Relaciones intermediales entre cine y poes­a. Del ...0-hera.ugr.es. Del Neorrealismo italiano a

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  • Universidad de Granada Departamento de Lingstica General y Teora de la Literatura

    Programa de Doctorado en Teora de la Literatura y del Arte y Literatura comparada

    Relaciones intermediales entre cine y poesa. Del Neorrealismo italiano a Vctor Erice.

    Tesis Doctoral

    Director:

    Dr. Domingo Snchez-Mesa Martnez

    Serena Russo

    Granada, 2015

  • Editor: Universidad de Granada. Tesis Doctorales Autora: Serena RussoISBN: 978-84-9125-708-0 URI: http://hdl.handle.net/10481/43426

    http://hdl.handle.net/10481/43426
  • Compromiso de respeto a los derechos de autor

    La doctoranda Serena Russo y el director de la tesis Domingo Snchez-Mesa Martnez,garantizamos, al firmar esta tesis doctoral, que el trabajo ha sido realizado por eldoctorando bajo la direccin de los directores de la tesis y hasta donde nuestroconocimiento alcanza, en la realizacin del trabajo, se han respetado los derechos de otrosautores a ser citados, cuando se han utilizado sus resultados o publicaciones.

    Granada, 13 de noviembre de 2015

    Director/es de la Tesis Doctorando

    Fdo.: Domingo Snchez-Mesa Martnez Fdo.: Serena Russo

  • A mi padre.

    A Granada, mi sitio en el mundo.

  • AGRADECIMIENTOS

    El esfuerzo y el estudio requeridos en estos aos para la elaboracin de esta tesis

    han supuesto renuncias, estrs, malentendidos y muchos momentos de cada, en los que

    oscilaba entre dejarla y retomarla otra vez. Sin embargo, como se dice, la nica manera

    de aprender es equivocndose y lo que ms he aprendido en este camino de

    investigacin, y despus de tantas equivocaciones, ha sido a confiar en mi propia mirada

    y mi gran pasin por el cine. Todo esto ha contribuido a darme el empuje definitivo para

    que el trabajo d sus pequeos frutos finales.

    Esta tesis, en definitiva, es el conjunto de influencias, decisiones y sugerencias

    que muchas personas, directa o indirectamente, me han transmitido y que quiero

    debidamente agradecer.

    En primer lugar, quiero dar las gracias a mi director de Tesis, Domingo Snchez-

    Mesa, que acept hace tiempo este reto y me introdujo en el mundo del cine y de la

    poesa. Sus preciosas aportaciones, artculos y clases sobre el fascinante dilogo entre

    estas artes capturaron mi inters desde el principio del curso de doctorado. Gracias por

    haber tenido paciencia con mi italianidad y mis caprichos idiomticos, por haberme

    abierto las puertas al cine de Vctor Erice, que guardo ya entre los descubrimientos ms

    importantes de mi vida. Gracias por transmitirme este amor por la intermedialidad y,

    por supuesto, por el sptimo arte, que ahora es parte de m.

    Al profesor Jan Baetens por aconsejarme y sugerirme, siempre con buena

    disposicin e inters, fuentes y materiales significativos para mi trabajo.

    A todos los profesores del departamento de Teora de la literatura y literatura

    comparada que me han inculcado la pasin por estos estudios y por la investigacin.

    Todo lo que he aprendido de ellos ahora forma parte del modo en el que veo el mundo y

    las artes.

    A la redaccin de la Revista Impossibilia, que ha permitido publicar una pequea

    parte de este trabajo.

  • A la biblioteca de Filosofa y Letras, lugar de tesoros en papel indispensables

    para mi Tesis y su redaccin.

    A Olalla, mi consejera, que gracias a su toque ha hecho de esta tesis el

    trabajo final que quera ver.

    A la revista de cine Encadenados, por hacerme practicar mi cinefilia con cario

    y pasin.

    A mis padres, mis guas, mi apoyo puro y sincero. Gracias por haberme

    entendido, por haber credo siempre en mis pasiones y en mis sueos. Por haberme

    regalado las alas para viajar, aprender, enfrentarme a los miedos y descubrir lo que

    realmente quiero. Por haberme rodeado siempre de libros y letras. Por mirarme y

    escucharme tal y como soy.

