O via n slujba muzicii romneti

Tiberiu Brediceanu s-a nscut la 2 aprilie 1877 la Lugoj.

A fost un compozitor i folclorist romn, fratele lui Caius Brediceanu, fiul lui Coriolan Brediceanu i tatl lui Mihai Brediceanu. A studiat muzica la liceul din Blaj, s-a liceniat n drept la Cluj. A participat la nfiinarea Teatrului Naional, Conservatorului i Operei Romne din Cluj (al crei director a fost). n politic a fost membru al Partidului Naionalrnesc i deputat ntre 1919 - 1920. A fost i membru corespondent al Academiei Romne, preedinte al Conservatorului "Astra" din Braov, director al Bncii "Albina", sucursala Braov. Folclorist pasionat, a cules peste 2.000 de melodii populare, n special bnene i maramureene. O serie de distincii i-au recompensat activitatea: Premiul Naional pentru muzic (1927), titlurile de Maestru Emerit al Artei (1952) i Artist al poporului (1957). Creaia sa dedicat scenei a fost gndit pentru teatrul de amatori, fiind conceput astfel nct s fie accesibil din punct de vedere tehnic i s pun n eviden un limbaj predominant folcloric. Simplitatea i coloristica bogat a unor lucrri, precum: La eztoare (1908) i nvierea (1936) i-au atras compozitorului simpatia publicului. Utilizarea permanent a citatelor folclorice, armonizarea tonal clasic, tenacitatea n valorificarea muzicii populare sunt prezente i n muzica simfonic, de camer i vocal. ntre anii 1927 i 1930, Tiberiu Brediceanu a colaborat ca folclorist cu Arhiva Fonogramic a Ministerului Artelor din Bucureti, activnd intens n domeniul culegerii de folclor (peste 2 000 de melodii) n ar i peste hotare.

1

Opera-Compoziii muzicaleMUZIC DE TEATRU: Poemul muzical etnografic: Transilvania, Banatul, Criana i Maramureul n port, joc i cntec (1905) La eztoare (1908) nvierea -pantomim n patru tablouri de Lucian Blaga, dup balada popular Voichia (1936) Seara mare - scene lirice n trei acte, libretul de Tiberiu Brediceanu (1924)

MUZIC SIMFONIC: "Rndunica " - vals pentru orchestr de salon (1894) "12 dansuri romneti" (1905)

MUZIC DE CAMER: Ardeleana (1894) Viorele - vals pentru pian (1896) Doin i joc pentru flaut i pian (1908) Preludiul i Hora n re bemol major - pentru pian (1915) Jocuri populare romneti pentru pian - Caietele I -VIII

MUZIC CORAL: "S-a dus cucul" - cor pentru voci egale, pe versuri populare

MUZIC VOCAL: Colinde culese i ntocmite pentru voce i pian sau piano solo (1924) ase doine i cntece romneti - pentru cvartet vocal i pian (1953) Miori a - ase teme ale baladei pentru cvartet vocal i pian (1955)

MUZICOLOGIE I FOLCLOR:2

Melodii populare romneti din Maramure Melodii populare romneti din Banat" " Poemul coregrafic " "Doine i cntece romneti pe teme poporale " "Muzica i compozitorii romni ai Transilvaniei "

Activitatea folcloristic a lui Tiberiu Brediceanu.

