Lv2 formato

Material usado como superficie para

componer

¿Sinónimo?

Forma del soporte

PLANO BÁSICO PLANO GRÁFICO

(Con

exio

nes

del d

iseñ

o)

FORMATOSOPORTE

Las primeras imágenes fueron pintadas en cuevas

PINTURAS DE LA BÓVEDA DE LA CAPILLA SIXTINA

Dependientes de la arquitectura:Palacios, templos, etc…

ARTE ROMÁNICO

la forma de estas imágenes se adaptaba al lugar donde eran pintadas

RAFAEL - La Misa de Bolsena

Es uno de los frescos de la Sala de

Heliodoro (Stanza di Eliodoro), una de las habitaciones que hoy en día son conocidas

como las estancias de Rafael, ubicadas en el

Vaticano y que forman parte de los Museos Vaticanos.

Pintura de la bóveda de la Iglesia Catedral de San Luis

LA APOTEOSIS DE WASHINGTON – Rotonda del Capitolio de los Estados Unidos

Más tardelas pinturas formaron parte de retablos y altares

MATTHIAS GRÜNEWALD

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Estos paneles formaban la predella (estructura larga horizontal) en la base de un altar

finalmente, se hicieron en soportes independientes a fin de transportarlas y poder colocarlas en cualquier sitio.

FORMATO

forma (y proporciones)del espacio en que está plasmada una imagen

tamaño de la imagen1

2

Conexiones de diseño

Formato europeo (determinado por normas DIN)

Sistema métrico

pulg

adasOTROS

incluye un rango de formatos que va de la miniatura al mural

FORMATOS ESTANDARIZADOS

Según el tamaño de la imagen1FORMATO

Según la forma2FORMATO

“Es el primer condicionante del resultado visual de la composición” (Justo Villafañe)

“La elección del formato, tiene directa influencia en el resultado estético de la composición” (Conexiones del diseño)

el FORMATO es el primer punto que toma en cuenta el artista en el momento de determinar la composición.

el FORMATO es el primer punto que toma en cuenta el artista en el momento de determinar la composición.

“El formato condiciona la composición. Dicho de otro modo, la forma de la superficie donde se dibuja (generalmente un papel rectangular) va a influir enormemente en la distribución que haga el artista de las formas y espacios dentro de los bordes que limitan esa superficie [...] Los artistas experimentados comprenden totalmente la importancia de la forma del formato. Sin embargo los estudiantes de dibujo principiantes son curiosamente inconscientes de los limites del papel. Como su atención está dirigida casi exclusivamente a los objetos o personas que están dibujando, parece que consideran inexistentes los márgenes del papel, mas o menos como el espacio real que rodea a los objetos y que no tiene limites”.

(Betty Edwards)

el ser humano asocia su experiencia y conocimiento de sí mismo y su entorno para comprender su existencia

en función de esto, se pueden establecer diferentes relaciones con el soporte

el SOPORTE, antes de ser un espacio plástico, ya posee SIGNIFICACIONES

EN FUNCIÓN DEL CUERPO La lectura antropológica del cuerpo (cabeza, tronco y extremidades) induce diferentes zonas de influencia que jerarquizan el soporte en tres espacios horizontales

EL ESPÍRITU

EL ALMA

EL CUERPO (zona de mayor peso visual)


Cabeza, pensamiento, lo trascendente, eternidad.

Corazón, sentimiento, lo cognoscitivo,vitalidad.

Genitales, pasión, lo terrenal

EN FUNCIÓN DE LA LECTURA La dirección de la lectura occidental, de izquierda a derecha y de arriba a abajo, hace que el peso visual se desplace hacia el ángulo inferior derecho y que el tiempo pasado se asocie con el tiempo espacial de la lectura


PASADO la muerte, la

intuición.

PRESENTE la vida, la razón.

FUTURO (zona de mayor peso

visual) la trascendencia, el arte

FUNCIÓN DE LA GRAVEDAD

Nuestros hábitos perceptivos nos han acostumbrado a entender que el peso en la parte inferior del campo visual es mayor que en la parte superior (todo lo más pesado suele estar en el suelo).

