Univers 39 Thin Ultra CondensedUnivers 49 Light Ultra CondensedUnivers 59 Light Ultra CondensedUnivers 47Light CondensedUnivers 57 CondensedUnivers 67 Bold CondensedUnivers 45 LightUnivers 45 Light ObliqueUnivers 55 ObliqueUnivers 75 BlackU 53 Extended

Muy abierto r o m p e e l r i t m o d e l e c t u r a .

Muy cerrado di�culta la comprensión de los caracteres.

OjoHombro

Altura x Swash

Altura Capitular Brazos Ascendente Filete

Línea base

Ligadura Diagonal Hombro

Diagonal

Punto

Vertice Descendente Serif Pierna

Panza o bucle Ápice LazoLóbuloSuperior

LóbuloInferior

Cintura

Gancho Espina

Punto de enlace

Cola

Remate Gancho de cabeza Oreja Ojal

Barbilla

Ojal Eje

Cuello

Asta o Fuste Espuela Filete

Línea media

Talud

Cran

Altu

ra

Cuerpo

Grosor

{

{

1440

TIPOGRÁFICAFORM

A

La tipografía es la base de todo diseño, su disposición determina si el cliente rechaza o acepta un proyecto. Es fundamental conocer sus aspectos básicos.

La tipografía data de alrededor de 550 años, sus formas y variedades re�ejan la historia de la escritura y su evolución. Para entenderla y apreciarla completamente es necesario saber algo de su pasado.

Conocer las partes de las letras permite distinguir si una fuente es equilibrada como sistema y la manera como cada caracter se distingue, se relaciona en su forma y construcción con los demás. Determina si una tipografía esta bien o mal diseñada y ayuda a una buena comunicación sobre conceptos tipográ�cos.

El alfabeto romano ha resistido el paso del tiempo, convirtiéndose en el alfabeto estándar.

ROMANO 100 AC - 400 DC

ANATOMÍA DE LAS LETRASLAS RAÍCES

LEGIBILIDAD

Objeto físico donde está el carácter en relieve.

TIPOLa forma de un tipoCARACTER

Tipos de mismo estilo, se caracteriza por su variación de cuerpo y peso.

FAMILIATodos los caracteres alfanuméricos y signos de puntuación de una familia.

FUENTE

Las letras pueden ser fácilmente agrupadas, basadas en características como anchos o formas comunes.

Según el ancho. La altura es la misma.

Ancho igual a la altura (cuadrado)

MinúsculasSegún la forma de construcción.

PROPORCIONES

Mayúsculas

O C G D Q

Ancho aproximado a la mitad de la alturaL E F B P S R

Más ancho que un cuadradoM WAncho igual a un trazo

También se pueden agrupar según la dirección del asta o trazo principal.

I J

3/4 de ancho en relación a la altura.H T U N A V K X Y Z

Formas redondas o c eRedondas cuadradas b d p q g

Formas verticales i lVerticales curvas f t j

Formas rami�cadas n h m u rFormas diagonales

AscendentesDescendentes

v w y xCuadradas diagonales k z

b d h f l k tp q g y

Redondas diagonales a s

Es una combinación de la versión redondeada de las romanas, con los bucles y espirales de la cultura celta.

CELTA 500 - 800 - 1200 DC

Una combinación entre las curvas de las capitulares romanas con los ángulos de las runas del norte de Europa, el alfabeto de los vikingos.

GÓTICO 1100 - 1500 DC

Es la fuente actual. Se remonta al imperio de Carlomagno, pero los renacentistas la revivieron como minúscula para hacer juego con las capitulares romanas.

BOOKHAND 400 - 800 - 1500 - 2000 DC

Nace al principio del renacimiento como letra manuscrita, considerada la hermana de la bookhand. Conservan la misma altura, peso, y tamaño pero no la inclinación.

ITÁLICA 1500-2000 DC

Todas las líneas tienen la misma medidaEN BLOQUE

Gutenberg inventa el sistema de tipos móvibles

&

Es la facilidad con que se leen los caracteres y las palabras que componen todo el diseño.

ALINEACIÓNDisposición de las letras y las palabras en la misma línea vertical u horizontal.

NUMERALES

CLASIFICACIÓN TIPOGRÁFICA

In�uenciados por la cultura islámica, los escribas se enfrentraron a nuevas formas de contar y escribir. Los números, el cero y la puntuación, el principal aporte.

La fusión de los escribas medievales de la palabra et, en latín, y.

Tamaño apropiado de lectura. Los títulos pueden ser del mismo tamaño en mayúsculas, del doble o más.

