Revista Bauhaus

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BAUHAUS

Indice Los maestros de Weimar habían re-vocado sus contratos con el estado, sin tener ninguna alternativa. Ello hubiera podido ser el final de la Bauhaus, como un nuevo tipo de escuela, tenía tan buena fama, que otras ciudades se interesaron por ella. De Dessau, Francfort del Main, Manheim, Múnich, Darmstadt, Kre-feld, Hamburgo, Hagen de Westfa-lia… llegaban propuestas y ofertas para la continuación de los trabajos de la Bauhaus.

Pero, en último término, sólo la oferta de Dessau tuvo consisten-cia, de modo que la comunidad de maestros decidió trasladarse a esta ciudad regida por los socialdemó-cratas y cuyo alcalde, Fritz Hesse, tomaba personalmente partido por la Bauhaus. De la hasta entonces escuela estatal se formó una institu-ción comunal. Dessau era entonces, como ahora, una ciudad de cons-trucción de máquinas. En la cuenca hidrográfica de Dessau había gran-des fábricas químicas, cuyos em-pleados también vivían en Dessau. En 1925 la ciudad tenía alrededor de 50.000 habitantes, en 1928 eran 80.000. La escasez de vivienda era grande, pero faltaba un plan de de-

EscuELa suPErior DE DisEño

sarrollo de la ciudad. una de las razones para la rápida decisión de Dessau de retomar la Bauhaus fue la falta de espacio habitable: Gro-pius propagaba entonces la cons-trucción de viviendas, idea que fue acogida en esta ciudad con los bra-zos abiertos. No tardó en obtener el encargo de una colonia mode-lo, según su concepto, en Dessau-Törten. Gropius aun iba a dirigir la Bauhaus de Dessau durante tres años-de marzo de 1925 a marzo de 1928. En estos tres años la Escue-la alcanzó un nuevo punto álgido de su desarrollo. El nuevo edificio escolar y las casas para los profe-sores, construidos por Gropius, se convirtieron en el compendio de la arquitectura moderna en alemania. La Bauhaus llegó a ser una especie de centro de peregrinación, visitado mensualmente por cientos de ale-manes y cada vez más extranjeros. Los estudiantes de la Bauhaus or-ganizaron guias regulares para los visitantes.En la colonia Törten pudo Gropius demostrar por primera vez la indus-trialización de la construcción, y su oficina de empleo para la ciudad de Dessau (1927-29) resultó ser su edificio más hermoso.

6. EL EDIFICIO DE LA BAUHAUS

EN DESSAU

12. LAS CASAS DE LOS MAESTROS

17. LA REVISTA BAUHAUS

19. EL TALLER DE IMPRESIÓN Y

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EL EDIFICIO DE LA BAUHAUSEN DESSAU

“La ciudad de Dessau ha concedido la construcción de un edificio con-junto para la nueva Bauhaus y la ya existente Escuela de Artes y Oficios, ahora subordinada a la Bauhaus; se ha aprobado asimismo la edificación de casas independientes y una casa-taller para los estudiantes”. Este en-cargo permitió a Gropius y la Bauhaus traducir en hechos los progresos

alcanzados en la producción, desde el mas simple utensilio de cocina hasta la casa completa. al igual que había sucedido con la edificación de la casa “am Horn”, todo el trabajo de la Bauhaus se centraba ahora en esta obra, que, oficialmente, se co-menzó el 1 de abril de 1925.

Tampoco ahora se contaba con una sección de construcción, de modo que toda la planificación se dirigía desde el estudio privado de Gro-pius.