3

O idee exact despre importana activitii folcloristice a lui Tiberiu Brediceanu i despre locul pe care munca sa de culegtor i cercettor al cntecului popular l ocup n procesul de sintez dintre popular i cult,aflat la baza colii naionale de compoziie,nu se poate ctiga limitnd observaia doar la cultura muzical. Se ntea spre sfritul secolului al XIX-lea i nceputul secolului al XX-lea o nou concepie despre cultur,n care toate manifestrile spirituale erau privite ca o unitate organic,influenate de realitile naionale i de popor,influenndu-se la rndul lor reciproc i ntinzndu-i rdcinile n acelai sol din care se hrnesc solidar. ntr-o pagin a ziarului Drapelul din Lugoj,publicistul Valeriu Branisce,care dei ncletat ntr-un mediu ngust de provincie avea o larg informaie datorit creia era n contact cu multe alte probleme n afara celor bnene,formula astfel,n discuia sa asupra teatrului romnesc,crezul epocii sale despre fondul artei naionale: Artele noastre,ca arte naionale,nu au s se dezvolte din imitarea artelor strine,ci din tezaurul nostru naional i ct se poate de ferit de influene strine. Orice element strin, introdus n viaa sufleteasc a poporului-dac acel element nu a parcurs procesul firesc al asimilrii spontane-e un element destructiv i denatureaz geniul naional al artei. Opinia aceasta era,desigur i a lui Tiberiu Brediceanu,care dup cteva zile i publica n aceeai rubric aDrapelului amintirile despre Nicolae Iancu-Nica,vestitul lutar bnean. La sfritul secolului trecut ns erau aa de puine documentele scrise sau,n orice caz,erau aa de puin cunoscute documentele scrise asupra muzicii romneti vechi,nct,fr a apela la memoria btrnilor lutari,strns legai de viaa poporului,riscam s pierdem o bun parte a cntecelor de altdat. De altfel,o concepie tiinific despre folclor era cel mult n curs de elaborare i,apoi,culegerea cntecului popular se fcea de cele mai multe ori ntr-o atmosfer nefavorabil,dac nu chiar ostil,n condiii grele,fr vreun sprijin material din partea instituiilor de cultur. Este meritul lui Tiberiu Brediceanu de a fi avut curiozitatea s depeasc informaiile furnizate de Nica,care nu puteau s nlocuiasc n niciun fel cunoaterea direct a muzicii populare,n contextul mediului rural i s caute a nota muzica popular legat de diferitele momente mai importante ale vieii steti. Nu-l mai intereseaz doar fragmentul melodic,orict ar fi el de nchegat din punct de vedere estetic,ci ceva mai mult:unitatea de expresie artistic a vieii satelor romneti,care i activeaz sensibilitatea. Astfel ajunge s studieze,pe lng muzica rneasc,obiceiurile rurale,s cutreiere satele bnene i ardelene pentru a asista la diferitele lor manifestri ocazionale sau periodice:nuni,petreceri,reuniuni familiale,botezuri,cumetrii, eztori i clci. Cunotinele lingvistice i fonetice,nsoite de darul observaiei precise mprumut culegerilor lui o not de seriozitate care le detaeaz de noianul coleciilor similare contemporane. nzestrat cu auz bun,el desprinde din tot ce i se cnt acel proces de permanent devenire i transformare care constituie trstura specific artei populare. ncepe treptat s-i dea seama c sub aparena de fixitate a anumitor forme i elemente expresive acioneaz complicate sisteme n micare,n continu evoluieopinie pe care o opune celei exprimate tot atunci de Bela Bartok,dup care,cu excepia Maramureului,nicio regiune romneasc n-a mai creeat de secole melodii noi. n afar de melodia propriu-zis i fixat pe pentgram,felul interpretrii,de o infinit varietate de nuane,exprim nsi viaa sufleteasc a rnimii.

4

Eliminnd avalana de detalii suprapuse motivului,,cu care produciile steti asalteaz atenia culegtorilor, el urmrete s surprind acea trainic circulae a furmosului ce d valoare peren produselor artei populare. Activiatea folcloristic l duce la cteva concluzii de natur tiinific,publicate n studiul Histoire de la musique romaine en Transylvanie,dintre care cele mai importante sunt: 1. Muzica popular romneasc este cunoscut i apreciat n Transilvania nc din al XVI-lea secol,ceea ce nseamn c ea s-a nscut mult naintea acestei epoci i,n consecin,exist vechi tradiii muzicale n aceast provincie romneasc. 2. Muzica noastr rneasc,ca de altfel i costumul popular,variaz de la o regiune la alta.Ea nu este aceeai,de exemplu,n Banat,n Hunedoara sau n Munii Apuseni.Cu toate acestea,ntocmai ca limba romn,muzica noastr poate fi neleas de locuitorul orcrei provincii sau regiuni. Unitatea muzicii romneti este,aadar,evident. 3. Muzica popular romnesc este de o extraordinar bogie i observatorii ei sunt frapai de abundena creatoare a satului nostru,precum i de complexitatea formelor,ritmurilor i melodiilor acestei muzicii. 4. n virtutea calitilor ei,muzica popular romneasc se preteaz la prelucrri n toate genurile culte. 5. Ea a avut o nrurire decisiv asupra muzicii popoarelor vecine,suferind inevitabilla rndul ei-diverse ntreptrunderi. Studiile sale folcloristice nglobeaz un vast material,alctuit metodic, care au fost culese i notate de Tiberiu Brediceanu la sate n clocot de via al evenimentelor cotidiene ale comunitii,uneori indicndu-se variantele de la un informator la altul sau de la o localitate la alta. Coleciile acestea nsumeaz patru grupe principale:

a)

