1. 1. tipografa
2. 2. TIPOGRAFA
3. 3. tipografa bitcora diseo de la informacin 1 semestre
4. 4. tipografa La presente bitcora rene toda la serie de ejercicios, Universidad Anahuac del Norte Especialidad en Diseo de la Informacin Semestre 1 Agosto-Diciembre / 2011Materia: Tipografa Mtra. Mnica Pulgferratreflexiones y conclusiones del curso de Tipografa, impartido por Mnica Pulgferrat, que se llevo a acabo de agosto a diciembre de 2011, para el primer semestre de la Especialidad de Diseo de la Informacin. El objetivo de la clase de Tipografa, fue el distinguirDiseo y redaccin: Denisse Grisel Pia Hernndez No. 00159622los parmetros de calidad de la tipografa dentro delImpreso en Metrocolor, Quertaro, Qro. Ciudad de Mxico, diciembre de 2011.signo tipogrfico para identificar los distintos siste-Diseo editorial, analizando la estructura formal del mas de clasificacin, generando las estrategias de seleccin tipogrfica para la composicin de textos a travs de procesos de exploracin grfica. La tipografa, no es solo una medio para materializar el lenguaje escrito, sino este adems, tiene su propia significacin, posee atributos comunicativos formales propios, traduciendo esto, podramos decir, que la tipografa nos habla, nos grita, nos susurra, etc. Tiene carcter, expresa cosas, y es con estas premisas que el curso se desarrolla y nos hace ver que la tipografa potencia el diseo de la informacin.
5. 5. La tipografa habla,!hola!hola La tipografa grita,La tipografa susurra,!holaLa tipografa comunica...
6. 6. 30-652MORFOTIPOGRAFA CARACTERSTICAS DEL DISEO TIPOGRFICO CLASIFICACIN TIPOGRFICA EJERCICIOS DE CLASIFICACIN VARIABLES VISUALES EJERCICIOS DE RETRICA TIPOGRFICA110-29Historia de la tipografaen el siglo xi tipografa johannes gutenberg el tipo mvil sistemas de reproduccin66-95COMPOSICIN TIPOGRFICA EL PRRAFO ESPACIAMIENTO EJERCICIOS DE COMPOSICIN TIPOGRFICA43 96-117INVESTIGACIN DE LA TIPOGRAFA FILOSOFIA FILOSOFIA FILOSOFIA DESDE ZUZANA LICKO EL ESPECMEN TIPOGRFICO UNA NOTA SOBRE LA FUENTE ZUZANA LICKO EMIGRE UNA ENTREVISTA ______________ ANEXO OTRAS FUENTES
7. 7. 1 hi s toria de la tipografa
8. 8. en el siglo Xi Los libros eran manuscritos, Haba copistas y escribas. La historia del libro esta delineada por las transformaciones tecnolgicas a lo largo del tiempo, adems ha sido el soporte o vehculo de las ideas de cada poca. Como soporte, el libro ha estado a expensas de las innovaciones tecnolgicas que le han permitido mejorar la calidad de conservacin de los textos y el acceso a la informacin, mejorando su manejabilidad y sus costos de produccin. Pero los libros no solo han cumplido la tarea de conservar los textos a lo largo del tiempo, han marcado la historia de la humanidad, han reflejado el pensamiento y contexto de cada poca. Han sido objetos de poder econmico, social y religioso. Los libros no solo nos hablan en sus contenidos, nos habla tambin sus procesos de produccin, su alcance, el desarrollo del libro ha marcado lo que somos, lo que fuimos y lo que queremos ser.012Fue hasta el siglo xi v, cuando la produccin de los manuscritos fue realizada fuera del mbito religioso, existiendo talleres dedicados a su manufactura. En esos casos los manuscritos se realizaban en forma conjunta. El scriptorium realizaba el texto en la letra que la moda de la poca y la regin establecan. Dejaba el lugar para las ilustraciones, coninstrucciones de lo que deban contener y hasta de los colores. Las ilustraciones eran terminadas por varios artistas. Pero un invento nico revoluciono la forma de hacer libros: la imprenta. Lo que signific reduccin de costos y el final del control exclusivo de los libros por parte la Iglesia y los nobles, la produccin de manuscritos decay drsticamente.013A principios de la Edad Media, los textos de los libros eran producidos en monasterios, por un monje copista que se encargaba de la realizacin y la decoracin. Era un trabajo arduo que requera de mucho tiempo, pues el trabajo era totalmente manual.
9. 9. 015014
10. 10. Esta lectura nos cont la evolucin de las letras a lo largo de la historia, desde los inicios de una escritura pictogrfica hasta el alfabeto actual. El alfabeto y la forma de como escribimos hoy da data de toda una historia de poder, costumbres e imposiciones que se han dado a lo largo de la historia, nada es casualidad, todo esta delimitado por quien gobernaba y por qu impona. Adems, esta fusin de culturas, que desencadenaron en el uso y la costumbre de una letra singular, fue la evolucin de una escritura representativa a una letra legible que estandariz la forma de escribir.vaso de dipilnSurge nuestro Alfabetodata del ao 830 a.c.TrofeoEl vaso griego de Dipilon, es el parte aguas de este estudio, donde nos dice que ms all de ser solo una vasija trofeo, es una de las piezas que nos ayudan a situar el origen en el alfabeto fenicio.corresponden al alfabeto fenicioLa Quadrata o capital y la uncial griega provenientes de los fenicios, luego adoptadas por los romanos. La aparicin de la semiuncial, el uso siempre paralelo de una escritura cursiva cotidiana, desencadeno entonces en un alfabeto europeo, cuando se incorpora a la capital romana, la minscula carolignia. Hoy da, el alfabeto posee letras con su propia imagen, forma e individualidad, pero a su vez hacen factible una lectura y adquieren su valor funcional. La lengua escrita es una representacin de una cultura, sociedad, tiempo y espacio, es importante rescatar esto, puesto que la tipografa igualmente cumple esta funcin.017016inscripcin griega ms antigua
11. 11. La tipografa es la notacin y organizacin mecnica y digital del lenguaje Fuente: Tipografa, funcin, forma y diseo.Diferencia entre tipografa y escritura: la escritura esta llena de subjetividades, gestos particulares y la tipografa en cambio, es totalmente mecnica. Notacin: registro grfico Mecnica: automatizacin Lenguaje: cdigos oral y escritoEn qu momento surge la tipografa? Surge con los tipos mviles de la imprenta de Gutenberg. Aunque hay registros previos de manuscritos chinos, este es el momento donde nace lo que actualmente reconocemos como tipografa.019aaTipografa
12. 12. Gutenberg, fue un personaje vivaz en la creacin de la imprenta, provena de una familia de alfareros, por lo que conoca muy bien el trabajo con metales, fundiciones y todo el trabajo tecnolgico de esa poca para crear sus tipos mviles. A mediados del siglo xv, Gutenberg crea los tipos mviles con la intencin de copiar manuscritos antiguos y hacerlos pasar por originales para venderlos y obtener dinero. Este tipo mvil era un objeto fsico que dadas sus caractersticas fsicas y formales haca posible 1; la reproduccin de textos de manera masiva, 2; el material con que estaba hecho, tena la peculiaridad dual de ser a la vez flexible como resistente. Era fcilmente maleable para tallar en el la letra que se requera, pero era resistente para ser usado varias veces y 3; era reciclable, ya que al momento de no funcionar ms se poda volver a fundir para despus volverse a trabajar. El primer libro que imprimi Gutenberg fue la biblia de 42 lneas, donde los textos eran impresos con tipos mviles y las ilustraciones eran hechas a mano.020La imprenta de Gutenberg, fue el invento que revoluciono la escritura y el lenguaje escrito, ya que democratizo el conocimiento y es tan relevante que es considerado como unode los mayores pasos de la humanidad. Su descubrimiento jug un papel importante en el desarrollo del Renacimiento, la Reforma y la Revolucin Cientfica. El tipo mvil fue una enorme mejora de los manuscritos y ha permitido la produccin mucho ms rpido de los materiales impresos. El uso del tipo mvil a lo largo del tiempo, conservo el principio tal cual lo diseo Gutenberg hasta 1950, es decir pasaron 500 aos utilizando la imprenta sin ninguna modificacin en su principio bsico.021La imprenta fue el invento que revoluciono la escritura y el lenguaje escrito: democratizo el conocimiento.la imprentaJohannes Gutenberg
13. 13. La Biblia de Gutenberg El primer libro que imprimi Gutenberg fue la biblia de 42 lneas, Es el documento ms importante de Gutenberg, esta Biblia de 42 lneas tambin se le conoce como la Biblia de Mazarino o la Biblia de Gutenberg. El libro apareci por primera vez en 1455, aunque se cree que ha sido producido a partir de 1454, y haba unos 180 ejemplares producidos, de los cuales 21 ejemplares completos todava existen. La importancia de este documento es que es el parte aguas en la produccin de libros, antes de Gutenberg, todos los libros producidos en Europa tuvieron que ser copiados a mano. (A pesar de que los chinos haban impreso masivamente libros desde el siglo ix.) El invento de Gutenberg hace posible acelerar el proceso sin sacrificar la calidad.013022La invencin de Gutenberg no lo hizo rico, pero sent las bases para la produccin comercial masiva de libros. El xito de la imprenta signific que los libros pronto se convertiran en algo ms barato, y ms parte de la poblacin poda pagarlos. Ahora ms que nunca, permiti a ms gente acceder al conocimiento.
