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Dramaturgia BolivianaLA ESCENciA
Editorial Digital
Dramaturgia BolivianaLA ESCENciA
Editorial Digital
Autor:
Eduardo Calla
Obra:
- Mátame por favor
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Octubre 2015Cochabamba - BoliviaTT
Los Textos publicados en esta edición son de propiedad intelectual del autor, para mayor informacion consultur a:Correos electrónicos: eduardocalla@yahoo.com, eduardo.calla@gmail.com. Teléfono Celular y Whatsapp: +59176765152Skype: eduardo.calla
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EDUARDO CALLA:
Eduardo Calla (1980 / Bolivia). Es director de teatro y dramaturgo. Fundador y director de Escena 163 (2004). Colectivo que se carac-teriza por trabajar en investigación, gestión y montaje con recono-cidos artistas bolivianos, y que a la fecha realizó más de 10 puestas en escena y 3 proyectos de gran formato. Como autor, Calla tiene seis obras de teatro estrenadas a nivel nacional, tres de ellas publica-das en Bolivia y otros países. Realizó estudios en Bolivia, España y Francia. Representó al país en destacados encuentros y festivales en Alemania, Francia, España, Argentina, Chile, Perú, Ecuador, Cuba y Bolivia. Fue varias veces beneficiario de becas y subvenciones de instituciones como Fundación Carolina, Goethe Institut, Coopera-ción Suiza, HIVOS, Alianza Francesa, Asociación Francesa de Ac-ción Artística AAFA, Escuela Nacional de Teatro de Santa Cruz de la Sierra y Universidad Carlos III de Madrid, entre otras. Durante 4 años fue docente de la Universidad Católica Boliviana, en la cual también dictó el curso de iniciación a la escritura teatral, siendo el primero en el área con respaldo universitario impartido en la ciudad de La Paz. Fue ganador en dos ocasiones del premio nacional de teatro Bertolt Brecht, y ganador de dos premios nacionales “Eduar-do Abaroa 2014”, a mejor obra de teatro y mejor texto, siendo éste el reconocimiento más importante que otorga actualmente el Estado boliviano en el área cultural.
Recientemente dirigió la obra Gula, basada en el texto “La visita de la vieja dama” de Friedrich Dürrenmatt, en co-producción con la Cooperación Suiza en Bolivia; además, codirigió en Buenos Aires (con Agostina López de Argentina y Fernando Ocampo de México / Chile) la obra “Las noches vencidas - Palimpsesto”, y coproducida por Panorama Sur y el FIBA, estrenada en el mismo X Festival In-ternacional de Teatro de Buenos Aires, bajo la curatoría y gestión de Cynthia Edul y Alejandro Tantanian.
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Sobre Mátame por favor:
“Misterio, explotación psicológica y supervivencia, como en una obra de Sam Peckinpah y su hijo bastardo, Tarantino (…) El hora y cuarto de sátira tragicómica del “grupo salvaje (Escena 163)” tiene un pilar sólido: la sobria actuación de Cristian Mercado… Lo que hace Cristian es un auténtico “tour de forcé” liderando una banda-plan (…) “Máta-me, por favor” nos trae de vuelta a un dramaturgo y director, Eduardo Calla, atrevido y audaz, arriesgado que con un texto propio echa una mirada sobre nuestra sociedad, sus miedos y prisiones, sus taras y esa violencia en todo su esplendor que todo lo cohesiona (…).”
Ricardo Bajo para La Razón / Marzo 2012
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MÁTAME, POR FAVOR De Eduardo Calla
Esta obra fue estrenada por ESCENA 163 en marzo 2012 eduardocalla@yahoo.com 591-70620354 PO BOX 4884 La Paz, Bolivia
Esta obra fue estrenada por ESCENA 163 en marzo 2012Correos electrónicos: eduardocalla@yahoo.com, eduardo.calla@gmail.com. Teléfono Celular y Whatsapp: +59176765152Skype: eduardo.callaLa Paz, Bolivia
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MATAME, POR FAVOR De Eduardo Calla
1. A, B y C están golpeados, atados, sangrando. L y M toman café. L. (Se dirige a A) Es una cuestión de ideales, ¿no? De cómo idealizas al otro Y nosotros… No somos el ideal de nadie No Supongo que no es su ideal tener a tantos desconocidos en casa a las 7 de la mañana ¿No? … … … A mí me sorprende que no llore O sea… Ellos lloraron Y usted no … Y no es que quiera que llore No, para nada … A mí… a nosotros quiero decir… Nos apena mucho que lo hayan tomado a mal, pero, son protocolos de seguridad … No nos correspondía decirles a qué hemos venido. Y si se lo hemos dicho es porque somos buena onda. M. Sí, somos bien buena onda. L. Sí… Las apariencias engañan … Por ejemplo usted (Señala a A) Cualquiera pensaría que es un chico “bien”, por ponerle una etiqueta Y no… no no… las apariencias engañan… la carátula de su proceso es la de: “Alta Traición al Estado” Ha sido catalogado comooo… unnn “hippie subversivo que quiere cambiar las cosas”. Si lo viera por la calle diría que es un chico “bien”, no un “hippie subversivo que quiere cambiar las cosas”. M. No
L. Y la verdad, me permito decir, que no hay nada más raro en los tiempos que corren… ¿Por qué quiere cambiar las cosas si las cosas están cambiando? Entonces, por su apariencia, y las cosas de sus cajones, deduzco… quiero decir deducimos (incluye a M)… que busca convertirse en un perseguido político para ser un refugiado político en otro país. Algo
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así como rehacer su vida con buenos argumentos políticos. Es una deducción. Claro está. Basada en las apariencias. Obvio. Nada más. O si no, ¿Qué hace un chico “bien” embarrado en este lío? ¿Usted cree que somos felices entrando de esta forma a su departamento a las 7 de la mañana? ¿Violando su privacidad? ¿Violando a su vecina? … ¿Usted cree que es correcto que este tipo de cosas pasen en un estado de derecho? … ¿No va a contestar? No. Por supuesto que no. No pueden pasar este tipo de cosas en un estado de derecho… Pero así es, así son las cosas cuando se quieren cambiar las cosas y las cosas están cambiando Usted se pone violento y todo se complica Un chico “bien” violentado, complica las cosas … ¿Su documento de identidad? A. Está vencido, no lo renové L. ¿Tiene la identidad vencida? (Se dirige a M) Pobre. Tiene la identidad vencida, un proceso del Estado en su contra, la privacidad violada, la vecina violada, se quedó sin trabajo. Qué horror. A. Yo no me quedé sin trabajo.