170 melodii populare romneti din Maramure,culese din nsrcinarea Academiei Romne de la Bucureti,n 18 sate-lucrare divizat pe apte capitole:doine,cntece,colinde, cntece de nunt,bocete,balade i

dansuri(1910).

b)

810 melodii populare romneti din Banat,culese n 82 comune(1921-1925),lucrare premiat de Societatea Compozitorilor Romni. c) 1030 melodii populare romneti,culese din toate provinciile rii(1891-1941). d) 214 cilindrii fonografici,donai n 1949 Institutului de folclor(azi al Academiei Republicii Socialiste Romnia). Activitatea de folclorist a lui Tiberiu Brediceanu nu s-a mrginit,firete,numai la culegerea,la sistematizarea materialului muzical i la tragerea anumitor concluzii muzicale ci a dus i la cteva generoase aciuni,ca participarea lui la crearea,in 1927,a primei Arhive fonografice pe lng Ministerul Artelor i Cultelor,unde,alturi de George Breazul i de D.G.Kiriac,Tiberiu Brediceanu a avut o nsemnat contribuie la organizarea i nzestrarea ei. Acesta nu este ns un simplu amator de texte i de melodii,ci i-a nsuit dialectul muzical romnesc,pe care l-a transformat ntr-un limbaj propriu,tot att de actual i azi ca acum aizeci sau aptezeci de ani cnd i-a publicat primele prelucrri de melodii bnene ce aduceau n slile de concert o und de neateptat prospeime.

5

ntr-un articol intitulatMuzica la noi i publicat n ziarul Tribuna de la Sibiu n 1897,Guilelm orban scria urmtoarele: Fiecare romn care se ocup cu muzic trebuie s cunoasc mai nti muzica lui naional.C doar i cei mai mari compozitori,Beethoven,Schubert,Chopin de exemplu,au esut multe cntece populare n compoziiile lor.i muzica noastr e profund..cine ntr-adevr nelege pe clasici,e imposibil s rmn rece fa de farmecul ei natural. Muzica e o necesitate pentru om. Oamenii au cntat totdeauna i vor cnta i de aici ncolo.i arta aceasta s o neglijm noi,popor talentat ce suntem? n slile de concert din toate provinciile romneti,doina i cntecul nostru,interpretate de artitii de frunte ai rii,ncep s se afirme cu tot mai mult hotrre,consacrnd i numele compozitorilor. ntre ele,acela al lui Tiberiu Brediceanu ctig n civa ani o popularitate creia cele ase decenii scurse ntre timp n-au fcut dect s-i adauge o nnoita actualitate. Arta lui Tiberiu Brediceanu are,aadar,o actualitate pe care puini compozitori au putut s o verifice pe un parcurs de timp aa ndelungat,nc n via fiind. Care este taina acestei prospeimi,neatins de aripa vremii,secretul popularitii lui Tiberiu Brediceanu,n sensul cel mai nobil al cuvntului? Fr a fi nevoie de complicate analize de coninut i expresie muzical,nici de nirarea unor detalii de tehnic componistic,rspunsul este la ndemna oricui cunoate creaia Maestrului:caracterul ei specific romnesc. El caut cu struin,mbuntindu-i necurmat mijloacele tehnice i concepiile despre art,prin lecturi diverse i exerciii de armonie pe care le face la Budapesta,Bratislava,Viena, Roma,paralel cu studiile juridice.Nu pierde nimic din caracterul de improvizaie i micare liber ale melodiei populare. Scopul armonizrilor i al prelucrrilor sale nu este acela de a ntrerupe sau de a ncrca printr-o ornamentaie de invenie personal,ci de a l reda n aura lui natural,exprimnd un coninut de via bogat i complex,de o mare diversitate. Din mulimea i varietatea melodiilor de care este nconjurat i de care dispune,Brediceanu procedeaz la alegerea acelora pe care le consider proprii prelucrrii,valorificrii artistice. n cultivarea muzicii romneti,el socotete acest act,prima,din cele cinci etape pe care le parcurge,formulmdu-le teoretic el nsui astfel:

1.Alegerea melodiilor popularediferitele forme ale compoziiei.