INGRAVIDEZ

GRAVEDAD


“forma y función van juntaslo estético es parte del mensajey como tal debe reforzar al significadoy no competir con este” (conexiones del diseño)

“Cuando se produce correspondenciaentre el formato y el tema representadola composición es más simple”(Justo Villafañe)

TOMAR ELECCIONES

COMPOSICIÓN

que conduzcan a un mismo fin: expresar de la mejor manera

el mensaje que queramos transmitir

paisajes: formato horizontalRetratos: formato verticalimágenes descriptivas: ratio corto(formatos cuadrados)

imágenes narrativas: ratio largo (rectangulares) o panorámicas(Justo Villafañe)

los formatos rectangulares apaisadostienden a producir mayor idea de recorrido que los verticales (Conexiones de diseño)

Según la forma2FORMATO

RECTANGULAR

CIRCULAR

ELÍPTICO

CUADRADO

IRREGULAR

RECTANGULAR

VERTICAL

Analizar orientación

espacial

HORIZONTAL

Ambas orientaciones tienen efectos muy distintos sobre la manera en que vemos una imagen

• Formato de gran fuerza ascendente

• POCO tiempo de recorrido entre el extremo izquierdo y derecho

• sensación visual de equilibrio y elevación.

• Se ha utilizado mucho para temas religiosos porque potencia el sentido de elevación y espiritualidad.

RECTANGULAR vertical

RECTANGULAR

EL GRECO - Adoración de los magos

RECTANGULAR

EL GRECO – La resurrección

RECTANGULAR

EL GRECO – San José y Cristo niño

RECTANGULAR

ANTONIO ALLEGRI CORREGGIO - El rapto de Ganímedes,

RECTANGULAR

ANTONIO ALLEGRI CORREGGIO - Ío y Zeus ,

RECTANGULAR

MAX PECHSTEIN - Barco de pescadores

RECTANGULAR

RECTANGULAR horizontal

• MUCHO tiempo de recorrido entre el extremo izquierdo y derecho

• sensación visual de calma y estabilidad.

• Se ha utilizado mucho para temas descriptivos, paisaje, bodegones, donde ayuda a crear el efecto de orden de sus elementos

a narración bíblica de la creación y expulsión del Hombre del Jardín del Edén, se desarrolla en un mismo paisaje, leyéndose de izquierda a derecha. Dios, el Padre aparece bendiciendo los animales que acaba de crear. Posteriormente, crea a Adán del barro y da vida a Eva a través de la costilla de Adán. A la derecha, Eva es tentada por la Serpiente, ofreciendo a Adán la Fruta de la Sabiduría (Génesis 2: 7-23; 3:1-6).

NARRATIVIDAD

MARIOTTO ALBERTINELLI - Creación y Caída del Hombre

RECTANGULAR

PAUL GAUGUIN - "¿De dónde venimos? ¿Quienes somos? ¿A dónde vamos?"

RECTANGULAR

SANDRO BOTICELLI - Marte y Venus

RECTANGULAR

BIAGIO D’ANTONIO – Los esponsales de Jasón y Medea en el templo de Apolo

RECTANGULAR

SANDRO BOTTICELLI – El banquete en el pinar RECTANGULAR

LEONARDO DA VINCI - La Última Cena RECTANGULAR

EDGAR DEGAS - La clase de danza

RECTANGULAR

BEN NICHOLSON - Sirius March

RECTANGULAR

JACKSON POLLOK – autumn rhythm RECTANGULAR

• es una figura estable, debido a que la longitud de su base y altura son idénticas

• centra la visión y equilibra las tensiones visuales.