M. (Grita) ¡No nos grite! L. Manuel, por favor. … Fuimos muy buenos con usted, porque nos caía bien Acabamos de romper sus lámparas, golpear repetidas veces a su perro, violar a su vecina… Debería tenernos miedo. No entiendo realmente. De hecho mientras violábamos a la vecina (señala a B), nos dimos cuenta que el esposo (señala a C) volvía de comprar pan Entonces, no nos quedó otra que atarlo en una silla Darle muchos lapos, en la cara Golpes en la entrepierna Patadas muy fuertes Entonces, después de darle muchas patadas al esposo para que entienda nuestros objetivos Pues nada, estuvimos conscientes de que el pobre no tenía por qué ver algo así Entonces, vendamos sus ojos para que no viera cómo violábamos a su esposa A. ¿Perdí mi trabajo? L. Es la última vez que se lo voy a explicar No tiene trabajo hace 15 días. Más o menos. ¿No ve la barba que tiene? ¿No siente el olor que tiene?
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Piense, es muy útil, si yo no tuviera trabajo, me enfocaría en terminar mi novela. Una novela que vengo escribiendo desde hace un tiempo…
A. Tomen lo que quieran y váyanse. L. ¿Insinúa que queremos tomar algo? ¿Que queríamos violar a la vecina? ¿Qué queremos todo esto? Qué asco que es usted. Así como usted tuvo un trabajo, nosotros tenemos un trabajo. ¿Sabe lo difícil que es para nosotros estar acá? Yo no duermo bien hace noches, no puedo concentrarme en mi novela, no puedo concentrarme porque escucho los gritos de auxilio de las mujeres que violo. Y, me jode ¿sabe? Me jode. (Se descompone). … … … Perdón, perdón Qué vergüenza con ustedes… No quiero que me vean así, quebrarme. Me pasa que soy sensible, soy un tipo con vena, y no es el mejor momento para ambos. Manuel (señala a M)… Manuel también está en un momento difícil. Está alterado y un poco cansado. Piensa en todo a la vez… Bueno, por eso él es el jefe de nuestra sección… … Además tiene una maestría … Pobre mi jefe, encontró a la esposa con el concuñado. Un horror, está destrozado Lo que pasa es que el concuñado es rubio, y al parecer ella tiene una debilidad por los rubios Pero, así como lo ven, destrozado, no afloja. Siempre llega con nuevas ideas al trabajo Manuel, nunca llega tarde. Sonríe, y a pesar de que termina siendo una sonrisa muy falsa, siempre sonríe Es a él a quién se le ocurrió lo de “alta traición al estado”. Es parte de la entrevista M. Y a nosotros, nos pagan muy bien L. (Se dirige a M) ¿Y eso que tiene que ver Manuel? M. No no, o sea, para explicarles que no hemos vendido la conciencia y que no la venderemos a ustedes. ¿Se entiende? No estamos vendidos. Sólo contratados. … ¿Qué? ¿De dónde viene el dinero? (Se altera) Creo que eso realmente no les interesa. Los fondos pueden ser investigados en cualquier momento, esto no es un uso indebido de nada. No usamos nada indebidamente. Al contrario. Reivindicamos el uso de fondos. L. Gracias Manuel… (Se dirige a A) Lo elegimos a usted, y ¿Usted nos trata así?