14. 14. En los talleres de tipografa ocupaban la caja para disponer los tipos mviles. Se debe de recordar que en un principio el componedor armaba toda la plancha y se tallaba. Cada vez que se detectaba un error haba que volver a tallar toda la plancha. A partir de ah surgieron los tipos mviles, que permitan componer una pgina, y si se cometa un error, nicamente haba que sustituir el carcter errneo. Dado que estos tipos podan ser usados una y otra vez, se opt por fundirlos en metal.Por qu estudiar el tipo mvil? El hecho de estudiar el tipo mvil nos sita en el contexto de la creacin tipogrfica como una tarea ardua, precisa y de gran conocimiento espacial para poder componer. Hoy en da resulta muy fcil gracias a la computadora y a veces se olvida que el proceso de componer un texto es una ciencia aparte, es reconocer y sentir el espacio. El trabajar con tipografa nos requiere nos exige tener esos conocimientos para aplicarlos de manera adecuada y funcional.ESPESOREn la imagen se muestran las partes del tipo mvil. La altura de los tipos era rigurosamente igual, el cran ayudaba a colocar el tipo en a posicin correcta. El cuerpo era la dimensin ms importante para la composicin tipogrfica. Este cuerpo nos refiere al puntaje.HOMBRO INFERIOREs un bloque paraleleppedo que tiene en relieve e invertida la imagen de un signo para impresin por un sistema tipogrfico.HOMBRO SUPERIORALTURAEL TIPO MVILOJOCUERPOCANAL CRAN025024PIE
15. 15. SISTEMAS DE REPRODUCCINTIPO MVILCOMPOSICIN EN CALIENTE Gutenberg 1540Monotype 17001El tipo fue inventado para la repeticinCOMPOSICIN EN FROLinotype 1886026Esta evolucin ha marcado la historia de cmo disear tipografas, materiales editoriales y el diseo en general. Pero lo ms importante, es que las normas compositivas del texto y de la tipografa se siguen conservando. La importancia de conocer la forma de impresin, nos da las herramientas necesarias para tener bajo control la reproduccin ptima de nuestro diseo final.Mquina De escribir 1874COMPOSICIN EN SECOFotocomposicin 1915Transferibles 1956COMPOSICIN DIGITALComputadora 1984027Los tipos mviles fueron creados para la reproduccin de textos y mensajes impresos. Su facilidad de montaje y desmontaje, hicieron de la imprenta un invento innovador y nico en aquella poca. Como ya lo he acotado anteriormente, el sistema de reproduccin vigente en cada poca estaba delimitado y beneficiado por las innovaciones tecnolgicas que existan en ese momento. As es que en 1450, Gutenberg introdujo el tipo mvil, su principio se conservo, pero con variaciones a lo largo del tiempo: se paso de una composicin con tipos fundibles (composicin en caliente) ya sea en bloque (Monotype) o en lnea (Linotype); a una composicin en fro, con la introduccin de las mquinas de escribir y la fotocomposicin; luego se introdujo una menos usada composicin en seco, con letras transferibles como Letraset o Macanorama; para finalmente llegar a la era digital y los tipos por bits.
16. 16. CONCLUSIONES Entendiendo la importancia del invento de Gutenberg, la imprenta fue una revolucin cultural y social que marco la democratizacin del conocimiento, la sociedad tena al alcance y a suerte de poder ser alfabetizada. Pero a lo que atae a nuestra profesin surge un nuevo panorama para diseadores, el diseo tipogrfico, editorial y un estudio exacto y consensuado, marcado por el tiempo y le tecnologa en el quehacer del diseador. La tarea del diseador en el diseo de tipografas y libros, no solo esta delineada por la historia e innovacin, sino por los alcances implcitos que tiene un libro, el lector. La tarea del diseador se ve acotada por el otro, por el que lee y es aqu donde el estudio profundo del signo tipogrfico resurge para resignificar al usuario. Una tipografa es un sistema de reproduccin de tipos, un sistema de signos. Como ya dijimos la tipografa es una representacin del lenguaje escrito, por lo tanto es importante dominar y conocer sus sistemas de composicin y sus sistemas de reproduccin, ya que eso tambin nos refiere al contexto histrico, cultural y tecnolgico que impacto a una poca.029Una tipogrfa es tambin una herramienta, una herramienta para comunicar, para transformar un texto, en un discurso comunicativo.
17. 17. 2morfotipografa
18. 18. CARACTERSTICAS DEL DISEO TIPOGRFICO Rengln tipogrfico el signo tipogrfico es un subtexto. El rengln tipogrfico, varia segn la fuente, pero en todos podemos observar estos elementos en el cuerpo de una tipografa: una base, elementos ascendentes, descendentes y una altura. Observamos que todas las tipografas cambian y varan, el signo tipogrfico comunica por lo que ves en el, hablaramos entonces de que es un subtexto. El tipgrafo es que decide las alturas de una fuente tipogrfica segn la funcin comunicativa que quiera dar su fuente.ASCENDENTESAfgmbkALTURABASEDESCENDENTESAleph Aleph TIMES NEW ROMANFUTURAAleph033032CLARENDON
19. 19. CuerpoCaja tipogrfica Compartimento que agrupa los tipos. Dependiendo del idioma, los signos se disponan y distribuan segn la frecuencia de uso. De esta caja, se deriva la forma de llamar a los signos tipogrficos como altas y bajas, por su disposicin en la caja. Llamamos altas a las maysculas, puesto que eran los tipos mviles que se usaban menos y estaban en la parte alta de la caja, en cambio a las minsculas que se usaban con ms frecuencia para componer textos, se encontraban en la parte baja de la caja, de ah su nombre bajas. Un componedor, era la persona que se encargaba de componer el tipo, que aos despus derivara en lo que es un capturista.IpsumCUERPO 76 PTS.Dentro de la caja tipogrfica de una fuente experta, podemos encontrar dentro de sus signos, los siguientes: altas (maysculas), bajas (minsculas), versalitas (minsculas diseadas con cuerpo de maysculas), nmeros minsculos o elzevirianos y nmeros maysculos.ALTASNMEROS ELZEVIRIANOSNoxg xiv 12 460 VERSALITAS035034BAJAS
20. 20. Anatoma del signo tipogrficoDisear una letra es un trabajo de anlisis. Hay rasgos presentes en los caractesres y criterios que cohesionan el diseo.TEMINAL GOTA FUSTEARCO/HOMBROVIRGULAOJO ANILLOTERMINAL ESPUELAARCOFUSTE DIAGONALTERMINAL PICOESPINABRAZOPIERNA037PIEVIRGULILLA036BARRA
21. 21. Sistema de medicin tipogrfico y cmo se mide lo que medimos es una aproximacin. Hay una estandarizacin sobre a forma de medir y las unidades que se usan para hacerlo. Por lo que podemos decir que las unidades bsicas de sistema tipogrfico son el punto y la pica. La forma en la que se mide, es desde el punto ms alto hasta el punto ms bajo del cuerpo de la fuente, generalmente se usa un tipmetro, que hoy en da es obsoleto, todo se hace digitalmente hoy da.Por lo que obtenemos lo siguiente, 12 puntos equivalen a 1 pica, es decir:12 pts = 1p1 pie = 12 pgs1 pgs = 12 picas 1 pica = 12 pts. Asimismo, existe tambin otro sistema de medicin a aparte del americano, el sistema francs, donde se consideran cceros en lugar de picas. Todo lo que tiene que ver con la mancha tipogrfica se mide con picas, es decir, la tipografa, la profundidad, el ancho de columna, etc. A continuacin mostraremos estas dimensiones ilustradas: LOMOMEDIANILMARGEN SUPERIORFORMATO MARGEN EXTERIOREl sistema de medicin que utilizamos aqu en Mxico, es el sistema americano, es un sistema duodecimal, lo cual significa que considera la unidad dividida en doce partes iguales.MANCHA TIPOGRFICAMARGEN INTERIORPROFUNDIDAD DE COLUMNAANCHO DE COLUMNA039038MARGEN INFERIOR
22. 22. CLASIFICACIN TIPOGRFICA Para qu sirve una clasificacin tipogrfica? Una clasificacin tipogrfica sirve para ordenar y distinguir el amplio espectro de tipos.Fuente: Tipografa bsicaEs decir el clasificar nos da un sentido, una organizacin de pensamiento para poder entender lo que tenemos enfrente. Por lo tanto encontramos diferentes criterios para hacer una clasificacin.040criterios para clasificarcronolgicos su vinculacin en la historiaestilo usosegn su formasegn su contenido041En una clasificacin tipogrfica podemos identificar rasgos tpicos de una modalidad de escritura, para poder posteriormente agruparlas y distribuirlas segn sus caractersticas.