CUADRADO

MIGUEL ÁNGEL - El Juicio Final

CUADRADO

GIOTTO – La crucifixión

CUADRADO

GIOTTO – La presentación de Jesús en el templo

CUADRADO

RIBERA - El martirio de san Felipe

CUADRADO

RIBERA - San Pablo Ermitaño

CUADRADO

RUFINO TAMAYO - Naturaleza muerta,

CUADRADO

ANDY WARHOLL Marilyn Monroe

CUADRADO

ROY LICHTENSTEIN - Marilyn Monroe

CUADRADO

TONDO

es una composición pictórica que está realizada en forma de disco

CIRCULAR

“Lo más característico es la importancia que adquieren en ellosla forma central de la imagen ya que

todo converge hacia ese lugarprivilegiado geométricamente”

(Justo Villafañe)

• Sensación de movimiento envolvente.

CIRCULAR

CERÁMICA GRIEGA - Edipo y la Esfinge

CIRCULAR

CERÁMICA GRIEGA - El toro Asterión

CIRCULAR

CERÁMICA GRIEGA - Prometeo y Ethon

CIRCULAR

FRANCISCO DE GOYA - Alegoría de la industria

CIRCULAR

EL BOSCO - El vendedor ambulante

CIRCULAR

MIGUEL ANGEL – Sagrada familia con Juan el Bautista niño

CIRCULAR

BOTTICELLI - Virgen del Magnificat

CIRCULAR

RAFAEL – Virgen de la silla

CIRCULAR

MANDALA BUDISTA

CIRCULAR

KALACHAKRA SAND MANDALA

CIRCULAR

CALENDARIOS MAYA Y AZTECA

CIRCULAR

MC ESCHER - Límite circular I

CIRCULAR

MC ESCHER - Límite circular III

CIRCULAR

ROBERT DELAUNAY – Contraste simultáneo: Sol y Luna

CIRCULAR

(R.Arnheim)

“La elipse es compositivamente el formato más idóneopara presentar un dúo o un diálogo, dos antagonistas o compañeroso, más en abstracto, dos centros de energía que se responden mutuamente”

ELÍPTICO

construían elipses por medio de dos circunferencias superpuestas

ELÍPTICO

OVATO TONDO

RENACIMIENTO

EL GRECO – La Coronación de la Virgen

ELÍPTICO

FRANÇOIS BOUCHER - La apoteosis de Eneas

ELÍPTICO

FRANÇOIS BOUCHER – Cupido y las ninfasELÍPTICO

JEAN-HONORÉ FRAGONARD, Le feu aux poudres ELÍPTICO

ROBERT DELAUNAY - Ventanas abiertas simultáneamente, primera parte, tercer motivo

ELÍPTICO

TIEPOLO - El triunfo de Céfiro y Flora

ELÍPTICO

FRANÇOIS BOUCHER - Toilet of Venus

ELÍPTICO

FRANÇOIS BOUCHER – Angélica y Medoro

ELÍPTICO

MONDRIAN – Composición oval

ELÍPTICO

SALVADOR DALÍ - Una pareja con sus cabezas llenas de nubes IRREGULAR

MOVIMIENTO MADÍ

IRREGULAR

COMPOSICIONES MADÍRHOD ROTHFUSS

IRREGULAR

TOMÁS MALDONADO NELLY ESQUIVEL

ANÍBAL J. BIEDMA

IRREGULAR

JEAN ARP

IRREGULAR

LUIS FELIPE "YUYO" NOÉ

IRREGULARLUIS FELIPE "YUYO" NOÉ

SANDRA OTALORA - Creando universos 2

IRREGULAR

GUSTAVO CARDENAS – s/t

IRREGULAR

CATRIEL TORRES – Dragón michina

IRREGULAR

EL FORMATO ELEGIDO ESTÁ INTIMAMENTE LIGADO A LA

ESTRUCTURA COMPOSITIVA

• Esqueleto

• armazón

• Pieza o conjunto de piezas sobre las que se arma una cosa


es el armazón oculto que determina la posición y la orientación de los elementos que intervienen en la composición

es la disposición y orden de las partes dentro de un todo


• Esqueleto

• armazón

• Pieza o conjunto de piezas sobre las que se arma una cosa

Es un conjunto de líneas maestras que organizan los espacios donde van a estar situados los elementos visuales


