teatro do Renascimento - Espanha

Século X

Baixa Idade Média

Século XV (1453)

Renascimento

IDADE MÉDIA IDADE MODERNA

Século XVIII (1789)

Século XVI Século XVII

COMMEDIA DELL’ARTE

SÉCULO DE OUROESPANHOL (BARROCO)

BARROCODo Português Barroco

Do Espanhol Berrueco

Pérola de formato imperfeito,irregular

Possível origem do termo...

Para alguns estudiosos, o BARROCO seria um...

“Prolongamento”/ “Desdobramento” do RENASCIMENTO

Porém, na Espanha, o Barroco representou certa “ruptura” contra os valores Clássicos do Renascimento

“Outro Ponto de Vista” sobre o RENASCIMENTO

Após a Expulsão dos Mouros (muçulmanos), a Igreja, que exercia um papel preponderante na preservação da unidade política, reagiu contra o pensamento profano renascentista e a Espanha foi “isolada” culturalmente do resto da Europa...

Ao final da Idade Média, os valores da Igreja foram questionados...

REFORMA PROTESTANTE

Martinho Lutero (1517) João Calvino (1541)

A Igreja reagiu...

CONCÍLIO DE TRENTO (1545)

CONTRA-REFORMA

HOMEM CHEIO DE DÚVIDAS...

Conflito entre...

Teocentrismo (Deus)

Antropocentrismo (Homem)

X

Tentativa de conciliar polos opostos, considerados irreconciliáveis, como a fé e a razão

XAmor SofrimentoX

JuventudeMorte

XVida

VelhiceXCarne EspíritoX ReligiosidadeErotismoXRealismo IdealismoXNaturalismo IlusionismoX CéuTerra

Culto do CONTRASTE

O Barroco explora recursos...

Antíteses“Eu vi a cara da morte, e ela estava viva” (Cazuza)

“Eu sou velho, você é moço”

Paradoxos(Oxímoros)

“Eu sou um velho moço”

Paradoxos

Inocente culpa / ilustre desconhecido

HIPÉRBATOS

OPOSIÇÕES

Ela chorou rios de lágrimasHIPÉRBOLES

(Inversões) Das minhas coisas cuido eu(= Eu cuido das minhas coisas)

Comparando...

Estampa de estilo “Barroco”

Rebuscada: cheio de contornos

Não objetiva/não “limpa”

Exagerada

Escultura O Êxtase de Santa Teresa (1645-1652), de Bernini, em Roma

O BARROCO trabalha com as Comparações (= Metáforas), para encontrar semelhanças entre os objetos mais diferentes, com a intenção de despertar nos espectadores a surpresa e a maravilha...

As Meninas, de Diego Velázquez (1656)

ESPAÇOTEATRAL

CORRALES

Almagro, Espanha

Uma cena da peça de Lope de Vega,A Adúltera Perdoada, apresentadaSobre CARROS, em Madri (1608)

Figurino de um dançarino mouro (c.1480), escultura de Erasmus Grassner.

A DANÇA era um elemento importante no drama Espanhol, da época medieval até o século XVII

AUTORES

LOPE DE VEGACALDERÓN DE LA BARCA

TEATRO

MIGUEL DE CERVANTESLITERATURA

MIGUEL DE CERVANTES (1547-1616)

Obra-Prima:

DOM QUIXOTE(1605)

Narra as aventuras de Dom Quixotee de seu fiel amigo Sancho Pança

Dom Quixote é um pequeno nobre que, de tanto ler Romances de Cavalaria, perde o juízo, e acredita que tais histórias eram verdadeiras...

Decide se tornar um cavaleiro andante...

Parte para o mundo e vive seu próprio romance de cavalaria...

LOPE DE VEGA (1562-1635),“O Monstro da Natureza”

Viveu a vida intensamente...

Soldado

Aos 15 anos, alistou-se numa Expedição contra Portugal...

Bispo de Ávila o colocou sob sua proteção e LOPE quase tornou-se um sacerdote...

MAS...

Apaixonou-se perdidamente aos 17 anos...

Numa carta, escreveu:

“Estive mesmo a ponto de me tornar sacerdote; mas fiqueicegamente apaixonado, que Deusme perdoe; sou um homem casado agora, e aquele cuja doença chega a tal ponto nada mais teme”(Lope de Vega)

Amante

Amou muito... várias mulheres...

Apaixonou-se por Elena, filha de um Produtor, que comprou suas peças...

Mas o Amor às vezes acaba...

O amor não é imortal porque é chama, mas que seja infinito enquanto dure(adaptação dos versos de Vinícius de Moraes, in Soneto da Fidelidade)

Processo na Justiça

Brigas violentas...

Sogro recusou suas Comédias

Lope começou a satirizá-lo intensamente...

LOPE DE VEGA foi preso e exilado por 2 anos...

Casou-se com Isabel de Urbina, filha de um proeminente membro da Corte...

Abandonou-a em Madri e juntou-se à “Invencível Armada” espanhola...

“Invencível Armada”

128 navios 8 mil homens

Foi derrotada pelos Ingleses...

Lope de Vega sobreviveu

Sua esposa morreu...

Atriz Micaela de Luján

Um novo amor surge...

