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VANGUARDIAS1ª ½ S.XX
INTRODUCCIÓN
Cronológicamente las Vanguardias se sitúan en la primera mitad del s.XX, periodo
caracterizado por el continuo y acelerado ritmo de cambios en todos los ámbitos. Es un
periodo muy convulso, entre cuyos hitos históricos sociopolíticos destacan:
Primera Guerra Mundial
Revolución Soviética
Depresión económica tras el crack de 1929
Fascismo italiano
Nacismo alemán
Guerra civil española
Segunda Guerra Mundial
INTRODUCCIÓN
Este periodo también se caracteriza por lo grandes avances científico-tecnológicos:
• Proliferación de máquinas y desarrollo de sistemas de producción en cadena
disparan el consumismo, aceleran el ritmo de vida urbano, …
• Desarrollo de medios de transporte y comunicación aceleran la difusión de
modas, conocimiento…
• No obstante, muchos avances se pusieron al servicio de la guerra y la muerte (bomba
atómica, tanques, ametralladoras, avionetas, gases letales…) contribuyó a generar
una visión desmoralizante y horrorizada del ser humano y de su capacidad
destructiva
INTRODUCCIÓN
Concepto: las denominadas “Vanguardias” son una serie de movimientos artísticos desarrollados durante la primera mitad
del siglo XX a partir del Impresionismo y el Postimpresionismo.
• La denominación de Vanguardia viene del francés “Avant Garde” (por delante de la guardia), y viene a significar que
estos pintores se consideran adelantados a su tiempo.
• La mayoría de los pintores de las primeras vanguardias se forman en el Impresionismo y Postimpresionismo y de ahí
evolucionan por nuevos caminos.
• Carácter experimental: son estilos de corta vida (reflejo de la celeridad cada vez mayor de los cambios en todos los
órdenes), pero de gran fuerza innovadora.
• Estilos heterogéneos, pero comparten un mismo espíritu de libertad y de ruptura con las convenciones artísticas
tradicionales (perspectiva, claroscuro,...) y el afán de novedad.
• Sus obras suelen presentar un gran compromiso social e ideológico (arte = medio para transformar y mejorar la
sociedad).
• Muchos incorporan nuevas técnicas (collage,...) y materiales (plástico, tierra, deshecho, fotografía,...) con las que
experimentan.
• Antinaturalismo: la pintura no busca ya imitar la naturaleza sino expresar los estados de ánimo del artista o representar
las cosas como son en lugar de como las vemos
FAUVISMO
VIDEO FAUVISMO:https://www.youtube.com/watch?v=BwbsIRMTw3g&list=PLMqSMS8mXi2XUuVde-7TWekQfRhTqhSp0&index=3
El término viene de un crítico de arte, que al ver sus creaciones en el Salón de Otoño de1905, los llamó “Fauves” (fieras). Los aludidos se sintieron halagados y adoptaron estecalificativo como seña de identidad en actitud desafiante.
Parte fundamentalmente de las experiencias de Gauguin sobre el color. Características:
˗ Protagonismo del color, que se aplica en tintas planas, con violentos contrastes decolores puros y brillantes y de forma arbitraria y subjetiva: el color se independiza delobjeto (mar amarillo, rostro verde,...), ya que lo que buscan es expresarsentimientos, emociones... la vida interior del artista. La obra pictórica no tenía queestar supeditada a la apariencia real de las cosas porque era una realidadindependiente.
˗ Perfiles bien definidos: contornos enérgicos y líneas gruesas.
˗ Figuras reducidas a formas simples y elementales (primitivismo).
˗ Ausencia de perspectiva ni modelado.
˗ Temática: paisajes, personajes en ambientes íntimos, naturalezas muertas,...Tendencia al primitivismo.
FAUVISMO: MATISSE
LA ALEGRÍA DE VIVIR
VIDEO FAUVISMO:https://www.youtube.com/watch?v=BwbsIRMTw3g&list=PLMqSMS8mXi2XUuVde-7TWekQfRhTqhSp0&index=3
FAUVISMO: MATISSE
LA RAYA VERDE (MADAME MATISSE)
FAUVISMO: MATISSE
MADAME MATISSE
FAUVISMO: DERAIN
PUENTE DE CHARING CROSS (o Puente de Wesminter)
PUERTO DE LONDRES
FAUVISMO: VLAMINCK
RESTAURANTE EN MARLY-LE-ROI
EL CIRCO
ÁRBOLES ROJOS
FAUVISMO: VLAMINCK
CASAS EN CHATOU MAURICE
CUBISMO
VIDEO FUTURISMO:https://www.youtube.com/watch?v=Rn8UFDKUoRc&index=5&list=PLMqSMS8mXi2XUuVde-7TWekQfRhTqhSp0
Posiblemente la aportación más importante de las vanguardias ya que por primera vez serompe con el concepto de espacio y perspectiva heredado del Renacimiento.