    A Kike, mi alma, por soportar y vivir mis momentos de desilusin, cada y

    ansiedad. Por escuchar cada vez mis digresiones sobre cineastas y directores. Por

    haberme levantado cuando ni quera ni poda. Por regalarme siempre la sonrisa, el

    apoyo, la fuerza, las ganas, las energas. Por ser sencillamente la parte ms bella de mi

    vida.

    A mi hermana Martina, mi primer contacto con la tierra andaluza. La que

    siempre entiende donde se sita realmente mi corazn.

    A mi hermano Filippo, la persona que me conoce ms en este mundo y que me

    habl de Granada como la ciudad perfecta para m, sin que yo la hubiera visto antes.

    Gracias por creerlo desde el primer momento. Gracias por saberlo siempre y mucho

    antes que yo.

    A Valentina y Emanuela, mis mujeres ejemplares, mis gemelas, mis espejos.

    Gracias por ser mi parte ms autntica y luchadora.

    A Sabrina, compaera y amiga, por ser mi respuesta cotidiana a cada llamada.

    Gracias por ser la persona con la que todo empez y todo siempre va a empezar.

    A Rita, mi maestra, por ensearme a escuchar mis voces internas y a volver a

    creer en mis sueos.

    A Alessio y Annarita, mis valencianos, por compartir conmigo vuestro cine y

    por ser capaces de interpretarme siempre y de todas maneras.

  • A las dos Federicas, Laura, Tullia y Adriana, que siempre me reconectan a mi

    tierra napolitana de origen cuando lo necesito.

    A mis abuelos, entre el cielo y la tierra, y a toda mi familia napolitana y

    valenciana, por ser el puerto seguro donde siempre voy a volver.

    A todos los hmsters de Valencia, por quererme tanto y tal como soy.

    A Antonio, a quien debo realmente la decisin de empezar mis estudios de

    doctorado sobre el cine y con quien comparto el origen de esta pasin que nos surgi en

    el mismo momento y en el mismo lugar. Gracias por haber sido mi primera

    inspiracin. Gracias por hacerme empezar. Nunca lo olvidar.

    A Andrea, mi parte libre, a quien debo muchas cosas de m misma, sobre todo la

    decisin definitiva de volver sobre mis pasos y de retomar el camino interrumpido.

    Gracias por hacerme terminar. Todo lo dems ya lo sabes.

    Al Carmen de Ana y a todos sus inquilinos por ser un lugar de concentracin y

    serenidad, donde el tiempo te regala solo lo que le pides. Gracias por ser mi sitio.

    Y, como no, gracias a Pier Paolo Pasolini, por todo lo escrito y lo rodado, por ser

    el poeta del cine por excelencia y por representar, entre sombras y sueos, lo ms

    autntico de mi pas.

  • NDICE

    Introduccin.................................................................................................4Hiptesis.........................................................................................................................................5

    Metodologa y fuentes...................................................................................................................8

    CAPTULO I: Qu es el cine?......................................................................151.1 El cine como lenguaje.............................................................................................................17

    1.2 Los formalistas rusos y el cine ................................................................................................21

    1.3 La imagen flmica....................................................................................................................22

    1.4 El espectador..........................................................................................................................27

    1.5 Algunos elementos del lenguaje cinematogrfico..................................................................30

    1.5.1 El plano y la profundidad de campo................................................................................34

    1.5.2 El fuera de campo............................................................................................................35

    1.5.3 El montaje .......................................................................................................................35

    1.5.4 El sonido y la luz ..............................................................................................................39

    1.6 Un paso hacia la intermedialidad: El cine y el teatro .............................................................40

    CAPTULO II: Palabra e imagen....................................................................452.1 Desde la intertextualidad hasta la intermedialidad................................................................45

    2.2 La tradicin de las relaciones palabra-imagen .......................................................................50

    2.3 La cfrasis como relacin entre poesa y pintura....................................................................54

    2.4 Poesa y pintura: Magritte, un ejemplo de poeta de la pintura..............................................58

    2.5 Las relacio