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Dirección: José Manuel Matilla
© The Trustees of the Bristish Museum
Francisco de Goya
Los desastres de la guerra
Álbum de
Juan Agustín Ceán BermúdezThe British Museum
Fatales consequencias de la sangrienta guerra en España
con Buonaparte. Y otros caprichos enfáticos,
en 85 estampas. Inventadas, dibuxadas y grabadas,
por el pintor original D. Francisco de Goya y Lucientes.
En Madrid
Tristes presentimientos de lo que h de acontecer Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer
Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer
Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer
Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer
Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer
Tristes
presentimientos de lo
que ha de acontecer
Tristes
presentimientos de lo
que ha de acontecer
Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer
Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer
Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer
Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer
Tristes
presentimientos de
lo que ha de
acontecer
Tristes
presentimientos de
lo que ha de
acontecer
Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer
Tristes
presentimientos de
lo que ha de
acontecer
Tristes
presentimientos de
lo que ha de
acontecer
Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer
Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer
Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer
Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer
Tristes presentimientos
de lo que ha de
acontecer Tristes
presentimientos de lo
que ha de acontecer
Tristes
presentimientos de
lo que ha de
acontecer
Tristes
presentimientos de
lo que ha de
acontecer
Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer
Tristes presentimientos de
lo que ha de acontecer
Tristes presentimientos de
lo que ha de acontecer
Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer
Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer
Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer
Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer
Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer
Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer
Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer
Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer
Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer
Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer
Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer
Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer
Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer
Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer
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Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer
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Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer
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Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer
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Tristes presentimientos d lo que ha de acontecer Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer
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Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer
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Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer
Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer
M
MúsicaHenryk Górecki
Sinfonía de las lamentacionesSinfonía nº 3, op. 36
K. Szymanowski State PhilarmonicOrchestra, Cracovia.
Dirigida por Jacek Kasprzyk
EL DOS y EL TRES de MAYO
de 1808 en MADRID
HISTORIA DE UNA
RESTAURACIÓN
Este audiovisual cuenta la historia reciente de dos
obras maestras del Museo del Prado. Desde los
percances que sufrieron durante la Guerra Civil y
su posterior restauración, hasta la intervención
que actualmente les ha restituido su aspecto
original.
El Dos y el Tres de mayo llegaron al Museo del
Prado en la primera mitad del siglo XIX.
Las primeras imágenes que poseemos de los
cuadros son fotografías realizadas en el último
cuarto del siglo XIX por Laurent que dejan ver el
estado en que se encontraban en ese período.
Los bombardeos de Madrid durante la Guerra
Civil española motivaron que el gobierno de la
República decidiera la evacuación de las obras más
importantes del Museo.
Embalados correctamente y en camiones, los
cuadros del Prado comenzaron a salir, en
diferentes expediciones, entre diciembre de 1936 y
el verano de 1938, con destino a Valencia.
Posteriormente acompañarían al Gobierno de la
República hasta la frontera con Francia.
En marzo de 1938, en el trayecto entre Valencia y
Gerona, a su paso por Benicarló, el camión que
transportaba el Dos y el Tres de mayo chocó contra
un balcón, y se dañaron los dos cuadros.
El golpe afectó fundamentalmente al Dos de mayo
en su parte izquierda, produciéndose pérdidas de
tela original y cortes transversales que cruzan el
lienzo de un lado a otro.
El Tres de mayo recibió el impacto en su parte
inferior derecha, produciéndose varios desgarros,
sin pérdida de fragmentos de tela.
Tras el accidente se hizo una restauración de
emergencia. Los cuadros se forraron para evitar
mayores desperfectos. El trabajo fue realizado por
el restaurador del Prado, Manuel Arpe y
Retamino, y el forrador Tomás Pérez que
acompañaron las obras en el tiempo que
estuvieron fuera del Museo.
El Dos de mayo, preparado para su forración en 1938.
Los cuadros se trasladaron a Ginebra en febrero
de 1939, aunque no se vieron en la exposición
Trésors du Musée du Prado, celebrada en el
Musée d’Art et d’Histoire hasta agosto de ese año,
seguramente por no estar completada la
restauración.
El restaurador
del Prado, don
Manuel Arpe y
Retamino, en
Ginebra
Todas las obras del Prado y con ellas los dos
cuadros de Goya, regresaron a España entre el 5 y
el 9 de septiembre de 1939.
A su llegada al Prado, entre 1939 y 1940, Manuel
Arpe terminó la restauración de las obras. Las
zonas de pérdidas más grandes del Dos de mayo se
reintegraron con una “tinta neutra”, de tonalidad
roja, que entonaba con la capa de preparación del
cuadro.
La “tinta neutra”
roja interfería en
la composición,
compitiendo con
los colores
cálidos usados
por Goya
Las restituciones
atraían la mirada
del espectador
hacia la izquierda
del cuadro.
La pérdida de
parte del sable
curvo a la
izquierda, hacía
que la
composición
quedara abierta
por ese lado.
Esta pérdida además alteraba la perspectiva de la
arquitectura del fondo
La restauración
actual ha
reintegrado las
zonas perdidas
para devolver a
la composición
la idea original
de Goya.
Las posibilidades que permite el tratamiento de las
fotos antiguas con tecnología digital, ha facilitado
la restitución de las zonas perdidas.
Las fotos anteriores a
los daños de 1938,
especialmente la de
“Anderson Roma”,
ha permitido trabajar
en la restauración
actual, para recuperar
las zonas perdidas.
Esta imagen
muestra la
superposición digital
de la fotografía
antigua y las zonas
perdidas en el lienzo
original.
A) Radiografía del área perdida, que permite delimitar con precisión su contorno.
B) Recorte de la fotografía con el área perdida.
C) Calco realizado a partir de la fotografía.
A CB
El proceso de
restitución comenzó
eliminando la antigua
“tinta neutra” y
aplicando una nueva
base que se ajustaba
mejor a los bordes y
al nivel de la pérdida
Aplicación del calco sobre la zona perdida.
Reintegración por superposición de capas de color.
La restauración también ha incluido la limpieza
del cuadro, en la que se han eliminado la suciedad
superficial y los barnices amarillentos, oxidados
por el paso del tiempo.
La limpieza de los barnices oxidados, así como la
reintegración de las pérdidas de color y de
composición, han devuelto a los cuadros la
transparencia del colorido. Se ha recuperado la
profundidad y se entiende mejor la relación entre
las figuras.
Un recorrido, a través de los detalles de ambas
composiciones, permite adentrarse en la técnica de
Goya, que sorprende siempre por su precisión,
economía, fuerza y brillantez. Estas dos escenas
transmiten la idea de una violencia que llega al
paroxismo, llevando el terror y la angustia a los
que se enfrentan a la muerte en ambos bandos.
RESTAURACIÓN
Elisa Mora
Clara Quintanilla
Enrique Quintana
FOTOGRAFÍAS
José Baztán
José Loren
Elisa Mora
Enrique Quintana
TEXTOS
Manuela Mena
REALIZACIÓN
Ana González Mozo
MÚSICA
Dimitri Shostakovich
Concierto para violoncello nº 2,
primer movimiento
Violoncello, Mischa Maisky
London Symphony Orchestra