El nombre de este estilo se debe también a la descripción por un crítico de arte de la obra deBraque, como realizada a base de cubitos (“Desprecia la forma y reduce todo –los paisajes, lasfiguras t las casas-, a patrones geométricos, a cubos”).
Se basan fundamentalmente en la obra de Cézanne, caracterizada por la ordenacióngeométrica de las formas. También influencia de la escultura africana y prehistórica.
Características:• Reducción de los objetos a figuras geométricas: cubos, cilindros, conos, esferas,...• Rechazo de la perspectiva tradicional por ser un engaño, ya que el lienzo sólo tiene 2
dimensiones.• Representa las cosas no como se ven (perspectiva monofocal), sino como sabemos que
son (perspectiva múltiple): se representan diferentes puntos de vista de un objeto en un mismo plano (girar alrededor del objeto, y combinar distintos ángulos del mismo). Se trata de un arte intelectual: ofrece una realidad descompuesta, y es el cerebro el que lo analiza y recompone.
• Predomina la línea sobre el color:• uso de colores apagados: pardos y grises• no estudio naturalista de la luz, sino arbitrario
• Temas no innovadores (bodegones, paisajes, retratos), aunque se vuelven irrelevantes:lo que se buscan es mostrar la estructura formal de los motivos.
CUBISMO
Etapas:• Protocubismo: todavía con influencias de Cézanne. Geometrización de las formas, eliminación del punto de vista único.• Cubismo Analítico: caracterizado por la descomposición de las figuras en múltiples partes, todas ellas geométricas. El
objetivo es examinarlas y ordenarlas por separado. Es el cubismo más puro y el de más difícil comprensión. Conforme se desarrolla este subestilo, las obras se hacen cada vez más abstractas hasta que el objeto se hace casi irreconocible (cubismo hermético). Reducción al máximo del color.
• Cubismo Sintético: el cuadro se hace más legible, se ofrece una síntesis clara del mismo. El objeto ya no es analizado y desmembrado en todas sus partes, sino que se resume su fisonomía esencial. La síntesis se realiza resaltando en el lienzo las partes más significativas de la figura que serán vistas por todos sus lados. Se introduce el collage que ayuda a recuperar el referente concreto. Reaparición del color.
CUBISMO: BRAQUE
CASAS EN L’ESTAQUE (PROTOCUBISMO)
CUBISMO: BRAQUE
BOTELLA Y PECES (CUBISMO ANALÍTICO)
CUBISMO: BRAQUE
PORTUGUÉS (CUBISMO ANALÍTICO)
CUBISMO: BRAQUE
BODEGÓN: LE JOUR (CUBISMO SINTÉTICO)
CUBISMO: PICASSO – PERIODO AZUL
VIEJO CON GUITARRA LA VIDA
POBRES JUNTO AL BORDE DEL
MAR
LA PLANCHADORA
CUBISMO: PICASSO – PERIODO ROSA
ACRÓBATA Y JOVEN ARLEQUÍN
ACRÓBATA CON BALÓN
FAMILIA DE ACRÓBATAS CON
MONO
RETRATO DE GERTRUDE STEIN
INFLUENCIAS
El Greco alargamiento de
las figuras
Cézanne geometrización
Esculturas íberas y africanas
(primitivismo)
Pintura románica catalana
(hieratismo, tintas planas,
contornos marcados,
ojos…),
CUBISMO: PICASSO – PERIODO ROSA
LAS SEÑORITAS DE AVIGNON
CUBISMO: PICASSO – PERIODO ROSA
CUBISMO: PICASSO – CUBISMO ANALÍTICO
MUCHACHA CON MANDOLINA HOMBRE CON CLARINETE (cubismo hermético)