De 1925 es el primer diseño sobre el papel, que muestra los tres com-plejos principales del nuevo edificio Bauhaus: la extensa ala de talleres de cuatro pisos acristalados, una sección para la escuela de artes y Oficios, ambas comunicadas median-te una extensión común dedicada a la administración. Poco después fue eregido el edificio de tres alas, en el que los distintos compartimentos se hallaban claramente divididos de acuerdo con su función. ademas de una sección de aulas, una de talle-res y una administrativa, contenía un anejo de cinco pisos, el llamado edificio-taller. En el primer piso de este edificio se instalaron un aula

magna, un escenario y el comedor escolar; el piso podía transformar-se en una superficie corrida, para celebraciones. con ello se engrana-ban los espacios de trabajo, vivien-da, comida, deporte, fiesta y teatro como en un “pequeño mundo”, y el sueño de Gropius, “construir es diseñar los procesos de la vida”, se había realizado.

a Gropius le gustaba mostrar su edificio en perspectiva aérea, ya que así era como mejor se apreciaba la clara diferenciación de los cuerpos y su consecuente orden espacial. La “rigurosa claridad con que Gropius separó las funciones y busco vi-

sualizar el contenido a través de materiales y forma de construcción, elevan el edificio Bauhaus a uno de los más significativos e influyentes del siglo XX”. Pues este edificio concebido con arreglo a su función, con su facha-da acristalada en el ala de talleres, fue considerado entonces, y aún hoy, como un sensacional hito del diseño. El visitante veía el edificio en primer lugar como un enorme cubo, luminosamente transparente. una visitante de la época comenta: “Llego a Dessau el alba. Hay niebla sobre la ciudad. Luces inseguras penetran aquí y alla el aire húme-do. a lo lejos, una luminosa bola de luz atrae la mirada. un enor-me cubo de luz: el nuevo edificio de la Bauhaus. Más tarde, bajo el sol radiente y el cielo azul, se in-tensifica en el edificio este efecto de punto de concentración de toda la luz, de toda la claridad. cristal, cristal, y las paredes, allí donde se elevan, iradian un blanco cegador. Nunca antes había visto semejante reflector de luz. Y el peso de las paredes queda suspendido en estos dos factores: en los elevados muros de cristal, que muestran las ligeras construcciones de hierro sinornato, y en el radiante color blanco… De noche ofrece el gigante edificio una vista especial, inolvidable, como cuando, el dia de la inaguracion, se iluminaron todas las habitaciones, configurando en el lado exterior un-cubo de luz enmarcado y cuadricu-lado por las estructuras de hierro.” El edificio de la Bauhaus fue inau-gurado el 4 y 5 de diciembre con un gran acto festivo. Exposiciones,

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Primer diseño del edificio de la Bauhaus , hecho por Grupius en1925

Edificio de la Bauhaus en Dessau

conciertos y representaciones del teatro Bauhaus ofrcian un amplio programa a los invitados, algunos venidos de lejos. Las curiosidades más importantes eran el propio edi-ficio de la Bauhaus y las cuatro casas de maestros a poca distan-cia, también recién construidas. El equipamiento completo procedía de los talleres de la Bauhaus. La cla-se de pintura mural había pintado el edificio como se escribe en un informe: Las aulas y, especialmen-te, la biblioteca están revestidas de colores claros. Los balcones se han resaltado con tonos especiales. El comedor de la escuela ha salido es-pecialmente bien parado: la división tripartita del techo se acentúa con los colores rojo y negro, mientras las paredes exceptuando las venta-nas son completamente blancas. El mobiliario del taller, del aula mag-na, del comedor y de los talleres se había realizado en la carpintería bajo la dirección de Breuer. uno de los puntos ópticos de atracción lo constituyen los muebles de tubos de acero, presentados por primera vez ante un amplio público. inspi-rado en el manillar de su bicicleta, Breuer había doblado tubos de ace-ro con ayuda de la factoría Junkers de Dessau; para asientos, respaldos y brazos utilizo telas tensadas.

Todos los diseños de lámparas pro-cedían del taller de metal, muchos de ellos fueron elaborados según ideas de Max Krajewski y Marianne Brandt. La imprenta había realiza-do las señalizaciones. La meta ideal de la Bauhaus – la cooperación en todas las artes de la construcción se había realizado con radiante cla-

ridad y modernidad; las discutidas ideas del nuevo construir y del nue-vo vivir se habían transformado sin compromisos y resultaban convin-centes.