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Un asco su soberbia. Hay virus, hay muertes, hay hambre, y usted que lo tiene todo, nos mira con desprecio. Mira al infinito cuando su vecina está violada Ese es el problema de hoy, que ya nadie importa, nadie más que uno mismo Entonces, hasta que no entran a tu casa, rompen tus lámparas, se comen tus galletas, se meten entre tus sábanas, las ensucian, te embarran el televisor… nada… nada importa No te importa ¿no? No te importa tu vecina ¿no? No te importan ¿no? Si no te importan ellos, menos te importarán otros ¿no? Maldita tu generación Des importada Yo, por ejemplo, quiero terminar mi novela, pero tengo que comer, entonces tengo que trabajar, entonces tengo que estar acá. Póngase en mi lugar, quiero decir en nuestro lugar, esto no es nada fácil para nosotros. Esta no es una entrevista común, lo sabemos. Pero, en los tiempos que corren, es una de las mejores maneras de asegurarnos que usted se lo merece. A se levanta bruscamente. Saca un cuchillo que tenía oculto en el pantalón. L y M no se inmutan. L quita fácilmente el cuchillo a A. Lo tira al piso. L. ¿Tú quieres una oportunidad? ¿Quieres un trabajo? ¿Una beca? ¿Una vida? ¿Y no valoras la vida? Manuel, me parece que este “chico bien” necesita ver un acto aún más violento para poder entender. … Necesita ver para entender. Necesita ver cómo llora el esposo mientras hacemos daño a la vecina O mejor aún, necesita ver cómo el esposo toma fotos y llora mientras hacemos daño a la vecina, O mejor… necesita él tomar fotos al esposo, mientras hacemos cosas aberrantes con ella. Mejor aún, él puede hacer las cosas aberrantes mientras el esposo lo mira a los ojos. Tal vez así entienda. … Ponerse en los zapatos del otro no es nada fácil Ustedes no quieren cooperar Y así, las cosas se ponen difíciles … A mí, me aturde que la gente no colabore … … (Se dirige a A) Bésala (Señala a B) A. ¿A ella? M. ¿O quieres a él? (Señala a C) A. No… No, o sea, a ella.
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L. Ok, tú has escogido Bésala … Y cuando la beses, lo miras (Señala a C). Silencio. L. Manuel, dale la cámara. Tu (Se dirige a C) Tomas la foto M le entrega una cámara. L. Tómense todo el tiempo que quieran Pero tiene que ser un beso sucio Nada más A. ¿Sucio?
M. Sucio
A. ¿Y con eso terminamos? L. Yo diría que empezamos Si te pones en los zapatos del otro, sí Vamos, bésala A mira a C Se acerca a B Con dificultad la besa. L. No, no. No sirve si no lo miras. … No… No… No no… No sirve… … (Se dirige a C) No sirve si tú no tomas fotos … No! No! Y No! ¡Este beso no sirve! A se detiene.
L. (Se dirige a A) No sabes lo que es un beso sucio ¿no? ¿Has hecho una cosa sucia alguna vez? ¿No has hecho cosas sucias? ¿Has salido con tus amigos “bien” a buscar “birlochas”? O mejor ¿Cómo fue tu primera vez? ¿Tu primera vez con una prostituta? ¿Tal vez?
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¿O con una amiga de tu hermana? ¿Con una prima en la casa de tu abuela? A ver… ¿Qué tipo de pornografía buscas en internet? Cuando te sientas, y pones en Google, ¿Qué pones? ¿Colegialas calanchitas? ¿Maduritas cachondas? ¿Y qué cara pones cuando miras las pornos? A no responde. L. Nunca has dado un beso sucio ¿no? Qué aburrido. A ver gordito (Se dirige a C) tú, según nuestros informes, recientemente te tiraste una puta.
C responde algo inentendible. B baja la cabeza. L. Lo siento Señora, es parte de la entrevista. A ver gordito, vamos a ayudar al “chico bien”. Muéstranos cómo besabas a la pobre muchacha que te tirabas el otro día. Vamos, muéstranos… ¿Qué le decías mientras te la tirabas? ¿Ah? ¿Le decías “mi amor”? No, le decías cosas muy sucias. C responde algo inentendible.
L. Vamos, muéstranos gordito. ¿Cómo era la besabas? Y usted señora (Se dirige a B) colabore un poco, con esa cara no vamos a lograr nada. A ver, ponga una cara más sexy, no se… de “Tamara” o de “Candy”… Ayude por favor. No, señora, si pone esa cara de “Zenobia” se nos hace muy difícil. Por lo menos una sonrisita, a ver… Eso, sonría, así… Vamos… Vamos… (Se dirige a C) Vamos, dale el beso… ¿O quieres que mostremos las imágenes? C se levanta bruscamente y se acerca a B. C besa a su esposa, a B. La besa muy mal. L. No, no, no, no, no. ¿Qué es eso? ¿Un beso? ¡Qué asco! Basta. Movete.
C se retira.
L. Manuel (Se dirige a M), enséñales cómo es un beso sucio. M se acerca a A para besarlo. L. No Manuel, a él no. A ella.
M se acerca a B para besarla.
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L. Gracias Manuel. ¡Cómo colabora él! Y eso que está destrozado. Encontró a su mujer con otro. M besa sucio a B. L. ¡Eso! ¡Ese es un beso sucio! Así Manuel. Pega la caderita, mejor… Gracias Manuel (M se detiene) ¿Vieron? ¿Aprendieron? A ti (Se dirige a C), ¿te dolió?
C. Sí. L. ¡No mientas! A ti no te duele. Es más, no te importa. Parece que estás más preocupado por salvarte a ti ¿no? No te pones en los zapatos del otro. Deberías ponerte en los zapatos de tu esposa. … Manuel (Se dirige a M), me parece que tenemos que violarlo a él para que entienda lo que le dolió a ella, ¿no? C. No, por favor. M se acerca a C. L. ¿O prefieres que la violemos a ella? (Señala a B) Silencio. L. (Se acerca a C) ¿Entonces? ¿A quién violamos? ¿A ti o a ella? Silencio. L. ¿A ti? ¿Te violamos? L y M se acercan más. C. No L. ¿La violamos a ella? Silencio. L. El que calla otorga.