Mas se casa com outra e mantém Micaela como sua amante

Depois da morte da esposa, leva os filhos ilegítimos para sua casa...

Sem escrúpulos

Contraditório???

Voltou-se para a IGREJA...

LOPE se flagelava até as paredes do quarto ficassem salpicadas de sangue

Ligou-se à INQUISIÇÃO

OBRAS500 peças curtas e longas (total: cerca de 2.200 Peças curtas e longas, que se perderam, restando apenas fragmentos ou citações)

Principais obras: A beleza de Angélica (poesia épica)O castigo sem vingançaUma certeza para a dúvidaO aço de Madri (inspirou Molière em O Médico à Força)O cachorro do jardineiroO Melhor Juiz, o ReiFuente Ovejuna (A Fonte da Ovelha)

Comédias de “Capa e Espada”

Escreveu...Autos Sagrados

Comédias de Santos

Comédias heróicas

Melodramas

Comédias históricas

Suas peças tinham...

INTRIGA

AMOR

ENGANOS

PEÇA

Fuente Ovejuna (A Fonte da Ovelha)

Camponeses X Senhores Feudais

Herói Coletivo = O Povo da aldeia de Fuente Ovejuna (= Fonte ou Poço da Ovelha)

Inspirado em Crônicas Históricas da Espanha de 1476...

Camponeses X Senhores Feudais

Comandante nobre e tirano

Ele abusava das donzelasLaurência (donzela)

Frondoso (noivo)

Ele prendeu o casal e espancao pai de Laurência (juiz)

Todo o povo da aldeia se revolta e mata o Comandante e seus soldados

Quando os juízes da Corte Real chegam à cidade para julgar os assassinos,todos se unem... Ninguém irá denunciar os verdadeiros autores do crime

Os juízes retornam à Corte e informam ao Rei que ele deveria ou perdoar a todos os moradores da aldeia, ou deveria exterminá-los totalmente

Rei fica emocionado com tamanha união e resolve não só perdoá-los, como protegê-los

CALDERÓN DE LA BARCA (1600-1681)

OBRAS120 peças (cerca de 80 Peças são Autos Religiosos que celebram o mistério da eucaristia no dia de Corpus Christi)

Principais obras: Mágico ProdigiosoA Dama DuendeO médico de sua HonraO Alcaide de ZalameaA Vida é Sonho

Linguagem rebuscada

Pura FANTASIA

Sem grande preocupação com uma aprofundada “construção psicológica” dos personagens

CALDERÓN DE LA BARCA, diferente de Lope de Vega, era mais refinado e filosófico

Escreveu peças de “capa e espada”, comédias amorosas, tragédias de ciúmes

PEÇA

A Vida é Sonho

Profecia: seu herdeiro, Príncipe Segismundo, seria causador de grandes males

REI BASÍLIO

Mantém o filho preso numa torre

Depois de muitos anos, o pai decide submeter o jovem a uma prova...

Ordena que o filho seja narcotizado e o leva secretamente ao palácio

Oportunidade de revelar seu caráter

Mas... O jovem se comporta de forma tão terrível, que se pai tem certeza da profecia e o prende novamente

Quando o príncipe acorda, acredita que não saiu da torre e que estava sonhando

Uma revolta popular ocorre, ele é libertado e nomeado Rei

Mas agora ele está com tanto medo de que “ser Rei também seria um sonho”, que se comporta de forma discreta e justa

Sonha o rei que é rei, e seguecom esse engano mandando,resolvendo e governando.E os aplausos que recebe,Vazios, no vento escreve;e em cinzas a sua sortea morte talha de um corte.E há quem queira reinarvendo que há de despertarno negro sonho da morte?

- PERRY, Marvin. Civilização Ocidental: Uma História Concisa. São Paulo: Martins Fontes, 2002.- VICENTINO, Cláudio; MARONE, Gilberto Tibério. Coleção Anglo, apostila de História Geral I, livro 3. São Paulo: Anglo, 1991. - BRAICK, Patrícia Ramos; MOTA, Myriam Becho. História das Cavernas ao Terceiro Milênio, volume único. São Paulo: Moderna, 2007.- GASSNER, John. Mestres do Teatro, v.1. São Paulo: Perspectiva, 2010.- HELIODORA, Bárbara. Caminhos do Teatro Ocidental. São Paulo: Perspectiva, 2013.- ROCHA, Augusto, BORREGO, Cris, COPPOLA, Cynara Machado, et al. Técnico em Arte Dramática. São Paulo: SENAC, 2010.- D’ONOFRIO, Salvatore. Literatura Ocidental: Autores e Obras Fundamentais. São Paulo: Ática, 2002.- FILHO, Domício Proença. Estilos de Época na Literatura. São Paulo: Ática, 2002.- BERTHOLD, Margot. História Mundial do Teatro. São Paulo: Perspectiva, 2000.- WICKHAM, Glynne. A History of the Theatre. Nova Iorque: Phaidon, 2007.- PAVIS, Patrice. Dicionário de Teatro. São Paulo: Perspectiva, 1999.- VASCONCELLOS, Luiz Paulo. Dicionário de Teatro. Porto Alegre: L&PM, 1987.

SUGESTÕES DE LEITURA COMPLEMENTAR