potrivit felului su propriu de a le folosi n

2.Scrierea pe note a melodiilor ct mai apropiat de realitate i de adevr. 3.Prelucrerea folclorului muzical n forma sa primordial,adic n limiteledate de nsi creaia muzical a poprului,chiar de la acest prim prilej de armonizare,innd seama,prin acompaniament,de promovarea i susinerea autenticei expresii romneti a temelor alese. 4.Dezvoltarea sau amplificarea firului melodic al unor teme ajustndu-le, unde a simit c este necesar,i cu preludii,interludii sau finaluri compuse ntr-un adecvat ton i spirit autohton romnesc. n aceast etap claseaz el i prefacerea unor melodii de joc n cntece aplicndu-le i texte portivite, precum i nlocuirea textelor unor doine i cntece mai puin potrivite cu altele mai valoroase din punct de vedere literar. 5.n sfrit,unei a cincea etape aprin lucrrile sale muzicale compuse n sens i spirit romnesc cu totul independent de folclor.

6

Tot ce armonizeaz i include n ciclurile pe care le public nseamn cte un pisc al geniului muzical i poetic al poporului nostru. El nu se mulumete doar cu armonizarea i prelucrarea unor reuite motive de folclor sau cu imitarea melodiilor interesante. Problema pe care i-o pune este urmtoarea:n ce fel ar putea s cuprind n doinele i n cntecele tiprite n editur proprie,ncepnd cu 1905,cele mai nalte expresii ale unor stri sufleteti i melodii tipice,caracteristice pentru dialectul muzical al poporului dintr-o singur regiune? Aceast cutare a tipicului l duce pe Tiberiu Brediceanu la descoperirea admirabilelor comentarii muzicale ale baladei pstoreti Mioria,la cntecele devenite de circulaie modial Cnt puiul cucului(1906), Spune mndradevrat(1905), Vai,bdi,dragi ne-avem(1905),Bag,Doamne,lunan nor...(1894),Tu te duci,bade,srace(1911),S-a dus cucul de paici(1909),Cucule cu pean sur(1915),Mi bdi, copil prost(1920),Eu pe deal, mndra pe vale(1920), Voinicel cu prul cre(1923),Trec zile cu nopile(1925), Dragu mi-i mndro de tine(1920) sau Foaie verde,foi de nuc,care reprezint i din punct de vedere poetic un mrgritar al artei noastre populare. Acesta este autenticul Brediceanu care caut cu o logic sever i mai frumosul n producia popular,pn cnd l afl. El descoper temeiurile creaiei sale muzicale n tradiiile cele mai valoroase ale satelor romneti sau sub forma unor intonaii apropiate de acestea. Reelaborarea materialului folcloric o face prin adncirea coninutului su iniial de via i expresie,dezvluindu-i prin topirea i retopirea temelor primare cteva din resursele armonice. Sunt demne de reinut sfaturile pe care Tiberiu Brediceanu le d,privitor la armonizarea i prelucrarea motivelor populare,tinerilor compozitori. Pe noi,cei de azi, ne poate surprinde faptul c acesta n-a insistat asupra caracterului modal al cntecului romnesc,dei compoziiile sale se scald n rezonana fluctuaiilor de moduri,care se ivesc pe neateptate ca s dispar apoi iar n ambiana nemodal. Se pare chiar,mai ales n prima perioad,c de cte ori ntlnete structura modala,o evit i i desfiineaz caracteristica,rezolvndu-o adesea n spiritul echilibrului binomului major-minor. Procedeaz astfel pentru c prima int pe care o urmrete este de a furniza concertelor romneti un repertoriu original,ori publicul lor un este avertizat nc pentru receptarea universului modal al folclorului.Nu punerea unor concluzii modale l preocup,ci propagarea n pturi din ce n ce mai largi a melodiilor naionale,ntr-un vemnt armonic simplu i eficient,pe msura gusturilor contemporanilor si,care s nlocuiasc treptat ceea ce e import artistic fr valoare n programul manifestrilor muzicale ale epocii. Desigur, el nu poate s evite ambiana modurilor vechi,melodia evolund adeseori n cadrul mixt hipomixolidic-frigic sau avnd sugestii de mixolidic i doric sau,n sfrit, cu ascensiuni melodice care ating mereu treapta a asea lidic .a. dar prin ntreaga structur armonic folosit,Tiberiu Brediceanu rmne nc profund legat de tonalismul clasic. Lucrul acesta rezult,n parte, i din aria geografic a culegerilor celor mai conoscute cntece ale sale care,a pierdut ntr-o oarecare msur sensibilitatea modal,fr ca structura melodic,numai n aparen apropiat de cea a muzicii lutreti,s fii suferit alterri. 7

