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Univers 39 Thin Ultra Condensed Univers 49 Light Ultra Condensed Univers 59 Light Ultra Condensed Univers 47Light Condensed Univers 57 Condensed Univers 67 Bold Condensed Univers 45 Light Univers 45 Light Oblique Univers 55 Oblique Univers 75 Black U 53 Extended Muy abierto rompe el ritmo de lectura. Muy cerrado dificulta la comprensión de los caracteres. Ojo Hombro Altura x Swash Altura Capitular Brazos Ascendente Filete Línea base Ligadura Diagonal Hombro Diagonal Punto Vertice Descendente Serif Pierna Panza o bucle Ápice Lazo Lóbulo Superior Lóbulo Inferior Cintura Gancho Espina Punto de enlace Cola Remate Gancho de cabeza Oreja Ojal Barbilla Ojal Eje Cuello Asta o Fuste Espuela Filete Línea media Talud Cran Altura Cuerpo Grosor { { 1440 TIPOGRÁFICA FORMA La tipografía es la base de todo diseño, su disposición determina si el cliente rechaza o acepta un proyecto. Es fundamental conocer sus aspectos básicos. La tipografía data de alrededor de 550 años, sus formas y variedades reflejan la historia de la escritura y su evolución. Para entenderla y apreciarla completamente es necesario saber algo de su pasado. Conocer las partes de las letras permite distinguir si una fuente es equilibrada como sistema y la manera como cada caracter se distingue, se relaciona en su forma y construcción con los demás. Determina si una tipografía esta bien o mal diseñada y ayuda a una buena comunicación sobre conceptos tipográficos. El alfabeto romano ha resistido el paso del tiempo, convirtiéndose en el alfabeto estándar. ROMANO 100 AC - 400 DC ANATOMÍA DE LAS LETRAS LAS RAÍCES LEGIBILIDAD Objeto físico donde está el carácter en relieve. TIPO La forma de un tipo CARACTER Tipos de mismo estilo, se caracteriza por su variación de cuerpo y peso. FAMILIA Todos los caracteres alfanuméricos y signos de puntuación de una familia. FUENTE Las letras pueden ser fácilmente agrupadas, basadas en características como anchos o formas comunes. Según el ancho. La altura es la misma. Ancho igual a la altura (cuadrado) Minúsculas Según la forma de construcción. PROPORCIONES Mayúsculas O C G D Q Ancho aproximado a la mitad de la altura L E F B P S R Más ancho que un cuadrado M W Ancho igual a un trazo También se pueden agrupar según la dirección del asta o trazo principal. I J 3/4 de ancho en relación a la altura. H T U N A V K X Y Z Formas redondas o c e Redondas cuadradas b d p q g Formas verticales i l Verticales curvas f t j Formas ramificadas n h m u r Formas diagonales Ascendentes Descendentes v w y x Cuadradas diagonales k z b d h f l k t p q g y Redondas diagonales a s Es una combinación de la versión redondeada de las romanas, con los bucles y espirales de la cultura celta. CELTA 500 - 800 - 1200 DC Una combinación entre las curvas de las capitulares romanas con los ángulos de las runas del norte de Europa, el alfabeto de los vikingos. GÓTICO 1100 - 1500 DC Es la fuente actual. Se remonta al imperio de Carlomagno, pero los renacentistas la revivieron como minúscula para hacer juego con las capitulares romanas. BOOKHAND 400 - 800 - 1500 - 2000 DC Nace al principio del renacimiento como letra manuscrita, considerada la hermana de la bookhand. Conservan la misma altura, peso, y tamaño pero no la inclinación. ITÁLICA 1500-2000 DC Todas las líneas tienen la misma medida EN BLOQUE Gutenberg inventa el sistema de tipos móvibles & Es la facilidad con que se leen los caracteres y las palabras que componen todo el diseño. ALINEACIÓN Disposición de las letras y las palabras en la misma línea vertical u horizontal. NUMERALES CLASIFICACIÓN TIPOGRÁFICA Influenciados por la cultura islámica, los escribas se enfrentraron a nuevas formas de contar y escribir. Los números, el cero y la puntuación, el principal aporte. La fusión de los escribas medievales de la palabra et, en latín, y. Tamaño apropiado de lectura. Los títulos pueden ser del mismo tamaño en mayúsculas, del doble o más. Ajusta el espacio entre pares de caracteres. Ajusta el espacio entre líneas de texto. Ajusta el espacio uniformemente entre un conjunto de caracteres. Para textos extensos, es recomendable utilizar 2 o más columnas. 