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La violamos a ella Manuel. L y M se voltean para acercarse a B. B reacciona, y para evitar que sigan acercándose, besa sucio a A. B besa a A. No paran. A contiene a B, la besa. Pero la besa lindo. L. Ok. Ok. Ok. Paren. (Se dirige a A) ¿Sabes dónde reside tu problema? En que el beso que le diste no era sucio. Era un beso lindo. Entonces, mezclas las cosas. No ahogas ninguna creencia. Y ese, es un principio de egoísmo. Porque no te permites ser objeto para el otro. Te pones a ti “príncipito”, antes que a ti “objetito”. Por ahora, necesitamos que sepas ponerte en el lugar de cosa y que por un momento dejes de ponerte en lugar de protagonista. Que te vacíes de pretensiones egoístas. Es virar el eje, ¿me entiendes? Dejar de ser tú, y ser para el otro. Sólo un objeto útil que sirve a la resolución de su conflicto, no de tu conflicto. A la construcción del otro. Porque lo mejor que le puede pasar a una persona es perderse a sí misma. Porque encontrarse de nuevo, es lo que la reivindica ante la vida Si no te pierdes, no sirves. Porque quiere decir que no te encontraste. En otras palabras: Flojito y… M. …cooperando.
L. Manuel piensa que eres un poco… ¿Cómo dijiste? M. Tímido. L. Yo no creo, pero bueno… Entonces, él piensa que tenemos que ayudarte un poquito. Vamos a bajar las luces, poner un poco de ambiente: Todo para ayudarte. A ver si así logras besar sucio, ¿ok? (Se dirige a M) ¿Qué apostamos Manuel? M comienza a tapar los ojos y atar bien las manos de A, B y C. Coloca frente a frente a A y B. M. Café. L. Bueno, va un café. ¿Listos? ¡Ya! L y M bajan la luz de golpe, ponen música muy fuerte. M junta a A y B con una liga. C no puede ver, tiene los ojos vendados. M ayuda a A y B a besarse sucio. Los empuja. Los obliga. A y B no se besan. M insiste. Junta sus cabezas. Se separan.
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L dirige. M junta nuevamente las cabezas de A y B. A y B comienzan a besarse. A y B se besan. Ahora sí. Comienzan a besarse. Es un beso muy largo. A intenta que sea un beso sucio. Muy sucio. El beso se transforma poco a poco en un beso apasionado. Los dejan besarse. Demasiado tiempo. Antes de que termine la canción, al mismo tiempo cortan la música y suben la luz. Silencio. L aplaude. M también.
L. Bueno, bueno, muuuy bien. Muy bien para no saber lo que es un beso sucio, ¿no? Ese beso fue muy sucio. Muy bien. ¿Qué te pareció el beso Manuel? M. Sucio.
L. Bien… ¿Vamos a una pausa? M. Sí. L. ¿Te pago el café? M. Sí. Café. B. Por favor, déjennos ir… … Mi hija está sola, debe tener miedo L. No. B. Por favor L. No, quiero decir que su hija no está sola. Su hija está con Miguel. B. ¿Miguel? L. Miguel B. Y… ¿quién es Miguel? M. El Migue. B. ¿Con quién está mi hija? L. Señora, tranquila ¿sí? No, no… No me gusta que llore. Su hija está bien. Está con Miguel. Mire… para demostrarle que su hija está bien, vamos a llamar a Miguel. ¿Ok?
M entrega el Handy a L
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L. (Por el Handy) Atento Miguel, ¿Me copias? Silencio. L. Miguel, atento Miguel!
Silencio. L. … Qué raro… (Insiste por el Handy) Miguel, Miguel, ¿me copias? Silencio.
M. ¿No habrá pasado algo con la niña? L. (Por el Handy) Migueeeel!! M. ¿Cómo la otra vez con las gemelas? B mira con terror. L. Manuel… Por favor. Bien… mire, (Se dirige a B), tranquila, su hija está bien. Miguel es muy bueno, es muy infantil, le… le… le encanta jugar con las nenas. Bueno, ahora vamos a ir a la pausa, mientras tanto Manuel les preparó algo delicioso para que coman, ¿Ok? Terminen todo y ya volvemos, ¿ok? (Se dirige a M) Vamos Manuel, el café. M pone música. Música muy fuerte. Les entrega bandejas con comida. Salen Los 3 no reaccionan. La música suena. Sólo se escucha la canción. Silencio. A comienza a comer. C comienza a sollozar notoriamente. C. … Perdón… (Llora más fuerte. Se dirige a B) ¡Perdón! … (Señala a A) Sólo quería que se vaya del edificio (Sigue llorando) Siempre me decías que te parecía que te miraba mucho Perdón
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Perdón Perdón
Vomita C. Salí a comprar pan Y cuando preguntaron por él, me di cuenta que le harían daño Y como si fuera un error dejé la puerta abierta Perdón
Vomita y llora. A sigue comiendo. Arcadas y llora. A sigue comiendo. Su cara se desfigura. C. Debo mucho dinero a tu papá, Pero querías todo eso que querías, y querías más Y todo más caro Y te invitaba a comer, siempre afuera. Cada vez más caro En realidad, siempre pensaba en la posibilidad de morir Quiero morirme C Vomita C. Pedía que un auto chocara contra el mío Y yo muriera inmediatamente Y luego escuché sobre la muerte súbita Y quería que me pase Arcadas. B mira a C. Horrorizada. Pausa Arcadas y llora. A y B en silencio. C. Ya no me amas ¿no? Silencio. B no responde. Comienza a comer. A apaga la música. A. (Se dirige a A) ¿Ustedes son parte de esto? ¿Qué tienen que ver con ellos? … ¿Tu dejaste la puerta abierta? ¿Por su culpa esos entraron al edificio? Silencio. C no responde.
