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Tema 6

LAS VANGUARDIAS HISTÓRICAS EN LA MÚSICA Y EN EL TEATRO 1

Música y Arquitectura : Paisajes y espacios sonorosPilar Chías Navarro / Felisa de Blas Gómez

Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 2

ÍNDICE

ESCENÓGRAFOS VISIONARIOSAdolphe AppiaEduard Gordon Craig

DECORADOS PICTÓRICOS

DISPOSITIVOS FIJOS

TEATRO RUSO (1917-1925)


Max Brucner para Parsifal de Wagner, “La pradera en flor” 1882, maqueta de

Joukovsky.

Appia para Parsifal de Wagner, “Bosque sagrado” 1896-1904 La verticalidad de los troncos anuncia el templo cercano. « Este bosque representa musicalmente un Templo. Debe de tener su carácter; y máxime cuando el templo verdadero del Santo Grial le sucede, progresivamente, al final del acto. –Así pues, los árboles adquirirán unas líneas y una disposición general acordes a dicho parentesco arquitectónico »

ESCENÓGRAFOS VISIONARIOS


Adolphe Appia• El espectador no debe permanecer pasivo:

– Hay que rediseñar la sala:• Supresión de las candilejas• Reconsideración de accesos de público y actores a la sala

• Jerarquía de los elementos expresivos de la escena (vs. unidad de Wagner):– La música, creadora de un tiempo ficticio y estéticamente independiente

(como el tiempo de los sueños)– El actor, su cuerpo y sus movimientos

• Asociados a la sucesión de duraciones musicales (criterios de danza)– Disposición general de la escena

• Que es función de las 3D y de la movilidad del actor• Gravedad (horizontalidad) y rigidez: rampas, escaleras, prismas,

plataformas (”decoración funcional” = obstáculos necesarios al movimiento)

– La luz que rompe el equilibrio, y el color (neutro)– La pintura, como signo (didascalias): subordinada a las demás


Para establecer la jerarquía Appia reflexiona sobre el espacio y el tiempo, sobrelas artes temporales -música y poesía-, y sobre las artes del espacio -pinturaescultura y arquitectura-. Coloca al movimiento como principio conciliador de lasartes que así convergen en el arte dramático.

• La música es el principal elemento de expresión directa ya que crea untiempo ficticio, comprendido dentro del tiempo normal, pero estéticamenteindependiente. El músico nos obliga a medir y sentir el tiempo según la duraciónde sus sentimientos.

• La duración de los sonidos musicales se exterioriza en el espacio enproporciones visuales, orden y medida al que el espacio se somete. Un espaciomusical diseñado para la danza.

• El espacio o disposición de la escena se compone de líneas rígidas que sedeben oponer a las formas vivas del actor, pues explica Appia, que si las formasson flexibles amortiguaran la expresión del cuerpo.

• La luz, que Appia nos recuerda, es para el espacio lo mismo que lossonidos para el tiempo, la música de la partitura. Desde un simple acto depresencia hasta la más intensa exaltación.


APPIA 1909, Espacios rítmicos: Escalera


III Espacio rítmico Escalera de frente 1909-1910 APPIA


Hall de ejercicios en el instituto Emile Jaques Dalcroze en Hellerau en 1913

«Proclamemos en voz alta: nunca el autor dramático liberara su visión si la considera siempre proyectada en un espacio nítidamente separado del público. Esta disposición puede ser ocasionalmente deseable; pero en ningún caso deberá seguir siendo norma.De ello, resulta inútil decirlo, el acondicionamiento de nuestros teatros debe evolucionar hacia una concepción más liberal y flexible del arte dramático. Tarde o temprano llegaremos a lo que denominaremos “la sala”, catedral del porvenir, que, en un espacio libre, vasto, transformable acogerá las manifestaciones más diversas de nuestra vida social y artística, y será el lugar por excelencia en el que el arte florecerá con o sin espectadores.»


Orfeo y Eurídice acto II. Hellerau 1912 durante la representación

Escalera del descenso a los infiernos, Orfeo y Eurídice

acto II, Hellerau 1912


CRITERIOS DANCÍSTICOS. HORIZONTALIDAD

La Valkiria de Richard Wagner acto II, 1925, APPIA. Teatro de Basilea.


Edward Gordon Craig• La sala a la italiana, al servicio del director de escena:

– La magia se confía al montaje– Influencia de Serlio

• La escena, campo de acción del personaje– Decorado único e intemporal, ajeno a lo cotidiano y a lo individual (esencia

de la tragedia)– Arquitectura simplificada: potentes volúmenes esenciales verticales en

movimiento• Negación de la arquitectura fingida

– Importancia del suelo escénico (como Appia)

• Luz y color: fuentes de evocación (a veces simbólica) y expresión espacial, guiadas por los sonidos hablados

• El actor, un material más de la composición


Las Screens de Craig (1907)• “Las mil escenas en una.”