CUBISMO: PICASSO – CUBISMO SINTÉTICO
NATURALEZA MUERTA CON SILLA DE REJILLA (collage de óleo, hule y pastel sobre tela)
LOS TRES MÚSICOS (óleo sobre lienzo)
CUBISMO: PICASSO – FINAL DE SU VIDA
EL GUERNICA (1937)
CABALLO: símbolo de las víctimas inocentes de la guerra
CUBISMO: PICASSO – FINAL DE SU VIDA
LAS MENINAS (DESPUÉS DE VELAZQUEZ)1957
CUBISMO: JUAN GRIS
RETRATO DE PICASSO
CUBISMO: JUAN GRIS
GUITARRA Y PIPA
CUBISMO: JUAN GRIS
BODEGÓN CON BOTELLA DE BURDEOS
CUBISMO: JUAN GRIS
EL FUMADOR
CUBISMO: ESCULTURA
Picasso: LA CABRA
Archipenko:
MUJER ANDANDO
Pablo Gargallo:
- EL GRAN PROFETA
- GRETA GARBO
Julio González:
- CABEZA (O EL TÚNEL)
- MUJER PEINÁNDOSE
FUTURISMO
VIDEO FUTURISMO:https://www.youtube.com/watch?v=847y5CGCqys&index=6&list=PLMqSMS8mXi2XUuVde-7TWekQfRhTqhSp0
Surge en Italia. Al principio fue un movimiento literario encabezado por Marinetti, quienpublicó un Manifiesto donde proclamaba con exaltación el fin del arte pasado y anunciaba elnacimiento de uno nuevo.
Arte vital, joven y agresivo. Exaltan las excelencias del progreso y la moderna sociedadindustrial. Defienden con radicalidad la liquidación de los vestigios del pasado (tradición,ruinas, museos, bibliotecas, academias…) que lastran el presente, para proponer un artebasado en el dinamismo y la velocidad vertiginosa que rigen la sociedad moderna.
Surge como una evolución del cubismo al que se aporta movimiento (Cubismo dinámico). Nobuscan analizar el objeto, sino hacer visibles las transformaciones en relación al movimiento.También toma planteamientos neoimpresionistas (puntillismo) y la valoración del color de losfauvistas.
Características:˗ Quieren captar el movimiento y la velocidad (arte acorde con el mundo moderno, la
tecnología):. Composiciones dinámicas, preferencia por la línea curva o la contraposiciónde rectas y curvas
˗ Colores puros y contrastados de influencia fauvista.
˗ Temas y motivos característicos de los nuevos tiempos: avances técnicos y científicos,pasión por las máquinas, automóviles, ruido de las ciudades, movimiento simultáneo….
FUTURISMO: UMBERTO BOCCIONI
DINAMISMO DE UN CICLISTA
VIDEO FUTURISMO:https://www.youtube.com/watch?v=847y5CGCqys&index=6&list=PLMqSMS8mXi2XUuVde-7TWekQfRhTqhSp0
FUTURISMO: UMBERTO BOCCIONI
ELASTICIDAD
FUTURISMO: GIACOMO BALLA
MERCURIO PASANDO FRENTE AL SOL
FUTURISMO: GIACOMO BALLA
DINAMISMO DE UN PERRO CON CORREA
FUTURISMO: GIACOMO BALLA
LA VELOCIDAD DE LOS COCHES Y LA LUZ
EL EXCESO DE VELOCIDAD DE COCHES (ESTUDIO). VELOCIDAD ABSTRACTA.
FUTURISMO: GINO SEVERINI
JEROGLÍFICO DINÁMICO DE BAL TABARIN
FUTURISMO: LUIGI RUSSOLO
DINAMISMO DE UN AUTOMÓVIL
EXPRESIONISMO
VIDEO EXPRESINSIMO:https://www.youtube.com/watch?v=C4xIvhz7yhI&index=4&list=PLMqSMS8mXi2XUuVde-7TWekQfRhTqhSp0
Tendencia universal del arte que sacrifica la forma por expresar mejor los sentimientos.
Movimiento surgido en Alemania en el agitado contexto de las primeras décadas del s.XX. Unidoa expresión de fuerte crisis social,… Larga evolución y muchas variantes en diferentes países.