23. 23. Aa Aa Aa Aa Aa Aa Aa HUMANISTASTRANSICIONALESMODERNASEGIPCIAclasificacin de ellen luptonHay varios ejemplos que describen cada uno de estos criterios, yo solamente acotar el de Ellen Lupton que present en su libro Thinking with Type, su clasificacin se basa en la forma y estilo tipogrfico. Las fuentes romanas del siglo xv y xvii estn estrechamente relacionados con la caligrafa y el movimiento de la mano. La Garamond es un buen ejemplo de esta.GEOMTRICALas fuentes transicionales tienen astas ms verticales y delgadas, existen un mayor contraste que en las de tipo humanista. Baskerville es un ejemplo de ello.Las de tipo moderno fueron diseadas por Bodoni, en el siglo xvii y xix, tienen un estilo totalmente radical. Sus astas y barras de extrema delgadez, muy verticales y con un marcado contraste.Las de tipo egipcio o slab serif son sumamente bold, este tipo fue introducido en el siglo xix. Un ejemple es la Clarendon, pesada y con grandes patines.043TRANSICIONALES042HUMANISTAS
24. 24. i i i i i REAL044MECANADIDONALas sans-serif humanas se volvieron populares en el siglo xx. Gill Sana diseada por Eric Gill es una con estas caractersticas. Comparte ciertos rasgos caligrficos. Las sans-serif transicionales son ms uniformes, tambin se les conoce como annimas sans serifs, un ejemplo de esta es la Helvtica. Las geomtricas estn basadas en formas geomtricas como la Futura. Con crculos perfectos y los ngulos en forma de tringulos. Otra clasificacin que me pareci importante acotar es la de Philipp Wide, donde nos ejemplifica muy bien los rasgos caractersticos de cada tipo, escoge cinco y las diferencia segn su intensidad de trazo en sus remates. Me resulto bastante prctica.LINEAL045HUMANAclasificacin de phillip wide
25. 25. EJERCICIO DE CLASIFICACIN TIPOGRFICA Se nos encarga investigar ms clasificaciones, yo investigo la de Muriel pars que publica en 2002 en su Petit Manuel de Composition Typographique , la cual es una adaptacin de la Maximilian Vox y esta constituida por la evolucin tecnolgica. Divide de la siguiente manera principalmente: 1.- Humanistas 2.- Garaldas 3.-Transicionales 4.- Didonas 5.- Mecanas 7- Lineales Luego investigue una clasificacin segn el uso publicada en el libro Bordon del 2009, clasifica de la siguiente manera principalmente:De las dos ninguna me convenci puesto que era demasiado amplio o limitado el criterio para colocar una u otra fuente.046A continuacin mostrar el ejercicio, donde buscamos ejemplos en peridicos de cada una de las clasificaciones, luego con la lectura de Philipp Wide, fue ms fcil la deteccin de tipos.El objetivo de este ejercicio era el sensibilizarnos ante la variedad tipogrfica y el basto universo en el diseo de fuentes. Cada fuente posee su historia, sus caractersticas formales estn delimitadas por el estilo de poca, su forma nos comunica muchas cosas entre ellas, su funcin, su historia, su estilo y gracias a ello nos da la pauta para poder utilizarla de la manera para la cual fue creada. El distinguir tipos es una tarea compleja, se necesita tener consciencia visual y reconocimiento, asociacin, buena percepcin, todo esto para elegir el estilo que ms represente lo que quiero decir.0471.- Fuentes con remates 2.- Fuentes palo seco 3.- Fuentes para rotulacin 4.- Fuentes Script 5.- Fuentes para carteles, etc.
26. 26. 049048
27. 27. Variables visuales Las caractersticas formales del signo tipogrfico son:Estiloscaractersticas estilsticas, serif o sans-serif)CajaTamaosi son altas, bajas o versalitasaltura de la cajaInclinacin(imagen La familia Univers, ilustracin de Bruno Pfffli)si son itlicasPeso ultra light hasta ultra black, think, bold , semiboldAnchoUna familia tipogrfica esta integrada por todas las variables visuales.051050cuando son condensadas o extendidas
28. 28. 053052Corned beef pig cow Corned beef pig cow Tail pork drumstick. Tail pork drumstick. Pancetta beef ribs Pancetta beef ribs Chuck, capicola tail Chuck, capicola tail T-bone ham spare T-bone ham spare Ribs short loin pork Ribs short loin pork Biltong bacon jowl Biltong bacon jowl Rump pig salamies Rump pig salamies Meatloa ham beef Meatloa ham beef
29. 29. Filet mignon shoulder tongue ank pork chop. Kievit ThinFuenteFilet mignon shoulder tongue ank pork chop.Conjunto de signos tipogrficos que comparten las mismas caractersticas formales.Kievit Thin ItalicFilet mignon shoulder tongue ank pork chop. Kievit RegularFamilia Serie de fuentes con las mismas caractersticas formales bsicas pero diferentes variables visuales. (ejemplos de la familia y fuente Kievit; y ejemplo de Garamond en carte con sus variantes visuales)Filet mignon shoulder tongue ank pork chop. Kievit ItalicFilet mignon shoulder tongue ank pork chop. Kievit Medium Small CapsFilet mignon shoulder tongue ank pork chop. Kievit Medium ItalicFilet mignon shoulder tongue ank pork chop. Kievit BoldABCDEFGHIJKLMNOPQ RSTUVWXYZ abcdefghijkl mnopqrstuvwxyz 1234567890`+.-,Filet mignon shoulder tongue ank pork chop. Kievit Bold ItalicFilet mignon shoulder tongue ank pork chop. Kievit Black Small capsFilet mignon shoulder tongue ank pork chop.Kievit Regular055054Kievit Black Italic
30. 30. retrica tipogrfica, Ejercicio los adjetivos y la fuente. El ejercicio que hicimos, consisti en hacer una lista de adjetivos que nos parecieran peculiares. De esa enorme lista, cada quien escogi uno. Yo trabaje con la palabra pachn Posteriormente buscamos la definicin de nuestro adjetivo en el diccionario, mi definicin era: adj. y sust. persona pausada y tranquila. Persona ligeramente pasada de peso. Suave, blando. Adems buscamos diez sinnimos y diez antnimos de nuestra palabra para tener delimitado ms fcilmente nuestro concepto, sobre lo que es y lo que no es. Los mos fueron: Sinnimos: blando, suave, esponjoso, gordito, apachurrable, flojo, hinchado, espumoso, agradable, dulce. Annimos: rugoso, duro, fuerte, flaco, compacto, dbil, rgido, pesado, resistente, atosigante. Con estos elementos, se nos encomend buscar 80 fuentes tipogrficas distintas para representar nuestro adjetivo. Los criterios de bsqueda estaban delimitados por nuestras referencias investigadas, es decir, por e significado de la palabra, sus similitudes y sus diferencias. Buscbamos entonces, los significantes para la palabra.057056Dentro de toda mi seleccin yo escog estos como los ms adecuados. En clase presentamos nuestras opciones analizando sobre cul era el ms y el menos representativo de la palabra abordada.
31. 31. Para el anlisis de este ejercicio era importante destacar la cualidad caracterstica de nuestro adjetivo y cmo este tomaba sentido en la forma escrita, es decir en la fuente tipogrfica que lo representaba. Unas palabras eran ms complejas que otras, puesto que se consider su diacrona y sus acepciones.013058Pero el resultado estaba justificado por su significante ms representativo. Aqui presento las que considero ms representativas, ya que tienen las caractersticas de la palabra en su forma. La forma habla por s sola.
