View
229
Download
0
Category
Preview:
Citation preview
ANOMALI
Skripsi
untuk memenuhi sebagian persyaratan guna mencapai
derajat Sarjana S-1 pada Program Studi Seni Karawitan
Kompetensi Komposisi Karawitan
Oleh:
Anggit Wirasta
091 0428 012
JURUSAN KARAWITAN
FAKULTAS SENI PERTUNJUKAN
INSTITUT SENI INDONESIA YOGYAKARTA
2015
UPT PERPUSTAKAAN ISI YOGYAKARTA
Tugas Akhir Komposisi Karawitan dengan judul Anomali ini telah diterima oleh
Dewan Penguji Fakultas Seni Pertunjukan Institut Seni Indonesia pada tanggal 2
Juli 2015.
Drs. Subuh, M.Hum.
Ketua
I Ketut Ardana, S.Sn., M.Sn.
Pembimbing I
Anon Suneko, S.Sn., M.Sn.
Pembimbing II
Dr. Raharja, S.Sn., M.M.
Penguji Ahli
Mengetahui:
Dekan Fakultas Seni Pertunjukan
Prof. Dr. Yudiaryani, M.A.
NIP. 19560630 198703 2 001
UPT PERPUSTAKAAN ISI YOGYAKARTA
PERNYATAAN
Dengan ini saya menyatakan bahwa dalam pertanggungjawaban ini tidak terdapat
karya yang pernah diajukan untuk memperoleh gelar kesarjanaan di suatu
perguruan tinggi, dan sepanjang pengetahuan saya juga tidak terdapat karya atau
pendapat yang pernah ditulis atau diterbitkan oleh orang lain kecuali yang secara
tertulis diacu dalam naskah ini dan disebutkan dalam daftar pustaka.
Yogyakarta, 2 Juli 2015
Anggit Wirasta
UPT PERPUSTAKAAN ISI YOGYAKARTA
MOTTO
_Weruhana sejatining urip, kanggo weruh urip kang sejati_
--Jika terlalu konservatif, maka kita gagal menatap masa depan.
+ Ketakutan akan membawa kemustahilan.
+ Keluarlah dari ‘zona aman’mu.
+Hidup adalah perjuangan.
+Kerja cerdas, bukan kerja keras.
UPT PERPUSTAKAAN ISI YOGYAKARTA
PERSEMBAHAN
Tugas Akhir Komposisi Karawitan ‘Anomali’ ini saya persembahkan kepada:
--Kedua orang tuaku--
--Teman-temanku--
--Dosenku--
dan
--Orang-orang yang menghargai dirinya sendiri sebagai manusia berbudaya--
UPT PERPUSTAKAAN ISI YOGYAKARTA
vi
KATA PENGANTAR
Salam Lestari, Salam Budaya,
Puji syukur penulis panjatkan kehadirat Tuhan Yang Maha Esa atas berkat,
rahmat, perlindungan, pertolongan dan hidayah-Nya sehingga proses penciptaan
komposisi karawitan ‘Anomali’ dapat selesai dengan baik, mulai dari proses
penciptaan, pementasan hingga laporan. Karya ‘Anomali’ dibuat untuk memenuhi
salah satu persyaratan mencapai derajat S-1 Kompetensi Komposisi Karawitan di
Jurusan Karawitan Fakultas Seni Pertunjukan Institut Seni Indonesia Yogyakarta.
Penulis menyadari bahwa tanpa bantuan dan dukungan dari berbagai
pihak, komposisi ‘Anomali’ tidak akan terselesaikan dengan baik. Oleh karena
itu, pada kesempatan ini penulis ingin mengucapkan terima kasih yang sebesar-
besarnya kepada :
1. Bapak Drs. Subuh, M.Hum., selaku Ketua Jurusan Karawitan yang telah
memberi pengarahan, bantuan dan bimbingan dalam penyelesaian tugas
akhir ini.