Surge a partir de la admiración por Van Gogh, los Fauvistas y Gauguin.• contornos fuertes, de líneas gruesas• deformación de la figura para transmitir sentimientos• color fuerte, puro y aplicado en gruesas pinceladas
3 grupos expresionistas:
PRIMERA GENERACIÓN
DIE BRÜCKE (El Puente)
DER BLAUE REITER (El Jinete Azul)
EXPRESIONISMO: MUNCH
EL GRITO
EXPRESIONISMO: MUNCH
EL BAILE DE LA VIDA
EXPRESIONISMO: MUNCH
LA PUBERTAD
EXPRESIONISMO: JAMES ENSOR
ESQUELETOS CALENTÁNDOSE AL FUEGO DE UNA ESTUFA ESQUELETOS PELEÁNDOSE POR UN ARENQUE AHUMADO
EXPRESIONISMO: JAMES ENSOR
ENSOR CON MÁSCARAS
EXPRESIONISMO: DIE BRÜCKE (EL PUENTE) - KIRCHNER
BUSCONA DE ROJO CALLE EN BERLÍN
COCINA ALPINAPOSTDAMER PLATZ
EXPRESIONISMO: DIE BRÜCKE (EL PUENTE) - KIRCHNER
EXPRESIONISMO: DIE BRÜCKE (EL PUENTE) - HECKEL
CHICA CON MUÑECA
EXPRESIONISMO: DIE BRÜCKE (EL PUENTE) - NOLDE
MÁSCARAS ÚLTIMA CENA
EXPRESIONISMO: DER BLAUE REITER (EL JINETE AZUL) - KANDINSKY
LÍRICA
IMPROVISACIÓN
COMPOSICIÓN
CIELO AZUL
EXPRESIONISMO: DER BLAUE REITER (EL JINETE AZUL) - FRANZ MARC
GRANDES CABALLOS AZULES
VACA AMARILLA
EL ZORRO NEGRO Y AZUL
EXPRESIONISMO: DER BLAUE REITER (EL JINETE AZUL) – PAUL KLEE
JARDINES TUNECINOS CASTILLO Y SOL
DADAISMO
VIDEO DADAISMO:https://www.youtube.com/watch?v=4Hgc8DtILgc&list=PLMqSMS8mXi2XUuVde-7TWekQfRhTqhSp0&index=7
Aparece en Zurich (Suiza), donde muchos artistas se refugiaron durante la Primera GuerraMundial.
El término “Dadá” no tiene ningún significado: fue elegido abriendo un diccionario por unapágina al azar y señalando a ciegas sobre un término.
No era propiamente un estilo artístico (ya que carece de un lenguaje formal propio), sino un estilode vida irreverente, nihilista (rechazo hacia todo) e irracional (reivindican lo absurdo y el azar).
• Protestan contra el orden establecido: buscan la provocación y el escándalo de la sociedad burguesa como forma de luchar contra el racionalismo y convencionalismo que, según los dadaístas, habían llevado a la situación que se estaba viviendo.
• Niegan el arte convencional y los valores asociados a éste: para los dadaístas ni la obra de arte se considera un objeto de culto, ni el artista un elegido dotado de cualidades especiales.
Emplean materiales de deshecho (trapos viejos, papeles mugrientos, clavos… pues se rigen por elazar -lo encontrado, no lo buscado-, no por la lógica) y objetos de uso cotidiano presentadosfuera de su contexto a los que se cambia el nombre (“Ready-mades”)
DADAISMO: DUCHAMP
L.Q.O.O.H.
El nombre de la obra (L.H.O.O.Q.) es homófono en francés de la frase «Elle a chaud au cul», literalmente «Ella tiene el
culo caliente», que podría traducirse como «Ella está excitada sexualmente».
DADAISMO: DUCHAMP
READY-MADE “FUENTE”
DADAISMO: DUCHAMP
RUEDA DE BICICLETA SECADOR DE BOTELLAS
DADAISMO: MAN RAY
REGALO
DADAISMO: FRANCIS PICABIA
DESFILE AMOROSO
DADAISMO: SCHWITTERS
MERZ “EL PSIQUIATRA” MERZBILD - ROSSFETT
DADAISMO: SCHWITTERS
SURREALISMO
VIDEO SURREALISMO:https://www.youtube.com/watch?v=GgbwjeH_ABg&list=PLMqSMS8mXi2XUuVde-7TWekQfRhTqhSp0&index=10
La actitud irracional del Dadaísmo deriva hacia el Surrealismo: movimiento queplasma la inconsciencia, el mundo de los sueños, lo que escapa al dominio de larazón.