Stilul lui Tiberiu Brediceanu corespunde nc de la primele lucrri unor avansate exigene de estetic muzical. Octavian Beu constat c ntreaga lui oper este ptruns de elaborarea estetic a materiei prime muzicale. Munca lui de laborator poate fi comparat cu cea a artitilor,care de pe vechi icoane se trudesc s ndeprteze fumul lumnrilor,pentru a ridica la nou via o oper pe care s-a aezat coaja vremii. Aceast operaie estetic se poate face numai cu o perfect pricepere tehnic.ndeprtarea scoarei trebuie fcut cu ndemnarea cea mai artistic,pentru a pstra neatins ctina vestitoare a vechimii i conservatoare a vieii operelor de art. Experiena creatoare a lui Tiberiu Brediceanu nu reperezint aadar,o tradiie care poate fi dus mai departe i a crei expresivitate ar avea ansa unei intensificri,ci o etap semnificativ n evoluia culturii muzicale romneti. Ea nu se gsete n urma actualei creaii,ci alturi de ea,ntr-un paralelism ce-i asigur permanena i oricum va evolua limbajul muzicii culte va continua s se adreseze celor mai adnci emoii din noi.

O via n slujba muzicii romneti8

n activitatea bogat i divers a lui Tiberiu Brediceanucompozitor,folclorist,confereniar,propagandist cultural, publicist muzical,ef de resort n Consiliul Dirigent al Transilvaniei,ntemeietor i primul director general al Operei Naionale din Cluj,iniiator i conductor al Conservatorului Astra din Braov i multe alte posturi de rspundere,toate rodnice n rezultatele pentru societatea romneasc-nu exist popas,nici clipe de somnolen. Astfel se nfptuiete progresul,astfel se realizeaz operele trainice n epocile experienelor nnoitoare. Sute de artiti i crturari strng n cuvinte i n note muzicale frumuseile poporului,dar numai la puini le scapr sufletul i intelectul ca lui Tiberiu Brediceanu. El este un fel de punte a tuturor ideilor i curentelor generoase,a cror vehiculare nsufleit i-o asum, nvluind tot ce vine n contact cu personalitatea sa ntr-o und de sensibilitate emotiv. Fr cunoaterea marilor proiecte altruiste,prosperitatea nu va putea ptrunde n coordonatele morale i artistice ale acestui muzician i om de cultur. Este att de activ i de venic prezent n fruntea vieii muzicale a Transilvaniei nct cercettorul biografiei i operei sale se gndete,cu ndreptit emoie,la limitele fatale ale orcrei personaliti,orict de divers,depit n cele din urm de imposibilitatea de a cuprinde totul i deodat. Dar Tiberiu Brediceanu,stpnit mai mult de suflet dect de meteug,cunoate secretul proporiilor- aceasta este, poate,arta sa cea mai mare-i niciodat nu ncearc s depeasc hotarul pe care i l-a croit temperamentul i pregtirea de cultur. Citindu-i,din perspectiva multor decenii,conferinele i articolele,i dai seama c el izbutete s treac,cu o turnur de stil aproape galant,peste lacunele de informaie sau dificultile de interpretare,care ar fi constituit pentru spiritele mai greoaie motivele unor dureroase nfrngeri. Cu toat aceast uurin i dibcie de exprimare,Tibreiu Brediceanu n-a evitat greutile ntmpinate n cariera sa artistic i creatoare,bogat n evenimente variate. Ceea ce las n urma sa este ntotdeauna de cea mai bun calitate. n afara celor zece caiete de doine,cntece i balade,cinci caiete de jocuri romneti i scenele muzicale,colecia fonogramelor colectate de el este socotit ,mpreun cu aceea rmas de la D.G.Kiriac documente de cea mai deosebit importan istoric pentru tendinele de nfiripare a unei contiente viei muzicale romneti. Valoarea acestor lucrri este asigurat de faptul c autorul lor a ptruns i a asimilat desvrit subtilele nsuiri artistice,de toate felurile,ale ranului romn. Ele au devenit apoi parte integrant a gndirii lui Tiberiu Brediceanu,care-dac nu sar fi nscut n epoca tiparului i a fonografului- ar fi fost unul din acei rapsozi populari a cror uimitoare activitate mbogete patrimoniul vechilor comuniti steti de la noi. Aa ns, opera muzical a maestrului Brediceanu rmne unul din cele mai preioase documente ale procesului de descoperire a artei populare romneti. Ea stimuleaz interesul pentru creaia muzical autohton,atrage mase nsufleite n slile de concert i la primele reprezentaii de teatru liric romnesc,pentru a crui creare Tiberiu Brediceanu a militat cu o venic rennoit energie. n 1919,odat cu numirea lui n Consiliu Dirigent al Transilvaniei,organizeaz i conduce personal primul turneu al Teatrului Naional din Bucureti,cu efecte de neuitat n viaa artistic,nlesnind publicului care iubea aa de mult scena cea dinti lucrare de contact de proporii cu arta dramatic din ara veche.