2. Bapak Asep Saepudin, M.A., selaku Sekretaris Jurusan Karawitan
sekaligus dosen wali yang selama ini telah banyak memberikan bimbingan
dan masukan selama penulis menempuh studi di Jurusan Karawitan..
3. Bapak I Ketut Ardana, M.Sn., selaku Pembimbing I yang telah
memberikan masukan, bimbingan, pengarahan, nasehat, dan dukungan
selama proses penyelesaian tugas akhir ini.
UPT PERPUSTAKAAN ISI YOGYAKARTA
vii
4. Bapak Anon Suneko, M.Sn., selaku Pembimbing II yang selama ini tanpa
lelah dan tulus telah memberikan brainstroming, saran, bimbingan dan
dukungan, selama proses penyelesaian tugas akhir ini.
5. Orang tua tercinta Ibu Supriyati dan Bapak Supana Wiguna yang selama
ini senantiasa membimbing, mendukung, mengarahkan, berjuang,
mendoakan, dan memberi kasih-sayang yang tulus tiada akhir.
6. Teman seperjuangan, sahabat, dan saudaraku: Hera Ragil, Akbar, Roni
Driyastoto, Taruna, Julian ‘Lik Jul’, Usmanto ‘Lik Us’, Ajar, Seno, Yusti,
Amir, ‘Kopral’ Handoko, Setya, Watik, Rani, Moris, teman-teman
Karongoo, teman-teman Nunut Ngeyup, teman-teman Patlabor Pasukan
Tempur Kolaborasi angkatan 2009, rekan HMJ, BEMI, dan BLM untuk
kebersamaan dan pengalaman berharga selama ini.
7. Keluarga besar UKM Sasenitala yang telah mengajariku hidup bersahaja
dengan menyayangi alam dan lingkungan.
8. Teman-teman pemain karya ‘Anomali’ : Yustiawan, Roni Driyastoto,
Seno, Vica, Sunoto, Roni ‘Udara’, Safiah, dan Diki yang telah berjuang
dan meluangkan waktu selama proses ‘Anomali’.
9. Teman-teman produksi HMJ Karawitan dan seluruh pengisi acara pada
penyajian karya ‘Anomali’ yang telah berpartisipasi dengan penuh
keikhlasan.
10. Bapak Raharja, Mas Riko, dan Mas Gatot yang selama ini sebagai tempat
mengutarakan dan sharing tentang ide-ide ‘gila’.
UPT PERPUSTAKAAN ISI YOGYAKARTA
viii
11. Dosen-dosen dan adik-adik angkatan di Jurusan Karawitan ISI Yogyakarta
serta pihak-pihak yang tidak dapat penulis sebutkan satu per satu.
Akhir kata, semoga tulisan ini bermanfaat bagi seluruh pembaca. Karya
‘Anomali’ ini masih jauh dari kesempurnaan, oleh karena itu, penulis
mengharapkan dan menerima segala kritik saran yang membangun demi
perbaikan, tambahan wawasan, dan kemajuan proses berkarya di masa
mendatang.