Temática: procesos oníricos, lo mágico, la fantasía, el absurdo,...
La interpretación de las obras surrealistas, como la de los sueños, tiene su claveen la propia psicología del autor, por lo que es difícil descifrar el mensaje, casisiempre incoherente.
Siguen las teorías freudianas. Dejar fluir el pensamiento sin la mediación de larazón.
Dos tipos de surrealismo:
• Figurativo: imita formas de la realidad pero interpretadas librementeDalí, Magritte, Max Ernst
• Abstracto: formas abstractas, que no reproducen objetos naturales Miró, Tanguy
SURREALISMO: DALÍ
LA PERSISTENCIA DE LA MEMORIA
SURREALISMO: DALÍ
ROSTRO DEL GRAN MASTURBADOR
Comentario del Reina Sofía:Símbolo por excelencia de sus obsesiones sexuales, esta pintura ha sido glosada incluso por su propio autor, en la más conocida de sus obras literarias, The SecretLife of Salvador Dalí (La vida secreta de Salvador Dalí), editada en 1942. Salvador Dalí pinta este lienzo al final del verano de 1929, tras pasar varios días con Gala, que había decidido permanecer con él en Cadaqués, a pesar de que el entonces esposo de esta, el poeta Paul Éluard, había regresado solo a París, prescindiendo de la compañía de su todavía cónyuge. Como ha señalado Rafael Santos Torroella, Visage du Grand Masturbateur (Rostro del Gran Masturbador) es un cuadro eminentemente autobiográfico: la gran cabeza del masturbador es una de las personificaciones del propio artista, que aparece en la pintura protagonizando varias escenas simultáneas, como reflejo de la transformación anímica y erótica que Dalí acababa de experimentar a causa de la aparición de Gala en su vida. Por otra parte, en esta inquietante composición, las fantasías dalinianas alcanzan su cénit, en especial por lo que respecta al motivo del saltamontes que succiona el cuerpo de la gran figura metamorfoseada, ya que, según refiere Dawn Ades, este insecto le aterrorizó siempre de forma especial, incluso ya desde los días de su infancia.
SURREALISMO: DALÍ
JIRAFA ARDIENDO JUEGO LÚGUBRE
SURREALISMO: DALÍ
SEIS APARICIONES DE LENIN SOBRE UN PIANO
SURREALISMO: MAGRITTE
LOS AMANTES
EL HIJO DEL HOMBRE
SURREALISMO: MAGRITTE
LA TRAICIÓN DE LAS IMÁGENES
EL FALSO ESPEJO
SURREALISMO: MAX ERNST
ELEFANTE DE LAS CELEBES
PIETÁ (REVOLUCIÓN NOCTURNA)
SURREALISMO: JOAN MIRÓ
PAISAJE CATALÁN
SURREALISMO: MIRÓ
MUJER Y PÁJAROS
SURREALISMO: MIRÓ
SIGNOS Y CONSTELACIONES ENAMORADOS DE UNA MUJER
SURREALISMO: MIRÓ
CARNAVAL DE ARLEQUÍN
SURREALISMO: MIRÓ
MURAL DEL PALACIO DE CONGRESOS DE MADRID
SURREALISMO: TANGUY
RESPONDER A RED
A TRAVÉS DE LAS AVES A TRAVÉS DEL FUEGO PERO NO A TRAVÉS DE VIDRIO
ABSTRACCIÓN
VIDEO ABSTRACCIÓN:https://www.youtube.com/watch?v=Va4wY8tH1Ww&list=PLMqSMS8mXi2XUuVde-7TWekQfRhTqhSp0&index=9
Aunque el Impresionsimo, el Postimpresionismo, y las primeras vanguardias(fauvismo, cubismo, expresionismo…) ya habían comenzado el proceso de disoluciónde las formas, en sus obras aunque el tema quedara reducido a su mínima expresión ocareciera de interés en sí mismo, no acababa de desaparecer y siempre se podíanreconocer elementos figurativos.
El paso definitivo hacia la abstracción lo dio un reducido grupo de artistas entre 1910 y1917.
ABSTRACCIÓN: KANDINSKY
EN BLANCO II COMPOSICIÓN VIII
ABSTRACCIÓN: MALEVICH
Composiciones suprematistas
ABSTRACCIÓN: MONDRIAN
COMPOSICIÓN EN ROJO, AMARILLO, AZUL Y NEGRO