9

Astfel i ncununeaz,cu un gest public de adnc rsunet n contiina romneasc a ardelenilor i a bnenilor,strduinele ndelungate de a da Transilvanieicu toate mijloacele morale i materiale disponibileo scen sau cel puin o trup profesional. Dar turneul Teatrului Naional din Bucureti,este urmat,la scurt interval,de o iniiativ cu rezultate mult mai durabile:aceea a nfiinrii Teatrului i Operei Naionale din Cluj,cea dinti instituie de oper de stat romneasc n ara noastr. Renunnd pentru mult timp la preocuprile sale de culegere i creaie muzical,Tiberiu Brediceanu organizeaz,cu ajutorul cntreilor Constantin Pavel,Ionel Criianu precum i a compozitorului i George Dima,o instituie exemplar din toate punctele de vedere. Pentru inutul Ardealului,Banatului i a prilor ungurene,opera nu este o raritate. Dac alii o au de mai mult vreme,ca institue stabil,am avut-o i noi,inchegat de ctre societile noastre corale. n domeniul operei i al operetei prezentate n limba romn,putem zice c avem chiar mica noastr tradiie,la care privim cu mndrie. A fost,aadar, o chestiune de onoare i de prestigiu ca,ajungnd popor liber i stpnitor de ar,s ntemeiem i s susinem o oper romneasc,model pentru celelalte manifestri de acest gen.Nu aspectul distractiv,ci nainte de toate crearea unei seriose coli de arte ne-a ndemnat s luptm pentru nfiinarea acestei opere. De aceea,programul nostru nu este ca printr-o mulime de piese,pregtite la repezeal i n condiii artistice ntmpltoare s ademenim lumea la reprezentaiile noastre. Scopul nostru este ca,la nceput prin mai puine piese,s formm pe de o parte un repertoriu solid i romnesc,pe de alt parte s cretem o generaie de buni artiti i un public nelegtor de art,aa cum se cuvine s aib un neam care se respect i care ine s fie respectat i de alii. Un astfel de institut de art,o astfel de coal nu mai poate fi considerat un lux,ci o necesitate de ordin cultural.De aceste intenii i vederi a fost cluzit Consiliul Dirigent cnd a decis crearea Operei Naionale din Cluj. Lui Tiberiu Brediceanu i se datoreaz,de asemenea,nfiinarea-la 28 martie 1920-a Conservatorului de muzic i art dramatic din Cluj,al crui creator a fost ,cu scopul mrturisit de a transforma oraul vegheat de Tmpa ntr-un mic Salzburg romnesc. A urmat fondarea primei arhive fonografice i publicarea sistematic de folclor muzical de ctre Ministerul Cultelor i Artelor precum i crearea unei orchestre proprii a Operei Romne din Bucureti n timpul ct a fost directorul acestei instituii. Cntrind din perspectiva celor nouzeci de ani de via pe care i-a mplinit compozitorul,ntreaga sa activitate n domeniul artei romneti,nzestrat de el cu instituii adnc nrdcinate n contiina noastr,Tiberiu Brediceanu intr n rndul acelor mari personaliti culturale romneti care au imprimat arztoarelor probleme i preocupri contemporane ceva din substana peren a artei populare.