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Edificio de la Bauhaus en Dessau

Vista del edificio de la Bauhaus, sección talleres.

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Vista del edificio de la Bauhaus, sección talleres.a la derecha las viviendas de los estudiantes.

Escalera de la escuela de construcción

Comedor escolar

Aula con sillas de Marcel breuer

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Las casas de Los maestros




En un pequeño pinar, al que se po-día llegar a pie desde la Bauhaus, había construido Gropius simultá-neamente las casas de los maes-tros, igualmente financiadas por la ciudad; tres casas para profesores, cada una con dos viviendas y talle-res, y una casa independiente para sí mismo. al principio Klee y Kan-

dinsky habitaron una casa, Muche y schlmmer otra y Feininger y Moho-ly-Nagy la tercera.

Los planos de las casas dobles se ensamblaban en un ángulo de 90 grados, sirviendo así de ejemplo a la “caja de construcción en grande” defendida por Gropius, y demosra-

ban que se podía trabajar con ele-mentos prefabricados. El equipamiento de las casas, que la ciudad alquilaba a los artistas. schlemmer escribió: “Me asuste en el momento en que… vi las casas. Tenía la sensación de que aquí se congregaría la gente que no tiene un techo a mirar como los señores

artistas toman el sol en la terraza”. Klee se lamentaba más tarde sobre el alto coste de la calefacción e in-tento, junto con Kandisnky, obtener un suplemento de la ciudad para el alquiler. La decoración interior se realizo en parte según planes de colorido de los propios artistas: el taller de Klee había sido pintado en negro y amarillo según sus pro-pias indicaciones, Kandinsky quiso el suyo con brochazos extraños, y también Muche experimento con el colorido de la pared. El dormitorio de Muche se pintó a propuesta de Breuer. Nina Kandinsky recordaba su vivienda: “La sala estaba revoca-da de rosa claro y había una horna-cina recubierta de lamina de oro. El dormitorio estaba pintado de verde almendra, la oficina de Kandisnky de amarillo claro, el taller y el cuar-to de invitados de gris claro.

La casa de Gropius fue destruida en la guerra. Las demás se conser-van, pero fuertemente transforma-das y en mal estado. algunos de los maestros, entre ellos el mismo Gropius, Muche y Moholy, aprove-charon la mudanza para adaptar sus nuevas viviendas al ideal de la Bauhaus. Especialmente la casa de Gropius, en extremo representativa, con apartamento para invitados, vi-vienda para el portero en el sótano, habitación para el servicio y garaje, era una especie de objeto demos-trativo que enseñaba a los visitan-tes prominentes y que incluso fue motivo de una filmación.

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Casa de el maestro Gropius

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Casa de el maestro Gropius

Sala de la casa de Gropius

Sala de la casa de Josef y anni Albers

Paul klee en el taller de la casa

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LA REVISTA BAUHAUSGropius ya había planeado en Wei-mar, con Moholy-Nagy, una serie de escritos, los “libros Bauhaus”, que debían tratar en 50 tomos “las cuestiones artísticas, científicas y técnicas de diversas especialida-des”; de forma parecida a como los cartapacios Bauhaus habían recogi-do trabajos de los más prominentes artistas contemporáneos de pintura y grafica. Los primeros ocho tomos, que salieron juntos al mercado en 1925 en Dessau, habían sido reali-zados, excepto dos de ellos, por los maestros mismos. Proporcionaban una amplia visión de la arquitectu-ra, el teatro, la fotografía y el tra-bajo en los talleres de la Bauhaus. Moholy había dispuesto la tipogra-fía de casi todos los tomos. Pero este, que se ocupaba especialmente de nuevos artistas, quería llevar a cabo en los dos tomos siguientes un perfil de la nueva era. Todos los