Yogyakarta, 2 Juli 2015
Penulis
Anggit Wirasta
UPT PERPUSTAKAAN ISI YOGYAKARTA
ix
DAFTAR ISI
Halaman
HALAMAN SAMPUL .................................................................................... i
HALAMAN PENGESAHAN .......................................................................... ii
HALAMAN PERNYATAAN ......................................................................... iii
MOTTO ........................................................................................................... iv
PERSEMBAHAN ............................................................................................ v
KATA PENGANTAR ..................................................................................... vi
DAFTAR ISI .................................................................................................... ix
DAFTAR GAMBAR ....................................................................................... xi
DAFTAR TABEL ............................................................................................ xi
DAFTAR LAMPIRAN .................................................................................... xi
DAFTAR SINGKATAN ................................................................................. xii
DAFTAR SIMBOL .......................................................................................... xiii
RINGKASAN .................................................................................................. xiv
BAB I PENDAHULUAN ........................................................................ 1
A. Latar Belakang Penciptaan ....................................................... 1
B. Tujuan Penciptaan .................................................................... 3
C. Tinjauan sumber ....................................................................... 3
BAB II IDE DAN KONSEP KARYA ..................................................... 7
A. Ide Garapan .............................................................................. 7
1. Tema................................................................................ 7
2. Judul ................................................................................ 8
B. Konsep Garapan ....................................................................... 8
1. Bentuk Garapan............................................................... 10
2. Media .............................................................................. 17
BAB III PROSES PENGGARAPAN DAN PENYAJIAN KARYA ...... 20
A. Proses Penggarapan .................................................................. 20
1. Penentuan Tema .............................................................. 20
2. Eksplorasi ........................................................................ 20
3. Menyusun Nada .............................................................. 20
4. Latihan ............................................................................ 21
5. Revisi .............................................................................. 23
6. Penyempurnaan ............................................................... 23
7. Pementasan...................................................................... 23
B. Penyajian Karya........................................................................ 23
1. Penataan Panggung ......................................................... 23
2. Penataan Ricikan ............................................................. 24
3. Busana ............................................................................. 26
4. Tata Lampu ..................................................................... 27
UPT PERPUSTAKAAN ISI YOGYAKARTA
x
5. Tata Suara ....................................................................... 28
C. Deskripsi Karya ........................................................................ 28
1. Bagian I ........................................................................... 28
2. Bagian II .......................................................................... 29
3. Bagian III ........................................................................ 30
4. Bagian IV ........................................................................ 36
5. Bagian V ......................................................................... 36
6. Bagian VI ........................................................................ 37
D. Notasi Karya ............................................................................. 38
BAB IV PENUTUP .................................................................................... 67
DAFTAR PUSTAKA ...................................................................................... 68
DAFTAR ISTILAH ......................................................................................... 70
LAMPIRAN ..................................................................................................... 72
UPT PERPUSTAKAAN ISI YOGYAKARTA
xi
DAFTAR GAMBAR
Gambar 1 Inversi nada
Gambar 2 Denah penataan gamelan ageng
Gambar 3 Denah penataan ricikan komposisi ‘Anomali’
Gambar 4 Busana pada pementasan ‘Anomali’
DAFTAR TABEL
Tabel 1 Proses latihan-pementasan
DAFTAR LAMPIRAN
Lampiran 1 Sinopsis ‘Anomali’
Lampiran 2 Notasi Balok Instrumen Cello
Lampiran 3 Pemain ‘Anomali’
Lampiran 4 Desain Kaos
Lampiran 5 Foto
UPT PERPUSTAKAAN ISI YOGYAKARTA
xii
DAFTAR SINGKATAN
BK : Buka
CL : Cello
GB : Gender barung
GP : Gender penerus
IR : Irama
RA : Rebab A
RB : Rebab B
ST : Slenthem
SW : Suwuk
SY : Siyem
UPT PERPUSTAKAAN ISI YOGYAKARTA
xiii
DAFTAR SIMBOL
A. Ricikan
g. : Gong ageng
G. : Gong suwukan (siyem)
n. : Kenong
p. : Kempul
=. : Kethuk
B. Kendang
K : Ket
I : Tak
P : Thung
B : Dhang
C. Tanda Baca Notasi
/ / : Pembatas notasi
> : Menuju
UPT PERPUSTAKAAN ISI YOGYAKARTA
xiv
RINGKASAN
Anomali adalah perubahan yang mengarah pada ketidaknormalan atau
penyimpangan dari kebiasaan. Istilah tersebut sering terdengar di ranah
meteorologi, yaitu anomali cuaca. Anomali juga terjadi dalam ranah biologi,
fisika, astronomi, seni, dan budaya. Anomali dalam ranah karawitan
direpresentasikan melalui penggarapan karya karawitan yang menyimpang dari
kebiasaan yang terdapat pada karawitan konvensional.