Caracterul specific romnesc al creaiei lui Tiberiu Brediceanu10

Pentru Tiberiu Brediceanu,ca i pentru toi ceilali creatori n domeniul muzicii,contactul ndelungat cu melodia popular a nsemnat o cotitur hotrtoare,pe la nceputul secolului nostru,n orientarea i munca lor artistic. Dac aa cum povestete unul dintre ei,acum vreo cincizeci-aizeci de ani muli se mirau c muzicienii pregtii i pierd vremea preioas cu o aciune att de inferioar cum era socotit studierea i culegerea pe teren a muzicii steti,apoi ncercarea de

11

introducere n slile de concert a noilor produse inspirate din folclor era sortit s ntmpine o i mai categoric ostilitate. n concepia publicului obinuit cu muzica cult,muzica rneasc,trebuia culeas n cel mai bun caz de civa funcionari modeti,fr deosebite aptitudini artistice,i depozitat n muzeele etnografice. Numai foarte puini i ddeau seama de uimitoarea expresivitate i de adncimea-i revelatoare,semnnd cu miraculoasele tanee ce apar n vgunile alpine,descoperind ochiului uluit stratificrile misterioase ale subsolului. Ct privete renaterea muzical pe care o pregtea,n ciuda exemplelor oferite de colile naionale rus,ceh i scandinav,n-o bnuiau dect specialitii,i nici aceia cu toii. Lumea romnesc ns,care tria permanent n contact i sub influena muzicii populare,a avut cu totul alt reacie fa de transpunerea n muzica profesional a caracterului particular al melodiei populare. Modul de a privii arta popular i folclorul muzical se afl la sfritul secolului trecut i n primul deceniu al celui urmtor ntr-un continuu proces de evoluie,contribuiile la clarificarea opiniei publice devin i ele din ce n ce mai frecvente,crend posibilitatea unei altfel de nelegeri a activitii compozitorilor naionali. Merit a fi menionat luarea de atitudine n problemele muzicii romneti a lui Guilelm obran,fostul coleg de la Blaj al Tiberiu Brediceanu,att pentru c ea pare s corespund ntru totul vederilor lui Brediceanu nsui,ct i pentru c exprim tendina general a intelectualitii mai naintate de a determina o nou fizionomie a vieii artistice. ntr-un articol intitulat Muzica la noi i publicat n ziarul Tribuna de la Sibiu n 1897,Guilelm orban scria urmtoarele:Fiecare romn care se ocup cu muzic trebuie s cunoasc mai nti muzica lui naional. Ajungnd la oarecare perfeciune n muzic,s nu cugete cei ce se nsufleesc pentru genialele creaii ale compozitorilor nemuritori c e ruine a se ocupa cu muzica naional. C doar i cei mai mari compozitori,Beethoven,Schubert,Chopin de exemplu au esut multe cntece populare n compoziiile lor. i muzica noastr e profund;cine ntr-adevr i nelege pe clasici,e imposibil s rmn rece fa de farmecul ei natural. Muzica e o necesitate pentru om.Oamenii au cntat totdeauna i vor cnta i de aici ncolo.i arta aceasta s o neglijm noi,popor talentat ce suntem? n slile de concert din toate provinciile romneti,doina i cntecul nostru,interpretate de artitii de frunte ai rii ncep ntradevr s se afirme cu tot mai mult hotrre,consacrnd odat cu genul i numele compozitorilor. ntre ele,acela al lui Tiberiu Brediceanu ctig n civa ani o popularitate creia cele ase decenii scurse ntre timp n-au fcut dect s-i adauge o mereu nnoit actualitate. Astfel,cu prilejul concertului festiv organizat la 8 aprilie 1957 n sala Dalles din Bucureti,cronicarul revistei Contemporanul declara,sincer uimit,c- dei n aceeai sear se programase un atrgtor recital de pian n alt parte a Capitalei-doinele i cntecele compozitorului lugojean,care nu au aproape nimic cu modernismul,au umplut sala pn la refuz,dovedind popularitatea i prestigiul de care se bucur Tiberiu Brediceanu i muzica sa. Arta lui Tiberiu Brediceanu are,aadar,o actualitate pe care puini compozitori au putut s-o verifice pe un parcurs de timp aa de ndelungat,nc n via fiind.