32. 32. Este ejercicio continuo hacia otra representacin, en la segunda parte del ejercicio buscamos 5 personajes que representaran nuestro adjetivo, personajes con los cuales pudieran compartir estas caractersticas formales. Segn mi ejercicio encontr los siguientes que representaban la palabra pachn: Santa Claus, por sus caractersticas formales: gordo, ancho, grande, con una barba esponjosa. Adems de sus caractersticas psicolgicas embonaban perfecto en la definicin, como bonachn y bondadoso. Ositos cariositos, el oso es el animal representativo de la palabra pachn por todas sus caractersticas formales, representndolo como un animal grande, con pelo suave, cara dulce, buenos, etc. Winnie The Pooh, el personaje rene las caractersticas de la palabra, amigo, bueno, grande, generoso gordito, etc. Magin Boo: es una dualidad, cuando es bueno esta en la forma de gordo y panzn, cuando adelgaza se vuelve malvado. Patricio, es gordito, apachurrable, buen amigo. De acuerdo a los fundamentos que doy sobre mis personajes, encuentro que Santa Claus, es el personaje ms adecuado para representar pachn.061060Denisse Grisel Pia Hernndez
33. 33. 063062
34. 34. CONCLUSIONES Sobre los ejercicios, consistieron en trabajar la retrica tipogrfica representando adjetivos con fuentes tipogrficas y en hacer relaciones asociativas entre ellas. Estas relaciones estaban fundamentadas en el anlisis conceptual y formal de la cualidad a representar. El hecho de encontrar fuentes tipogrficas adecuadas que representaran el significado de mi concepto consisti en una traduccin formal y conceptual de estos adjetivos con elementos tipogrficos, llevndonos a hacer relaciones diacrnicas y sincrnicas entre ambos signos. Los resultados corroboran que la forma comunica, el texto toma sentido a partir de la forma grfica que lo contiene y por cmo lo contiene.Las fuentes tipogrficas son una herramienta para complementar y marcar el contenido del texto. Esto nos dice, que la fuente tipogrfica es un elemento de representacin del contenido de texto. Para escoger una fuente tipogrfica es necesario realizar una lectura del texto que debemos trabajar, sacar el objetivo del texto, saber que estilo y que tipo de texto es y conforme a eso y en sentido de adecuacin, coherencia y cohesin, escoger en nuestra amplia gama de posibilidades tipogrficas, la fuente ms ptima, ms representativa y en base a todos los argumentos previos investigados tener el criterio profesional para seleccionar la ms adecuada. Cabe destacar, que el gusto personal, no entra en ningn criterio de diseo, el diseador como profesional, deber apegarse a los criterios de seleccin basados en una reflexin argumentada en sus investigaciones previas. La tipografa no solo encuentra su significacin en relacin con el texto y lo que se quiere comunicar, sino en su forma misma.065El anlisis de los elementos morfolgicos compositivos de una tipografa y el vasto universo tipogrfico, nos da nocin de cmo podemos representar y comunicar por medio de una tipografa, cada tipografa tiene caractersticas y peculiaridades particulares que la hacen funcionar para comunicar lo que su forma visual predispone.
35. 35. 3 compo s icin tipogrfica
36. 36. El prrafo es la pieza estructural de la obra escrita. La separacin de prrafos da jerarquas. En la antigedad se usaban calderones para indicar que empezaba otro prrafo. Debido a un olvido, surge la sangra, pues se dejo el espacio en blanco para decorar el caldern y por razones extraas se olvidaba, de este accidente surge la sangra. Estos son los prrafos ms usados: Prrafo ordinario: lleva sangra el primer rengln del prrafo.Prrafo separado: se intercala con un rengln vaco. Prrafo epigrfico: centrado, espacio de longitud iguales. Prrafo quebrado bandera derecha: es la forma natural de la composicin. Justificacin a la izquierda. Prrafo en bandera izquierda: justificado a la derecha, causa tensin.Prrafo moderno: desaparecen la sangra, surge de la Nueva Tipografa.068Prrafo francs: separa todos los renglones, menos el primero. Ideal para listados.Existen otros sistemas que solo mencionar: el prrafo espaol, prrafo base de lmpara, sistema antiguo, sistema Bertieri, sistema Bordas, etc.Leberkse jerky t-bone kielbasa. Tri-tip sirloin ank, pancetta brisket spare ribs jerky pig let mignon. Leberkse salami ribeye venison beef, short loin ank frankfurter turkey tongue sausage drumstick t-bone. Meatball pancetta chuck andouille, swine pig fatback shankle ham venison ball tip pork belly shoulder. Short loin andouille sausage cow, biltong shoulder bresaola drumstick pork belly. Ham hock short loin pig, pork loin turkey ribeye let mignon. Tongue short loin ank, strip steak brisket salami chuck tri-tip ground round pig rump ham biltong turkey.PRRAFO EPIGRFICO Leberkse jerky t-bone kielbasa. Tri-tip sirloin ank, pancetta brisket spare ribs jerky pig let mignon. Leberkse salami ribeye venison beef, short loin ank frankfurter turkey tongue sausage drumstick t-bone. Meatball pancetta chuck andouille, swine pig fatback shankle ham venison ball tip pork belly shoulder. Short loin andouille sausage cow, biltong shoulder bresaola drumstick pork belly. Ham hock short loin pig, pork loin turkey ribeye let mignon. Tongue short loin ank, strip steak brisket salami chuck tri-tip ground round pig rump ham biltong turkey.069el prrafoPRRAFO ORDINARIOLeberkse je sirloin ank jerky pig l ribeye veniso furter turke t-bone. Meat swine pig fat tip pork belly Short loin a shoulder br Ham hock sh ribeye let m strip steak ground rounPRRLeberkse jer sirloin ank, jerky pig le ribeye veniso frankfurter t stick t-bone. andouille, sw venison ball Short loin an shoulder bre Ham hock sh ribeye let m ank, strip st tri-tip ground turkey.
37. 37. PRRAFO ORDINARIO PRRAFO MODERNOPRRAFO MODERNO RENGLONES SEPARADOS PRRAFOPRRAFO RENGLONES SEPARADOSTri-tip Leberkse jerky Tri-tip Tri-tip t-bone kielbasa. Tri-tip elbasa. Tri-tip Leberkse jerky t-bone kielbasa. t-bone kielbasa. Leberkse jerky Leberkse jerky t-bone kielbasa. Leberkse jerky t-bone kielbasa. Tri-tip sirloin ank, pancetta brisket spare ribs ank, pancetta brisket spare ribs sirloin sirloin ank, pancetta brisket spare ribs ank, pancetta brisket spare ribs sirloin et spare ribs ank, pancetta brisket spare ribs sirloin jerky Leberkse salami salami jerky Leberkse salami salami rkse jerky pig let mignon. pig let mignon. Leberkse jerky pig let mignon. pig let mignon. Leberkse jerky pig let mignon. Leberkse salami salami ribeye venison beef, short ribeye ribeye venison beef, short ribeye n ank frank-venison beef, short loin ank frank- loin ank frank-venison beef, short loin ank frank- loin ank frank-venison beef, short loin ank frankribeye furter turkey tongue sausage drumstick turkey tongue sausage drumstick furter furter furter turkey tongue sausage drumstick turkey tongue sausage drumstick e drumstick turkey tongue sausage drumstick furter t-bone. chuck andouille, t-bone. t-bone. t-bone. chuck andouille, ck andouille, Meatball pancetta Meatball pancetta chuck andouille, Meatball pancetta Meatball pancetta chuck andouille, Meatball pancetta chuck andouille, t-bone. swine pig fatback shankle swine pig swine pig fatback shankle swine pig venison ball fatback shankle ham venison ball ham venison ball fatback shankle ham venison ball ham venison ball fatback shankle ham venison ball swine pig tip pork belly shoulder. tip pork belly shoulder. tip pork belly shoulder. tip pork belly shoulder. tip pork belly shoulder. Short loin andouille sausage cow, Short loin andouille sausage cow, biltong biltong cow, biltong loin andouille sausage cow, biltong Short biltong belly. drumstick pork belly. porkshoulder bresaolashoulder bresaola belly. belly. drumstick pork drumstick porkshoulder bresaolaShort loin andouille sausage cow, Short loin andouille sausage cow, biltong shoulder bresaola drumstick porkshoulder bresaola drumstick pork belly. belly. Ham hock short loin pig, turkey k loin Ham hock short loin pig, pork loin turkey pork loin Ham hock short loin pig, pork loin turkey turkey Ham hock short loin pig, turkey ribeye let mignon. Tongue short loin ank, pork loin Ham hock