parentescos de corrientes modernas debían estar documentados gráfica-mente y por escrito. Moholy daba amplia libertad de acción a los auto-res invitados; ellos mismos podían componer la portada a su gusto y a menudo también la compaginación. En total aparecieron catorce tomos hasta 1930.A raíz de la apertura del edificio la Bauhaus saco al mercado la revista cuatrimestral bauhaus, en la que se daba información sobre la Bauhaus y sobre nuevos productos y contra-tos. La revista estaba así mismo abierta a colaboraciones de autores ajenos a la Bauhaus. al principio casi todos los números se concen-traban en un tema: mientras en el primer número estaban representa-dos prácticamente todos los talleres (redacción: Gropius; diseño: Moholy-Nagy), se dedico el numero 1927/3, realizado por schlemmer, al tema

teatro. Hannes Meyer, recién nom-brado profesor de arquitectura, fijo el contenido del numero siguiente, y la entrega de 1928/1, concentrada en el tema publicidad, fue prepara-da por Herbert Bayer. Los seis nú-meros que siguieron fueron publi-cados bajo los auspicios del nuevo director, Hannes Meyer. Bajo Mies van der Rohe sólo pudieron finan-ciarse tres exiguas entregas.

Hoy categorizamos este tipo de me-

didas publicitarias y formales como un aspecto de las claves “imagen publicitaria” y “relaciones públicas”. Pero hemos de tener en cuenta el contexto político en que se movía la Bauhaus. En Dessau, como an-tes en Weimar, pronto se constitu-yo una comisión de ciudadanos con el objeto de combatir y difamar a la Bauhaus. Lentamente, pero con constancia, la Bauhaus fue perdien-do el respaldo político de la ciudad Dessau. así pues, una imagen po-

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sitiva de los progresos era parte de la lucha por la supervivencia. a ello contribuyo la activación del “círculo de amigos”, que ya había sido fundado en Weimar. El círculo, cuyo número de miembros iba en

aumento, proporcionaba cuantiosos donativos a la Bauhaus. Financio la revista bauhaus a partir de 1926, compraba productos de la Bauhaus y organizaba numerosos actos.

En Dessau se transformó el taller de grabado artístico en una impren-ta, que mas tarde se denominaría “taller de impresión y publicidad”. ahora contaba con una pequeña sala de cajas con grafía grotesca en todos los tamaños y grados, com-binada con una minerva y una im-presora de papel continuo.

Max Gebhard da cuenta del traba-jo: “Todos los estudiantes que aquí trabajaron componían por si mismo sus diseños y los imprimían bajo la dirección de alguien… se hacían muchos intentos con impresiones comprimidas, impresiones sobre-puestas y composiciones de tipo-grafías con tipos de madera de for-mato grande. Todos los impresos, carteles y folletos publicitarios que necesitaba la Bauhaus se elabora-ban, por supuesto, en la imprenta de la Bauhaus, según diseños de Herbert Bayer o de los estudian-tes”. así pues, diseño y realización dependían de una sola persona, lo que permitió estructurar los requi-sitos para una nueva profesión: el diseño grafico”.

No hubo una enseñanza en el senti-do escolar de la palabra, recordaba Max Gebhard. Pero Herbert Bayer revisaba y dirigía incansable el tra-bajo en los encargos encomenda-dos.

Bayer se interesaba profundamen-te por las exigencias de la ciencia, surgida entonces, de la publicidad psicológica.”sistemática de la publi-cidad” y “efectos de la consciencia” debían ser parte del programa edu-cativo.

Estilísticamente pueden encuadrar-se los trabajos realizados en esta época como tipografías “nuevas” o “elementales”, introducidas en la Bauhaus por Moholy. sus colores de impresión son el rojo y el negro; una tipografía informal (grotesca, mas tarde también futura), traba-jo con fotos y material tipográfico como puntos, líneas, bandas y tra-mas, son elementos de esta tipogra-fía. La distribución en la superficie ya no se orienta en la simetría, sino en la significación de las palabras, y puede ser oblicua o vertical.

EL TALLER DE IMPRESIÓN Y PUBLICIDAD

1918

Portada de la revista Bauhauspublicada a finales de 1926

20 21Collage tipográfico 1927

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