10 pts 12 pts 10 pts 24 pts 12 a 15 palabras Texto corrido Alineados No alineados Ampersand Finales superiores quebrados en la i, n, m. Curvas con tendencia a quebrarse. Rotunda Casi todos los trazos de las minúsculas son quebrados. Blackletter Ambos lados redondos en la o, s, d, a, v. Puntas afiladas. Schwabacher Los lados de o, s, d, a, v, son mitad redondeados y mitad quebrados. Fracktur Muestra modelado abrupto de una pluma. Eje oblicuo severo. Veneciano Marcas caligráficas suavizadas. Serif superior inclinado a 45°. Oldsyle Serif superior menos inclinado. Eje vertical o casi vertical. Transición Cancela los recuerdos de la caligrafía. Serifs horizontales muy delgados. Modernas Contrasta con sus trazos punteados. Se clasifican en: QUEBRADAS o GÓTICAS TITULOS Máximo de palabras por cada línea Kerning Tracking Leading - Interlineado 3 a 5 palabras Mínimo de palabras por cada línea + Un máximo de 12 a 15 palabras por cada línea de texto Un máximo de 12 a 15 palabras por cada línea de texto Mínimo 3 a 5 palabras por cada línea CALLE: mínimo 0.4 cm Sin embargo, todo depende del medio, del público objetivo y de la intención gráfica. Se pueden quebrar las reglas * * Este conjunto se conoce como SET, determina el “color” tipográfico de una composición. La uniformidad de color, proporciona legibilidad. Ubicadas en el grupo de las romanas más jóvenes. Aparecen en respuesta a la necesidad comercial. Simulan el trazo del pincel o son modificadas. SENA, de clase mundial. Fuentes: Treasury of alphabets and lettering, Jan Tschichold; Designing Type, Karen Cheng; Learn Calligraphy, Margaret Sheperd , Textos e Infografía: Ricardo Burbano Martínez Goudy Goudy Frederic W. Goudy prolífico tipógrafo Americano. ESPACIO NEGATVIO O RESERVA Texto en blanco sobre un fondo de color oscuro. Reduce la legibilidad, el ojo se cansa más rápido. Espaciado desigual entre palabras. Línea de longitud idéntica. Legibilidad depende del número de palabras. El texto no llega al final de la línea. Cuando las líneas llegan al final hacen caja , se dice que están justificadas. A BADERA Líneas de diferente longitud, que busca romper el texto, alineándolo a derecha o izquierda, sin justificar, para dar un aspecto más expresivo a la página. Sin embargo, debe guardar cierta lógica. ASIMÉTRICA Izquierda Mismo espaciado entre palabras Líneas de longitud desigual De buena legibilidad Derecha Mismo espaciado entre palabras Líneas de longitud desigual Mala legibilidad Al centro Mismo espaciado entre palabras Líneas de longitud desigual Forma ornamental Mala legibilidad RÍO: espacio entre palabras que dificulta la lectura 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 abcdefghijklmnopqrstuxyz ABCDEFGHIJKM LOPQRSTUVWXYZ 0123456789ÆOEØ æoeøßfiflªº. !¡?¿'"*$¢£ƒ% ‰°&§¥†‡<+=>_ . [](){}# @¶|/\ / ~^®©™.,.:;“”‘’‹›«»· •‚„…-–—ı´¨`ˆ˜¯˘˙˚¸˛˝ˇ áàâäãåÁÀÂÄÃÅçÇéèêëÉÈ ÊËíìîïÍÌÎÏ ñÑóòôöõÓÒÔ ÖÕúùûüÚÙÛÜÿŸ. Hay dos categorías básicas de estilos tipográficos desde la invención de Gutenberg: Letras con variantes en grosor y líneas delgadas Trazo de grosor uniforme Caracteres de fantasía Las romanas se dividen en dos grupos REDONDAS o ROMANAS 2 1 Las categorías son fácilmente reconocible por las formas de las minúscula. A a1 a2 a3 a4 Serif casi tan grueso como el trazo principal. No tienen par en Itálica. Egipcias San serif Fantasía Escritura b1 b2 B