A. (Comienza a desesperarse) Van a regresar. Van a regresar. Coman. Coman!! Coman!! (Grita) ¡Coman! ¡Coman!! ¡Coman! ¡Coman!! ¡Coman! ¡Coman!! ¡Coman! ¡Coman!! A obliga a comer a C.
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A embute la comida a C. Descarga su furia en él Embute la comida en la boca de C con fuerza. De pronto para. Silencio B toma el cuchillo del piso y lo oculta en su vestido. C tirado en el piso, mastica mirando al infinito. Silencio Se escuchan ruidos. L y M están entrando. B mira a A, no responde. Vuelven L y M L discute con La Gerente por teléfono M mira la comida en el piso. M limpia la habitación. Está enojado. M Apaga la radio. L se despide de La Gerente. Corta la llamada. Silencio. L. (Se dirige a A) Mira Manuelito. M. (Interrumpe. Se dirige a A) ¿No te gustó mi comida? Silencio. M. Es difícil cocinar en estas condiciones.
L. (Se dirige a M) Manuel, por favor. M. Es comida asiática. L. Manuel, basta. M. Es gourmet. L. ¡Manuel! (Continúa hablando a A) Mira Manuelito. Hablábamos hace un momento con la Gerente, y… B. (Interrumpe) ¿Y Miguel? L. ¿Miguel?
B. Mi hija. L. Señora, por favor… B. ¿Dónde está mi hija? L. Señora. Basta por favor. No pueden ser tan crédulos. Si Miguel no existe. Se lo inventó él (señala a M) para molestarlos. Por favor, no sean tan inocentes.
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B comienza a llora. B. ¿Y con quién está mi hija? L. (Se dirige nuevamente a A) Mira Manuelito, hemos hablado con la Gerente. M. (Interrumpe) Es comida para paladares exigentes. L. ¡Manuel! M. El curry no es para todos. L. Manuel M. Es mejor que el azafrán L. ¡Alberto! M calla. L. (Se dirige a A) Mira Manuelito, hemos conversado con La Gerente que ve por las cámaras todo lo que hacemos acá. También escucha todo. Y pues nada, La Gerente piensa que debemos presionarte un poco más. Hemos sido amonestados. Verbalmente. Por La Gerente. Y eso nos complica un poco todo. Recuerda que, nosotros somos simples pasantes. Que lo único que hicimos es ayudarte con tu aplicación. Tomé tiempo de mi novela para reescribir tu aplicación.
A. ¿Qué aplicación? (Se dirige a B) Yo no mandé ninguna aplicación.
L. Y bueno… La Gerente nos pide que insistamos en tu capacidad de decisión, y de proactividad. Elige… uno de estos dos puede irse (Señala a B y C). Sólo uno de los dos. Ahora bien… Creemos ampliamente que tienes que tener información, porque no es que vas a decidir por sus simples caras, ¿No? Manuel, lee por favor M. Ella, más de 30 años Él, menos de 30 años Casados. Una hija. Ella no trabaja Él trabaja, piensa que tiene un trabajo mediocre Para ella, él es mediocre Él está enamorado Ella no Él tiene relaciones sexuales con al menos 2 prostitutas diferentes por mes Ella pone dinero en la billetera de él para que él no se deprima ¿De dónde saca el dinero si no trabaja?
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Sus padres le depositan mensualmente un monto mayor al sueldo de él Ella piensa que si él se deprime puede enfocarse en su pareja, y eso es lo último que ella quiere Él sufre. Porque cuando tiene sexo con ella, que en promedio es 1 a 2 veces por mes, piensa en alguna de las prostitutas, y cierra los ojos. Ella se percató de que su esposo cierra los ojos cuando tienen sexo, pero no le preocupa, cree que es normal. Él es feliz estando casado, ella no. L. Entonces: ¿Cuál puede irse?
Silencio. M. Castigo para quién se quede. L. Entonces ¿Cuál puede irse?
A. Él L. ¿Estás seguro? A. Sí. No sé. Él. M. Ella lo va a pasar mal, ¿Ah? A. Ella. No. Él. Él. C llora. C. No, por favor. No me quiero ir. B. Yo quiero ir a ver a mi hija. L. Yo quiero ir a ver a mi madre. (Se dirige a M) ¿Y tú Manuel? M. A mi esposa. B. Por favor. Déjenme ir. Mi hija está sola. L. Tranquila señora, su hija está bien. Su hija está con La Gerente. Es mujer, tiene instinto maternal. Tranquila por favor. Ahora, gordito, tu hora ha llegado. Lo siento, no fue nuestra decisión. Fue de él (señala a A). Ahora, despídete. C baja la cabeza, con dificultad sale lentamente. M le entrega un premio consuelo. L lo despide. M le toma una foto. C llora. C mira atrás, mira a B. C sale. Lentamente.
