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Tema 8
LA ESCENA CONTEMPORÁNEA 1
DIRECTORES- ESCENÓGRAFOS
Música y Arquitectura : Paisajes y espacios sonorosPilar Chías Navarro / Felisa de Blas Gómez
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RELACIONES PÚBLICO ESCENA
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ROBERT WILSON
1. OPERAS MUDAS“ Vi el teatro de Broadway y no me gustó. Lo odiaba. Y lo odio. Vi las obras de
Balanchine, Cunningham y John Cage y me gustaron. Y me siguen gustando. Esta fue mi primera influencia importante.
2.- PALABRA SIN SENTIDO
La segunda fue cuando adopté a un chico sordomudo. Pensaba en términos de imagen. Con él hice Deafman Glance ( la mirada del sordo). Una ópera silente.
3.- ETAPA ALEMANA
Y la tercera influencia importante fue conocer a Christopher Knowles. Le preocupaban las matemáticas y me interesó su forma de pensar las palabras, las estructuras del sonido.”
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1. OPERAS MUDAS
Se caracterizan:• concepción virtual o mental del espacio• uso del show motion
• desvinculación de los canales visual y de audio• determinación de las situaciones por su forma y no por su
estructura narrativa• construcción del espectáculo a través del collageDeafman Glance – La mirada del sordo- 1969.
1er. LIBRETO VISUAL
Obertura para el acto IV de Deafman Glance
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2.- PALABRA SIN SENTIDO
•sin libreto en el sentido tradicional del término•sin argumento -recitados silábicos, los textos numéricos y párrafos ininteligibles-•la palabra forma parte de los elementos atmosféricos del espacio •“Knee Plays” signos de puntuación o articulación•evocaciónes poéticas y personajes vaciados de “contenido
histórico”
A letter for Qeen Victoria 1974
Einstein on the Beach 1976Cinco horas. Relojes luminosos, maletines fluorescentes, misiles y artilugios emisores de luz, eclipses solares, bandas de luz fluorescente, estrellas y luces de naves espaciales.
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A letter for Qeen Victoria.1974, con Chistopher Knowles
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I -Hombre que calcula-II –Edificio de pisos-III –sala del juzgado-IV –Carcel y nave espacial-
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3.- ETAPA ALEMANA
•enteramente ejecutada por actores profesionales•encuentro con el texto como lugar de significado y parte de la historia, y no solamente como trama de sonidos. -coincide con la colaboración con el escritor Heiner Müller-•Medée es su primera ópera clásica 1984Estructura con actos reflejados.Trilogía Death, Destrucción and Detroit I 1979, DDDI,DDDII 1987, DDDIII1999.
•Después, versiones de Shakespeare, Chéjov, Ibsen, Büchner, Zeami, Brecht, Strindberg… y músicas de Strauss,
Débussy, Mozart, Wagner, Puccini, Schönberg, Stravinsky, Gluk, Nono, Philip Glass…
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Die Zaubertflöte 1999. Robert Wilson
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Alice de 1992 a partir de la obra de Lewis Carroll
Tres escenas de POEtry 2000
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•El tiempo es una línea vertical desde el cielo al centro del mundo. Elespacio es una línea horizontal. Ambas forman la arquitectura de todo: lamanera de estar de pie en la escena, la que mantiene en pie al pino en elbosque,…Si quieres tocar a Mozart en el piano es el dedo el que toca latecla en forma vertical y el sonido se extiende por la cuerda de manerahorizontal; con más o menos tensión pero siempre están presentes laslíneas horizontal y vertical. Es la arquitectura de la pintura: Goya,Rembrandt, Picasso,…Siempre existe esa construcción. Es la construcciónde una silla, de un edificio. WILSON
•Para los americanos “space” (espacio) es una palabra mágica. Tiene quever con la geografía, con su situación entre dos océanos. En Europa lacuestión es ante todo tiempo…Pero aún hay en él otra cosa profundamenteamericana. Un “democratismo” de la estética. Un tratamiento igual de todoslos elementos que constituyen una representación teatral. La luz es tanimportante como el sonido. Los figurines y el decorado son exactamente tanimportantes como lo que se representa, como el texto. En su teatro no hayjerarquía y, por lo tanto, tampoco sumisión de los actores a un texto, nisumisión de un texto a los actores y al decorado. Y es agradable que loselementos sean realmente autónomos. HEINER MÜLLER
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•En 1997 se le otorgó el Premio Europa de Teatro.