cerradas o abiertas

Simple o compuestaformado por la combinación de esquemas simples

figuras geométricas

Líneas relacionadas entre sí


ESTRUCTURAS CERRADAS

SIMPLES

• Es demasiado estable y regular

• crea zonas neutras de tensiones

• No es una estructura recomendada para temas dinámicos

MIGUEL ÁNGEL - El Pecado Original

ESTRUCTURA CUADRADA

MIGUEL ÁNGEL – La transfiguración del Señor

ESTRUCTURA CUADRADA

• Es una estructura estable y más ágil que la cuadradaofrece más variaciones y es más dinámica que estaya que varían sus efectos según sea su posición horizontal o vertical

GIOVANNI BELLINI - Piedad

ESTRUCTURA RECTANGULAR

PEDRO PABLO RUBENS – Las tres gracias

GOYA – la familia de Carlos IV

ESTRUCTURA RECTANGULAR

Es una estructura muy difundida (sobre todo durante el Renacimiento)

Genera sensación de fortaleza, estabilidad y en algunos casos jerarquía

Los triángulos más estables son los que tienen la base paralela al borde inferior del cuadro

ESTRUCTURA TRIANGULAR

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RENOIR - Jóvenes al piano

CEZANNE - El amor de yeso


RAFAEL SANZIO – Virgen con el Niño y San Juan Bautista


EL GRECO - Expulsión de los mercaderes del Templo

RAFAEL SANZIO – El sueño de Jacob


• Los triángulos con el vértice situado hacia la parte inferior son inestables

• crean una sensación aérea, de elementos flotantes o suspendidos en el aire

Se utilizaron en el movimiento Manierista, propagándose hasta el Barroco.

VELÁZQUEZ - Coronación de la Virgen ESTRUCTURA TRIANGULAR

DIRCK VAN BABUREN – el encadenamiento de Prometeo

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MIGUEL ÁNGEL – Santo Entierro

ESTRUCTURATRIANGULAR

• Genera sensación de equilibrio

• al ser una curva cerrada produce sensación de movimiento sin fin

ESTRUCTURA CIRCULAR

RAFAEL – la transfiguracion

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ESTRUCTURA CIRCULAR

GO

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VICTOR VASARELLI - Tri Vega

ESTRUCTURA CIRCULAR

es más dinámica que la circular y da mayor movilidad a la composición.

GOYA - Aquelarre

ESTRUCTURA ELÍPTICA

MIGUEL ANGEL – Sibila Délfica

ESTRUCTURA ELÍPTICA

ESTRUCTURAS SIMPLES

ABIERTAS

ESTRUCTURAS SIMPLES ABIERTAS

EN FORMA DE T EN FORMA DE L EN FORMA DE S

EN CUÑA EN ASPA EN DIAGONAL

WHISTLER - La madre del artista

E. SIMPLES ABIERTAS

RIBERA - Martirio de San Bartolomé

TIZIANO - Venus de Urbino

E. SIMPLESABIERTAS

VELÁZQUEZ - La Venus del espejo

E. SIMPLESABIERTAS

GIRODET DE ROUCY – Entierro de Atala

E. SIMPLESABIERTAS

ESTRUCTURAS COMPUESTAS

combinan en un mismo tema dos o más esquemas compositivos simples por lo que da a la composición mayor sensación de complejidad

ESTRUCTURAS COMPUESTAS

FILIPPINO LIPPI

E. COMPUESTAS

http://img73.imageshack.us/img73/7048/cuerpoinferiorparteizqugo1.jpg

BOTTICELLI - Nacimiento de Venus E. COMPUESTAS

ENCUADRE

porción de la escena que ELEGIMOS captar.

ELECCIÓN DEL FRAGMENTO DEL CAMPO VISUAL COMPRENDIDO DENTRO DE LOS LÍMITES DE LA SUPERFICIE (GOMEZ MOLINA)

LIGADO A LA REPRESENTACIÓN

SELECCIÓN DE UN FRAGMENTO DEL TEMA A REPRESENTAR

PARCELA DE CAMPO VISUAL SELECCIONADO

PLANOS

ENCUADRE

GENERAL

MEDIO

PRIMER PLANO

DETALLE

GRAN PLANO GENERAL

EL GRAN PLANO GENERAL: describe el ambiente donde transcurre la acción. En este tipo de plano los personajes apenas se perciben. El GPG ofrece la información sobre el contexto donde transcurre la acción.