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Silencio. Patético silencio. A. Y ¿Le habrá gustado a la Gerente mi decisión? L. ¿Qué? A. Que… si le habrá gustado a la Gerente mi decisión. L. Qué desubicado que eres ¿Crees que la Gerente está pendiente de ti? Que eres el único que envió una aplicación? Cada semana nos llegan miles de aplicaciones. ¿O qué? ¿Crees que por ser un “chico bien” tienes privilegios? Y de última La Gerente no existe. Es obvio que es otra broma que se inventó Manuel para Molestarlos. Por favor, no pueden ser tan crédulos. B comienza a llorar. B. ¿Con quién está mi hija? M. (Se dirige a A) ¿No te gustó mi chiste? A. ¿Era un chiste? M. Un chiste fino. L. ¿Qué? ¿Insinúas que el humor de Manuel es ordinario? M. Es un tipo de humor especial. Como el de mi abuelo. L. ¿Te burlas del humor de su abuelo? M. Estúpido. L. (Se dirige a M) Eh, eh, eh! No Manuel, por ahí no. M. Estoy usando tus palabras. Tu le dijiste primero. (Se dirige a A) Estúpido. L. Manuel… así no… (Se dirige a A) Bueno sí, creemos que eres un poco… mmm… ¿cómo se dice? (no encuentra la palabra) bueno sí: Estúpido. Pero que te aprovechas de eso para confundirnos… Eres hábil con tu estupidez Manuelito. ¿Hasta dónde quieres llegar? Me preocupa que no hagas nada para sacarnos de tu casa ¿Qué te pasa? ¿No te importa que nos comamos tu comida? Que durmamos en tu cama? Que violemos a tu vecina? M. ¿Te gusta meter gente desconocida a tu casa? ¿A tu cama? L. Manuel, no, esa es mi línea. M. (Alterado. Se dirige a A) Hemos hurgado tus cajones. Tienes linda ropa interior. Me queda apretadita, pero es linda.
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L. Manuel, por favor, ¿Has revisado sus cajones? Te dije que no hagas eso!! M. Me aprieta tu ropa interior Manuelito. L. Manuel, que asco, eso es antihigiénico. M. No, en serio, ¿Quieres que te violemos a ti también? L. Esa parte ya la dijimos Manuel. A. (Con mucho miedo) Háganlo M. ¿Te gustaría? … M. (Se dirige a L) Mierda Manuel, es más estúpido de lo que pensábamos (Se dirige a A) ¿Y si hacemos pis por toda tu casa? ¿Eso te jodería? ¿Que todo huela a pis? L. Manuel, estás pasando los límites de respeto M. (Alterado) Es que no entiendo Manuel A. (Alterado) No tengo problema con nada Si quieren golpéenme hasta dejarme con un daño permanente en el cerebro O la retina O algo No me importa M de pronto grita. Se lanza contra A L trata de detenerlo B se aparta. A y M forcejean. A cae al piso. M patea a A. Lo patea muy fuerte. L detiene a M. B grita B saca el cuchillo de su vestido. Lo sostiene para defenderse. L. (Grita muy fuerte) ¡Alberto! Todos paran … L mira a B. L. (Se dirige a B) ¿Quiere saber dónde está su hija?
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B asiente. L. Entonces, tire ese cuchillo. B tira el cuchillo. L. (Se dirige a A) ¿Te lastimaste? M. Sí L. Le pregunto a él. … (Se dirige a A) ¿Estás bien? ¿”Chico bien”? L ayuda a A a levantarse. L. Qué vergüenza con ustedes. Me disculpo ampliamente. No es nuestra intención. Pasa que Manuel está un poco agresivo últimamente. Encontró que su esposa tiene twitter. Al parecer su jefe, que es rubio y español, le enseñó cómo usar el twitter. Entonces, Manuel abrió una cuenta de twitter, y bueno, no tiene idea cómo se usa. Les pido disculpas si mi compañero derrapó. M. Perdón. L. Además, toma mucho café. Yo le digo todo el tiempo “Manuel no deberías tomar tanto café” y él… nada, no me hace caso. Café con pan, café con empanada, café con sopa… Suena el teléfono de L. … Contesta. L. (Al Teléfono) ¿Alo?... Señora Gerente… (Sólo responde con interjecciones) Cómo está… ¿Vio todo? Mmm.. Sí… Sí.. bueno, sí, es que Manuel… Sí, sí, entiendo. Aja… Aja… … Ya… Ajá… (continúa respondiendo con interjecciones). M. Perdón, pasa que estoy un poco agresivo últimamente. Encontré que mi esposa tiene twitter. Creo que su jefe, el que es rubio y español, le enseñó cómo usar el twitter. Y yo no tengo Twiter, bueno sí… Tengo, pero no sé cómo usarlo… Bueno, sí, sí sé, pero no me acuerdo la contraseña. Y bueno, últimamente tomo mucho café… L. (Corta el teléfono) Manuel, La Gerente está muy molesta con nosotros, ya tiene preparadas nuestras llamadas de atención. Nuestro trabajo terminó acá. Nos vamos. M. ¿En serio? L. Alista todo. Nos vamos.