Forma Tipografica(1)

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  • Univers 39 Thin Ultra CondensedUnivers 49 Light Ultra CondensedUnivers 59 Light Ultra CondensedUnivers 47Light CondensedUnivers 57 CondensedUnivers 67 Bold CondensedUnivers 45 LightUnivers 45 Light ObliqueUnivers 55 ObliqueUnivers 75 BlackU 53 Extended

    Muy abierto r o m p e e l r i t m o d e l e c t u r a .

    Muy cerrado diculta la comprensin de los caracteres.

    OjoHombro

    Altura x Swash

    Altura Capitular Brazos Ascendente Filete

    Lnea base

    Ligadura Diagonal Hombro

    Diagonal

    Punto

    Vertice Descendente Serif Pierna

    Panza o bucle pice LazoLbuloSuperior

    LbuloInferior

    Cintura

    Gancho Espina

    Punto de enlace

    Cola

    Remate Gancho de cabeza Oreja Ojal

    Barbilla

    Ojal Eje

    Cuello

    Asta o Fuste Espuela Filete

    Lnea media

    Talud

    Cran

    Altu

    ra

    Cuerpo

    Grosor

    {

    {

    1440

    TIPOGRFICAFORMA

    La tipografa es la base de todo diseo, su disposicin determina si el cliente rechaza o acepta un proyecto. Es fundamental conocer sus aspectos bsicos.

    La tipografa data de alrededor de 550 aos, sus formas y variedades reejan la historia de la escritura y su evolucin. Para entenderla y apreciarla completamente es necesario saber algo de su pasado.

    Conocer las partes de las letras permite distinguir si una fuente es equilibrada como sistema y la manera como cada caracter se distingue, se relaciona en su forma y construccin con los dems. Determina si una tipografa esta bien o mal diseada y ayuda a una buena comunicacin sobre conceptos tipogrcos.

    El alfabeto romano ha resistido el paso del tiempo, convirtindose en el alfabeto estndar.

    ROMANO 100 AC - 400 DC

    ANATOMA DE LAS LETRASLAS RACES

    LEGIBILIDAD

    Objeto fsico donde est el carcter en relieve.

    TIPOLa forma de un tipoCARACTER

    Tipos de mismo estilo, se caracteriza por su variacin de cuerpo y peso.

    FAMILIATodos los caracteres alfanumricos y signos de puntuacin de una familia.

    FUENTE

    Las letras pueden ser fcilmente agrupadas, basadas en caractersticas como anchos o formas comunes.

    Segn el ancho. La altura es la misma.

    Ancho igual a la altura (cuadrado)

    MinsculasSegn la forma de construccin.

    PROPORCIONES

    Maysculas

    O C G D Q

    Ancho aproximado a la mitad de la alturaL E F B P S R

    Ms ancho que un cuadradoM WAncho igual a un trazo

    Tambin se pueden agrupar segn la direccin del asta o trazo principal.

    I J

    3/4 de ancho en relacin a la altura.H T U N A V K X Y Z

    Formas redondas o c eRedondas cuadradas b d p q g

    Formas verticales i lVerticales curvas f t j

    Formas ramicadas n h m u rFormas diagonales

    AscendentesDescendentes

    v w y xCuadradas diagonales k z

    b d h f l k tp q g y

    Redondas diagonales a s

    Es una combinacin de la versin redondeada de las romanas, con los bucles y espirales de la cultura celta.

    CELTA 500 - 800 - 1200 DC

    Una combinacin entre las curvas de las capitulares romanas con los ngulos de las runas del norte de Europa, el alfabeto de los vikingos.

    GTICO 1100 - 1500 DC

    Es la fuente actual. Se remonta al imperio de Carlomagno, pero los renacentistas la revivieron como minscula para hacer juego con las capitulares romanas.

    BOOKHAND 400 - 800 - 1500 - 2000 DC

    Nace al principio del renacimiento como letra manuscrita, considerada la hermana de la bookhand. Conservan la misma altura, peso, y tamao pero no la inclinacin.

    ITLICA 1500-2000 DC

    Todas las lneas tienen la misma medidaEN BLOQUE

    Gutenberg inventa el sistema de tipos mvibles

    &

    Es la facilidad con que se leen los caracteres y las palabras que componen todo el diseo.

    ALINEACINDisposicin de las letras y las palabras en la misma lnea vertical u horizontal.

    NUMERALES

    CLASIFICACIN TIPOGRFICA

    Inuenciados por la cultura islmica, los escribas se enfrentraron a nuevas formas de contar y escribir. Los nmeros, el cero y la puntuacin, el principal aporte.

    La fusin de los escribas medievales de la palabra et, en latn, y.