• Dispositivos vivos, susceptibles de expresión como la voz o el rostro del actor:

– Atmósferas, estados de ánimo

• Bastidores modulares de ancho variable, monocromos, autoportantes y articulados, que se unían en composiciones de 4-12 uds.


DECORADO ÚNICO. VERTICALIDAD

CRAIG, Escena 1907, Lamina 25 CRAIG, El cuarto de Rosmerholm.


ARQUITECTURAS MÓVILES. SCREENS

CRAIG: Escena de Hamlet, Moscú 1912


Decorados pictóricos

Trajes del manager francés y del americano

Telón de Picasso para Parade


Prestidigitador chino para Parade

Maquetas de escenas para el ballet Mercure


Dispositivos fijos

Posibilidades de movimiento de actores en el segundo dispositivo de Jouvet.


Sala del Athenée Saint Germain en 1919 con el segundo dispositivo fijo, y los proyectores de luz.


El teatro ruso (1917-1925)• Integración de ritmos sonoros y ritmos de la acción visual

• Introducción de actores de circo:

– Eisenstein desde la dirección del Proletkult (1922): obligación del estudio de formas acrobáticas

– Meyerhold desde el Teatro de L’Hermitage en Petrogrado:

• “Teoría de la biomecánica”: basa la interpretación en el movimiento

• Orden y relaciones basados en leyes mecánicas

• Componente funcional

• Introducción del constructivismo en escena

• Annekov y la animación de objetos:

– El actor se integra como un elemento más entre evoluciones de luz y color, la perspectiva real del espacio

– 1ª Transformación del texto: El primer destilador (Tolstoi)

– El alegre sanatorio y El teatro Calidoscopio.


N.Altman, Decorado constructivis-ta para la primera conmemoración de la Revolución de Octubre, Petrogrado 7 de Noviembre de 1918


Sergei Radlov y Ievreinov. Colaboran Yuri Annenkov y Petrov. Petrogrado, Asalto al Palacio de invierno, 8000 personas, buque Aurora. 1920

PROLETKULT. 1er Manifiesto teatro creador 1919, 1er teatro experimental 1920-23



Gas de GeorgKaiser, Annenkov1922, Bolshoi


VASÉVOLOD MEYERHOLD (Karl Fiódor Kazimír)• Filarmónica de Moscú con Nemirovich Dánchenko 1986

• 1902 independiente; 1905 Estudio teatro experimental de Stanislavski

• 1906 Teatro Vera Komisarzhévskaia. 1ºs experimentos de interpretación

• 1907 Teatros imperiales. Se quiere alejar de la supermarioneta, aspiraal dinamismo y a la supresión de barreras actor público.

• 1908-1917 explendor. Mascarada la sala como una taberna. Convención.

Escribe: Sobre el teatro 1912;

Emploi del actor 1922;

La reconstrución del teatro 1930

• 1918 Jefe de la rama de Petrogrado del Departamento de las Artes. Misterio Burla

• 1909 encarcelado por los blancos y 1920 Comisariato de educación.

Las auroras, Misterio Burla, El estupendo Cornudo, La muerte de

Tarélkin, La tierra sobre sus patas traseras.


Lubiov POPOVA, Cuckold el Magnanimo (1922)DECORADOS PARTE DE LA ACCIÓN


Metaforica habitación de torturaSTEPANOVA. La muerte Tarelkin (1922).


Biomecánica

MueblesSTEPANOVA. La muerte Tarelkin

(1922).


VASÉVOLOD MEYERHOLD (Karl Fiódor Kazimír)

• 1923 Artísta del Pueblo Teatro Imení Meyerholda y Estudio Superior Estal de directores (Eisenstein).

• 1923-1930 Retorno a los clásicos: El Bosque, Dadnos europa, El maestro Bubus, Las credenciales, El inspector general, La chinche, La casa de Baños.

• 1932-34 acusacion de enemistad al realismo socialista

• 1933-1936. Las bodas de Kreniski, La dama de las Camelias, Leningrado, Reina de espadas.

• 1936 artículo en el Pravda:caza de brujas. Meyerhold acusado deJefedel formalismo en el teatro. Se suprimen las subenciones.

• 1938 se cierra su teatro.

• 1939 Discurso en la Convención de directores (publicado como La domade las Artes por Iiuri Ielagin)

• 3 días, detenido y desaparecido en un campo de concentración en el Ártico. Zinaída Raij, asesinada en su departamento.

• Realismo socialista hasta 1953 hasta la muerte de Stalin


Saint Joan Sterberger, Tairov, Exter, teatro Kameriny

Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro30

La dama duende de Calderón, Tairov, Exter, 1922.


Giroflé-girofla Tairov,1922


Vakhtangov Princesa Turandot 1922

Documents

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