Paul Renner(1878-1956)

Diseñador gráficoTipógrafoPintorMaestro

Felipe Salinas H.Historia de la tipografíaMDT 09Agosto, 2014

-Estudió arquitectura y pintura en Berlín, Múnich y Karlsruhe.

-De 1908 a 1917 diseña libros para Munich Publishing Trade.

- 1926. Director de la Escuela de Comercio de impresión en Múnich (GrafischeBerufsschulen) y desde 1927 la Meisterschule für Deutschlands Buchdrucker.

- Co-fundador y Director de la Escuela de Maes-tros impresores de Alemania (Meisterschule Für Deutchlands Buchdrucker).

-Destacado miembro de la Federación de trabajo alemana (Deutscher Werkbund).

-Como representante del Reich alemán, se encarga del diseño de la sección alemana en la Triennale de Milán. Recibe el Gran Premio de la Triennale, en 1933.

RENNER

Tuvo una estricta educación protestante, formandose con valores de liderazgo, deber y responsabilidad de la escuela

alemana. Era detractor del arte abstracto y no le gustaba muchas formas de la

cultura moderna, como el jazz, el cine y la danza. Sin embargo, admiraba la

rigidez funcionalistas del modernismo.

1878. Nace en Prusia (Wernigerode); 1956.muere en Hödingen (Ale.)

Nace en Prusia (Wernigerode)Muere en Hödingen (Ale.)

Contextosocial, histórico y cultural

1919 constituye la República de Weimar

1871. Fundación Imperio alemán · 1914. Estalla la 1GM · 1918-19 Alem

ania pierde la guerra ·

1933 Tercer Reich · 1939 Estalla 2GM · 1945. Alemaniapierde

la gue

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Partido Nacionalsocialista llega al poder

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Movimiento de artes y oficios (s. XIX)

Modernismo (s. XIX-XX)

Futurismo (1909-1916)

Constructivismo (1913-1932)Suprematismo (1915-1923)

Dadaísmo (1916-1921)

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ContemporáneosBauhaus y Nueva tipografía

Situación politico-socialde Alemania

Expresionesculturales, artística, vanguardiasy corrientes

Bauhaus

1900 -1985 Herbert Bayer (

Austria

)

1895 -1946 Lázló Moholy-Nagy (Hungría)1902 - 1974 Jan Tschichold (Alemania)

1882 -1945 Otto Neurath (Austria)

Aunque no se asoció con la Bauhaus, compartía muchas de sus expresiones y creía que una tipografía moderna debe expresar los modelos modernos, en lugar de ser un solo una renovación de expresiones anteriores.

Luchó por la idea de que los diseñadores no sólo debían preservar y entregar intacta, a la próxima generación, la herencia que les habían dado a ellos; cada generación debia tratar de resolver los problemas que le fueron heredados e intentar crear una forma contemporánea fiel a su propia época.

Libros de diseño

-Typografie als Kunst(Tipografía como arte), 1922.

-Mechanisierte Grafik; Schrift, Typo, Foto, Film, Farbe.

(Gráficos mecanizada; Fuente, tipografía, fotografía, cine, color), 1930.

-Die Kunst der Typographie(El arte de la tipografía), 1939.

Se opuso a los nazis de manera muy clara, sobre todo en su libro "Kultur-Bolschewismus?" (¿Bolchevismo Cultural?), defiendió apasionadamente la arquitectura moderna y el arte gráfico criticando la política cultural de los nazis.

Renner puede ser visto como un puente entre lo tradicional (siglo XIX) y lo moderno (siglo XX).

Con un profundo conocimiento de las leyes y prácticas tipográficas, le permitieron elaborar un conjunto tipográfico coherente, orgánico y armónico, en una complejísima gama de cuerpos y de tipos...

«Su principal aportación al diseño tipográfico es Futura que diseñó durante los años 1924 y 1926. Está basado en formas geométricas (rectas, cuadrados y círculos) repre-sentativas del estilo visual de la Bauhaus.»

Diseño la tipográfia Futura, entre los años 1924 y 1927. Esta tipografía se ofreció al públi-co bajo el lema "La letra de nuestro tiempo" ya que sus formas estaban basadas en el círculo, el cuadrado y el triángulo, razón por la cual adoptaba los principales postulados del modernismo y en especial de los movimientos De Stijl y Bauhaus. Renner poseía un completo dominio en materia tipográfica, indagaba en la necesidad de enfatizar el ritmo natural de la lectura occidental, de izquierda a derecha, para facilitar y optimizar con ello la legibilidad de un nuevo diseño.