‘Anomali’ merupakan karya komposisi karawitan yang ide penciptaannya
mengangkat konsep anomali. Karya ini dibentuk melalui pengolahan garap dan
eksperimen terhadap kebiasaan dalam karawitan konvensional meliputi fungsi
instrumen dan unsur musikal, selain itu pendekatan yang digunakan dalam proses
penciptaan adalah metode komposisi musik Barat terutama dalam penyusunan
melodi. Metode yang digunakan antara lain retrograd, inversi melodi, harmoni
kempyung gembyung, pengolahan irama, patet, embat, dan manipulasi struktur
gending yang dituangkan dalam karya karawitan dengan bentuk minimalis.
Kata kunci : Anomali, garap, dodekafon, serialisme, retrograd, inversi, minimalis.
UPT PERPUSTAKAAN ISI YOGYAKARTA
1
BAB I
PENDAHULUAN
A. Latar Belakang Penciptaan
Wilayah Indonesia yang terletak di sekitar garis khatulistiwa berdampak
pada iklim dan cuaca yang terjadi sepanjang tahunnya. Indonesia memiliki iklim
tropis dengan dua musim cuaca, yaitu kemarau dan penghujan yang telah
memiliki perputaran siklus secara alami seiring dengan pergerakan bumi. Pada
rentang waktu satu tahun terjadi dua kali pergantian musim, yaitu musim
penghujan dan musikm kemarau. Musim penghujan ada pada rentang waktu
antara bulan Oktober hingga Maret dengan curah hujan yang meningkat mencapai
lebih dari 100 mm per dasarian.1 Musim kemarau ada pada rentang waktu antara
bulan April hingga September dengan curah hujan di bawah 20 mm per dasarian.2
Secara empiris, periode siklus yang terjadi di wilayah Indonesia semula
dapat diprediksi karena berlangsung secara teratur. Oleh karena itu, siklus
tersebut digunakan sebagai pedoman oleh petani untuk menentukan masa tanam.
Sebagai contoh, musim kemarau merupakan saat untuk menanam palawija karena
tanaman tersebut dapat tumbuh di tanah yang tidak mengandung air. Namun,
perkembangan teknologi yang ada tidak dapat dipungkiri telah membawa dampak
negatif pada ekosistem. Salah satu contoh yang sering dijumpai adalah aktivitas
manusia dalam penggunaan kendaraan bermotor yang semakin hari kian
bertambah dan penggunaan mesin yang menggunakan gas efek rumah kaca.
1 Dasarian adalah satuan waktu selama sepuluh hari berasal dari kata dasa dan hari. Istilah
tersebut terdapat pada klimatologi. 2 Fiona Watt dan Francis Wilson. Cuaca dan Iklim. (Bandung: Pakar Raya, 2004), 20.
UPT PERPUSTAKAAN ISI YOGYAKARTA
2
Secara langsung emisi dari asap kendaraan dan meningkatnya konsentrasi gas
rumah kaca tersebut memberi dampak polusi udara. Isu aktual yang berkembang
saat ini adalah pemanasan global, yaitu terjadinya anomali terhadap suhu rata-rata
atmosfer bumi yang cenderung meningkat. Suhu rata-rata atmosfer yang semula
stabil berubah semakin panas. Peningkatan suhu tersebut berdampak pada
naiknya permukaan air laut akibat es di kutub sebelah utara mencair.3 Selain itu,
suhu yang terlampau panas akan mempercepat penguapan air dalam tanah
sehingga terjadi kekeringan. Kondisi-kondisi tersebut secara tidak langsung
berdampak pada kondisi iklim yang tidak stabil sehingga mudah terjadi badai dan
perubahan cuaca menjadi tidak tentu dan sulit untuk diprediksi.