short loin pig, pork loin turkey ribeye let mignon. Tongue ort loin ank, ribeye let mignon. Tongue short loin ank, short loin ank, ribeye let chuck Tongue ribeye let mignon. Tongue short loin ank, strip steak brisket salami chuck strip steak brisket salami mignon. tri-tip short loin ank, tri-tip chuck strip steak brisket salami chuck tri-tip tri-tip strip steak brisket salami chuck strip steak brisket salami chuck tri-tip tri-tip ground round pig turkey. turkey. iltongground round pig rump ham biltongrump ham biltongground round pig rump ham biltong turkey. turkey. ground round pig rump ham biltongground round pig rump ham biltong turkey. turkey.OPRRAFO EPIGRFICO PRRAFO BANDERA DERECHAPRRAFO BANDERA PRRAFO BANDERA IZQUIERDA DERECHAPRRAFO BANDERA IZQUIERDA071070Leberkse jerky Leberkse jerky t-bone kielbasa. Tri-tip Leberkse jerky t-bone kielbasa. Tri-tip t-bone kielbasa. Tri-tip Leberkse jerkyLeberkse jerky t-bone kielbasa. Tri-tip t-bone kielbasa. Tri-tip asa. Tri-tip sirloin ank, pancetta brisket spare ribs sirloin ank, pancetta sirloin ank, pancetta brisket spare ribs brisket spare ribs sirloin ank, spare ribs sirloin ank, pancetta brisket pancetta brisket spare ribs t spare ribs jerky jerky Leberkse salami jerky Leberkse salami kse salami pig let mignon.pig let mignon. Leberkse salami pig let mignon.jerky pig let mignon. Leberkse salami pig let mignon. Leberkse salami jerky loin ank oin ank ribeye venisonribeyeshort loin ank beef, venison beef, short loin ank ribeye venison beef, short ribeye venison beef, short loin ank ribeye venison beef, short loin ank frankfurter turkey tongue sausage drumfrankfurter turkey tongue sausage drumfrankfurter turkey tongue sausage drumfrankfurter turkey tongue usage drumfrankfurter turkey tongue sausage drum- sausage drumstick t-bone. stick t-bone. Meatball pancetta chuck stick t-bone. Meatball pancetta chuck Meatball pancetta chuck stick t-bone. Meatball etta chuck stick t-bone. Meatball pancetta chuckpancetta chuck ham fatback shankle pig fatback shankleandouille, swine pig fatback shankle ham andouille, shankle fatback shankleandouille, swine pig andouille, swine ham ham hankleandouille, swine pig fatbackswine pigham ham shoulder. venison ball tip pork shoulder. venison ball tip pork belly shoulder.belly shoulder. venison ball tip pork bellyvenison ball tip pork belly shoulder. venison ball tip pork belly shoulder. Short loin andouille Short Short Short loin andouille sausage cow, biltong loin andouille sausage cow, biltong sausage cow, biltong loin andouille sausage cow, biltong cow, biltong loin andouille sausage cow, biltong Short shoulder bresaola shoulder bresaola drumstick pork belly. shoulder bresaola drumstick pork belly. drumstick pork belly. shoulder bresaola drumstick pork belly. pork belly. shoulder bresaola drumstick pork belly. Ham pork short loin pig, pork loin turkeyhock short loin pig, pork loin turkey Ham Ham Ham hock short loin pig, k loin turkeyhock short loin pig, pork loin turkey pork loin turkeyhock short loin pig, hock loin turkey Ham ribeye let mignon. Tongue short loin ribeye let mignon. Tongue short loin ribeye let mignon. Tongue short loin ribeye let mignon. Tongue short loin short loin ribeye let mignon. Tongue short loin ank, strip steak brisket salami chuck ank, strip steak brisketank, strip steak brisket salami chuck salami chuck ank, strip steak brisket ami chuck ank, strip steak brisket salami chuck salami chuck tri-tip ground round pig tri-tip tri-tip tri-tip rump ham biltong ham biltongground round pig ground round pig rump ham biltongground round pig rump ham biltong rump ham biltongground round pig rump ham biltong tri-tip turkey. turkey. turkey. turkey.
38. 38. Ab Ab Espaciamiento Lneas abiertasEs importante evitarlas, cuando se justifica un rengln se insertan espacios ms grandes que el mximo recomendado.ERRORES A EVITARLeberkse jerky t-bone kielbasa. Tritip sirloin ank, pancetta brisket spare ribs jerky pig let mignon. Leberkse salami ribeye venison beef, short loin ank frankfurter turkey tongue sausage drumstick t-bone.LNEAS ABIERTASMeatball pancetta chuck andouille, swine pig fatback shankle ham venison ball tip pork belly shoulder.INTERLNEA CERRADAShort loin andouille sausage cow, biltongINTERLNEA ABIERTAshoulder bresaola drumstick pork belly.InterlneadoSIN KERNINGSegn Joseph Mller Brockman ... un interlineado demasiado grande o demasiado pequeo afectar negativamente la imagen ptima de la tipografa, disminuir el inters por la lectura y provocar consciente o inconscientemente la aparicin de barreras psicolgicasKerningERRORES A EVITAR del interletraje entre pares de caracteres Ajuste concretos. Los valores de kerning son relativos y no se modifican. TriLeberkse jerky t-bone kielbasa. tip sirloin ank, pancetta brisket spare ribs jerky pig let mignon. Leberkse salami ribeye venison beef, short loin ank frankfurter turkey tongue sausage drumstick t-bone.LNEAS ABIERTASribeye let mignon. Tongue short loin ank,CON KERNING strip steak ERRNEObrisket salami chuck tri-tipground round pig rump ham biltong turkey.Phantom NO ESPACIAR MINSCULASMeatball pancetta chuck andouille, swine pig fatback shankle ham venison ball tip pork belly shoulder.INTERLNEA CERRADAShort loin andouille sausage cow, biltongINTERLNEA ABIERTAshoulder bresaola drumstick pork belly.Ham hock short loin pig, pork loin turkeyPhantomHam hock short loin pig, pork loin turkey072strip steak brisket salami chuck tri-tip ground round pig rump ham biltong turkey.073ribeye let mignon. Tongue short loin ank,
39. 39. Ab AbSIN KERNINGCON KERNING ERRNEOERRORES A EVITAR LNEAS ABIERTASPhantom NO ESPACIAR MINSCULASMeatball pancetta chuck andouille, swine pig fatback shankle ham venison ball tip pork belly shoulder.INTERLNEA CERRADAShort loin andouille sausage cow, biltongINTERLNEA ABIERTAPhantom 075074Leberkse jerky t-bone kielbasa. Tritip sirloin ank, pancetta brisket spare ribs jerky pig let mignon. Leberkse salami ribeye venison beef, short loin ank frankfurter turkey tongue sausage drumstick t-bone.
40. 40. Cada estilo de prrafo nos da pautas para comunicar cosas distintas, el conocer la forma correcta de disear una caja tipogrfica, estamos enfocndonos en una de las partes ms importantes del diseo editorial. Todos los elementos en una pgina se interrelacionan. Trabajar en la unidad del prrafo hacen que esta individualizacin formen un objeto colectivo que va a comunicar un todo, no solo lo dispuesto ah, sino lo trascendente de su forma grfica. Hay muchos elementos presentes en la composicin de una pgina, de un texto, todas estas variantes afectan o benefician la lectura, conocerlas, dominarlas y sobre todo percibirlas de una manera adecuada para formar la caja tipogrfica nos ayudar a componer ptimamente un texto.076Conocer estas variables nos har tomar decisiones pensadas y fundamentadas en aos de historia y de investigaciones en cmo hacer una composicin adecuada para propiciar una buena lectura.Ejercicios de composicin tipogrfica La serie de ejercicios que se presentan a continuacin, estn trabajados dentro de un cuadrado, el formato ms complejo para componer. La primera decisin que se tomo, fue el trabajar con una tipografa serif o sans-serif. Yo escog trabajar con la sans-serif.Serie 1Ejercicio 1 al 3 Componer el texto siguiendo el mismo orden, en una sola columna, justificndolo a la izquierda, al centro y a la derecha.Serie 2Ejercicio 4 al 6 Componer el texto siguiendo el mismo orden, en una sola columna con separacin de prrafos, justificndolo a la izquierda, al centro y a la derecha.Serie 3Ejercicio 7 y 8 Componer el texto siguiendo el mismo orden, en dos o tres columnas con separacin de prrafos, justificndolo a la izquierda y a la derecha.Serie 4Ejercicio 9 y 10 Componer el texto siguiendo el mismo orden, en dos o tres columnas con separacin de prrafos, justificndolo a la izquierda y a la derecha con variaciones de peso y tamao.Serie 5Ejercicio 11 y 12 Componer el texto siguiendo otro orden, en dos o tres columnas con separacin de prrafos, justificndolo a la izquierda o derecha y con variacin de peso, variando el eje, ya sea 90 o 45.077Por qu saber todo esto?