Ajusta el espacio entre pares de caracteres. Ajusta el espacio

entre líneas de texto.

Ajusta el espacio uniformemente entre un conjunto de caracteres.

Para textos extensos, es recomendable utilizar 2 o más columnas.

10 pts 12 pts

10 pts 24 pts

12 a 15 palabras

Texto corrido

Alineados

No alineados

Ampersand

Finales superiores quebrados en la i, n, m. Curvas con tendencia a quebrarse.

Rotunda

Casi todos los trazos de las minúsculas son quebrados.

Blackletter

Ambos lados redondos en la o, s, d, a, v. Puntas a�ladas.

Schwabacher

Los lados de o, s, d, a, v, son mitad redondeados y mitad quebrados.

Fracktur

Muestra modelado abrupto de una pluma.Eje oblicuo severo.

Veneciano

Marcas caligrá�cas suavizadas.Serif superior inclinado a 45°.

Oldsyle

Serif superior menos inclinado.Eje vertical o casi vertical.

Transición

Cancela los recuerdos de la caligrafía.Serifs horizontales muy delgados.

Modernas

Contrasta con sus trazos punteados. Se clasi�can en:QUEBRADAS o GÓTICAS

TITULOS Máximo de palabras por cada línea

Kerning Tracking Leading - Interlineado

3 a 5 palabras

Mínimo de palabras por cada línea+

Un máximo de 12 a 15 palabras por cada línea de textoUn máximo de 12 a 15 palabras por cada línea de texto Mínimo 3 a 5 palabras

por cada línea

CALLE: mínimo 0.4 cm

Sin embargo, todo depende del medio, del público objetivo y de la intención grá�ca.

Se pueden quebrar las reglas*

*

Este conjunto se conoce como SET, determina el “color” tipográ�co de una composición. La uniformidad de color, proporciona legibilidad.

Ubicadas en el grupo de las romanas más jóvenes. Aparecen en respuesta a la necesidad comercial.

Simulan el trazo del pincel o son modi�cadas.

SENA, de clase mundial. Fuentes: Treasury of alphabets and lettering, Jan Tschichold; Designing Type, Karen Cheng; Learn Calligraphy, Margaret Sheperd , Textos e Infografía: Ricardo Burbano Martínez

Goud y Goudy Frederic W. Goudyprolí�co tipógrafo

Americano. ESPACIO NEGATVIO O RESERVATexto en blanco sobre un fondo de color oscuro.Reduce la legibilidad, el ojo se cansa más rápido.

Espaciado desigual entre palabras. Línea de longitud idéntica. Legibilidad depende del número de palabras.

El texto no llega al �nal de la línea.Cuando las líneas llegan al �nal hacen caja , se dice que están justi�cadas.

A BADERA

Líneas de diferente longitud, que busca romper el texto, alineándolo a derecha o izquierda, sin justi�car, para dar un aspecto más expresivo a la página. Sin embargo, debe guardar cierta lógica.

ASIMÉTRICA

IzquierdaMismo espaciado entre palabras Líneas de longitud desigualDe buena legibilidad

DerechaMismo espaciado entre palabras

Líneas de longitud desigualMala legibilidad

Al centroMismo espaciado entre palabras

Líneas de longitud desigualForma ornamental

Mala legibilidad

RÍO: espacio entre palabras que di�culta la lectura

1 2 3 4 5 6 7 8 9 01 2 3 4 5 6 7 8 9 0

abcdefghijklmnopqrstuxyzABCDEFGHIJKM LOPQRSTUVWXYZ0123456789ÆOEØæoeøß��ªº. !¡?¿'"*$¢£ƒ% ‰°&§¥†‡<+=>_ . [](){}# @¶|/\ ⁄ ~^®©™.,.:;“”‘’‹›«»· •‚„…-–—ı´¨`ˆ˜¯˘˙˚¸˛˝ˇáàâäãåÁÀÂÄÃÅçÇéèêëÉÈÊËíìîïÍÌÎÏ ñÑóòôöõÓÒÔ ÖÕúùûüÚÙÛÜÿŸ.

Hay dos categorías básicas de estilos tipográ�cos desde la invención de Gutenberg: Letras con variantes en grosor y líneas delgadas Trazo de grosor uniformeCaracteres de fantasíaLas romanas se dividen en dos gruposREDONDAS o ROMANAS2

1

Las categorías son fácilmente reconocible por las formas de las minúscula.

A

a1 a2

a3 a4

Serif casi tan grueso como el trazo principal.No tienen par en Itálica.

Egipcias

San serif

Fantasía

Escritura

b1

b2

B