Melalui contoh kasus tersebut di atas, anomali dapat diartikan sebagai hal
yang tidak seperti biasanya, penyimpangan atau keanehan yang terjadi di luar
kebiasaan.4 Anomali juga terjadi dalam ranah biologi, fisika, astronomi, seni, dan
budaya. Anomali dalam ranah karawitan dapat direpresentasikan melalui
eksperimen terhadap kebiasaan dalam karawitan, unsur instrumen, estetika
musikal, dan membuat alternatif garap yang dituangkan dalam karya karawitan
yang berbeda dari karawitan konvensional. Karawitan konvensional memiliki
kebiasaan di dalamnya, seperti penataan ricikan gamelan yang memiliki wilayah
nada rendah berada di sebelah kiri sedangkan ricikan yang memiliki wilayah nada
tinggi berada di sebelah kanan. Permainan ricikan yang memiliki wilayah nada
tinggi lebih sering daripada ricikan yang memiliki wilayah nada rendah.
3 Ibid., 36-40.
4 Suharso dan Ana Retnoningsih. Kamus Besar Bahasa Indonesia: Edisi Lux.(Semarang:
CV. Widya Karya, 2009), 44.
UPT PERPUSTAKAAN ISI YOGYAKARTA
3
Kebiasaan tersebut akan terjadi sebaliknya dalam karya ini. Penataan ricikan
gamelan yang memiliki wilayah nada rendah berada di sebelah kanan, sedangkan
ricikan yang memiliki wilayah nada tinggi berada di sebelah kiri. Permainan
ricikan yang memiliki wilayah nada tinggi menjadi lebih jarang daripada ricikan
yang memiliki wilayah nada rendah. Oleh karena itu, penulis memilih Anomali
sebagai judul karya komposisi karawitan yang diangkat sebagai tugas akhir ini.
B. Tujuan Penciptaan
Tujuan penciptaan karya komposisi ini adalah:
1. Bereksperimen dengan unsur-unsur musikal dalam karawitan.
2. Mencari alternatif garap dalam komposisi karawitan.
3. Membuat karya yang merepresentasikan anomali dalam karawitan.
C. Tinjauan Sumber
Proses pembuatan karya komposisi ‘Anomali’ ini menggunakan sumber
data, baik diskografi maupun tertulis. Sumber tersebut digunakan sebagai pijakan
dan referensi dalam penciptaan karya komposisi ‘Anomali’. Sumber tertulis
digunakan sebagai sumber informasi berupa teori, gagasan, pengetahuan ataupun
landasan ilmiah dalam pembuatan karya komposisi ini. Tinjauan pustaka yang
digunakan terdiri dari beberapa buku mengenai karawitan atau pun musik
kontemporer yang masing-masing diambil intisarinya.
Buku berjudul Menuju ke Garapan Komposisi Karawitan yang ditulis
Soeroso berisi teori bahwa komposer menggarap komposisi karawitan semestinya
mengetahui permasalahan dalam karawitan, berikut permasalahan yang
UPT PERPUSTAKAAN ISI YOGYAKARTA
4
semestinya diketahui: dasar pengertian karawitan, penguasaan materi, teknik,
sasaran garap, dan penggarapan konsep. Karya karawitan merupakan ungkapan
jiwa yang diaplikasikan melalui nada-nada, baik laras slendro maupun pelog, yang
diatur, disusun, dibentuk sedemikian rupa sehingga berirama, harmoni, selaras,
dan memiliki rasa musikal yang enak didengar. Unsur musikal yang perlu
diperhatikan dalam menggarap karya antara lain: laras, nada, dhing-dhong, patet,
embat, dan bentuk gending. Konsep komposisi yang ada dalam buku tersebut
dipakai sebagai pijakan dalam pembuatan karya komposisi ‘Anomali’.
Buku berjudul Music Composition for Dummies oleh Scott Jarrett dan
Holly Day berisi pemahaman sebagai komposer untuk bebas berkreasi, kreatif,
dan inovatif dalam berkarya. Selain itu, buku ini menjelaskan pembuatan musik
untuk lagu dan soundtrack menggunakan sarana pensil, kertas, dan perangkat
lunak komputer mulai dari membuat catatan inspirasi melodi hingga menuangkan
melodi ke dalam perangkat lunak komputer. Buku ini juga memaparkan unsur
musikal yang perlu dimengerti dalam membuat komposisi dan aransemen musik,
antara lain: ritme, nada, melodi, pengembangan nada, harmoni, struktur,
dinamika, orkestrasi, dan format musik. Proses pembuatan komposisi ‘Anomali’
menggunakan buku tersebut sebagai dasar pengetahuan tentang komposisi musik,
dan digunakan sebagai referensi pembanding.