41. 41. EJERCICIO 1 EJERCICIO 2
42. 42. Conclusiones de los ejercicios de la serie 1 Con estos ejercicios me doy cuenta que el ejercitar la vista y nuestra percepcin del espacio grfico, nos hace sentir este espacio de una manera ms estrecha y fiel. Lo comparo con un juego entre lo que esta ocupado y lo que no, entre la forma y el fondo. Al conocer mis limitantes motrices, al ser poco prctica para respetar los espacios entre letras, entre lneas, noto que este hecho enfatiza en mi, el respeto por el correcto interlineaje, interletraje, separacin de palabras, composicin, disposicin, etc., elementos imprescindibles en la composicin de un texto, de una pgina y de un libro. Me doy cuenta que el espacio habla por si solo, significa tiene un peso importantsimo dentro de la composicin y por ende de lo que queremos comunicar. Es preponderante en la intencin de una composicin, de una forma grfica. Al tratar al texto como mancha visual, como forma grfica, sin fijarme en su contenido, me hace ver que esta antes que nada ya cuenta con una significacin, su manejo de espacios, de blancos, de alineacin, de composicin, ya comunica. Reflexiono sobre el hecho de considerar este espacio como paso importante a considerar en el diseo de pgina.081EJERCICIO 3
43. 43. EJERCICIO 4EJERCICIO 5
44. 44. Conclusiones de la serie 2 En esta serie de ejercicios, me evoque a generar ms espacios para un buen prrafo y generar las condiciones ms propicias para una lectura ms ptima. Trate de generar textos ms cmodos, sin formar ros, obviamente tomando en cuenta las consideraciones identificadas en las composiciones anteriores. Me fije mucho en la composicin, imagine que el espacio, poda ser mejor utilizado. Tambin trabaje sobre la interlnea, la cerr mas, considerando que un lector pudiera leer sin cansarse y no perdiera la lectura. Las decisiones de diseo no son aleatorias, todas son decisiones basadas en los conocimientos del autor.La conclusin de esta serie de ejercicios esta en ejercitar el ojo para hacer mejores compensaciones visuales. Poder notar fcilmente dnde hay tensin, dnde se lee mejor, que formas veo en el texto.085EJERCICIO 6Ahora en esta serie notamos que la separacin de prrafos te da pausas para descansar.
45. 45. EJERCICIO 7EJERCICIO 8
46. 46. Conclusiones de la serie 3, 4 y 5. En estas series tuvimos que experimentar ms, combinando variables que nos permitan crear composiciones ms impactantes y creativas. Pero por otro lado nos enfrentamos a que ms variables nos exigen ms dominio de composicin. La jerarquizacin se da por el contraste de variables, que nos llevan a guiar una lectura. Los ejemplos son ms novedosos y surgieron cosas ms interesantes y diversas. Desde este punto de partida, vemos las posibilidades de diseo y de composicin en un formato limitante, porque parece no serlo, ya que gracias a las posibilidades retricas de la tipografa nos abre un universo de alternativas.089EJERCICIO 9
47. 47. EJERCICIO 11 EJERCICIO 10
48. 48. La cuestin de repetir tanto, de bocetar ms, es para pasar por un proceso de innovacin. Los centrados deben de ir la centro de la pgina, de otra forma no quedan bien. Es importante formar ritmo. Encontr tensiones armnicas, que las sealo con rojo. El texto se convierte en imagen tambin. En algunos casos se puede leer bien, en otros no. Esto ayuda a la conceptualizacin eN la composicin tipogrfica. El como es lo que cuenta, se encamina a la percepcin. Ver la posibilidad de incorporar otros elementos como fotografas, logos, etc.Sobre mi trabajo considero que hay cosas bien logradas y otras que se quedan con detalles a trabajar. Solo me fije en probar cosas distintas con el texto pero olvide apropiarme de la forma grfica, para lograr cosas interesantes en la composicin de la pgina. En unas desperdicie el espacio y no genere composiciones interesantes, la composicin no dice nada, es aburrida y no puede leerse. A diferencia de otras en las que logro usos adecuados.093EJERCICIO 13Comentarios a la par de mis bocetos
49. 49. 095Las imgenes muestran la forma en cmo se hacia el anlsis grupal de cada unasde las composiciones. Era importante conocer y acotar el trabajo del otro, para tener adems variantes comparativos y de composicin.
50. 50. 4 inv e s tigacin de la tipografa filosofa
51. 51. Filosofia Es una fuente tipogrfica diseada por Zuzana Licko y publicada por la fundicin Emigre en 1996.Su origen parte de la admiracin que Zuzana Licko tena a la tipografa Bodoni, con sus lneas limpias y formas geomtricas. Aun as, a menudo no la poda utilizar, por razones prcticas, debido a su fuerte contraste que la haca poco legible en tamaos pequeos. Muchas de las versiones de la Bodoni que sacaron las distintas fundiciones reflejan la gran variedad del trabajo de este tipgrafo, que empez utilizando como modelos los tipos de Fournier desarrollando poco a poco un estilo personal que dio lugar a lo que hoy llamamos el estilo moderno.098Esta evolucin que experimentaron los tipos Bodoni hacia la simetra, simplicidad y geometra puede explicar el predominio de los revivals excesivamente geomtricos que sufri esta tipografa, que inclusopudieron ir ms lejos de lo que lleg Bodoni. Estos rediseos posean diversas variaciones optimizadas para diversos tamaos para mantener sus caractersticas y legibilidad tanto a tamaos grandes como pequeos. Con la llegada de la fotografa y posteriormente la informtica al mundo tipogrfico, estas optimizaciones para distintos tamaos se perdieron, al resultar mucho ms fcil y econmico escalar un nico modelo tipogrfico. Aun as es necesario en ciertos diseos como la Bodoni el diseo de diferentes variaciones segn el tamao y aplicacin a la que est destinada.filosofiafilosofiafilosofiafilosofiafilosofiafilosofia 099Su primera aparicin fue en el cartel que Massimo Vignelli . En ese cartel apareca en letras grandes la frase Its Their Bodoni.Filosofa es la interpretacin personal de Zuzana, donde se puede apreciar su preferencia por una Bodoni geomtrica, manteniendo al mismo tiempo muchas de las caractersticas de la tipografa original para su ptima impresin.
52. 52. osofiaFilosofia desde Zuzana Licko En palabras de Zuzana Licko, cuando diseaba libros antes de la era digital, cuando se utilizaban tipos mviles siempre su favorito fue el tipo de fuente Bodoni. Le atraan sus lneas limpias y formas geomtricas, y la variedad de opciones de estilo de ttulo. Sin embargo, por razones prcticas, a menudo no utilizaba Bodoni para textos largos, ya que el contraste extremo dificulta la lectura en tamaos pequeos. La fuente tipogrfica Bodoni, ha sido reelaborada varias veces, hacindola renacer y constatar sus variantes de diseo. Uno de los ms recientes es la ITC Bodoni lanzado en tres versiones, optimizado para cada tamao con caractersticas particulares, que igualmente reflejan en estilo de Bodoni. Recordemos que Bodoni pas toda su vida en la construccin de una gran coleccin de ms de 400 fuentes. Empez con los tipos de Fournier como modelo, y con el tiempo desarroll un estilo personal que tiende hacia la sencillez, la austeridad y un mayor contraste entre las astas y barras, lo que dio como resultado lo que hoy conocemos como el estilo moderno.101100El Manuale Tipografico de Bodoni, contiene ms de 600 lminas, caracteres latinos y exticos, y 1000 ornamentos y vietas diseadas por el gran tipgrafo. Su verdadero valor no slo reside en el hecho de que se trata de un libro maravillosamente impreso y de enorme rareza, ni tampoco porque es el testamento artstico del tipgrafo ms importante de su poca, sino porque en sus pginas encontramos los primeros tipos modernos ms desarrollados, refinados y rigurosos que los creados por Baskerville, pero no tan estrictos y formales como las tipografas diseadas por el gran rival francs de Bodoni, Firmin Didot. Otro de los aspectos ms importantes de esta obra monumental es su integridad de estilo, que constituye un modelo de coherencia esttica vigente an en nuestra poca.