12

Ecourile emoionale strnite de ea,departe de a se stinge,rsar pretutindeni unde muzica lui se cnt. Care este taina acestei prospeimi,neatins de aripa vremii,secretul popularitii lui Tiberiu Brediceanu,n sensul cel mai nobil al cuvntului? Fr a fi nevoie de complicate analize de coninut i expresie muzical,nici de nirarea unor detalii de tehnic componistic,rspunsul este la ndemna oricui cunoate creaia maestrului: caracterul ei specific romnesc. Arta anticipeaz,explic i nlesnete nelegerea unei ntregi epoci.Muzica lui Tiberiu Brediceanu,cu sensibilitatea ei cald i mngietoare,tlmcete toat originalitatea de simire i gndire a poporului nostru,din care literatura i muzica romneasc din primele decenii ale veacului al-XX-lea au fcut mijloace de afirmare a permanenei noastre n acest col de lume. El caut cu struin,mbuntindu-i necurmat mijloacele tehnice i concepiile despre art,prin lecturi diverse i exerciii de armonie pe care le face la Budapesta,Bratislava,Viena i Roma,paralel cu studiile juridice,s prind n tiparele expresiei culte gndirea muzical a neamului. Nu pierde nimic din caracterul de improvizaie i micare liber al melodiei populare. Personalitatea lui se cufund,pn cnd nu se mai vede,n efluviile cntecului rnesc,al crui farmec l pstreaz i amplific prin tratarea ampl a melodiilor,a cror libertate aproape desvrit, condiionat de caracterul lor melodic i vocal la origine,nu o limiteaz prin acompaniamentul instrumental nicio clip. Scopul armonizrilor i al prelucrrilor sale nu este acela de a ntrerupe sau de a ncrca printr-o ornamentaie de invenie personal desfurarea liniar a cntecului,ci a-l reda n aura lui natural,exprimnd un coninut de via bogat i complex,de o mare diversitate. Din mulimea i varietatea melodiilor de care este nconjurat i de care dispune,Brediceanu procedeaz la alegerea acelora pe care le consider propriii prelucrrii,valorificrii artistice.

13

14

n cultivarea muzicii romneti,el socotete acest act de alegere,de selecie,ca una,prima,din cele cinci etape pe care le parcurge,formulndu-le el nsui astfel: I. alegerea melodiilor populare potrivit felului su propriu de a le folosi n diferitele forme ale compoziiei; II scrierea pe note a melodiilor ct mai apropiat de realitate i adevr; III. prelucrarea folclorului muzical n forma sa primordial,adic n limitele date de nsi creaia muzical a poporului,chiar de la acest prim prilej de armonizare,innd seama,prin acompaniament,de promovarea i susinerea autenticei expresii romneti a temelor alese; IV. dezvoltarea sau amplificarea firului melodic al unor teme ajustndu-le,unde a simit c e necesar, i cu preludii,interludii sau finaluri compuse ntr-un adecvat ton i spirit autohton romnesc. n aceast etap claseaz el i prefacerea unor melodii de joc n cntece,aplicndu-le i texte potrivite,precum i nlocuirea textelor unor doine i cntece mai puin potrivite cu altele mai valoroase din punct de vedere literar; V. n sfrit,unei a cincea etape aparin lucrrile sale muzicale compuse n sens i spirit romnesc cu totul independent de folclor. Dar cu orict claritate ar fi formulate aceste etape le-am numi mai degrab principii sau reguli de compoziie romneasc;ele exprim numai unele aspecte ale concepiei de care este cluzit i animat activitatea artistic i tiinific a creatorului i gnditorului n care apare omul Brediceanu,persoana lui moral,profilul psihologic al lui,structurat de acea trstur fundamental a firii sale,cea estetic,configurndu-l ca vrednic homo aestbeticusi de severul su sim de rspundere fa de creaia popular. Fie c este vorba de doina Cte flori pe deal n nflor,cunoscut n ediiile mai vechi sub titlul Floare fui,floare trecui,apare doar ca un rspuns melodic al vocii n al crei curs rubato-parlando nu intervine dect cadena final,spre a-i da subtilitate.

15

16

BIBLIOGRAFIE:TIBERIU BREDICEANU,de GHEORGHESBRCEA- Editura muzical a Uniunii Compozitorilor din Republica Socialist Romnia.

CUPRINS:17

Capitolul I: . Biografie - pag.1 Capitolul II: .Opera-compoziii musicale; pag. 2-3 Capitolul III: Activitatea folcloristic a lui Tiberiu Brediceanu; pag. 4-8 Capitolul IV:. O via n slujba muzicii romneti; pag. 9-10 Capitolul V: ................Caracterul specific romnesc al creaiei lui Tiberiu Brediceanu; pag.11-16 Capitolul VI: ...............Bibliografie. pag.17

18