The Wellsprings of Music, oleh Curt Sachs, memberi pengetahuan tentang
perkembangan musik Barat, ritme, polyphony, dan polyrhytm. Curt Sachs
menerangkan bahwa melodi dapat dikembangkan secara vertikal dan horizontal
dengan metode polyphony dan polyrhytm. Penjelasan tentang pengembangan
UPT PERPUSTAKAAN ISI YOGYAKARTA
5
melodi dengan metode tersebut berguna sebagai salah satu wawasan dalam
penciptaan karya komposisi ini.
Selain sumber pustaka, penulis juga menggunakan diskografi dari karya
komposisi karawitan yang diciptakan oleh beberapa komposer. Adapun karya
yang digunakan sebagai referensi adalah ‘Kebyar Jawa’ karya I Ketut Ardana,
‘Jampi’ karya Gigih Alfajar, ‘Carita’ dan ‘Ontang-anting’ karya Anggit Wirasta.
Karya-karya tersebut digunakan penulis sebagai referensi dan bahan tinjauan
terhadap tema yang diangkat, baik dalam hal teknik, konsep, media, ataupun
penyajian karya komposisi karawitan.
Komposisi berjudul ‘Kebyar Jawa’ dimainkan menggunakan seperangkat
gamelan Jawa berlaras slendro dan pelog. Karya yang dimaksud memberikan
tambahan wawasan pada teknis yang menggabungkan laras slendro dan pelog
sebagai sebuah kesatuan. Pertimbangan teknis tersebut dijadikan sebagai
referensi dalam komposisi ‘Anomali’.
‘Carita’ karya Anggit Wirasta merupakan karya komposisi karawitan yang
menurut waktu penciptaannya termasuk karya baru meskipun bentuknya masih
tradisi, yaitu bentuk ladrang dan lancaran. Karya ini dimainkan menggunakan
perangkan gamelan ageng, trompet, dan tambur. Pola penyajian karya ini mulai
dari buka, ladrang irama I, irama II sekaligus transisi menuju irama III, irama III,
permainan kemanakan, lancaran, dan suwuk. Bagian ladrang dalam karya ini
digunakan sebagai materi garap pada karya ‘Anomali’.
‘Ontang-anting’ karya Anggit Wirasta merupakan karya eksplorasi yang
dimainkan dengan gender barung, gender penerus, kethuk, kempul, dan gong.
UPT PERPUSTAKAAN ISI YOGYAKARTA
6
Karya ini terdapat eksperimen yang diwujudkan dengan cara mengurutkan dan
mempertemukan nada yang terdapat pada laras slendro dan pelog, sehingga dapat
menemukan modus baru. Selain itu, terdapat eksplorasi terhadap struktur
kolotomis. Komposisi ‘Anomali’ akan berpijak pada proses eksplorasi tersebut
dalam upaya untuk mengembangan melodi dan struktur kolotomis.
Komposisi ‘Jampi’ karya Gigih Alfajar mengangkat unsur mantra yang
biasa digunakan oleh masyarakat Kalimantan Barat. Komposisi musik tersebut
menggunakan alat musik Barat dan perangkat gamelan Jawa dengan
mengaplikasikan kontrapung dan harmoni nada dalam bentuk sajian minimalis.
Penggunaan gamelan pada karya tersebut bukan hanya sekedar tempelan,
melainkan diolah dengan tujuan memperoleh kesatuan harmoni nada dalam
memainkan kalimat lagu. Bentuk penyajian tersebut digunakan dalam komposisi
‘Anomali’.
UPT PERPUSTAKAAN ISI YOGYAKARTA
Recommended