En general : •se le destaca en la fuerza plástica del diseño y por su excelente trabajo de luz•se le ataca por falta de teatralidad y agotadora inmovilidad
•De Wilson se cuestiona su esteticismo, la hegemonía de la imagen en su trabajo y su particular concepto de la expresividad y la emoción, es un pintor y le interesa lo que ve.
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PETER BROOK
1. EL ESPACIO VACIODespués de una larga serie de montajes, óperas y alguna película, conun prestigio consolidado, en 1968, edita su primer libro: El espacio
vacío.
se estructura en cuatro partes:• el teatro mortal,• el teatro sagrado,• el teatro tosco,• el teatro inmediato.
2.- “LABORATORIO TEATRAL”Cesión estatal del Mobilier Nacional (Perret,1930), sala 46 x 14 x 9 m de altura.La Tempestad, desarrollados en una única función de “laboratorio teatral”
combinando canciones, mimo, “ritos”, acrobacias y fragmentos del texto deShakespeare. Mayo del 1968.Londres, Round House, una gran nave de ladrillo y hierro dotada de unaplataforma giratoria para ferrocarriles
El Round House durante La Tempestad de Shakespeare dirigida por PETER BROOK
Centro Internacional de Investigación Teatral
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3. CIRTEn 1969 Brook y la productora Micheline Rozan crean el Centre Internacional de
Recherche Théâtrale una compañía estable de actores, escenógrafos ydirectores de distintos lugares que se reúnen para compartir sus experiencias.En su primer informe anual postulan:“Un experimento nuevo debe tener lugar en un sitio neutro que no se convierteen teatro hasta que no se desarrolla el acontecimiento vivo. Un espacio libre, sincondicionantes donde se pueden volver a plantear todas las convenciones,como el lugar donde se sitúa el público, la compleja cuestión de su participación,la duración de la función, o la hora del día.”
4. VIAJES• Persépolis con Orghast. Festival de Shiraz de 1971, encargada por el Gobierno
iraní, basada en el mito de Prometeo• África, en 1972, la compañía pone el acento en la improvisación y “las formas
simples” que posibilitan la comunicación teatral fuera de toda referencia cultural.A partir de ejercicios de La conferencia de las aves, poema épico del poetapersa Farid Uddin Attar (1142-1230?) y con la pretensión de mantener elcontacto entre el teatro tosco y el teatro sacro.
• Estados Unidos, 1973. El Campesino, Theatre of the Dead, Native American
Theatre Ensamble, etc. Tres variaciones de La conferencia de las aves enNueva York, y en la Academia de la Música de Brooklyn.
Tumba de Artajerjes III. Persépolis
LA COMUNICACIÓN TEATRAL FUERA DE TODA REFERENCIA CULTURAL
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La conferencia de las Aves
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Teatro de Les Bouffes du Nord LA ARQUITECTURA COMO ESCENOGRAFÍA
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La Tempestad
de Shakespeare.París 1990.
El Mahabharata en Les Bouffes du Nord.
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Timón de Atenas
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Mahabharata
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La tragedia de Carmen
en Barcelona Mercat de les Flors 1983.
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ROBERT LEPAGE
• Sus espectáculos sorprenden por sus efectosespeciales, pone al alcance del actor todos los mediosque la ciencia le brinda.• Busca la ilusión del mago y no la novedad técnica.• Para él, la tecnología no revoluciona solo las formas,sino también los contenidos.
• En la Caserne esta investigando el trabajo conInternet buscando un punto de encuentro entre el directoy la grabación, combinando los dos formatos• Compañía: Ex Machina
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El sueño de una noche de verano
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El sueño de una noche de verano
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La geometría de los milagros. LEPAGE . Edificio Johnson Wax de F.Ll. Wright
TECNOLOGÍA DIRECTO Y GRABACIÓN
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Elsinor
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La otra cara de la luna