El diseño inicial de Renner incluía varios caracteres alternativos construi-dos geométricamente con formas inusuales (anti-cursiva) –para a, g, n, m y r– en la primera publicación de la fuente, y logró gran éxito sin estos caracteres. En la primera hoja de la muestra de la fundición Bauer en 1927 fueron promovidos como caracteres especiales, pero la segunda en 1928 ya ni siquiera las incluyó.

Una Versión OpenType recientemente publicado por Elsner + Flake de Futura incluye los caracteres originales de Renner.

Y se pueden encontrar en la tipografía Architype Renner.

Sus diseños significaron una evolución hacia las letras roma-nas modernas, un distancia-miento de las tipografías viejas y abrió paso sirviendo de inspi-ración y principio para muchas tipografías geométricas.

Futura fue lanzada comercialmente entre 1927-1930 convirtiéndose en elemento fundamental dentro de la 'Nueva Tipografía' de Jan Tschichold, clasificado como Geométrico Modernismo.

La forma sigue a la función se convirtió en la frase clave para el razonamiento y diseño de todas las formas y caracteres tipográficos siendo la simplicidad la mayor característica. Con Futura, en términos tipográficos, la revolución industrial había llegado a su conclusión lógica.

Se adaptan y concuerdan con los principales postulados modernistas. Tiene muy poco contraste en sus anchos, casi todos iguales. Esto se observa muy bien en el trazo casi perfectamente circular de la o, cuya forma interna es totalmente proporcional a la forma externa. Al diseñar esta tipose evitaron los elementos decorativos no esenciales, buscando la legibilidad y la funcionalidad. Los ascendentes de las minúsculas son muy altos, sobrepasando la altura de las mayúsculas, lo cual la convierte en una tipografía muy estilizada.

Fundición: Bauer Foundry

Pesos: Seis pesos iniciales, una versióncondensada en tres pesos, y una líneal.

Paul Renner murió en 1956, y sus dibujos originales para Futura están ahora en exhibición en la Fundición Tipográfica Neufville, Barcelona.

Futura

Muchas empresas han hecho uso de esta tipografía en su diseño corporativo. Compañías como Volkswagen, Swissair, Union Pacific, Boeing, RAI, Hewlett Packard, Home Depot, CNN Internacio-nal, etc., además de universidadesy partidos políticos.

ISOTIPO

El filósofo y educador Otto Neurath y el ilustrador Gerd Arntz desarrollaron el ISOTIPO (International System of Typographic Picture Education) con el objetivo de comunicar información a través de un sencillo medio no verbal, caracterizado por estar formado de símbolos gráficos por medio de los cuales se transmitía la informa-ción visualmente sin emplear ningún lenguaje escrito, lo que hacía de este un sistema de carácter universal.

En cuanto estuvo disponible, se adoptó Futura para su diseño editorial.

RENNER

Fuentes tipográficas

Futura® (1928)Plak™ (1928)Futura® Black (1929)Futura® licht (1932)Futura® Schlagzeile (1932)Ballade (1937)Renner™ Antiqua (1939)Steile Futura® (1954)

Fuentes de consulta

SATUÉ, Enric. El diseño gráfico, desde sus orígenes hasta nuestros días.Alianza Editorial. Madrid, 2002.MEGGS, Philip, B. Historia del diseño gráfico.Trillas, México, 1991.

http://www.linotype.com/762/paulrenner.htmlhttp://es.wikipedia.org/wiki/Futurahttp://www.unostiposduros.com/grandes-maestros-de-la-tipografia-paul-renner/http://www.100besttypefaces.com/http://thinkingmakingkeeneniemack.blogspot.mx/2011_10_01_archive.htmlhttp://scholarworks.gsu.edu/cgi/viewcontent.cgi?article=1001&context=art_design_theseshttp://web.archive.org/web/20001210223600/webcom.net/~nfhome/renner.htm

Colofont FuturaPaul Renner, 1927Alemania. Fundicion Tipografica Neufville S. A.PostScript Tipo 1

Gill Sans Eric Gill, 1930Gran Bretaña. Monotype TrueType