53. 53. Bodoni, en el prefacio de su Manuale Tipografico declar que la belleza de la tipografa moderna bien diseada deriva de cuatro principios: la uniformidad del diseo, la nitidez y la elegancia, el buen gusto y el encanto.El segundo es la elegancia y la nitidez, es decir, el buen corte y el acabado meticuloso de los punzones que producen matrices limpias de las cuales pueden obtenerse tipos ntidos y delicados. El tercer principio es el buen gusto: el tipgrafo debe mantenerse fiel a una simplicidad ntida y jams olvidar su deuda con las mejores letras manuscritas del pasado. La cuarta y ltima cualidad, evidente en toda bella tipografa, afirma Bodoni, es el encanto, una cualidad difcil de definir, pero que est presente en aquellas letras que dan la impresin de haber sido escritas no a desgano ni con rapidez, sino con sumo cuidado, como un acto de amor. Es evidente que sus tipografas exhiben un grado sin precedentes de refinamiento tcnico y personifican la pureza y la gracia. La culminacin de ms cuatro dcadas de trabajo, que se llev la elaboracin del Manuale tipografico representa uno de los mayores logros tipogrficos de la historia.103uniformidad elegancia y nitidez buen gusto encantoLa primera es la uniformidad o regularidad de los diseos, que consiste en comprender que muchos de los caracteres en un alfabeto tienen elementos en comn que deben permanecer precisa y exactamente los mismos en cada uno de ellos.102bodoni y la belleza tipogrfica
54. 54. smo anr 104Anteriormente en los tipos mviles de Bodoni, se diseaba cada tamao con variaciones en el diseo para que siempre se viera igual, es decir no slo se escalaba la fuente principal proporcionalmente, sino cada tamao tena que ser compensado visualmente y cada pieza se tallaba particularmente, esto para reducir efectos negativos en la impresin de tipos pequeos. Cuando se enfrentan con llevarlos a pantalla, se dan cuenta que no funcionaba solo haciendo una escalado proporcional sino que se tena que hacer lo mismo, es por eso que los primeros revival dejan mucho que desear.Con la fotomecnica se hizo ms eficiente el proceso de escalar un diseo nico para los distintos tamaos. Desde entonces, los avances tcnicos, incluyendo mejoras en el proceso de impresin en s, han hecho que sea menos necesario tener variaciones en el tamao especfico de diseo. Sin embargo, se mantiene una necesidad para la legibilidad ptima de ciertos diseos, como la Bodoni, que fueron diseadas para la fabricacin de diferentes procesos de impresin y de los que se utilizan hoy en da.El formato Multiple Master de Adobe, es capaz de hacer frente a varios patrones de tamao ms rpidamente que otros mtodos, la amplificacin ptica an no se ha aadido como una caracterstica estndar de los formatos de fuente popular, y probablemente nunca lo har, ya que la mayora tipos de letra contemporneos que estn diseados para la tecnologa de hoy. Bodoni cre muchsimas variaciones de su fuente tipogrfica, es por eso que hay diferentes revivals de Bodoni y las interpretaciones de esta son vastas. Sin embargo, siempre est en eterno debate cual realmente refleja el trabajo Bodoni.Filosofia como ya dijimos es la interpretacin de una Bodoni. Esto demuestra la preferencia personal de Zuzana, por una Bodoni geomtrica, al mismo tiempo que incorpora caractersticas tales como las terminaciones redondas ligeramente saltonas serifs que a menudo aparece en las muestras impresas del trabajo que refleja Bodoni en sus orgenes de su tipografa.105Este aparente desarrollo de la geometra del tipo moderno puede explicar la prevalencia de los revivals que se han hecho de Bodoni, todos excesivamente geomtricos y que han dado un paso ms a la progresin ya prevista de la fuente.
55. 55. el especmen tipogrfico La familia Filosofia esta constuituida por la las siguiente fuentes: Filosofia Regular Filosofia Bold Filosofia Italic Filosofia Small Caps & FractionsLa familia Filosofia regular est diseado para aplicaciones de texto. Esta versin est optimizada para textos, reduciendo el contraste para aumentar la legibilidad en tamaos pequeos. Filosofia Gran Filosofia Gran Caps Filosofia Gran Small Caps Filosofia Gran Bold Filosofia Unicase013106La familia Filosofa Gran est diseado para aplicaciones de exhibicin como titulares y por lo tanto, es ms delicada y refinada. Una variante adicional, incluida en el paquete Grand, es una versin Unicase que utiliza una nica altura de los personajes que de otra manera separada en maysculas y minsculas. Esto es similar al alfabeto Bradbury Thompson Veintisis, excepto que el objetivo de Thompson fue la creacin de un alfabeto de texto libre de los despidos como las dos formas diferentes que representan el carcter a o A, mientras que Filosofa Unicase tiene variantes estilsticas para proporcionar flexibilidad para el uso titular.
56. 56. Una nota sobre la fuenteFuente: EmigreLa prctica tradicional de dar crdito a las fuentes tipogrficas es un arte perdido en la actualidad. El best-seller del autor britnico Simon Winchester, contacto a Emigre, para verificar la exactitud de su colofn Una nota sobre el tipo de que se publicar al final del texto en su libro ms reciente Atlantic publicado por Harper Collins. El texto del libro uso Filosofa.109Esto es lo que Winchester escribi: . La fuente tipogfica empleada a lo largo de este libro es una interpretacin moderna del clsico del siglo xviii, Bodoni, y se conoce como Filosofa. Este fue creado en 1996 por Zuzana Licko, quien asombr al mundo tipogrfico en las ltimas dcadas del siglo xx con un torbellino de diseo de tipos, en gran parte ocasionada por la invencin de la computadora Macintosh en 1984. Filosofa, con sus remates ligeramente abultados y ms ligeros que el clsico Bodoni lneas verticales, claramente le debe mucho a uno de los ms queridos de todos los rostros italiano, pero es ms amable y menos desgaste a los ojos cuando se extenda sobre textos largos y complejos como el del Atlantic, estoy orgulloso de que el diseador de este libro se senta capaz de emplear este tipo de letra nueva y maravillosa, y aplaudimos con gratitud a su creador -. SW
57. 57. ZUZANA LICKOEntr a la Universidad de California en Berkeley en 1981 como estudiante. Originalmente haba planeado estudiar arquitectura, pero cambi a los estudios de diseo y representacin visual. Siendo zurda, odiaba su clase de caligrafa, donde la forzaron a escribir con su mano derecha.Se cas con el diseador grfico y editor Rudy VanderLans, de origen holands, en 1983. En 1984 fundan Emigre, desde donde publican una revista homnima y disean tipografas. Vanderlans fue editor de la revista, mientras Licko se encargaba de la tipografa, la cual lleg a ser muy aclamada. A mediados de la dcada de 1990, Licko trabaj en dos diseos notables: Mrs. Eaves , basado en Baskerville y Filosofa en Bodoni . Ambas interpretaciones personales de los tipos anteriores. En una entrevista publicada en la revista Eye, Licko describi su relacin creativa con su esposo:Nos conocimos en la Universidad de California en Berkley, donde yo era estudiante en el College of Environmental Design y Rudy era estudiante de fotografa. Esto fue en 1982-83. Despus de la universidad, ambos hicimos todo tipo de trabajos relacionados al diseo. No tenamos una orientacin especfica. Despus, cuando en 1984 fue lanzada Macintosh, compramos una y todo empez a caer en su lugar. Ambos, cada uno en su estilo, realmente disfrutamos esa mquina. Nos forz a cuestionar todo lo que habamos aprendido acerca del diseo. Tambin disfrutamos el proceso de exploracin, de ver hasta donde podamos rebasar los lmites. Rudy es ms intuitivo, yo soy ms metdica. Es como el Ying-Yang. Aparentemente funcion, y sigue funcionando.111Zuzana Licko naci en 1961, en Bratislava, Repblica Eslovaca, es una diseadora grfica. Se traslad a los Estados Unidos a los siete aos. Su padre, un biomatemtico, le da acceso a las computadoras y la oportunidad disear su primera tipografa, un alfabeto griego, para su uso personal.
58. 58. Emigre Emigre, es una revista que se public un total de 69 veces, usualmente de manera irregular, a lo largo de los aos entre 1984 y 2005. Una de las primeras publicaciones de utilizar Macintosh computadoras, Emigre influy en el avance hacia la autoedicin dentro de la comunidad de diseo grfico. Pero eso no fue el final de su influencia. Sus directores de arte Rudy Vanderlands y su esposa Licko Zuzana diseadores, fotgrafos y tipgrafos se obsesionaron por el diseos de tipos experimentales. Los primeros nmeros hablaban del concepto de migr (termino francs para describir a gente que emigr a otro pas), tratando temas como las fronteras, la cultura internacional y la alienacin. Sin embargo, la msica y la tipografa fueron los dos temas con los que la revista se termin definiendo.112En total se publicaron 69 nmeros con una periodicidad variable. Emigre se convirti en el rgano de difusin de las corrientes postmodernas en el diseo grfico y tuvo una influencia muy destacada en la prctica profesional y en la enseanza.