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… Bueno, espero que esta experiencia les haya servido de algo. Despídete Manuel. L. Ha sido un placer. Y nuevamente me disculpo a nombre de los dos por el mal momento vivido con Manuel. M. Perdón. L. Bien, permiso. Despídete Manuel. M. Buenas noches. Permiso. L. Permiso. Salen. Silencio. Largo, muy largo silencio. B solloza. A baja la cabeza. Se miran. Silencio. B exhala. A mira la puerta. Por primera vez está abierta. Silencio. Muy muy largo silencio. L y M vuelven. Después de un silencio. L. (Se dirige a A y B) ¿Por qué no se fueron? Silencio. L. ¿Quieres saber por qué estamos acá? Ok Es cierto, lo admitimos. No mandaste ninguna postulación a nada No hay proceso en tu contra, y tampoco tiene carátula. Es cierto, no hay Gerente y no existe Miguel. Honestamente somos unos mal entretenidos Somos unos malcriados Y la verdad, nadie nos paga nada por ser malcriados ¿Te imaginas que alguien te pague por ser malcriado?
M. No L. Ahora, no todo es mentira. Por ejemplo, es verdad que estoy escribiendo una novela.
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A asiente con la cabeza. L. Y es verdad que somos estudiantes de cine. A. ¿Estudiantes de cine? L. Sí, de la nueva generación. Y bueno… estamos haciendo nuestra tesis. Y sí, si se preguntan: sí… es posible hacer la tesis entre dos. Yo, casi me gradúo por excelencia. Ahora, no es fácil, no podemos ponernos de acuerdo con la hipótesis Para mí es que: El sujeto clase media-alta lucha por sostenerse en la estructura social como un personaje secundario. Desplazándose constantemente a un plano en el que espera no sufrir los embates de un protagonista. Dejando su espacio al antagonista. Y para él, la hipótesis es que la violencia en la ficción nos delimita los miedos que alimentan nuestro día a día. Es decir, que es necesaria. Es un factor de cohesión social. M. Sí. L. Como verán… no me da el tiempo. A pesar que el sustento filosófico de la tesis está basado en mi novela, entre una cosa y la otra, no me alcanza el tiempo. M. A mí tampoco.
L. Ahora, en la novela estoy a la mitad del capítulo 4, la parte en la que usted (señala a B) la vecina descube que su hija ha muerto M. Yo creo que la hija no debería morir. L. Pero ya ha muerto… B abre los ojos. Se incorpora con terror. Comienza a llora. El llanto es desesperado y contenido. L. ¿Les leo una partecita? Nadie contesta. L. Atiendan. B trata de calmarse. L. (Se prepara. Lee) “Capítulo 2. Decir te amo.” Está con el título provisional. “Creo que hay algo en mí que está pudriéndose, que está agravándose, que está terminando por producir dentro mío un compuesto que se fermenta … Te confieso algo De niño, yo guardaba mis mocos en un agujerito en la esquina de mi cama
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Porque mi cama tenía un agujerito Entonces, los sacaba de la nariz, y los ponía ahí Y, mi única preocupación es que no se huela Y la verdad no olía Tenía lanitas, pero no olía Cuando las cosas están mal deberían oler No? Y no suele ser así Me guío mucho por los olores Es un lío Soy un poco lioso con ese tema Tengo miedo de mi olor
De mi profundo olor
Tengo miedo de que cuando huele mal el que esté oliendo mal sea yo Tengo miedo de eso… No quiero oler mal Me baño dos veces al día para no oler mal Porque tengo miedo a mi olor, a tener joroba, a ser una carga para alguien, tengo miedo a ser descortés Y curiosamente no tengo miedo de no tener plata Eso no me preocupa
Me preocupa tener joroba, me preocupa ser viejo, no quiero pasar cierta edad, espero que no y me preocupa tener panza Entonces cuando me atraganto con chocolates y dulces, normalmente me viene sentimiento de culpa por la panza
Entonces me dedico a los abdominales Me mato haciendo abdominales Y luego como más chocolates Y vuelvo a hacer abdominales Hasta que me duele la cadera, la cabeza, se me adormece el cuerpo Tengo el cuerpo adormecido por tantos abdominales que hago y tantos chocolates que como Por cada chocolate 100 abdominales Si el chocolate es tableta, se hacen 500 Si a los 200 me duele la cadera Me digo que aguante que sea fuerte Que luego no podré tener sexo lioso Que sin sexo lioso de qué sirven los 30s Porque en los 30s se hace lo que no se hizo en los 20s Y en los 30s se preparan los 40s y en los 40s se prepara la dignidad de los 50 Y luego la verdad no quisiera contar más
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Tampoco creo que cuente más Honestamente
Porque tengo miedo a las manchas de mi piel No así a las arrugas, me parecen bien Las arrugas me parecen bien Las canas también La soledad me parece bien Estoy acostumbrada a ella A su silencio A su olor Me gusta el olor de la soledad Cuando uno está solo es más productivo Cuando uno está triste es más propenso a actos heroicos que determinarán el curso de su vida
¿O no?