    Tamao apropiado de lectura. Los ttulos pueden ser del mismo tamao en maysculas, del doble o ms.

    Ajusta el espacio entre pares de caracteres. Ajusta el espacio

    entre lneas de texto.

    Ajusta el espacio uniformemente entre un conjunto de caracteres.

    Para textos extensos, es recomendable utilizar 2 o ms columnas.

    10 pts 12 pts

    10 pts 24 pts

    12 a 15 palabras

    Texto corrido

    Alineados

    No alineados

    Ampersand

    Finales superiores quebrados en la i, n, m. Curvas con tendencia a quebrarse.

    Rotunda

    Casi todos los trazos de las minsculas son quebrados.

    Blackletter

    Ambos lados redondos en la o, s, d, a, v. Puntas aladas.

    Schwabacher

    Los lados de o, s, d, a, v, son mitad redondeados y mitad quebrados.

    Fracktur

    Muestra modelado abrupto de una pluma.Eje oblicuo severo.

    Veneciano

    Marcas caligrcas suavizadas.Serif superior inclinado a 45.

    Oldsyle

    Serif superior menos inclinado.Eje vertical o casi vertical.

    Transicin

    Cancela los recuerdos de la caligrafa.Serifs horizontales muy delgados.

    Modernas

    Contrasta con sus trazos punteados. Se clasican en:QUEBRADAS o GTICAS

    TITULOS Mximo de palabras por cada lnea

    Kerning Tracking Leading - Interlineado

    3 a 5 palabras

    Mnimo de palabras por cada lnea+

    Un mximo de 12 a 15 palabras por cada lnea de textoUn mximo de 12 a 15 palabras por cada lnea de texto Mnimo 3 a 5 palabras

    por cada lnea

    CALLE: mnimo 0.4 cm

    Sin embargo, todo depende del medio, del pblico objetivo y de la intencin grca.

    Se pueden quebrar las reglas*

    *

    Este conjunto se conoce como SET, determina el color tipogrco de una composicin. La uniformidad de color, proporciona legibilidad.

    Ubicadas en el grupo de las romanas ms jvenes. Aparecen en respuesta a la necesidad comercial.

    Simulan el trazo del pincel o son modicadas.

    SENA, de clase mundial. Fuentes: Treasury of alphabets and lettering, Jan Tschichold; Designing Type, Karen Cheng; Learn Calligraphy, Margaret Sheperd , Textos e Infografa: Ricardo Burbano Martnez

    Goud y Goudy Frederic W. Goudyprolco tipgrafo Americano. ESPACIO NEGATVIO O RESERVA

    Texto en blanco sobre un fondo de color oscuro.Reduce la legibilidad, el ojo se cansa ms rpido.

    Espaciado desigual entre palabras. Lnea de longitud idntica. Legibilidad depende del nmero de palabras.

    El texto no llega al nal de la lnea.Cuando las lneas llegan al nal hacen caja , se dice que estn justicadas.

    A BADERA

    Lneas de diferente longitud, que busca romper el texto, alinendolo a derecha o izquierda, sin justicar, para dar un aspecto ms expresivo a la pgina. Sin embargo, debe guardar cierta lgica.

    ASIMTRICA

    IzquierdaMismo espaciado entre palabras Lneas de longitud desigualDe buena legibilidad

    DerechaMismo espaciado entre palabras

    Lneas de longitud desigualMala legibilidad

    Al centroMismo espaciado entre palabras

    Lneas de longitud desigualForma ornamental

    Mala legibilidad

    RO: espacio entre palabras que diculta la lectura

    1 2 3 4 5 6 7 8 9 01 2 3 4 5 6 7 8 9 0

    abcdefghijklmnopqrstuxyzABCDEFGHIJKM LOPQRSTUVWXYZ0123456789OEoe. !?'"*$% &_ . [](){}# @|/\ ~^.,.:; -` .

    Hay dos categoras bsicas de estilos tipogrcos desde la invencin de Gutenberg: Letras con variantes en grosor y lneas delgadas Trazo de grosor uniformeCaracteres de fantasaLas romanas se dividen en dos gruposREDONDAS o ROMANAS2

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    Las categoras son fcilmente reconocible por las formas de las minscula.

    A

    a1 a2

    a3 a4

    Serif casi tan grueso como el trazo principal.No tienen par en Itlica.

    Egipcias

    San serif

    Fantasa

    Escritura

    b1

    b2

    B