ENCUADRE

PLANO GENERAL: tiene dimensiones semejantes a la figura del personaje, lo encuadra de la cabeza a los pies y proporciona información sobre el contexto, aunque las referencias al ambiente son menores que en el caso anterior.

También se le denomina: Plano Entero ó de Conjunto.

ENCUADRE

PLANO MEDIO: recorta el espacio a la altura de la cintura del personaje. Se destaca más la acción que el ambiente y, a su vez, cobra importancia la expresión del personaje

ENCUADRE

PRIMER PLANO: selecciona el espacio desde la cabeza hasta los hombros de la figura. Sobresale los rasgos expresivos y conocemos el estado psicológico, emocional, etc., del personaje

ENCUADRE

PLANO DETALLE: selecciona una parte de la figura humana o un objeto que, de otra manera, hubiese pasado desapercibido. A veces un detalle puede ocupar toda la imagen.

ENCUADRE

Es un elemento que podemos utilizar para modificar la sensación e interpretaciónde un mismo motivo

es el ENFOQUE o ÁNGULO DE VISIÓN desde el que se observa la acción

ENCUADRE

PUNTOS DE VISTA

ENCUADRE

PUNTOS DE VISTA

NORMAL O NIVELADO

PICADO

CONTRAPICADO

CENITAL

NADIR

ABERRANTE

ENCUADREPUNTOS DE VISTA

NORMAL O NIVELADO

la acción ocurre a la altura de los ojos.

Se considere la visión "objetiva" o "neutra" del tema

M.C

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NORMAL O NIVELADO


PICADO

la acción es representada de ARRIBA hacia ABAJO.

Este tipo de ángulo ofrece la sensación de pequeñez.inferioridad, debilidad, indefensión, etc.

Se emplea cuando se quiere resaltar los peores estados físicos y anímicos del motivo coqui p

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PICADO

M.C

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M.C. ESCHER - Reptiles


PICADO

GAUGUIN


PICADO

ANTONIO BERNI - Manifestación


PICADO

ERNESTO DE LA CARCOVA - Sin pan y sin trabajo


PICADO

CARLOS ALONSO


PICADO

ERNESTO DE LA CARCOVA - Sin pan y sin trabajo


CONTRAPICADO

la acción es representada de ABAJO hacia ARRIBA.

Este tipo de ángulo ofrece la sensación de superioridad

El motivo parecerá engrandecidoy se aplicará por tanto, para resaltar la importancia, poder, o mejores estados

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CONTRAPICADO

BERNARDO BITTI –La Coronación de la Virgen


CONTRAPICADO

RUBENS – La coronación de la Virgen

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RUBENS – La asunción de la Virgen

Dos ángulos de vista



EL GRECO El entierro del señor de Orgaz



GIACOMO DA PONTE BASSANO – San Roque entre las víctimas de la peste

y la Virgen en la Gloria



EL GRECO – El sueño de Felipe II o

Alegoría de la Santa Liga


CENITALes el ángulo picado absoluto

ofrece una visión totalmente perpendicular de la realidad

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CENITAL

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CENITAL

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CENITAL

OSWALDO GUAYASAMÍN


CENITAL

OSWALDO GUAYASAMÍN


CENITAL

JUANJO GUARNIDO


NADIR

es el ángulo contrapicado absoluto


NADIR

BRUMIDI - La apoteosis de Washington


NADIR

CORREGIO -


NADIR

CORREGIO - Asunción


NADIR

CORREGIO – San Giovani evangelista


ABERRANTE

co q ui p od e s t á

es el plano inclinado

se usa para mostrar desequilibrio


ABERRANTE


ABERRANTE


ABERRANTE

Education

Lv2 formato