Cuando uno está triste es más propenso a explotar su soledad Cuando uno explota la soledad es más propenso a desechar a la gente Y desecho gente Desecho gente Como desecho comida Compro mucha comida que nunca como Como si conmigo vivera más gente A veces, me hago fiestas, solo, como si festejara algo Entonces me siento más solo Y me da pena Entonces te llamo y te dejo este mensaje con miedo a pasarme de rosca en lo ridículo que puedo ser al llamarte Y cuelgo Y miro atrás Como si alguien estuviera … Mira, he hecho cosas muy ridículas en mi vida Muchas Tengo un gen propenso a la ridiculez Como el hecho de llamarte Como el hecho de llamarte y decirte seriamente que quiero que hablemos de lo nuestro Ahora bien, he desarrollado una actitud propensa a reciclar correctamente el ridículo. He hecho del ridículo un esquema de madurez Te he desechado, correctamente, antes de que supongas un problema en mi, que me sensibiliza directamente al ridículo. Y claro, cuando te digo que quiero que hablemos de lo nuestro, lo peor es que me contestas, que te
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encantaría pero que no ves nada “nuestro” Entonces, que no crees que haya posibilidades de hablar de lo nuestro. Un lío Entonces me deprimo, pero no pongo cara triste, sino que trato de superar el record de cantidad de gente con la que tengo sexo lioso a la vez Pero ya sabes el cuento, me complico Entonces cuanta más gente, más raleado te sientes del sexo lioso El sexo debería ser como en las películas Pero no En las películas no huele …
… Creo que hay algo en mí que está pudriéndose, que está agravándose, que está terminando por producir dentro mío un compuesto que se fermenta Y que ese fermento está filtrándose en las venas Mi mirada está fermentada Mi memoria está dañada Mi dirección está dañada No tengo … Entonces… te vi doblar la calle, te vi simplemente de espaldas En millones de probabilidades te vi a ti Te vi a ti de espaldas Me quedé pegado al vidrio y mi aliento marcó la ventana Tuve la tentación de abrir la puerta y darte alcance Tuve el impulso de abrir la puerta y correr hacia ti Es tan grande la coincidencia que te detuviste cuando el auto se detuvo Es tan grande la imposibilidad; que tu pasaste segundos antes de que el auto parara en el semáforo en rojo Segundos antes el auto hubiera parado frente a ti Segundos antes, te hubieras detenido Delante del auto, y nos hubiéramos visto Tal vez te hubiera atropellado Hubiera acelerado, así te mataba y te lloraba muerta, en vez de llorarte viva Pero tengo miedo de matarte Entonces me quedo pensando que lo último que vi fue tu espalda Y que mi aliento se contuvo Entonces te vi doblar la calle Debería haberte parado Debería haber pasado el auto sobre ti, y sentir como te arrollaba con fuerza Debería haber sentido que las ruedas te destrozaban las costillas
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Y así, ir a la cárcel, por asesino Así, asumir la imposibilidad de tenerte a través de tu muerte fatal … …” Pausa. Oscuro.
2. M entra con C. C está atado, amordazado, golpeado.
M. (Se refiere a C) No nos quieres pagar. L. ¿Perdón? ¿Gordito? ¿No nos quieres pagar? C trata de hablar a pesar de que está amordazado. A lo mira. L. Mira gordito. Tú no nos pagas, y él (señala a A) no muere. B. ¿Pagar? L. Pagar. B. (Reacciona lentamente) ¿Pagar? ¿Qué? L. ¿Qué? ¿Ella no sabía de todo esto? Quiere decir que… que… ¿La… la violamos en serio? ¿No sabía nada del plan? A mira a C. Está indignado. Alterado.
B. ¿Plan? L. Plan. B. ¿Qué? ¿Estás enfermo? ¿Por tu culpa me han violado? A está indignado. Está sacado. B. ¿Tú hiciste todo esto? ¿Por celos? ¿Y mi hija? ¿Dónde está mi hija? ¿Dónde está mi hija?!!
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B se lanza contra C. M la detiene. Al instante A se levanta. Está cabreado A toma el cuchillo del piso. Se lanza contra C. B, L y M se detienen, y miran. A en un ataque de ira apuñala 25 veces a C. Todos miran sin intervenir. A, descontrolado, termina asesinando a C. Está sacado. Se detiene. Silencio. En pleno shock se acomoda nuevamente en su silla. Todos miran en silencio. L. (Se dirige a B) ¿Estás bien? B. Sí. L. ¿Cómo puedes llorar tanto?
L ayuda a B a levantarse del piso. L y B se besan. Es un beso tierno. A mira atónito a L y B. No puede creer lo que ve. B. ¿Y la niña?
L. Está con Miguel. B. Ok. L, B y M comienza a salir del espacio llevándose todas sus pertenencias. M se despide atentamente. Sale. B, antes de salir, mira a A. Parece que le va a decir algo, pero se detiene. Sale. A sigue mirando atónito. Al salir, L cierra la puerta. A solo, comienza a llorar. Llora mucho. Se descompone en llanto. Llora demasiado. Llora demasiado. Llora demasiado. Oscuro
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Esta obra se terminó de escribir en La Paz, Bolivia en enero del 2012. Estrenada por la compañía ESCENA 163 en el marco del Festival Internacional de Teatro de La Paz FITAZ 2012. Marzo 2012. Temporada en La Paz Abril 2012, Espacio Escénico “El Desnivel”.
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