59. 59. Una entrevista A continuacin reproducir una entrevista con Zuzana aparecida en la revista U&LC De donde sacas las ideas para tus nuevos diseos de tipos? Una gran parte de mi inspiracin proviene del propio medio en el que me desenvuelvo. Por ejemplo mi inters en disear tipos surgi de la necesidad de contar con fuentes ms efectivas de las que por defecto dispona el Macintosh para la pantalla del ordenador y las impresoras matriciales all por el ao 1984. Como diseadora grfica disfrutaba con la nueva posibilidad de probar los nuevos tipos en los trabajos que realizaba. Inicialmente los tipos que diseaba solamente los empleaba en la revista Emigre, pero al ver que otros diseadores estaban interesados en usarlos, formamos Emigre Font en 1986. Aunque mis primeros diseos fueron en forma de mapas de bits para usarlos con las impresoras matriciales, tras la introduccin de la tecnologa PostScript desarroll varios tipos para dispositivos de alta resolucin basados en lo primeros diseos de mapas de bits. Adems ltimamente me intereso por la creacin de tipos clsicos debido al incremento de artculos tcnicos y largos en nuestra revista Emigre, que requieren un tipo de texto adecuado para esas caractersticas.115Mi diseo basado en los tipos de Baskerville, que hemos puesto de nombre Mrs. Eaves, me ha ofrecido la oportunidad de disear graciosas ligaduras que ayudan a crear inters visual adems de recordarnos las antiguas prcticas tipogrficas.
60. 60. En diseo, cada vez que nos acercamos a un problema creamos una solucin distinta para resolverlo. Con el paso del tiempo la propuesta debe de cambiar ya que el propio contexto cambia y aplicar las viejas soluciones una y otra vez conlleva a la prdida de inters para el destinatario. Adems las nuevas tecnologas presentas nuevos problemas a los diseadores y los ms exitosos diseos tipogrficos experimentales suelen ser los que exploran esas tecnologa. Cul es el mayor obstculo en el diseo de tipos? La desproteccin legal existente frente a la piratera es un gran problema. Aunque este no es un problema especfico de diseo, me ha servido de acicate para crear el patrn Hypnopaedia que usa las letras como si fuera una textura. Es obvio que mucha gente tiene dificultad para ver una letra en sus formas abstractas.116Desafortunadamente, esta imposibilidad para distinguir entre el diseo ornamental de letras y los caracteres alfabticos que ellas representan, da como resultado la prdida del derecho de proteccin sobre los diseos de letras. Me ha ocurrido que al sacar a las letras de su usual contexto alfabtico las formas de las mismas cobran valor como partes independientes separadas y diferenciadas de su funcin de representacin de caracteres alfabticos, y cuando son aplicadas como elementos de un patrn, el mensaje de la letra como forma aflora a la superficie.Son los revivals de fuentes clsicas el camino de los diseadores de tipos serios? Yo no puedo hablar en nombre de todos los diseadores de tipos, pero te comento que mi inters por los revivals de fuentes clsicas se basan en dos factores: la sofisticacin de los modernos ordenadores y el propio contenido de la revista Emigre que tiende a ser ms terico y con ello ms extenso. Las restricciones originales que existan en el inicio de la autoedicin han desaparecido y aunque persisten en configuraciones de baja resolucin, las herramientas existentes en la actualidad en los ordenadores personales posibilitan renderizar una enorme variedad de formas, y por otro lado, como ya he sealado antes, el progresivo aumento de texto frente al material visual de nuestra revista nos ha llevado a desarrollar ms tipos de texto y los clsicos son un buen punto de partida. Dnde buscas los modelos para tus revivals? Por ejemplo para el tipo Filosofa he indagado varias versiones del tipo de Bodoni desde trabajos originales de Bodoni hasta recientes recuperaciones como la ITC Bodoni. No uso ningn catlogo en particular como modelo, prefiero dibujar mi Bodoni de memoria para obtener las proporciones bsicas. En mis creaciones hay elementos que no tienen un origen histrico como los terminales redondeados de la s de caja baja del tipo Filosofa que fue una decisin de diseo acorde con los remates redondeados que eleg para este tipo. Cuando dibujo una recuperacin de un clsico me cuestiono la forma de cada carcter de acuerdo con mi propia sensibilidad, como si estuviera dibujando un diseo original.117Cmo juzgas la validez de un nuevo o experimental diseo tipogrfico?
61. 61. an e x o investigacin de otras tipografas
62. 62. 1958- hermann zapf humanista sans-serif astas levemente estrechas orgenes caligrficos fuente a caballo transmite elegancia fluidez y estilo derivada de la letra capital romana Vendida por LINOTYPELa familia completa incluye Optima Roman Optima Italic Optima Medium Optima Medium Italic Optima Demi Bold Optima Demi Bold Italic Optima Bold Optima Bold Italic Optima Black Optima Black Italic Optima Extra Black Optima Extra Black Italic Optima Cyrillic Roman Optima Cyrillic Oblique Optima Cyrillic Bold Optima Cyrillic Bold ObliqueABCDEFGHIJKLMNOPQ RSTUVWXYZabcdefghijk lmnopqrstuvwxyz 1234567890(.;!?&) ABCDEFGHIJKLMNOPQ RSTUVWXYZabcdefghijk lmnopqrstuvwxyz 1234567890(.;!?&)Qa 121k oPtiMA
63. 63. A mrs eaves1996 - zuzana lickoREVIVAL DE LOS TIPOS DE john baskerville, DE 1757 serif transicional tiene una enorme gama de variables usada para composicin tipogrfica en libros Vendida por Emigre.
64. 64. 1988-1989 Otl Aicher Esta tipografa toma su nombre del pueblo bvaro donde ste reside. Concebida como una fuente para cualquier ocasin resulta adecuada para cualquier trabajo desde libros y revistas, hasta carteles o rotulaciones. Fue en la primera en que se incluyeron dos pasos intermedios entre las sans serif y las serif: semi serf y semi sans, haciendo que el cambio entre uno y otro sea ms suave.Las fuentes que la integran son: Rotis Serif Rotis Serif Roman, Rotis Serif Cursiva Rotis Serif Negrita Rotis Semi Serif Rotis Semi Serif Light Rotis Semi Serif Light Italic Rotis Semi Serif Roman Rotis Semi Serif Cursiva Rotis Semi Serif Negrita Rotis Semi Serif Extra Bold Rotis Semi Sans Rotis Semi Sans Light Rotis Semi Sans Light Italic Rotis Semi Sans Roman Rotis Semi Sans Cursiva Rotis Semi Sans Negrita Rotis Semi Sans Extra Bold Rotis Sans Serif Rotis Sans Serif Light Rotis Sans Serif Light Italic Rotis Sans Serif Roman Rotis Sans Serif BoldABCDEFGHIJKLMNOPQ RSTUVWXYZabcdefghijk lmnopqrstuvwxyz 1234567890(.;!?&) ABCDEFGHIJKLMNOPQ RSTUVWXYZabcdefghijk lmnopqrstuvwxyz 1234567890(.;!?&)Qa 125A rotis
65. 65. bibliografa del curso manual de diseo editorial, de jorge de buen. the elements of typographic style, de robert bringhurst. tipografa, de otl aicher. thinking with type a critical guide, de ellen lupton. tipografa, forma, funcin y diseo, de phil baines y andrew haslam. primeros auxilios en tipogrfia, de friedrich forssman & hans peter wilberg en torno a la tipografa de adrian frutiger. manual de tipografa, de john kane. ___________________________ www. gutenberg-museum.de www.thinkingwithtype.com www.designishistory.com www.squidspot.com
66. 66. Bibliografa investigacin fuentes tipogrficas manuale tipografico de gambattista bodoni 1000 fuentes tipogrficas, de bob gordon. www.emigre.com www.delyrarte.com.ar/sitio/biobodoni.html ww.es.letrag.com/tipografia www.astraph.com/udl/biblioteca/antologias/taller_ tipografia_avanzada.pdf www.issuu.com/tzk_marc/docs/tipografiaexperimental www. dylangould.com/portpages/filosofia.html www. design-literatur.de/otl-aicher-design-autor www. catarina.udlap.mx/u_dl_a/tales/documentos/ldg/ fuentes_f_ml/capitulo3.pdfLa tipografa habla,la tipografa susurra,la tipografa grita!La tipografa comunica...